《苏幕遮》赏析
苏幕遮范仲淹赏析
苏幕遮范仲淹赏析原文苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
注释黯乡魂：因思念家乡而心情颓丧。
追：追随，引申为纠缠。
旅思（sì）：羁旅愁思。
译文译文1碧云飘悠的蓝天，黄叶纷铺的大地，萧瑟秋色连着江中水波，波上寒烟迷漫肃杀苍翠。
一抹斜阳映照群山天连着水。
绵绵密密的芳草不谙人情，一直铺到斜阳照不到的山外。
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非是夜夜都做好梦，在好梦中才能得片刻安睡。
不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，一杯杯都化作相思的眼泪。
译文2流云漫天，黄叶遍地。
秋色渐老，倒映于江上碧波，波涛上笼罩着阵阵寒烟，一片苍苍翠色。
远山沐浴着夕阳，蓝天连接着碧水。
岸边芳草最是无情，只管延绵消失在那西斜的夕阳之外。
追念故乡，已黯然销魂。
这羁旅中的愁思缠绕不休，唯有沉入梦中才能得以暂时排解。
月明之夜，休要携酒登楼独自倚栏，可知那入喉的每一滴酒，都会化作相思泪滴，断人心肠。
题解此词写羁旅客愁。
全词低回婉转，而又不失沉雄清刚之气。
清代邹祗谟《远志斋词衷》评曰：“前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。
”评点这是词人秋日旅途思乡之作。
词以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、翠烟、斜阳、水天相接的江野的辽阔苍茫景色，词人触景伤怀，抒写夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园故里的深情。
上片着重写景，词以“碧云天，黄叶地”开篇，展开一幅天高气爽、黄叶满地的苍莽秋景图。
“秋色连波，波上寒烟翠”写在广袤无垠的天地中浓郁的秋色和绵邈秋波：萧瑟秋色与江中水波的相连，苍翠的寒烟迷漫在江波之上。
这秋日特有的景象，渲染出悲秋的情绪。
“山映斜阳天接水”一抹斜阳映照群山天连着水，接下来两句由眼中实景转为意中虚景：凄凄连绵的“无情芳草”蔓延无边。
此情此景，怎能不惹人伤感？下片抒情，“黯乡魂，追旅思”是相思愁苦的原因所在，只因词人离乡背井，故“夜夜除非，好梦留人睡”，除非是夜夜都做好梦，在好梦中才能得片刻安睡。
范仲淹《苏幕遮》赏析：秋日思乡情浓
范仲淹《苏幕遮》赏析：秋日思乡情浓1. 原文碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
2. 译文碧蓝的天空飘着屡屡白云，金黄的树叶铺满大地。
秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳，天空连接江水。
岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
3. 注释●苏幕遮：词牌名，宋代词家用此调是另度新曲，又名《云雾敛》《鬓云松令》。
双调，六十二字，上下片各五句。
●波上寒烟翠：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。
烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色。
●芳草无情，更在斜阳外：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。
“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。
●黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语，指因思念家乡而黯然伤神。
黯，形容心情忧郁。
追旅思（sì）：追随，可引申为纠缠。
旅思，羁旅之思，指旅居在外的愁思。
4. 作者介绍范仲淹（989~1052），字希文，苏州吴县人，祖籍邠州（今陕西省彬县），先人迁居苏州吴县（今江苏苏州）。
北宋时期杰出的政治家、文学家，世称“范文正公”。
他参与过多次改革，并留下了大量的文学作品。
范仲淹的词作以豪放、激昂而著名，其作品多反映社会矛盾和个人情感，具有深刻的思想性和艺术性。
5. 背景故事公元1040年春天，范仲淹因众望所归被宋仁宗召回京师，七月与韩琦并为陕西经略安抚副使，八月兼知延州。
此后四年间，范仲淹身处边塞主持防范西夏军事。
在某个秋日里，面对边塞的萧瑟风光，他心中泛起一股强烈的乡思，愁断肠，忍不住挥毫而作一曲《苏幕遮》。
6. 古诗讲解《苏幕遮》是范仲淹秋日旅途思乡之作。
词以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、翠烟、斜阳、水天相接的江野的辽阔苍茫景色，词人触景伤怀，抒写夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园故里的深情。
苏幕遮范仲淹原文赏析(专业9篇)
苏幕遮范仲淹原文赏析（专业9篇）《苏幕遮·碧云天》是宋代文学家范仲淹的词作，被选入《宋词三百首》以及中学语文教科书。
这是一首描写羁旅乡愁的词。
此词上片着重写景，下片重在抒情。
全词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景某，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。
其主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，展现了范仲淹词柔媚的一面。
苏幕遮⑴碧云天，黄叶地，秋某连波，波上寒烟翠⑵。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外⑶。
黯乡魂⑷，追旅思⑸，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
⑴苏幕遮：词牌名。
宋代词家用此调是另度新曲。
又名《云雾敛》《鬓云松令》。
双调，六十二字，上下片各五句。
⑵波上寒烟翠：江波之上笼罩着一层翠某的寒烟。
烟本呈白某，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同某。
正所谓“秋水共长天一某”。
⑶芳草无情，更在斜阳外：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。
“芳草”常暗指故乡，因此，这俩句有感叹故乡遥远之意。
⑷黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。
黯，形容心情忧郁。
语出江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。
"⑸追旅思（sì）：撇不开羁旅的愁思。
追，追随，这里有缠住不放的意思。
旅思，旅居在外的愁思。
思，心绪，情怀。
碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连绵江中水波，波上弥漫苍翠寒烟。
群山映斜阳蓝天连江水。
芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边。
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦，在好梦中才能得到片刻安慰。
不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，一杯杯都化作相思的眼泪。
这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。
上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。
范仲淹《苏幕遮》原文、注释、译文及赏析
范仲淹《苏幕遮》原文、注释、译文及赏析【原文】《苏幕遮》碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思1，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
【注释】1.黯(音an)：心情忧郁。
江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。
”旅思(音si)：客中情思。
与上文“乡魂”为互文，一意两笔。
【译文】白云飘去，万里云空澄碧，黄叶飘去，覆盖苍茫大地。
秋色连着烟波，波上寒烟翠绿。
斜阳辉映山峦，水波接连天际。
无情无思伸向斜阳之外的唯有芳草萋萋。
思乡的魂梦呵，追随着旅程，令人忧郁。
夜夜难眠，除非好梦留人在乡梦里。
明月朗照高楼之际，不要独自凭倚。
酒入愁肠，也化作相思的泪滴。
【赏析】此词以低徊婉转、沉雄清刚的笔触，抒写了羁旅相思的情怀。
上阕多用丽语，碧云、黄叶、翠烟、斜阳，山光水色，交相辉映，构成了一幅意境壮阔、色彩斑斓的秋景图。
起句写秾丽阔远的秋景，字里行间暗透出一种掩抑不住的乡思。
起首两句点明节令，从云天、叶地两个角度描绘塞外那种苍茫寥廓的秋景。
天游碧云、地满黄叶，画面苍丽，意境萧飒。
这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。
江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。
烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，正所谓“秋水共长天一色”。
“寒烟翠”中“寒”字既突出了翠色的烟霭特征，也写出了秋色寒意浸人的感受。
紧接着三句将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，词人的情思随着景物的前展而延伸到了想象中的天涯。
尤其“情”字的出现，更为全词由写景到抒情的转折作了有力的渲染和铺垫。
下阕紧承上阕所写的芳草天涯词境，直接点出“乡魂”“旅思”，抒发作者无限的羁旅愁思。
“乡魂”，即思乡的情思，与“旅思”意近。
上下互文对举，带有强调的意味，显现出主人公羁泊异乡的时间之久和乡思离情之深。
“夜夜除非”两句写出了作者夜里除睡时偶然的好梦外，别无其他的慰藉。
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析10篇
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析10篇评解：雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。
梅尧臣这首咏草词，以拟人化手法，委婉地描绘了春草的形象和特色。
意新语工，为前人所未道者。
结尾两句，意境幽美，极有韵味。
这首词正如他在论诗中所说的“能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
最为欧阳修所称赏。
集评：《能改斋漫录卷十七》：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年”年，乱生青草谁为主”为美者。
圣俞因别为《苏幕遮》一阕，云：“露堤平云云，欧公击节赏之。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅在如烟绿草掩映下若隐若现。
接下来一句总写芳草萋萋。
“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄彻、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。
“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。
“庾郎”本指庾信。
庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。
庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。
过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意。
接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。
“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。
”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。
结拍两句渲染了残春的迟暮景象。
“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。
于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。
宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云：“梅圣俞在欧阳公座，有以林逋词‘金谷年年，乱生春色准为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。
欧公击节赏之。
”梅词与林词究竟孰优孰劣，读者诸君自有分解。
上阕写景，景中含情。
“碧云天，黄叶地”二句，青碧苍穹，落叶满地，上天入地，俯仰之间，展现了苍莽秋景，展现了际天极地的万千气象，给人心胸开阔之状。
苏幕遮原文及赏析
苏幕遮原文及赏析苏幕遮原文及赏析原文：露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
译文：堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。
雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。
离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。
那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的`王孙公子已经忘记了归期。
眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。
日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
注释：苏幕遮：唐教坊曲名，来自西域。
后用为词牌名。
双调，六十二字，上下片各四仄韵。
墅：田庐、圃墅。
杳：幽暗，深远，看不到踪影。
萋萋：形容草生长茂盛。
庾郎年最少：庾郎本指庾信。
庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。
庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。
这里借指一般离乡宦游的才子。
窣（sū）地：拂地，拖地。
窣：拂，甩动。
窣地春袍：指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。
宋代六、七品服绿，八、九品服青。
刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。
春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。
嫩色宜相照：指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。
长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。
《白孔六帖》卷九有“十里一长亭，五里一短亭”。
《一切经音义》有“汉家因秦十里一亭。
亭，留也”。
王孙：贵族公子。
落尽梨花春又了：化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。
”赏析：评解：雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。
梅尧臣这首咏草词，以拟人化手法，委婉地描绘了春草的形象和特色。
意新语工，为前人所未道者。
结尾两句，意境幽美，极有韵味。
这首词正如他在论诗中所说的“能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
张晓棠《苏幕遮》赏析
张晓棠《苏幕遮》赏析《苏幕遮》是张晓棠演唱的一首歌曲，该曲由陈佳明作词，李宗盛作曲，发表于1994年的专辑《再一次离开你》中。
这首歌以其独特的旋律和深情的歌词，成为了张晓棠最著名的代表作之一，也是华语乐坛的经典之作。
首先，让我们来欣赏一下这首歌的歌词：苏幕遮，青楼又一曲。
燕子去，雁子来，几点楼台月。
金尊重，玉宇凤凰曲。
笑一笑，都护在远方等你。
歌曲以苏幕遮为引子，为听众勾勒出了一个充满情感的场景。
苏幕遮是古代传统的一种戏曲形式，以其优美的音乐和曲调而闻名。
歌曲的开头，张晓棠以轻柔的嗓音唱出了这个曲调，令人如痴如醉。
歌词中的“燕子去，雁子来，几点楼台月”表达了岁月更迭、人事变迁的主题。
燕子和雁子是两种常见的候鸟，它们的迁徙象征着季节的变换。
楼台月则呼应了古代传统文化中的意象，给人一种古典美的感觉。
这些形象的运用，使得歌曲中的情感更加深刻、真实。
接下来，歌词中的“金尊重，玉宇凤凰曲”展现了一种宫廷的场景，宝座上的皇帝或者贵妃，带来了尊崇和华丽的感觉。
在这个场景中，歌曲传达了权力与爱情的交织，以及贵族生活的繁华与寂寞。
最后，歌曲以“笑一笑，都护在远方等你”作为结尾，再次唤起听众对远方爱人的思念之情。
这句歌词简洁而深情，给人一种苦中带甜的感觉。
它既表达了思念之情，又给人以希望和慰藉。
除了歌词的深情和意境外，张晓棠的演唱更是将这首歌曲的魅力推向了巅峰。
她用她独特的嗓音和情感，将歌曲中的每一个字每一个音都诠释得恰到好处。
她的演唱不仅让人感受到了歌曲中的情感，更让人陶醉其中。
此外，李宗盛为《苏幕遮》谱写的音乐也是其成功的一个重要因素。
他以古典的元素和现代的编曲手法相结合，创造出了这首富有韵律感和张力的曲调。
音乐中的每一个细节都恰到好处，使得整首歌曲更加动听。
总的来说，张晓棠演唱的《苏幕遮》是一首充满情感和美感的经典之作。
它以古典的元素和现代的表达方式，打动了无数的听众。
无论是歌词中的深情意境，还是张晓棠的动人演唱，都让人对爱情和生活有了更深刻的感悟。
5《苏幕遮》【宋】范仲淹
苏幕遮【宋】范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
【注释】1.芳草：芬芳的青草。
2.波：水波，这里指水面。
3.黯乡魂：因思念家乡而黯然销魂。
黯，愁苦的样子。
语出江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。
”4.追旅思（sì）：羁旅的愁思缠绕不休。
追，追随，纠缠。
思，心绪、情怀。
5.好梦：指回家欢聚的梦。
【译文】白云满天，黄叶遍地。
秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
【相关链接】【作者】范仲淹(989－1052)，字希文，汉族，苏州吴县（今属江苏）人。
唐宰相履冰之后。
北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家，祖籍邠州（今陕西省彬县），后迁居苏州吴县（今江苏省吴县）。
他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。
1052 年（皇佐四年）五月二十日病逝于徐州，终年64岁。
是年十二月葬于河南洛阳东南万安山，谥文正，封楚国公、魏国公。
有《范文正公集》传世，通行有《四部丛刊》影明本，附《年谱》及《言行拾遗事录》等。
【赏析】范仲淹的总体风格是豪放悲凉，但本词却写得极为婉约。
在许多人心目中，范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的形象已深深扎下了根。
然而，范仲淹也会有乡魂、旅思、愁肠、相思泪、这是人之常情，并无损于范文正公的人格品质。
而且正是由于范仲淹坦荡的胸怀与气质，才使这首词虽然在主题上只是重复一般的乡愁，却能沉挚而不颓靡，在述说柔情的同时，给人以意境开阔的新鲜感受。
此词写羁旅相思之情。
上片写人对景怀思，开篇大处落笔，“碧云天，黄叶地”，以六个字写尽秋色。
范仲淹《苏幕遮》原文、注释、翻译、在线朗读与赏析
【赏析一】：这首词抒写思乡之情、羁旅之思，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。
“碧云天，黄叶地〞二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，后为元代王实甫?西厢记?“长亭送别〞一折所化用。
“秋色连波〞二句，落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的那么是空翠而略带寒意的秋烟。
在这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。
“山映斜阳〞一句，又将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。
同时，“斜阳〞点出所状者乃薄暮时分的秋景。
“芳草无情〞二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪已隐寓其中。
“芳草〞历来是别离主题赖以生发的意象之一，比方相传为蔡邕所作的?饮马长城窟行?写“青青河畔草，绵绵思远道〞；李煜?清平乐?写“离恨恰如草，更行更远还生〞。
埋怨“芳草〞无情，正可见作者多情、重情。
下片“黯乡魂〞二句，直接托出心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。
“夜夜除非〞二句，是说只有在美好的梦境中才能暂时泯却乡愁。
“除非〞一词，强调舍此而别无可能。
但天涯孤旅，“好梦〞难得，乡愁也就暂时无计可消除了。
“明月楼高〞一句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月皎皎，反而使他倍感孤独与怅惘，于是不由得发出“休独倚〞之叹。
歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中之块垒，但这一遣愁的努力也归于失败──“酒入愁肠，化作相思泪〞。
全词低徊婉转而又不失沉雄清刚之气，不愧为真情流溢、大笔振迅的千古名篇。
【赏析二】：这是一首描写羁旅乡愁的词。
乡魂、旅思、愁肠、相思泪，映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨，秋景的动人足以反衬出客愁的深长。
全词意境壮阔，构思谨严。
情景交融，缠绵婉曲。
“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。
〞〔欧阳修?六一诗话?〕对宋代豪放派词作和元曲的创作都有较大影响,是一篇流传千古的名作。
此词以大景写哀情，别有悲壮之气。
清代张惠言、黄蓼园据词中个别意象，认为此词非为思家，实借秋色苍茫，隐抒其忧国之意。
周邦彦《苏幕遮》解析与赏析
周邦彦《苏幕遮》解析与赏析燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去,家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否,小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
解析读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。
思乡的情怀往往借助作家记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的这首《苏幕遮》正如此，它以荷为媒介，表达对故乡杭州的深深眷念。
此词上片描写盛夏早晨的风景:词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。
窗外传来鸟儿叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴,词人抬头朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动着头脑争噪不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。
盛夏酷暑时节，难得有这样一个清爽的早晨，词人漫步荷塘边，只见荷叶上的雨珠在朝阳下渐渐变干，看上去更加碧绿净洁，一张张圆圆的荷叶铺满水面。
一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，下片转入思乡的愁怀与回忆。
眼前的荷塘，勾起了词人的乡愁:故乡遥遥，就在那莲叶田田的江南，羁旅京师已经很久，何时才能归去,汴京(今河南开封)的荷塘唤起了词人的思乡浓情，思绪飞回故乡，不知儿时的玩伴是否还记得五月同游西湖的情景,多少次梦回故乡，依然是划着轻巧的小船驶向荷塘。
杭州西湖上的“十里荷花”闻名天下，杨万里曾写道:“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。
词人生长于斯，他对荷花的记忆是与童年的水乡生活联系在一起的。
京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。
《苏幕遮》翻译赏析
《苏幕遮》翻译赏析碧云天，黄叶地。
[译文] 天上，漂浮着青碧瓦蓝的流云；地下，铺满金黄的落叶。
[出自] 北宋范仲淹《苏幕遮》碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
注释：黯乡魂:黯,沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。
黯乡魂，化用江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”。
追旅思：追，追缠不休。
旅思，羁旅的愁思。
夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。
按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。
这里是节拍上的停顿。
译文1：白云满天，黄叶遍地。
秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思泪。
译文2：天上，漂浮着青碧瓦蓝的流云；地下，铺满金黄的落叶.浓重的秋色同远处的江水碧波相连接,碧波上寒冷的烟雾漂浮,一片沧溟青翠多光洁.斜阳映照着远山,秋波连天,天水相接;斜阳照不到远在山那边的故园芳草,使人枉自叹思念家乡,黯然神伤,羁旅愁思,追逐而来.怎么度过一个个漫漫长夜呢?除非是每夜都做一个回乡的好梦。
明月朗照，楼阁高耸，不要一个人凭栏独倚上楼台。
还是喝上一杯酒吧，酒入愁肠都化作思乡的热泪。
译文3：白云满天，黄叶遍地。
秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚，端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
译文4：蓝天白云，黄叶遮地，秋色连着水波，水波上寒烟凄迷。
斜阳映照着群山，蓝天与白水连在一起，色彩浑然如一。
碧绿的春草无情无意，向远处延伸着，延伸着，直到斜阳之外的天际。
范仲淹诗词《苏幕遮·怀旧》原文译文赏析
【导语】这⾸词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔⼒抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与⼀般婉约派的词风确乎有所不同。
下⾯是⽆忧考分享的范仲淹诗词《苏幕遮·怀旧》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《苏幕遮·怀旧》 宋代：范仲淹 碧云天，黄叶地。
秋⾊连波，波上寒烟翠。
⼭映斜阳天接⽔。
芳草⽆情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除⾮，好梦留⼈睡。
明⽉楼⾼休独倚。
酒⼊愁肠，化作相思泪。
(留⼈睡⼀作：留⼈醉) 【译⽂】 云天蓝碧，黄叶落满地，天边秋⾊与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。
远⼭沐浴着⼣阳天空连接着江⽔。
不解思乡之苦的芳草，⼀直延伸到⼣阳之外的天际。
默默思念故乡黯然神伤，缠⼈的羁旅愁思难以排遣，每天夜⾥除⾮是美梦才能留⼈⼊睡。
当明⽉照射⾼楼时不要独⾃依倚。
频频地将苦酒灌⼊愁肠，化作相思的眼泪。
【注释】 苏幕遮：原唐教坊曲名，来⾃西域，后⽤作词牌名。
⼜名“云雾敛”“鬓云松令”。
双调，六⼗⼆字，上下⽚各五句。
“波上”句：江波之上笼罩着⼀层翠⾊的寒烟。
烟本呈⽩⾊，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同⾊，正所谓“秋⽔共长天⼀⾊”。
“芳草”⼆句：意思是，草地绵延到天涯，似乎⽐斜阳更遥远。
“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。
黯乡魂：因思念家乡⽽黯然伤神。
黯，形容⼼情忧郁。
乡魂，即思乡的情思。
语出江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别⽽已矣。
" 追旅思（sì）：撇不开羁旅的愁思。
追，追随，这⾥有缠住不放的意思。
旅思，旅居在外的愁思。
思，⼼绪，情怀。
【赏析】 这⾸词抒写了羁旅乡思之情，这⾸词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔⼒抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与⼀般婉约派的词风确乎有所不同。
清⼈谭献誉之为“⼤笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。
王实甫《西厢记》《长亭送别》⼀折，直接使⽤这⾸词的起⾸两句，衍为曲⼦，竟成千古绝唱。
《苏幕遮·碧云天》赏析及译文注释
《苏幕遮·碧云天》赏析及译文注释《苏幕遮·碧云天》是由范仲淹所创作的，这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。
下面就是小编给大家带来的《苏幕遮·碧云天》的鉴赏，希望能帮助到大家!《苏幕遮·碧云天》宋朝：范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
《苏幕遮·碧云天》古诗简介《苏幕遮·碧云天》是宋代文学家范仲淹的词作，被选入《宋词三百首》以及中学语文教科书。
这是一首描写羁旅乡愁的词。
此词上片着重写景，下片重在抒情。
全词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。
其主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，展现了范仲淹词柔媚的一面。
《苏幕遮·碧云天》翻译/译文碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连绵江中水波，波上弥漫苍翠寒烟。
群山映斜阳蓝天连江水。
芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边。
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦，在好梦中才能得到片刻安慰。
不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，一杯杯都化作相思的眼泪。
《苏幕遮·碧云天》注释⑴苏幕遮：词牌名。
宋代词家用此调是另度新曲。
又名《云雾敛》《鬓云松令》。
双调，六十二字，上下片各五句。
⑵波上寒烟翠：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。
烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色。
正所谓“秋水共长天一色”。
⑶芳草无情，更在斜阳外：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。
“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。
苏幕遮·燎沉香原文翻译及赏析实用5篇
苏幕遮·燎沉香原文翻译及赏析实用5篇苏幕遮·燎沉香原文翻译及赏析 1原文：苏幕遮·燎沉香燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
译文：细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
注释：燎：烧。
音，[liáo]沉香：木名，其芯材可作熏香料。
沈，现写作沉。
沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
溽(rù)暑：潮湿的暑气。
沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋。
”溽，湿润潮湿。
呼晴：唤晴。
旧有鸟鸣可占晴雨之说。
侵晓：快天亮的时候。
侵，渐*。
宿雨：昨夜下的雨。
清圆：清润圆正。
风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
举，擎起。
司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
”吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。
作者乃江南钱塘人。
长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。
词中借指汴京，今河南开封。
旅：客居。
楫：[jí]划船用具，短桨。
芙蓉浦：有荷花的水边。
有溪涧可通的荷花塘。
词中指杭州西湖。
唐张宗昌《太*公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。
” 浦，水湾、河流。
芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
赏析：读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。
范仲淹《苏幕遮 怀旧》阅读答案及赏析
范仲淹《苏幕遮怀旧》阅读答案及赏析范仲淹《苏幕遮怀旧》阅读答案及赏析「篇一」这首《苏幕遮》，《全宋词》题为“怀旧”，可以窥见词的命意。
这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。
清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。
王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。
上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。
无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。
山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。
无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。
这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。
更妙在内蕴个性，中藏巧用。
“景无情不发，情无景不生”（范晞文《对床夜语》）。
眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。
如此内外交感，始能物我相谐。
秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。
所以“丹诚入秀句，万物无遁情”（宋邵雍《诗画吟》）。
这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。
芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。
下片直抒离愁：望家乡，渺不可见；怀故旧，黯然神伤；羁旅愁思，追逐而来，离乡愈久，乡思愈深。
除非每天晚上，作看回乡好梦，才可以得到安慰，睡得安稳。
但这却不可能，愁思难解，企盼更切，从夕阳西下一直望到明月当空，望来望去，依然形单影只，莫要再倚楼眺望。
《苏幕遮》原文、译文、注释及赏析
《苏幕遮》原文、译文、注释及赏析苏幕遮宋·周邦彦原文:燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
译文:细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的「言语」。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
看到这风景，我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。
注释:燎（liáo）：细焚。
沉香：现写作「沉香」，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
溽（rù）暑：夏天闷热潮湿的暑气。
沈约《休沐寄怀》诗：「临池清溽暑，开幌望高秋。
」溽，湿润潮湿。
呼晴：唤晴。
旧有鸟鸣可占晴雨之说。
侵晓：拂晓。
侵，渐近。
宿雨：隔夜的雨。
清圆：清润圆正。
一一风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
举，擎起。
司空图《王官二首》诗：「风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
」吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指吴越一带。
作者是钱塘人，钱塘古属吴郡，故称之。
久作长安旅：长年旅居在京城。
长安，借指北宋的都城汴京（今河南开封）；旅，客居。
楫（jí）：划船用具，短桨。
赏析:周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》「清水出芙蓉，天然去雕饰」，清新自然，是清真词中少数的例外。
词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。
词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为「真能得荷之神理者」，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
周邦彦词《苏幕遮》赏析
周邦彦词《苏幕遮》赏析燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何曰去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
--------苏幕遮[宋]周邦彦此词上片记景。
起头描写的静景，焚沉香以消溽暑，这二句的环境安静非常。
三四句出现鸟叫，并点出昨夜下雨，并有动景——鸟雀的动作，表示晴天到来，气氛轻松愉快。
五六句清秀的工笔细描，极具形态又仿若音乐在耳。
以荷花形态动作的轻快结束上阙。
下阙抒情相对上阙缠绵倍至。
又用词白话，大不同他精工细腻的风格。
一二句点出现在住的地点非家乡。
三四句思乡之情溢于纸外。
五句低问家乡渔郎是否思念自己以反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。
后两句就进入梦中。
层次分明，分工细致，线条流畅。
从实地荷忆旧曰友，又梦入旧地荷，变幻莫测。
前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。
”（张炎《词源》）。
吴世昌也曾说“清真长调小令，有时有故事，脉络可循，组织严密，以事用字时出之，不浪费笔墨，亦增结构之美、韵调之精。
”（《词林新话》吴世昌著；北京出版社2001年10月一版一印；第179页）。
这首小词深证其是。
从上面的分析，在我们的面前可以出现这样一个情景：五月盛夏的汴京的一个早晨，昨夜刚下过雨，闷热非常，很潮湿，主人刚醒；嗅到昨夜消溽用的沉香残味，听到周围的鸟叫，更显静寂，并起身看鸟儿那可爱的动作。
屋外荷花雨后正盛，在曰出之后，荷叶上的雨珠渐蒸干。
清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆……之后作者陷入回忆，思念故乡，梦回故乡……这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。
王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。
”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记)较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。
《苏幕遮》翻译和赏析
《苏幕遮》翻译和赏析叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
[译文]初升的阳光洒满荷塘，荷上已不见夜雨的痕迹。
水面圆圆的荷叶那样清润，一张张在风中摇曳高举。
[出自]周邦彦《苏幕遮》燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
注释①燎：烧。
②沈香：沈，现写作沉。
沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
③溽暑：潮湿的暑气。
沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋。
”溽，湿润潮湿。
④侵晓：快天亮的时候。
侵，渐近。
⑤宿雨：昨夜下的雨。
⑥风荷举：司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
”⑦吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。
作者乃江南钱塘人。
⑧长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。
词中借指汴京，今河南开封。
⑨芙蓉浦：有溪涧可通地荷花塘。
唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。
” 浦，水边。
译文1：细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）。
译文2：室内燃烧着沉香来消解湿热，鸟雀在欢呼晴天，头伸到屋檐下叽叽喳喳地叫着。
初升在太阳把荷叶上昨夜留下的雨珠慢慢晒干，水面上荷叶清新圆润，在晨风中轻轻摇曳。
遥远的故乡啊！什么时候才能回去？家在吴门，人却久居长安。
五月家乡的渔郎是否还记得我。
梦中驾着小舟，慢慢地划入了荷花深处。
【赏析】读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。
范仲淹《苏幕遮》词作赏析
范仲淹《苏幕遮》词作赏析如下：“碧云天，黄叶地。
”开头两句即点明时令，描绘出秋天的景象。
词人用这两句来定下全词抒发羁旅乡思的感情基调。
一般人看到秋天的景象，往往会发出悲秋的感叹，但词人下面写的景象，无一字表现出萧瑟的气氛，而是异彩纷呈。
于是，我们看到湛蓝湛蓝的天空，看到金黄金黄的满地枯叶。
这湛蓝、金黄，显然是经过词人主观上的夸张渲染。
接着“秋色连波，波上寒烟翠”。
“寒”字将烟气与水波结合，给人以惊秋之感。
“翠”字，虽然和“暮霭沉沉”相对立，但从全词看并不是矛盾的。
如用翠玉来比喻暮霭，不但形态相似，而且可以引起对珍贵事物的联想。
再加“翠”字，便觉秋意更加浓重了。
下面两句是点睛之笔，“山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外”。
本来是由“碧云天”写到“黄叶地”，再写到“波上寒烟翠”，景物由远而近，由高而低，使视野里的所有事物都容纳进词中。
而“山映斜阳”句一转，又把视野拓宽到遥远的天边。
但“芳草无情”句，又一下子将视野缩短到斜阳映照下的芳草上。
芳草延伸到极远的地方，明明视野开阔了，偏说它无情。
但这也是一种拟人的写法，未必真是无情。
最后结上“更在斜阳外”，把想望中的东西硬是放到了视线达不到的领域。
“夕阳”和“芳草”都有象征意义。
宋玉《九辩》里有一句“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。
宋人张炎《解连环·孤雁》里有一句“数声啼冷长安（京城）秋”，都是以秋日夕阳下山作为描绘秋天景象的侧重点。
而《楚辞·招隐士》里有一句“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，崔颢《黄鹤楼》里有一句“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，都是以秋日的芳草作为和人的愁思相对立的自然景物来描绘的。
从芳草和斜阳的对比中，读者自然会联想到词人的一腔乡思之愁。
这首词气魄阔大，意境深远，措辞贴切，超然于物外，真不愧是一首抒情佳作。
苏幕遮赏析
《苏幕遮》预习译文细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
赏析一周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。
此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。
词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。
词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。
一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
“叶上”句，清新而又美丽。
“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。
大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。
这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。
词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。
这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。
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《苏幕遮》赏析
周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。
词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。
词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。
一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
“叶上”句，清新而又美丽。
“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。
大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。
这像是电影的镜头一样，有时间性的景致,体现出荷叶的圆与青翠。
词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生，描绘出荷花亭亭玉立的姿态美与荷花的茎的力度美。
这几句构成了一幅恬淡、清丽的美景这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。
再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。
下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。
己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。
周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。
“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。
紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，主客移位，更加衬托出我对家乡亲朋的思念，这是从对面深一层写法。
一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。
实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
这首词风格清新活泼，境界淡远高超。
周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。