浅析文艺复兴时期英国戏剧兴盛的根源

浅析文艺复兴时期英国戏剧兴盛的根源

作者：王静怡

来源：《戏剧之家》2017年第22期

【摘要】文艺复兴在西方文学史上极具重要地位，也是人类社会十分宝贵的非物质文化遗产。它所具有的价值不仅仅体现在其所蕴含的文化底蕴上，更是因为从某种意义上来讲，文艺复兴是整个西方社会文化的源头。无论是在语言、绘画、雕塑、文学作品乃至是社会生活的方方面面，文艺复兴都对它们产生了相当重大的影响。本文就文艺复兴时期英国戏剧兴盛的根源进行简要分析。

【关键词】文艺复兴；戏剧；文学

中图分类号：J83 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）22-0041-01

与政治革命大多是短期内急风暴雨式的社会制度变革不同，文艺复兴是经过较长时间，由分散的和个别的发现和变革开始，逐渐和缓慢积累形成的。政治革命只是推翻了封建制度的专制统治，而文艺复兴则彻底改造了英国社会。在文艺复兴与资本主义制度的相辅相成下，引发了文学和社会等方面的变革，使英国的国际地位和国家实力得到了发展进步，并为英国的主导地位奠定了基础。文艺复兴对英国社会的影响比其他国家更为显著，让英国的各个方面在短时间内发生了显著改变。

英国从14世纪就开始了文艺复兴，到16世纪到达高潮。文艺复兴全面影响着英国社会，鼓舞了社会各个领域的进步，英国戏剧也受文艺复兴的影响，并在文艺复兴的推动下如日中天。英国戏剧的发展也对文艺复兴起到了重要的作用，促使文艺复兴在英国成功实现。

提到英国戏剧，首先想到的就是英国文艺复兴时期的文学巨匠——莎士比亚。在英国戏剧史上具有举足轻重地位的莎士比亚的作品中，我们最熟悉的就是四大悲剧中的《罗密欧与朱丽叶》了。作为如今众多爱情悲剧蓝本的《罗密欧与朱丽叶》，主要讲述的是一对彼此相爱的年轻男女，因为彼此家族的敌对关系而被迫分开，朱丽叶在神父的帮助下利用假死逃出家人的视线，希望能找到罗密欧与他私奔，然而没有预料到，罗密欧的爱意太过炽热，看到朱丽叶自杀，竟然选择了殉情。醒来后的朱丽叶悲痛交加，也没有选择独活人世。

剧中罗密欧与朱丽叶的原型分别是皮拉姆斯和提斯帕，在神话传说中，这两位年轻人也是真心相爱，但无奈家庭的反对，只能悄悄计划一同逃跑。提斯帕与皮拉姆斯相约桑葚树下，她在等待皮拉姆斯的时候遭遇了狮子的追赶，无意中将沾染血迹的面纱掉到了地上，等皮拉姆斯到达约定地点时只看到面纱，误以为提斯帕已经殒命，于是在强烈的痛苦下选择了自杀，当提帕斯赶回来看到皮拉姆斯的尸体时，也在巨大的悲痛下殉情了。

不仅仅是在文艺复兴时期，英国现代的剧作也深受文艺复兴中的故事情节与人物原型影响。现代戏剧作家萧伯纳的代表作《卖花女》就是个典型例子，其中的主人公——语言学家希金斯教授的原型就是文艺复兴中的“雕刻国王”皮格马利翁。

文艺复兴对于英国戏剧创作的影响可谓十分深入，许多戏剧创作的情节原型，比如最典型的“父子冲突”“恋母情节”“两性冲突”等，都来源于文艺复兴中关于天神和王室的故事描述。

被誉为“古希腊成就最高的悲剧”的俄狄浦斯王的故事，就是弗洛伊德“恋母情结”的反映。在神话传说中，俄狄浦斯因为恋母，杀了自己的父亲，他的整个人生都是在一种极度违反伦理的命运安排下展现在读者面前的。然而弗洛伊德从俄狄浦斯种种“无意”的行为中提炼出了“有意”的这一部分，解释了俄狄浦斯行为存在的合理性，因此，在后来许多英国戏剧作品中，对于“父子冲突”以及“恋母情结”都有着细腻描写，最典型的就是罗伦斯戏剧的《儿子与情人》。

夫妻关系对于英国戏剧中有关“两性冲突”的故事也有着启发作用。例如夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》，对于男主人公罗切斯特原本的妻子这一“疯女人”形象的塑造，就取材于神话传说中苦恋伊阿宋的美狄亚。美狄亚原本是科奇斯岛的公主，她为了帮助与自己一见钟情的王子伊阿宋，克服种种困难，杀了自己的亲弟弟，只为了和伊阿宋结婚。在美狄亚的努力下，取得王位的伊阿宋却爱上了别人，美狄亚爱极生恨，竟然亲手害死了自己与伊阿宋的两个孩子和伊阿宋喜欢的女人，离开了伊阿宋，最后伊阿宋也落得伤心而死的悲惨结局。

美狄亚与《简·爱》中最后放火烧掉庄园而死的“疯女人”有着相似的灵魂，她们都因爱生恨，在意识到失去丈夫的爱之后，选择了共同毁灭。

文艺复兴为后世文学的发展提供了一个完整的借鉴体系，对于英国文学的影响尤为深远。相信在我们对于文艺复兴的不断研究中，作为一笔灿烂的文化遗产，文艺复兴中兴盛的英国戏剧能够保持它的魅力，一直闪耀着无限光彩。

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