(完整word版)中国电影史试题1
《中国电影史》练习题
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《中国电影史》练习题第一讲选择题:1、世界上第一部电影是由()卢米埃尔兄弟拍摄的。
A、美国人B、法国人C、意大利人D、荷兰人2、中国最早放映电影的地方是()。
A、上海B、北京C、天津D、香港3、中国第一部国产影片是()。
A、《定军山》B、《长坂坡》C、《难夫难妻》D、《阎瑞生》4、中国第一部国产影片《定军山》的拍摄者是()。
A、黎民伟B、张石川C、郑正秋D、任庆泰5、中国第一部短故事片是()。
A、《难夫难妻》B、《一夜不安》C、《店伙失票》D、《劳工之爱情》6、中国电影史上的第一位女演员是()。
A、林楚楚B、严珊珊C、王彩云D、殷明珠7、在中国电影史上被称为香港电影之父的是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、但杜宇8、中国第一部在海外放映的电影是()。
A、《难夫难妻》B、《庄子试妻》C、《孤儿救祖记》D、《掷果缘》9、被誉为“尝试时期中国短故事片创作的压卷之作”的是()。
A、《庄子试妻》B、《孤儿救祖记》C、《劳工之爱情》D、《黑籍冤魂》10、中国早期长故事片的代表性作品有()。
A、《庄子试妻》B、《黑籍冤魂》C、《阎瑞生》D、《海誓》E、《红粉骷髅》11、20世纪20年代中国最大的民营电影公司是()。
A、新民公司B、华美公司C、明星公司D、幻仙公司12、明星公司三巨头是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、周剑云E、洪深13、影片《孤儿救祖记》的编剧是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、洪深14、上海影戏公司的创办人是()。
A、汪煦昌B、但杜宇C、王元龙D、邵醉翁15、20世纪20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古装片拍摄浪潮的是()。
A、明星公司B、上海影戏公司C、大中华百合公司D、天一公司16、被称作武侠神怪片鼻祖的影片是明星公司拍摄的()。
A、《火烧红莲寺》B、《火烧平阳城》C、《火烧七星楼》D、《火烧青龙寺》17、中国电影早期的“四大名旦”指的是:()A、王汉伦B、严珊珊C、张织云D、宣景琳E、杨耐梅思考题:1、中国第一部国产电影是什么?它是在哪一年拍摄的?谈谈你对草创时期中国电影的印象。
中国电影知识题精选题
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中国电影知识题精选题(一)[来源:来自网络] [作者:颜色无庸] [日期:12-08-15] [热度:34] 1.中国第一部电影是_____(1905年)拍摄的_____(《定军山》),这是一部_____(京剧题材)的电影,主演_____(谭鑫培)成为中国最早的电影演员。
2._____(郑正秋)于1913年拍摄的家庭短剧_____(《难夫难妻》),被认为是最早的中国故事片。
3.1913年,香港电影之父_____(黎民伟)与布拉斯基拍摄了香港的第一部电影_____(《庄子试妻》),它成为最早在国外放映的中国电影。
4.我国第一部动画片是1941拍摄的_____(《铁扇公主》)。
5.上个世纪二十年代,中国电影进入第一个发展时期,在这段时期中,比较有作为的有_____(“明星”)、_____(“长城”)、_____“神州”、_____“民新”、_____“大中华百合”、_____“天一”等影片公司。
(请说出其中三个公司名字)6.1926年,我国著名的戏剧家_____(田汉)开始了他的电影创作,并创立了_____(南国)电影剧社,在中国早期的电影史上写下了杰出的篇章。
7.1930年,电影_____(《野草闲花》)中_____(阮玲玉)与"电影皇帝"_____(金焰)演唱的《寻兄词》是最早的中国电影歌曲。
8.1930年8月,几家大电影公司合并,成立联华影业公司,在最短的时间内就成为与明星、天一鼎足而立的新兴势力,吸引来一批高水准的电影人才,比如导演中的_____(孙瑜)、_____(蔡楚生)、_____(史东山),编剧里的_____(田汉)、_____(夏衍),再加上阮玲玉、金焰等一代巨星,构成了中国30年代电影无可复制的黄金阵容。
9._____(1931)年,第一部有声影片_____(《歌女红牡丹》)首次公映,预示中国电影走进有声时代。
10.对开始走向一个全盛期的30年代中国电影而言,选举最佳电影明星,自然是最吸引人的一项活动,其中最轰动的应算1933年_____(《明星日报》)陈蝶衣发起举行的"电影皇后大选举",_____(胡蝶)艳压群芳,夺得影后的桂冠。
电影史练习题
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电影史练习题集团文件版本号:(M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988)《中国电影史》练习题第一讲选择题:1、世界上第一部电影是由()卢米埃尔兄弟拍摄的。
A、美国人B、法国人C、意大利人D、荷兰人2、中国最早放映电影的地方是()。
A、上海B、北京C、天津D、香港3、中国第一部国产影片是()。
A、《定军山》B、《长坂坡》C、《难夫难妻》D、《阎瑞生》4、中国第一部国产影片《定军山》的拍摄者是()。
A、黎民伟B、张石川C、郑正秋D、任庆泰5、中国第一部短故事片是()。
A、《难夫难妻》B、《一夜不安》C、《店伙失票》D、《劳工之爱情》6、中国电影史上的第一位女演员是()。
A、林楚楚B、严珊珊C、王彩云D、殷明珠7、在中国电影史上被称为香港电影之父的是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、但杜宇8、中国第一部在海外放映的电影是()。
A、《难夫难妻》B、《庄子试妻》C、《孤儿救祖记》D、《掷果缘》9、被誉为“尝试时期中国短故事片创作的压卷之作”的是()。
A、《庄子试妻》B、《孤儿救祖记》C、《劳工之爱情》D、《黑籍冤魂》10、中国早期长故事片的代表性作品有()。
A、《庄子试妻》B、《黑籍冤魂》C、《阎瑞生》D、《海誓》E、《红粉骷髅》11、20世纪20年代中国最大的民营电影公司是()。
A、新民公司B、华美公司C、明星公司D、幻仙公司12、明星公司三巨头是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、周剑云E、洪深13、影片《孤儿救祖记》的编剧是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、洪深14、上海影戏公司的创办人是()。
A、汪煦昌B、但杜宇C、王元龙D、邵醉翁15、20世纪20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古装片拍摄浪潮的是()。
A、明星公司B、上海影戏公司C、大中华百合公司D、天一公司16、被称作武侠神怪片鼻祖的影片是明星公司拍摄的()。
A、《火烧红莲寺》B、《火烧平阳城》C、《火烧七星楼》D、《火烧青龙寺》17、中国电影早期的“四大名旦”指的是:()A、王汉伦B、严珊珊C、张织云D、宣景琳E、杨耐梅思考题:1、中国第一部国产电影是什么?它是在哪一年拍摄的?谈谈你对草创时期中国电影的印象。
中国电影史简答及论述题
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中国电影史简答及论述题一、文明戏与中国电影的关系中国电影的最初形态,便承袭了文明戏一些营养:1投资领域:幻仙公司、新亚公司、中国影片制造有限公司、明星公司、天一公司转向投资电影2创作领域:A编导方面:郑正秋、任彭年、欧阳予倩、洪深B演员方面:亚细亚公司的所有演员、三部长片得所有演员C创作内容:早期电影的创作陷入商业的泥潭,被全归咎于文明戏的影响,其实因为文明戏,中国电影的内容更丰富了3理论领域:郑正秋、侯曜把文明戏的观念直接套用在电影中,导致了“影戏观念“的诞生二、“影戏“创作观念的内涵核心:一种从功能目的的理论出发的的电影叙事本体论,在外层则是一个带有浓厚戏剧化色彩的技巧体系1功能:社会教化2冲突律:戏剧化冲突原则3结构:大段落戏剧性场面为主4摄影造型:重指示性、表现性而轻再现性三1934年左翼电影运动遭到阻挠时,电影工作者采用了哪些方式继续战斗1通过个人方式干预电影公司的编剧工作2密切与其他左翼文艺运动的配合:比如为电影谱写进步歌曲、参加舞台演出等3开辟新阵地,扩大左翼电影的力量:成立电通公司,进行进步电影创作,创作出了《桃李劫》、《风云儿女》、《自由神》、《都市风光》等优秀影片4加强左翼电影批评和理论研究工作:开辟新的电影评论副刊:《民报》,争取进步电影刊物和副刊,并通过电影的“软硬之争”论述了艺术的本质、内容和形式的关系、美学价值和社会价值的关系、艺术性和倾向性等艺术理论问题四建国初期私营公司生产影片的特点1题材、主题:比国营厂更加丰富多样,在题材上集中在五类A普通市民阶层在解放前的悲惨遭遇——《我这一辈子》、《腐蚀》等B带有旧社会思想痼疾的人如何在新社会接受教育和改造、实现转变——《姐姐妹妹站起来》、《我们夫妻之间》等2人物形象:面貌迥异的人物形象在一起,描绘出一幅生动的社会风情画五谈谈你对纪录性艺术片的认识参考书籍:《论记录性艺术片》,1959作用:新闻报道、政治动员定义:“以真人真事为基础,有很强的纪律性,但进行适当的艺术加工就体现于银幕,迅速地来反映当前大跃进中的新人新事和英雄事迹,这一种新的样式,这将在理论上和创作上打开一条新的道路。
《中国电影史》课后题答案
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《中国电影史》书后问答题参考答案第一章“影戏”——中国电影的奠基(1896年~1932年)1、投机性的电影生产对中国电影初期发展起了什么作用?答:中国最早的一些电影企业大部分都是为了商业投机的目的而兴办的,缺乏坚实的经济技术基础,创作上低级趣味,粗制滥造,脱离时代,脱离人民生活。
但也有一批有志之士对中国电影事业和艺术基础的奠定付出了艰苦的劳动。
如商务印书馆成立活动影片部,坚持严肃的制片方针,可以说是中国民族资产阶级认认真真地把电影作为一种事业来办的开端。
还有一些人虽然开始也是以投机为目的涉足电影,但最终致力于电影事业并取得了相当的成果。
如“明星”电影公司等一些影片公司,形成了一批比较稳定的电影生产队伍,成为左右中国电影市场的主要力量。
这些电影公司对中国电影发展的历史功罪各有不同,但它们的出现为电影艺术的发展提供了一定的物质基础。
有了这种事业的基础,中国电影才有可能在艺术上逐渐进步。
2、郑正秋在中国电影历史发展中的地位和作用如何?答:郑正秋是中国电影事业的开拓者,也是早期最主要的电影艺术家。
他早年以“药风”为笔名从事戏剧评论,主张戏剧应是改良社会、教化民众的工具,对提倡新剧、改良旧剧做了不少工作。
郑正秋坚持主张以艺术形式进行社会教化的方针,把他丰富的戏剧经验运用到电影创作中来,形成了自己独特的创作风格。
1923年由他编剧、张石川导演拍摄了长故事片《孤儿救祖记》获得了巨大的成功。
在艺术形式上,《孤》没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影,而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。
《孤》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。
它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资,而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位,推动了他的艺术主张的传播。
这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。
中国电影史复习资料
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第一章中国电影的奠基创立阶段(1896——1912)1.世界电影的诞生:1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的印度沙龙,放映了《墙》、《婴孩喝汤》、《水浇园丁》、《工厂大门》等。
2.电影传入中国:1896年8月11日上海徐家园“又一村”放映了“西洋影戏”。
3.中国第一部电影:1905年《定军山》,主演:谭鑫培。
初兴阶段(1913——1922)4.中国最早的短故事片:A.《难夫难妻》(1913)导演:郑正秋、张石川):创作新剧、面对现实、深刻的现实主义精神。
B.《庄子试妻》(导演:黎民伟):改编旧剧、发挥想象、鲜明的浪漫主义色彩。
C.《劳工之爱情(掷果缘)》:中国电影初兴期最为经典的故事短片。
5.最早的长故事片(1921年):《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》。
兴盛阶段(探索时期)(1923——1931)6.旧派与新派A.旧派:⑴构成:①郑正秋、张石川;②“鸳鸯蝴蝶派”;③五四后知识分子。
⑵代表作品:1923年《孤儿救祖记》⑶创作面貌:①家庭伦理剧:《孤儿救祖记》;②神怪武侠片:古装片《火烧红莲寺》、神怪片、武侠片。
B.新派:⑴构成及创作思想:长城:“移风易俗,针砭社会。
”神州:“宣扬文化,开启民智。
”民新:“普及教育,提倡爱国。
”联华:“复兴国片,改造国片。
”南国:“借胶片宣泄吾民深切之苦闷。
”⑵创作面貌:①以洪深、侯曜为代表的“人生问题剧”。
②欧阳予倩和“神州派”的“人情剧”。
③田汉、孙瑜带有唯美和浪漫倾向的创作。
(孙瑜《故都春梦》、《野草闲花》)⑶共同特征:①取材:关注小资产阶级;②内容和艺术表现:受外来文艺的影响;人物塑造的相似性;注重心理刻画。
7.郑正秋:A.主要创作:《难夫难妻》、《掷果缘》、《孤儿救祖记》、《姊妹花》。
B.电影概念和电影创作概念:①早年从事戏剧评论工作,提倡新剧;②与戏剧舞台相比,电影强调“造意”“造地”“配景”“导演”“演员”。
8.影戏观:⑴提出:1924年《影戏概论》;1926年《影戏剧本作法》。
中国电影史 大题
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中国电影发展的历史特点剧方法,学习外国编剧手段,创造多种节的进展,也通过情节反映时代和历1中国电影与其所处的时代生活和社会结构形式。
4善于运用对比手法。
5剧作历史条件有着特别直接和紧密的联系。
2富有电影感,善于运用特写手法,达到中国电影的创造在很大程度上受到中华对比强化效果,注重剧作的语言功力,民族的历史文化传统和民族的审美心理人物的对话具有生活化和个性化的特传统的深刻影响。
3中国电影由于其产生征。
6开放的电影观念:主张鉴于电影时过程中特殊的历史环境,使其与中国的空自由的特点,反对沿袭戏剧的叙事经戏剧和文学保持了一种特殊的关系。
验,提出意识流和心理小说的叙事方法4与世界电影艺术和技术相比,中国电更符合电影的规律。
影的技术水平相对落后。
5中国电影各个田汉剧作的特点艺术创作部门之间发展不平衡。
1作品直指反帝反封主题,以能喊出人《孤儿救祖记》作为开放性影片对中国民想说而不敢说的话为荣。
敢于揭露黑1本片中形成了自己的叙事语言体系,不暗,强调反映时代前进的方向,富有充像以前单一模仿外国;影片从传统文化沛的浪漫主义精神和情调。
2用电影艺中吸取创作方法,加以运用。
2)吸取传术形象折射自己思想的转变。
如:最有奇、文明戏等形成自己的叙事方式,形代表性作品:《三个摩登女性》——知成自己的语言方式;3)形成中国家庭伦识青年只有投入斗争,才是唯一正确的理剧的规范;4)具有影戏风格;5)本生活道路。
3早年注重主观表现,力图片商业上的成功,刺激了电影商业性的在冲突中表现主题,而不着力于生活细发展。
节的真实描绘,戏剧性因素强烈。
4即影戏主流电影的特征。
兴性强,关注的是内容的合理性而非结1注重社会教化,以褒善贬恶为主题;构的严谨。
5塑造人物时,更注重人物2以戏剧化冲突原则进行叙事;情节生的追求和向往,以火热的激情去感染观动、多巧合;人物形象服务于叙事的需众。
孙瑜创作风格要,善恶二元对立。
3在影片的时空表现1以劳动人民生活为题材,以青年男女上,以较大的叙事段落的戏剧性场面展为主角。
中国电影史考试试题-论述题
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中国电影史考试试题-论述题
论述题(请在以下题目中挑出任意两个回答,每题800字左右)
1、略论1926——1949年,美国电影在中国的渗透和终结。
2、略论苏联电影及苏联电影理论对十七年电影的影响。
3、简论明星电影公司的创作及在中国早期电影史中的位置。
4、为什么说费穆《小城之春》是“东方电影”的代表,你怎么看?请结合这部影片,谈谈中国电影的民族风格问题。
5、简论“十七年电影”的主要样式及成败。
6、简论“三突出原则”和样板戏电影。
7、简论“电影中的文革”
8、请结合具体影片,谈谈第四代导演的语言革新
9、对比中国第五代导演、香港电影新浪潮、台湾七十年代新电影运动。
(选此题可免作一题。
)
10、略论美国大片引进给中国电影在市场观念和艺术创作手法上有什么影响。
11、略论90年代以后香港电影的个人化时期。
12、简论某一导演的创作历程及其代表作品。
并对其近两年创作及未来创作方向提出自己的评价和看法。
《中国电影史》练习题
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《中国电影史》练习题《中国电影史》练习题第一讲选择题:1、世界上第一部电影是由()卢米埃尔兄弟拍摄的。
A、美国人B、法国人C、意大利人D、荷兰人2、中国最早放映电影的地方是()。
A、上海B、北京C、天津D、香港3、中国第一部国产影片是()。
A、《定军山》B、《长坂坡》C、《难夫难妻》D、《阎瑞生》4、中国第一部国产影片《定军山》的拍摄者是()。
A、黎民伟B、张石川C、郑正秋D、任庆泰5、中国第一部短故事片是()。
A、《难夫难妻》B、《一夜不安》C、《店伙失票》D、《劳工之爱情》6、中国电影史上的第一位女演员是()。
12、明星公司三巨头是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、周剑云E、洪深13、影片《孤儿救祖记》的编剧是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、洪深14、上海影戏公司的创办人是()。
A、汪煦昌B、但杜宇C、王元龙D、邵醉翁15、20世纪20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古装片拍摄浪潮的是()。
A、明星公司B、上海影戏公司C、大中华百合公司D、天一公司16、被称作武侠神怪片鼻祖的影片是明星公司拍摄的()。
A、《火烧红莲寺》B、《火烧平阳城》C、《火烧七星楼》D、《火烧青龙寺》17、中国电影早期的“四大名旦”指的是:()A、王汉伦B、严珊珊C、张织云D、宣景琳E、杨耐梅思考题:1、中国第一部国产电影是什么?它是在哪一年拍摄的?谈谈你对草创时期中国电影的印象。
2、试述20世纪20年代发生的“国产电影运动”。
3、《孤儿救祖记》对早期民族电影产生了怎样的影响?4、20世纪20年代的商业电影都有哪些类型?它们由盛到衰的原因是什么?第二讲选择题:1、20世纪30年代中国的三大电影制片机构是()。
A、明星公司B、大中华百合公司C、天一公司D、长城画片公司E、联华公司2、联华公司的创办人是著名的电影事业家、编剧、导演()。
A、张石川B、郑正秋C、罗明佑D、但杜宇3、影片《故都春梦》的导演是有“诗人导演”美誉的()。
中国电影史考试答案
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中国电影史考试答案电影是一种过去和现在都是多面性的现象,它同时是艺术形式、经济结构、文化产品和技术系统。
电影史包括一般称为“影片”现象的研究。
另外还包括从某个特殊的视点并抱有某种特殊目的所进行的电影研究。
传统观点把电影看作是电影研究的三个主要分支之一;另外两支是电影理论和电影批评。
电影理论对电影进行共性研究,而电影批评则从事于个别影片或若干组影片的特质研究。
电影史学家并不分析某部影片或思考所有电影的本性和潜质,而是试图解释电影自源起以来所发生的变革,并说明一些经久未变的电影外观。
他们不仅是一位电影学者,还必须是一位历史学者。
电影史上的特殊现象和事件并不是一个单向度的事物,而是历史作用力诸方面的汇合点。
需要对这个事件进行因果分析,即为了揭示导向这一事件的合理的因果机制,而对这一事件进行重新描述。
这些生成机制或因果要素并不是由此到彼孤立的运作的,而是交互发生作用的。
美学电影史:研究的是电影作为艺术形式的历史。
不仅包括对导演、创作风格和电影界艺术运动的研究,而且也需要思考为什么有些电影的艺术手法在电影史上一直居于主导地位。
技术电影史:指对电影技术的起源与发展的研究。
这种技术使影片的创作与放映成为可能。
电影特殊而又相当复杂的技术是分不开的。
经济电影史:谁为影片拍摄提供资金?怎样提供的?为什么提供?社会电影史:谁制作了影片,为什么制作?谁看了影片,怎样看的,为什么看?什么被看到了,怎样被看到的,为什么被看到?孤儿救祖记:这部影片描写一个富翁,听信侄儿挑拨,怀疑守寡的儿媳不贞,将她逐出家门。
儿媳离家后,一心扶孤。
待儿子长大,在祖父险遭其侄暗算时,挺身相救。
于是真想大白,一家团聚。
电影史上意义:在商业投资的背景下,拥有不同艺术主张和制片方向的电影流派纷纷涌现,聚集在不同的电影公司中;欧化;人情伦理;社会问题片;造型美感;教育目的;中国电影最初30年总结:奠定了经济和技术基础;向戏剧的学习;初步对电影艺术特征的掌握;极强的时代特征;强烈的商业投机性;初期中国电影在技术和艺术技巧方面都落后于同期世界电影的发展水平。
中国电影史20062007学年第一学期
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《中国电影史》2006—2007学年第一学期A卷标准答案一、名词解释(20分,每题分5分)1、《定军山》:第一部中国电影,拍摄于1905年春夏之交。
〔2分〕北京丰泰照相馆老板任庆泰与照相技师刘仲伦,就在照相馆的院子里,利用日光,露天拍摄了著名京剧老生谭鑫培的代表剧目《定军山》中的“请缨”、“舞刀”、“交锋”三个片段。
〔5分〕1、左翼电影运动:1933年到1935年底中国共产党的电影小组在中国左翼文化界总同盟的统一领导下,〔2分〕在上海开展的以反帝反封建为主要内容,以人民大众为服务对象,以现实主义为主要创作方法的电影运动。
〔5分〕3、讽刺喜剧:一种喜剧样式,从嘲弄人的弱点发展到讽刺社会的弊病,标志着讽刺喜剧电影的逐步成熟。
〔2分〕1945-1949年的代表作品有“中电”导演张骏祥拍摄的《还乡日记》(1947)、《乘龙快婿》(1947)以及昆仑影业公司出品的《乌鸦与麻雀》(1949)、《三毛流浪记》(1949)。
〔5分〕4、《铁扇公主》:中国第一部长动画片,片长80分钟,1941年出品。
〔3分〕由万籁鸣、万古蟾等兄弟编导,弘扬“必须坚持信念、大家一心”的爱国主题。
〔5分〕二、简答题(30分,每题分15分)1、简述新中国初期私营电影对中国电影艺术传统的继承答:电影艺术的发展既与时代变革有着紧密的联系,同时又有着自身的发展规律。
新中国初期私营电影艺术成就的取得离不开对中国电影艺术优秀传统的继承和发扬。
〔3分〕具体体现在以下三点:(1)以伦理故事体现社会冲突和变革社会伦理片在中国电影史上占有很重要的位置,“这种通过对人物命运的编织,来表达具有社会意义的主题的剧作构思和方法,成为以后中国电影一种重要的普遍的叙事模式。
由于它符合中国广大老百姓的文化水平和欣赏习惯,又与传统文化思想有着渊源关系,因此也被当作电影民族化的一个重要艺术特征。
”①“把社会政治内容的表达,放在一个伦理故事的框架内,人物的政治态度的进步与落后,同道德情操的高尚与卑劣始终是同一的。
中国电影史考试题
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1我国第一部故事片:《劳工之爱情》2中国最早的电影制片公司:亚细亚影戏公司3我国第一部“武侠”影片:《火烧红莲寺》4我国第一首电影歌曲:《寻兄词》5我国第一部有声影片:《桃李劫》(袁牧之编剧、应云卫导演)左翼代表作之一,主题歌是〈毕业歌〉6我国第一部在国际获奖的影片:《渔光曲》(蔡楚生)7我国第一部影片《定军山》8 1913年,由郑正秋、张石川导演的故事片《难夫难妻》(又名《洞房花烛》),这是中国电影史上第一部有剧情的短故事片。
9中国电影史上第一部有剧情的长故事片《黑籍冤魂》(张石川)10中国电影史上第一个比较完整的电影剧本问世於1924年。
它是由洪深编写的历史题材剧《申屠氏》洪深是我过现代电影的奠基人,他是第一个主张并写出剧本的人11 1928年,明星影片公司在武侠、古装片等商业电影的逐渐兴起中,推出了一部武侠神怪片《火烧红莲寺》,它是我国历史上第一部电影长系列片。
12中国银幕上的第一位女演员严珊珊是香港短故事片《庄子试妻》的角色。
13电影《神女》(吴永刚)是一部暴露旧社会现实的优秀作品,他的内容是十里洋场的旧上海,一面是灯红酒绿,一面却是民不聊生。
迫于生计,时有不少青春少妇无奈地沦为妓女。
阮嫂,一位20出头的小姐,为了抚养亲生儿子,每当夜幕降临,她就充当妓女,每当翌日凌晨,她又总是有气无力地回到家中,俨然一位圣洁的母亲。
几年以后,阮嫂的儿子长大上学,却因母亲的身份被人欺侮与歧视,最终遭到学校开除……《神女》是中国现实主义电影的早期代表作,也是上世纪30年代左翼电影运动的标志性作品之一。
影片以朴实无华的素描手法刻画出下层妇女的悲苦境遇,表达了对受压迫凌辱的下层妇女的深切同情,同时影片对当时社会的黑暗进行了一种强烈控诉。
14《大路》(孙瑜)抗日反帝主题十分鲜明15《风云儿女》主题歌《义勇军进行曲》16电影《一江春水向东流》分为《八年离乱》和《天亮前后》上下两集。
影片把抗战前后将近十年间的复杂社会生活,浓缩到一个家庭的遭遇之中,形成了一个曲折动人的故事。
中国电影史复习资料
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中国电影史复习提纲一、填空判断题。
1、“西洋影戏”在中国的首次放映是在1896年8月,在上海徐园里的“又一村”。
1908年雷玛斯搭建了上海第一家专门的电影院,虹口大戏院。
1905年北京丰泰照相馆老板任庆泰拍摄了由谭鑫培主演的《定军山》,揭开中国电影制片的第一幕。
2、由张石川、郑正秋等于1913年在上海创办的新民公司拍摄了《孤儿就祖记》(开创了“家庭伦理剧模式”),是中国民族电影确立的标志。
同时,比较好的满足了思想性、艺术性、商业性等方面的要求,且表现出比较明确的民族意识,因此被认为是这一时期的巅峰之作。
黎民伟(“中国纪录片之父”)等人在香港创办的人我镜剧社拍摄了《庄子试妻》(黎民伟编剧、黎北海导演),是中国最早的两部短故事片,严姗姗(黎民伟妻)是中国第一位女演员。
3、1916年由张石川、管海峰等人拍摄的《黑籍冤魂》为故事片由短到长的转变奠定了基础。
4、1931年由费穆导演的“明星”公司出品的完整的歌唱配音片《歌女红牡丹》是中国第一部有声片,是用蜡盘发声方法实现的。
5、1922年由郑正秋编剧、张石川导演的《劳工之爱情》是中国电影资料馆保留下来年代最早的影片。
《阎瑞生》是中国第一部多本电影,由杨小仲编剧,任彭年导演。
6、侯曜深受易卜生喜剧观的影响,主张以艺术表现人生、批评人生、美化人生、调和人生,主要作品《弃妇》、《一串珍珠》等,濮舜卿(侯曜妻)是中国第一位电影剧作者。
“天一”公司的创办人是邵醉翁。
7、孙瑜赴美国攻读文学、戏剧和电影是中国第一位学习电影的专业人士,被称为“银幕诗人”,代表作《野草闲花》。
拍摄的第一部影片《故都春梦》。
8、1931年1月,左翼戏剧家联盟成立时发表了《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》。
中国电影文化协会的成立标志着中国电影文化运动正式开始。
标志着中国电影进入现实主义阶段。
9、以1935年“一二·九”运动为标志,新兴电影运动进入第三个阶段—国防电影运动阶段。
10、由袁牧之导演的《都是风光》是中国第一部音乐喜剧片,也是一部完全意义上的有声片。
《中国电影史》练习题
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《中国电影史》练习题第一讲选择题:1、世界上第一部电影是由()卢米埃尔兄弟拍摄的。
A、美国人B、法国人C、意大利人D、荷兰人2、中国最早放映电影的地方是()。
A、上海B、北京C、天津D、香港3、中国第一部国产影片是()。
A、《定军山》B、《长坂坡》C、《难夫难妻》D、《阎瑞生》4、中国第一部国产影片《定军山》的拍摄者是()。
A、任庆泰B、张石川C、郑正秋D、黎民伟5、中国第一部短故事片是()。
A、《难夫难妻》B、《一夜不安》C、《店伙失票》D、《劳工之爱情》6、中国电影史上的第一位女演员是()。
A、林楚楚B、严珊珊C、王彩云D、殷明珠7、在中国电影史上被称为香港电影之父的是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、但杜宇8、中国第一部运到海外放映的电影是()。
A、《难夫难妻》B、《庄子试妻》C、《孤儿救祖记》D、《掷果缘》9、被誉为“尝试时期中国短故事片创作的压卷之作”的是()。
A、《庄子试妻》B、《孤儿救祖记》C、《劳工之爱情》D、《黑籍冤魂》10、中国早期长故事片的代表性作品有()。
A、《庄子试妻》B、《黑籍冤魂》C、《阎瑞生》D、《海誓》E、《红粉骷髅》11、20世纪20年代中国最大的民营电影公司是()。
A、新民公司B、华美公司C、明星公司D、幻仙公司12、明星公司三巨头是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、周剑云E、洪深13、影片《孤儿救祖记》的编剧是()。
A、张石川B、郑正秋C、黎民伟D、洪深14、上海影戏公司的创办人是()。
A、汪煦昌B、但杜宇C、王元龙D、邵醉翁15、20世纪20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古装片拍摄浪潮的是()。
A、明星公司B、上海影戏公司C、大中华百合公司D、天一公司16、被称作武侠神怪片鼻祖的影片是明星公司拍摄的()。
A、《火烧红莲寺》B、《火烧平阳城》C、《火烧七星楼》D、《火烧青龙寺》17、中国电影早期的“四大名旦”指的是:()A、王汉伦B、严珊珊C、张织云D、宣景琳E、杨耐梅思考题:1、中国第一部国产电影是什么?它是在哪一年拍摄的?谈谈你对草创时期中国电影的印象.。
(完整word版)中国电影史试题1
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中国电影史试题第一题、名词解释(25分).1、影戏(5分):30年代中期以前中国人对电影的通用名称,实际上形象的反应当时电影创作特点和电影工作者的电影观念。
大多披着社会教化功能的外衣,创作原则以戏剧化冲突原则为基础,在环境中重指示性轻再现性,迎合市民欣赏趣味。
2、左翼电影(5分):指1933年到1935年底中国共产党的电影小组在上海开展的左翼电影运动及拍摄的一批反帝反封建电影。
早在1931年9月,左翼剧联就提出了电影要暴露帝国主义的侵略、资产阶级和地主阶级的剥削以及国民党政权的压迫,描写工农群众的反抗斗争并指出知识分子的出路,1933年,由明星、联华、艺华等公司拍摄的约三十几部电影,都遵循了反帝反封建的制片路线,表现了工人、农民、妇女和知识分子的生活和斗争,代表作有:夏衍编剧、程步高导演的《狂流》、《春蚕》,沈西苓的《女性的呐喊》,孙瑜的《大路》,吴永刚的《神女》等.3、国防电影(5分):指在“国防文学"号召下提出的在1936年提出的电影创作口号及摄制的电影,旨在发起“一个最大限度地动员文艺上的一切救亡力量的运动”,主张电影工作者在民族存亡的紧急关头以电影为武器,更好地为抗敌斗争服务。
受当时条件的限制,未能很好地解决理论和实践问题,但对电影界抗日民族统一战线的形成起到一定的推动作用。
代表作费穆的《狼山喋血记》,沈西苓的《十字街头》,吴永刚的《壮志凌云》,袁牧之的《马路天使》等等。
4、十七年电影(5分):指1949到1966年,中国电影在继承三、四十年代进步电影和解放军革命文艺两方面传统的基础上,发挥各自的传统与优势,开辟了中国电影的新阶段。
在风格上,十七年电影主要的样式是戏剧式的,主要以革命的正剧为主,喜剧电影(如吕班的《新局长到来之前》、《未完成的喜剧》)、散文电影(如水华的《林家铺子》、谢铁骊的《早春二月》等)也有所发展,它最主要的特点就是继承了我国优秀的民族文艺传统,体现了现实性和时代感,注重人物形象塑造,造就了一大批各具特色的电影艺术家,然而也存在不少的问题,比如电影直接为政治服务,导致作品缺乏艺术生命力,没有深入去挖掘人物的内心世界,也很少借鉴外国电影的艺术成就,对电影本体的研究基本上没有展开.5、软性电影(5分):1933年3月,刘呐鸥、黄嘉谟等人创办了《现代电影》月刊,刘呐鸥批评当时的国产电影是“字多影少”。
中国电影史 大题
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中国电影发展的历史特点1中国电影与其所处的时代生活和社会历史条件有着特别直接和紧密的联系。
2中国电影的创造在很大程度上受到中华民族的历史文化传统和民族的审美心理传统的深刻影响。
3中国电影由于其产生过程中特殊的历史环境,使其与中国的戏剧和文学保持了一种特殊的关系。
4与世界电影艺术和技术相比,中国电影的技术水平相对落后。
5中国电影各个艺术创作部门之间发展不平衡。
《孤儿救祖记》作为开放性影片对中国1本片中形成了自己的叙事语言体系,不像以前单一模仿外国;影片从传统文化中吸取创作方法,加以运用。
2)吸取传奇、文明戏等形成自己的叙事方式,形成自己的语言方式;3)形成中国家庭伦理剧的规范;4)具有影戏风格;5)本片商业上的成功,刺激了电影商业性的发展。
影戏主流电影的特征。
1注重社会教化,以褒善贬恶为主题;2以戏剧化冲突原则进行叙事;情节生动、多巧合;人物形象服务于叙事的需要,善恶二元对立。
3在影片的时空表现上,以较大的叙事段落的戏剧性场面展开的故事来完成影片主要的表意任务,并把影片镜头语言的时空构成主要用于展现这种戏剧性的段落场面。
4在环境造型中重指示性轻再现性,摄影造型上重展现性轻表现性,表演与场面调度上注重单向、平面和大景别等。
郑正秋对中国电影的贡献1把原本隶属西方语言的电影引进中国,并力求本土化,做出贡献;2)开创了中国电影从现实生活和从戏剧舞台艺术吸取营养的优良传统。
3)利用自己的丰富生活阅历、舞台创作经历,开创了适合中国观众观看的家庭伦理剧叙事模式,善于虚构故事情节,烘托情节,引人入胜。
夏衍剧作特点1题材多样,反映现实。
2人物刻画生动鲜明。
3剧作形式多样,借鉴郑正秋的编剧方法,学习外国编剧手段,创造多种结构形式。
4善于运用对比手法。
5剧作富有电影感,善于运用特写手法,达到对比强化效果,注重剧作的语言功力,人物的对话具有生活化和个性化的特征。
6开放的电影观念:主张鉴于电影时空自由的特点,反对沿袭戏剧的叙事经验,提出意识流和心理小说的叙事方法更符合电影的规律。
中国电影史考试资料
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2011.61.结合具体影片,论述费穆在中国电影史上的贡献和地位2.结合具体影片,论述中国武侠电影的文化内蕴及其独特魅力3.结合具体影片,论述1979年以来两岸三地中国电影在空间探索方面的特点和成就2010.6从以下三道题中选择两道进行回答,要求条理清晰、文从字顺,每题1000字左右。
每题30分,共60分。
1.试论述电影《小城之春》中,“小城”和“春”分别有怎样的内涵。
2.结合具体例子论述“空间”在台湾电影中以及“时间”在香港电影中有怎样的文化意义。
3.分析《饮食男女》中父亲的形象及其文化意义。
2008.61、你认为中国早期电影取得了哪些成就?请结合具体项目和作品论述.2、比较《董存瑞》中的董存瑞和《精武门》中的陈真这英雄壮举的异同(应该是要由此分析内地和香港电影的异同...)3.你对台湾电影了解多少?在你看来,台湾电影最能打动你的地方在哪里?请结合具体的影片和影人进行分析论述。
(感谢zsuda提供~)2006.1 试论香港电影新浪潮在中国电影文化史上的意义2 试论“时间”在香港电影中的文化意义3 试论“空间”在香港电影中的文化意义4 试论香港电影的身份问题在发展过程中,将会出现的景象或前景。
即根据现有的发展水平和环境,对未来的方向、水平、规模等的预测和推论,简单说来就是潜力。
这既可以描述一个人,更多的时候是描述一个组织、企业、团队等。
少数民族电影的意义:从文化战略建设的角度看,少数民族题材电影不仅仅要给观众提供娱乐,同时更要承担少数民族文化建设的战略任务。
一个民族复兴的前提首先是文化的复兴,对少数民族来说更是如此。
我们中华文化是由56个民族文化融合和凝聚而成的“中华大文化”。
可以说,少数民族题材电影在建设“中华大文化”、防范和抵御“西化”的文化战略中有着不可替代的独特作用。
因此,有必要运用市场“无形的手”和政府“有形的手”,为少数民族题材电影创作提供更好的生态环境,推动少数民族题材电影创作健康、持续发展。
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中国电影史试题
第一题、名词解释(25分)。
1、影戏(5分):30年代中期以前中国人对电影的通用名称,实际上形象的反应
当时电影创作特点和电影工作者的电影观念。
大多披着社会教化功能的外衣,创作原则以戏剧化冲突原则为基础,在环境中重指示性轻再现性,迎合市民欣赏趣味。
2、左翼电影(5分):指1933年到1935年底中国共产党的电影小组在上海开展的左翼电影运动及拍摄的一批反帝反封建电影。
早在1931年9月,左翼剧联就提出了电影要暴露帝国主义的侵略、资产阶级和地主阶级的剥削以及国民党政权的压迫,描写工农群众的反抗斗争并指出知识分子的出路,1933年,由明星、联华、艺华等公司拍摄的约三十几部电影,都遵循了反帝反封建的制片路线,表现了工人、农民、妇女和知识分子的生活和斗争,代表作有:夏衍编剧、程步高导演的《狂流》、《春蚕》,沈西苓的《女性的呐喊》,孙瑜的《大路》,吴永刚的《神女》等。
3、国防电影(5分):指在“国防文学”号召下提出的在1936年提出的电影创作口号及摄制的电影,旨在发起“一个最大限度地动员文艺上的一切救亡力量的运动”,主张电影工作者在民族存亡的紧急关头以电影为武器,更好地为抗敌斗争服务。
受当时条件的限制,未能很好地解决理论和实践问题,但对电影界抗日民族统一战线的形成起到一定的推动作用。
代表作费穆的《狼山喋血记》,沈西苓的《十字街头》,吴永刚的《壮志凌云》,袁牧之的《马路天使》等等。
4、十七年电影(5分):指1949到1966年,中国电影在继承三、四十年代进步电影和解放军革命文艺两方面传统的基础上,发挥各自的传统与优势,开辟了中国电影的新阶段。
在风格上,十七年电影主要的样式是戏剧式的,主要以革命的正剧为主,喜剧电影(如吕班的《新局长到来之前》、《未完成的喜剧》)、散文电影(如水华的《林家铺子》、谢铁骊的《早春二月》等)也有所发展,它最主要的特点就是继承了我国优秀的民族文艺传统,体现了现实性和时代感,注重人物形象塑造,造就了一大批各具特色的电影艺术家,然而也存在不少的问题,比如电影直接为政治服务,导致作品缺乏艺术生命力,没有深入去挖掘人物的内心世界,也很少借鉴外国电影的艺术成就,对电影本体的研究基本上没有展开。
5、软性电影(5分):1933年3月,刘呐鸥、黄嘉谟等人创办了《现代电影》月刊,刘呐鸥批评当时的国产电影是“字多影少”。
黄嘉谟提出电影应该“是给眼睛吃的冰淇淋,是给心灵坐的沙发椅”。
刘呐鸥先后在《现代电影》发表文章,指责左翼电影是“内容偏重主义”的“畸形儿”,认为是“充满枯燥而生硬的说教”,主张电影应“丝毫不代副思想”。
发表《硬性影片和软性影片》,说“电影是软件,所以应当是软性的”。
代表作《花烛之夜》、《化身姑娘》等。
第二题、举例题(15分)。
1、“十七年”培养的电影艺术家(导、表、摄、美)及代表作(5分)
导:崔嵬《青春之歌》
表:谢芳《青春之歌》
摄:聂晶《小兵张嘎》
美:池宁《林家铺子》
2、列举3个第一次创作浪潮电影(5分)。
《苦恼人的笑》《雁南飞》《小花》
3、列举中国六代导演各2个(5分)。
第一代:郑正秋张石川
第二代:蔡楚生吴永刚
第三代:谢晋崔嵬
第四代:吴天明吴贻弓
第五代:陈凯歌张艺谋
第六代:陆川王小帅
三、简答题(20分)。
1、“十七年”中国电影各个时期的艺术特点(10分)。
①建国初期的第一次发展主要特点为:初步形成自己的风格,真实、朴素、充满时代气息和生活气息。
当时影片创作从生活出发,从人物出发大胆创造“提倡从纪录片基础上发展我们的故事片”,影片结构比较自由,不很戏剧化。
如《中华儿女》,情节发展的需要,场景转换自由。
同时保持40年代后期各影视公司的艺术传统,拍制工农兵服务又据艺术质量高的电影作品《我这一辈子》。
②1956年前后中国电影的第二次发展大胆突破,1、向生活各个方面拓展,这一时期我国电影延续现实主义道路前进,题材反映现实生活,更加丰富、深入。
还反映了知识分子和资本家生活。
2、艺术大胆突破,重新将镜头焦点对准人,塑造有血有肉的活生生的人物。
大胆挖掘人情人性《芦笙恋歌》。
3、风格、样式比较丰富多彩,对喜剧的大胆尝试,如:《祝福》。
③1959年50年代中国电影发展高峰,1、反应现实真实,将时代精神融入革命历史题材中。
2、创作方法与时代相一致。
3、影片艺术质量普遍提高,新生力量迅速成长。
2、昆仑,文华影业公司风格特点(10分)。
昆仑:①忧患史诗风格影片的重要成就。
②在宽阔的时代背景下,借以表现人物的命运。
③对抗战这一历史磨难,痛苦和奋斗的记录。
④对战后现实的批判性也是这一时期的主题。
文华:①从普通人的普通生活来把握历史探讨人生。
②象征,抒情,细节营造等手法来表现人物内心,这种创作倾向被誉为“灵
魂的写实主义”。
四、分析题(20分)。
1、分析第五代导演和第六代导演异同(10分).
第五代导演和第六代导演,
相同:主流的逆反心理,重视造型功能,隐晦含蓄的电影语言,第六代导演比第六代导演走的更远更夸张。
不同:第六代新城市写实主义,边缘性电影,样式突破。
电影电视用非职业演员,对蒙太奇和传统手法的颠覆奇异变幻的造型,非线性的人物情节和走向,小人物的刻画。
第五代导演历史的负重感,社会的责任感,关照人生的使命感,探索性电影,并在继承传统基础上批判发展。
3、中国电影发展的历史特点有哪些(10分).
①、中国电影与其所处的时代生活和社会历史条件有着特别直接和紧密的联系。
②、中国电影的创造在很大程度上受到中华民族的历史文化传统和民族的审美心理传统的深刻影响。
③、中国电影由于其产生过程中特殊的历史环境,使其与中国的戏剧和文学保持了一种特殊的关系。
④、与世界电影艺术和技术相比,中国电影的技术水平相对落后。
⑤、中国电影各个艺术创作部门之间发展不平衡。
五:论述题(25分)。
简要论述《小城之春》,从三个方面进行分析。
1.故事梗概
故事发生在90年代中旬,总是凄美的悲凉。
也反映出当时时代的社会状态,男女主人公16岁时就是那么的相爱,然而父母的反对,使得终情人不能归属,多年后的偶遇却又是一次凄美的邂逅。
然而造化弄人,女主人公有了丈夫,这个丈夫偏偏就是丈夫阔别8年的老朋友。
最后女主人公选择了留在丈夫身边继续恪守妇道,章志忱则决定离开小城。
这是现在电影作品中难能可贵的。
电影的黑白色调将主题定在了老电影的行列,描绘出一幅,晕染开的中国画“淡淡哀伤”的意象。
2.影片主题
玉纹的世界是一潭死水,志忱的到来掀起了一阵微澜,在层层涟漪过后,还是无可奈何地归复了平静。
首尾循环的结构有力地控制住了时间,旁白的语调成了表面平静的象征。
《小城之春》是朴素而又神秘的,它所体现出的中国古典情怀饱满而又丰溢。
费穆曾说电影重要的是空气,无奈就是《小城之春》里的空气,它无所不在,弥漫开来变成一种叫做伤逝的东西。
伤逝是一种面向永恒的东西,也是一种渐渐稀薄的东西,象一条失去源头的小溪,它不再活泼,期待复活不是它的属性,寂灭才是的必由之路。
3.视听语言
长镜头:典型的一段是戴秀为了迎接志忱到来而歌唱一段,这段长镜头的运用通过摄影机推、拉、摇、移改变画面构图,调整人物关系,避免蒙太奇的主观切割,多使用两人及多人镜头,避免主观变形镜头,单人近景、特写形成一种更开放、更整体性的空间感受。
慢动作:慢动作的运用,丰富了场面调度,利用横移的镜头,散点透视,营造出古典长卷使得气韵生动。
同样是志忱到来当晚戴秀唱歌一段,导演只用一个长达1分40秒的长镜头来完成这场戏;配合人物走动。
从而细腻表达了人物之间的情感关系及内心活动。
声音:影片对于声音的运用也是颇能体现中国传统的含蓄之美的。
影片中许多镜头里人物常常一言不发,常用暧昧或热烈的眼神交流;而在非用对白不可的地方,影片也极力做到言简义丰,就像片中志忱和礼言相逢的那场戏,久别重逢的喜悦,激动也只是喃喃的两句“10年了”做了了结。