古建筑名词解释
古建筑名词解释
一、1、材：材是一座殿堂的斗拱中用来做拱的标准断面的木材，按建筑物的大小和等第决定用材的等第。
除做拱外，昂、枋、襻间等也用同样的材。
唐代以前的相当时期内，在中国古代建筑中的各个构件当中，已经形成了某种比例关系。
衡量的单位就是斗拱中一个拱子的高度称为一材。
拱高又称材高，拱宽又称材宽，两层栱子相垒时其中间空档的高度又称为栔高，材高加栔高称为足材。
宋《营造法式》规定以材高为计算斗栱、梁枋各种构件尺度的单位。
清《工部工程做法则例》规定衡量构件的单位更简化为“斗口”，即用材宽为计算单位。
不仅斗栱梁枋用斗口计算，平面中开间也用斗口计算，设计更趋简化。
宋代用材高宽比为15:10，足材高21；清代为14:10，足材高为20。
宋清两代用材的比例虽相差不多，但用材的实际大小则不同。
栔高的变化，宋清两代规定都是6分，但实际测量中发现唐辽金元各代的栔高多大于此规定。
明清多与规定相符。
2、铺作：有两重含义，一是指成组的斗栱称为铺作，并按其位置不同分为柱头铺作、补间铺作、转角铺作；二是指在一组斗栱之内，每一层或一跳的栱或昂和其上的枓称为一铺作。
二、栱1、唐代栱子的式样都是直栱，元代以前正心栱多隐刻，明清时期已不多见。
早期的“翼形栱”，明清时已经发展成为形式固定的“三幅云”。
清代许多地方建筑常喜用雕花栱。
栱头分瓣，唐代仍有内ao。
宋《营造法式》规定除令栱为五瓣外，其余各栱一律四瓣。
清代规定瓜子栱泥道栱为四瓣，慢栱三瓣，令栱仍为五瓣。
元代以前转角铺作中常用鸳鸯交首栱，明代尚有，清代已不见使用。
明代以前常用的小栱头于明末清初已改为用昂，不再使用。
栱子的长度，宋清两代规定相同，泥道栱与瓜子栱等长为62分，令栱长72分，慢栱最长为92分。
辽金建筑多不遵此制。
辽代建筑中一般是泥道栱比瓜子栱稍长，令栱与瓜子栱相近。
金代出现三者等长的例子。
金代晚期始与《营造法式》一致。
2、骑槽：与斗栱出跳成正交的一列斗栱的纵中线谓之槽，华栱横跨槽上，一半在槽外一半在槽内，谓之骑槽。
中国古建筑名词解释
都料，汉唐时期，掌握设计与施工的技术人员称作"都料"，“都料”专业技术熟练，专门从事公私房设计与现场指挥，并以此为生。
一般房屋都在墙上画图后按图施工。
房屋建成后还要在梁上记下他的名字。
"都料"的名称直到元朝仍在沿用。
斗拱中国传统木构架体系建筑中独有的构件。
用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，宋《营造法式》中称为铺作，清工部《工程做法》中称斗科，通称为斗拱。
斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木。
拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。
斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。
唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能外，还成为保持木构架整体性的结构层的一部分。
明清以后，斗拱的结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件。
瓦当，俗称瓦头，是古建筑的构件，屋檐最前端的一片瓦为瓦当，瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片，起着保护木制飞檐和美化屋面轮廓的作用。
不同历史时期的瓦当，有着不同的特点。
秦瓦当纹饰取材广泛，图案写实，简明生动。
这时的瓦当纹饰以动物形象居多，有鹿、四神、鸿雁、鱼及变化的云纹。
汉代瓦当在工艺上达到顶峰。
纹饰题材有四神、翼虎、鸟兽、文字等。
出现了以瓦当心乳钉分隔画面的布局形式。
魏晋南北朝时期的瓦当当面较小，纹饰以卷云纹为主，文字瓦当锐减。
在唐代，莲花纹瓦当最常见，文字瓦当几乎绝迹。
宋代开始用兽面纹瓦当，明清多用蟠龙纹瓦当。
瓦肆，瓦肆是随着宋代市民阶层的形成而兴起的一种游乐商业集散场所。
瓦肆又称“瓦舍”、“瓦子”，“瓦”。
取名“瓦舍”，是勾画其特征，与建筑无关。
封泥，又叫做“泥封”，它不是印章，而是古代用印的遗迹──盖有古代印章的干燥坚硬的泥团──保留下来的珍贵实物。
由于原印是阴文，钤在泥上便成了阳文，其边为泥面，所以形成四周不等的宽边。
封泥的使用自战国直至汉魏，直到晋以后纸张、绢帛逐渐代替了竹木简书信的来往，改用红色或其他颜色的印色印在书牍上,才有可能不使用封泥。
中国古建筑名词解释大全
中国古建筑名词解释大全一、150个中国古建筑名词解释：1、须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。
一般用于高级建筑。
开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。
后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。
角柱，间柱等，造型日益复杂。
2、阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。
3、如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林，形式自由，有的将踏面自下而上逐渐缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
4、礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。
5、斜道（辇道或御路）：是斜度平缓用以行车的坡度，常与踏跺组合在一起。
6、土戚：阶级形踏跺。
7、勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成，一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
8、寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出这。
9、寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。
10、坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台布置。
11、鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
12、开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的水平距离，各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外侧为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。
13、步：屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间总和为“通进深”若有斗拱，则按照前后挑檐中心线间水平距离计算。
14、举势：屋面坡度。
15、举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。
折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的不是一根直线，而是若干折线组成。
举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐渐“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。
举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐渐增加斜坡的陡峭度。
因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。
16、升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
中国建筑史名词解释大全
三分为一中国古建筑存在很多“三分为一”的现象，就是一个整体分为三部分。
建筑立面分为“大屋顶、墙体、基座”三部分；柱子分为“柱顶、柱身、柱础”三部分；不仅立面，平面也有“三分为一”正房一般为三开间；标准(三进)四合院分“前院、内庭、后院”；故宫中有“太和殿、中和殿、保和殿”三大殿中国古建中的三分为一不只是在立面，还有平面的院落组合方式、柱子的三分为一、台基部分的三分为一等等，抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，也称叠梁式。
使用范围广，在宫殿、庙宇、寺院等大型建筑中普遍采用，更为皇家建筑群所选，是我国木构架建筑的代表。
抬梁式木构架可采用跨度较大的梁，以减少柱子的数量，取得室内较大的空间，所以适用于宫殿、庙宇等建筑。
穿斗式（或称“串逗”式）木构架的特点是：用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀房架；檩条直接搁置在柱头上；在沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来。
从而形成了一个整体框架相比之下，穿斗式木构架用料小，整体性强，但柱子排列密，只有当室内空间尺度不大时（如居室、杂屋）才能使用；间中国古代木架建筑吧相邻两屋架之间的空间成为间，房屋的进深则以架数或椽数来表达通面阔建筑物纵向相邻两檐柱中心线间的距离称为面阔；各间面阔的总和为通面阔建筑正中一间称明间,宋代称当心间,其左、右侧的称次间,再外的称梢间、最外的称尽间，九间以上的建筑增加次间数.通进深：各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和步：檩与檩之间的水平距离称为步分心斗底槽宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间。
一般用作殿门。
金厢斗底槽宋代殿阁内部四种空间（单槽、双槽、分心斗底槽、金箱斗底槽）划分方法之一。
其特点是殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层环包内层。
实例：山西五台山佛光寺东大殿、单槽根据《营造法式》的记录，内柱将平面划分为大小不等的两个区域。
山西晋祠圣母殿）双槽内柱将平面划分为大小不等的三个区域。
古建筑名词解释(3)
古建筑名词解释（3）古建筑名词解释（3）提要：古典柱式结构：建筑部分正面直接位于柱头上，通常由支撑的阑额、装饰的壁缘以及突出的檐口构成。
台基：建筑下突出的平台更多精品源自试题古建筑名词解释（3）十三天：构成佛塔顶端相轮的层状结构。
三角尖顶：两弧间形成的突起，特别指石造的哥德式窗花。
大乘佛教：相对于小乘佛教，得道度化层面较宽广的佛教。
女儿墙：矮墙，通常用于防御。
小乘佛教：在得道度化层面较狭隘的佛教。
与大乘佛教相对。
山墙：斜屋顶的倾斜平面端构成的垂直三角部分。
升：小方块，多为木造，用在栱上来支撑梁。
反回文：波浪状装饰线条，上凸下凹。
天花：天花板或穹窿顶的装饰，为凹下的方格或多边形木片构成。
支柱：木制构件，通常用于支撑椽。
支架：突出的建筑构件，用于支撑。
支提：佛龛或是其他圣地、圣物。
支提窟：一种佛教佛龛，从会议厅演变而来。
斗：通常为木造方块，于柱子顶端，支撑上部构件。
斗栱：柱子顶端的斗与栱合称，支撑主梁。
火焰纹：由两个反回文线条顶端相接所构成的形状。
半圆壁龛：半圆或穹窿状空间，特别指位于庙宇一端的部分。
古典柱式结构：建筑部分正面直接位于柱头上，通常由支撑的阑额、装饰的壁缘以及突出的檐口构成。
台基：建筑下突出的平台。
平坐；廊台：出于建筑主空间的上层构造。
光塔：清真寺中的塔楼，用于呼唤回教徒做礼拜。
列柱：一整排间隔规律的柱子。
多柱式建筑：由多根间隔约略均等的柱子支撑屋顶的厅堂。
寺：佛教庙宇。
尖顶饰：山墙或是屋顶顶端的饰物。
曲面屋顶：由尾端弯曲的平面接合成的斜截头屋顶。
考工记：中国古代城市规划着述。
佛塔：佛教纪念物，原意为坟冢。
佛塔：楼阁形的塔，各层大小由下而上递减，每层都有装饰精美的屋檐。
材：依斗的宽度而定的测量单位。
赤陶土：一种用于塑像的建筑或装饰用陶土。
里：长度单位，一里约500米。
枋：水平构件，位于如窗户或走道之上，或是连接两柱或两框架的构件。
泥笆墙：以竹或木条编墙，然后涂以草泥。
门厅：房屋入门前的院落；通往建筑的门廊；大堂邻接的空间。
古建筑名词解释
古建筑名词解释古建筑之名词解释做古建筑应该对每个人都有帮助。
哈哈。
清式建筑木作工程名词汇释1一般规则明间建筑物居中的开间。
梢间建筑物两端头的开间。
休息室和二级建筑之间的隔间。
如果有多个间隔，则可将其分为一级间隔、二级间隔、三级间隔等。
屋檐在平面上呈矩形且短边方向的建筑称为山表面。
宽泛称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。
具有宽贯穿表面的建筑物两端柱之间的轴线距离。
进深垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。
通进深建筑物侧面（进深方向）两尽端柱间的轴线尺寸。
柱高木柱从台明上皮至柱头的高度。
明清建筑中所指柱高通常指檐柱高的在带有斗拱的清代建筑中，柱高包括斗拱和平撑的高度。
柱直径是柱根部的直径（如果是方形柱，则指柱根部的外观尺寸）。
步架相邻两檩间轴线的水平距离。
举高相邻两檩轴心的垂直距离。
对于凸起坡屋顶的两个相邻檩条，上部檩条的高度高于下部檩条的高度。
从屋檐柱轴线伸出的建筑物檐口的水平长度。
上部带斗拱的建筑出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。
从屋檐柱中心线向外延伸的部分称为平台明出沿，又称下出。
出水建筑物的上檐出又称出水。
回水构筑物的上出口大于下出口。
上出口和下出口之间的差异称为回水。
中国清代建筑柱的直径底部较大，顶部较小。
根据柱根的直径，将其除以柱高的1/100或一定比例减小柱径，称为收分。
侧脚的柱头位置固定，柱脚按一定比例向外移动，导致柱头略微向内倾斜，称为侧脚。
在清代，只有屋檐和柱子有侧脚。
明代以前，内圆柱也有侧脚。
立柱侧脚有利于建筑物的稳定性。
斗拱最底层坐桶（大桶）宽度方向的槽口称为斗口。
在清代建筑体系中，斗嘴是最基本的建筑模块之一。
对于带有斗拱的建筑物，所有构件和零件都与斗口有双重关系。
坚硬的山地建筑屋顶有前后坡，两侧山墙与屋顶相交，山墙上用檩条木梁框架密封内的建筑，称为硬山建筑。
悬挑山地建筑的屋顶有前后坡，屋顶两端悬挑在山墙或山梁框架之间筑，称为悬山式建筑。
悬山又称挑山。
阳台建筑屋顶上有四个斜坡和屋脊的建筑被称为阳台建筑，也被称为四a厅五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。
古建筑名词解释
门窗雕饰：门窗雕饰是美和实用的统一，显示主人的财力和审美修养。
雕花窗在木板墙中起着显著的装饰作用，使民居建筑在简朴中显露出几分华丽，虽没有宫殿建筑的壮丽与浓重，但却蕴含特有的乡土之美。
门窗雕饰，多见于门之锁腰板，窗之裙板，天头，门窗格扇之花心，还有漏窗上。
隔扇广泛用于厅堂两侧的壁面，图案有六角、八角、一根藤、卍字、十字、水纹、长方格、格中起堂等几十种拼花。
格扇心、花板雕刻有民间传说、戏曲人物、山水风景、花鸟禽兽、十二生肖等纹样。
各地建筑上也不少用龙纹作装饰，不过这里的龙纹并不象征帝王，只是借此以求神佑。
很多龙被简化了，仅龙头保持原形，龙身、龙尾都变为植物草叶纹或者拐子纹了。
1、格扇：原称隔扇，是指带木格门扇的一种门。
隔扇的基本形状是用木材制成木框，木框内分作三部分，上部分为格心，下部分为裙板，二者之间为绦环板。
三部分的中心以格心为主，如果格扇要加高，在格心之上和裙板之下还可以加设绦环板，成为上、中、下三块绦环板的格扇。
格扇既可是门，也可是窗——格扇门、隔扇窗。
格心是格扇门窗装饰的中心部位，有透空木格网加小块的雕花，也有用透空的回纹、冰纹等图案环绕构成2、扎牵：是两柱之间辅助构件，有的呈龙形，有的呈凤形，有的饰以花草，是梁柱之间体积较大的装饰性很强的雕刻件。
3、瓜柱：是位于梁上的一段矮的立柱。
形状矮胖如瓜果，故称为瓜柱。
有的柱脚跨立于梁上，下端雕刻有花瓣、叶片，或制成瓜果状，也有以一对狮子左右相拥。
（长大于宽的柁墩。
）4、斗拱：是由块木和曲木组成，是立柱与屋檐之间的过渡，也是形象上的“关节”。
5、牛腿：是为了支撑外挑的檐口而设置的一种承重构件，起到斜撑的作用，呈三角形块状。
6、挑头：是位于牛腿之上的方木，为牛腿上部收头7、雀替：分上下两部分，上段是一条替木，下段为从柱中外挑出的装饰斗拱构件承托着替木。
8、阳文：印章或某些器物上所刻或所铸的凸出的文字或花纹。
9、浅浮雕：浮雕中凸出部分跟周围平面差距不大,并无挖空部分10、浮雕：一种雕塑式样,其形象(以软材料塑成、以薄展延性材料敲成或在硬材料表面雕刻而成)突出于周围平坦的表面。
古建筑名词解释
硬山顶：是两坡顶的一种,屋面不悬出山墙之外;悬山顶：也是两坡顶的一种,特点是屋檐两端悬伸在山墙之外又称挑山或出山庑殿顶：有单檐和重檐,单檐的有正中的正脊和四角的垂脊,共五脊,所以又称五脊殿;重檐的另有下檐围绕殿身的四条博脊和位于角部的四条角脊;歇山顶：是由两坡顶加周围廊形成的屋面式样,它由正脊、四条垂脊、四条戗脊组成,故称九脊殿;有单檐和重檐;重檐顶：槛墙：前檐或其它部位木装修榻板下的墙体,两端的里外皮砌成八字柱门;版筑墙：以厚木板为模板,立于拟建墙的两侧,中间填土,用木夯夯实;一般土要分层填夯,板也随之上移,这样筑出来的墙叫板筑墙;山墙：沿建筑物短轴方向布置的墙叫横墙,建筑物两端的横向外墙为山墙,主要与邻居的建筑隔开和防火;封火墙：山墙超出屋面很多,起封火作用;墀头：山墙的侧面在连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗脊砖,称墀头;影壁照壁:正对着大门作屏障及装饰的墙壁,有的座下有座子,可以移动,上面像屋脊;如意蹋跺：两边不用垂带,踏跺逐层缩短,在两侧也形成阶级的踏跺,称如意踏跺龙尾道：唐代含元殿前的甬道;自上望下,宛如龙尾下垂须弥座：由佛座演变来的,形体与装饰比较复杂,一般用于高级建筑的基座宫殿、坛庙的主殿等金柱：建筑物的屋顶梁架以立柱支撑,立于最外一层屋檐下的柱子称檐柱,在檐柱以里,位于内侧的柱子称“金柱”;瓜柱蜀柱、脊瓜柱：梁柱中两层梁间的短柱和支承脊檩的短柱;梭柱：柱子上下两端或仅上端收小,如梭形减柱造：在不影响整座殿宇屋顶负重、安全的前提下,减去一些立柱;移柱造：在中国古代木结构建筑中,将若干内柱移位,增加或减少柱距,以达到所需要空间和功能的做法;靠背栏杆美人靠、吴王靠：美人靠,就是给坐凳栏杆加一个靠背,它也是栏杆的一种形式,主要用于人们在游园疲累时临时在这里坐坐,稍稍休息一会儿;美人靠的靠背不是直立的,而是略向后仰,人们坐在之上可以向后仰、向后靠;美人靠的靠背有曲线,靠在那里会觉得十分舒服; 望柱：古代大型建筑物及桥梁等,常有石栏杆相衬托,那些支撑石栏杆之间的石柱就叫望柱;望柱头部,常雕饰有龙凤狮猴等动物形象, 或草叶花果等植物、几何图案等纹样,形式为圆雕和浮雕,统称为“望柱石雕”;如芦沟桥两旁望柱上之石狮圆雕及故宫望柱上之云凤浮雕,都是名作;抱鼓石：一般是指位于宅门入口、形似圆鼓的两块人工雕琢的石制构件;板瓦：覆盖屋顶用的一种大瓦,瓦面较宽,弯曲度较小;筒瓦：覆盖屋顶的陶质建筑材料;呈半筒形,前端有凹凸的瓦舌;个别的筒瓦有瓦钉孔;器表饰较粗的绳纹;大式瓦作：特点是用筒瓦骑缝;脊上有特殊脊瓦,吻兽等等的装饰;材料可用琉璃瓦或青瓦;多用于宫殿庙宇;小式瓦作：没有吻兽,多用板瓦,材料只用青瓦;多半用于硬山或悬山;井干式：一种不用立柱和大梁的房屋结构;这种结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置,在转角处木料端部交叉咬合,形成房屋四壁,形如古代井上的木围栏,再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋;干栏式：干栏式房子是指在木竹柱底架上建筑的高出地面的房子;其具体构筑办法是用竖立的木桩为基础,其上架设竹、木质大小龙骨作为承托地板悬空的基座,基座上再立木柱和架横梁,构筑成框架状的墙围和屋盖,柱、梁之间或用树皮茅草或竹条板块或用草泥填实;抬梁式：特点是柱上搁置梁头,梁头上搁置檩条,梁上再用矮柱支起较短的梁,如此层叠而上,梁的总数可达3—5根;当柱上采用斗拱时,则梁头搁置在斗拱上;多用于宫殿及庙宇;穿斗式：特点是用穿枋把柱子串联起来,形成一榀榀的房架；檩头直接搁置在柱头上；在沿檩条方向,再用斗枋把柱子串联起来;由此形成了一个整体框架;梁：是建筑中的水平受力构件,常支承于二柱顶端或其他梁枋上;月梁：梁高呈弧形,梁底略向上凹,梁侧常做成琴面并饰依雕刻,外观秀巧;明栿：露在外面,由下面可以看见的梁袱,与草袱相对;草栿：是在平棊以上,未经艺术加工的,实际负荷屋盖重量的梁;枋：在柱子之间起联系和稳定作用的水平向的穿插构件,它往往是随着梁或檩而设置;檩：直接承受屋面荷载之构件;椽：垂直搁置在檩上,直接承受屋面荷载的构件;彻上明造：屋内不用平棊,梁架斗拱结构全部可以显露可见,则月梁负屋盖之重;平坐：在阁层除一层在其下层梁或斗拱上先立较短的柱和梁,额,斗拱,作为各层的基座,以承托各层的屋身;平坐斗拱上铺设楼板,并置勾阑,做成环绕一周的跳台; 高台或楼层用斗栱、枋子、铺板等挑出,以利登临眺望,此结构层称为平坐;升起：古建名词;宋营造法式规定：当心间柱高不动,次间,梢间,尽间柱头相对当心间柱头依次升高2寸,使檐口形成一条缓和的曲线;推山：庑殿四阿建筑处理屋顶的一种特殊方法;由于立面需要将正脊向两端推出,从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线,并使屋顶正面和山面的坡度步架距离都不一样长;侧脚：把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出,柱头向内收进,其目的是借助于屋顶重量产生水平推力,增加木构架的内聚力,以防散架或倾侧;斗：斗栱中承重的方形木块,承托横竖两个方向的重量,上开十字卯口;栱：置于坐斗口内或跳上的短横木;昂：斗栱中斜置的构件,起杠杆作用;卷杀：对木构件轮廓曲线的一种加工方式;材分制2：3：斗拱或素方用料的断面尺寸为一材斗口制3：5：取平身科大斗开口的大小;一个斗口为10分;垂花门：是中国古代建筑院落内部的门,因其檐柱不落地,垂吊在屋檐下,称为垂柱,其下有一垂珠,通常彩绘为花瓣的形式,故被称为垂花门;直棂窗：中国古代木建筑外窗的一种,窗格以竖向直棂为主,是一种比较古老的窗式;支摘窗：亦称和合窗,即上部可以支起,下部可以摘下之窗;其内亦有一层,上下均固定,但上部可依天气变化用纱、用纸糊饰,下部安装玻璃,以利室内采光;外层窗心多用灯笼锦、步步锦格心;故宫内支摘窗多用于内廷居住建筑及配房、值房等;罩：多用于室内,是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物,神话故事等,在室内起着隔断空间和装饰的作用;博古架：室内陈列古玩珍宝的多层木架;是类似书架式的木器;中分不同样式的许多层小格,格内陈设各种古玩、器皿,故又名为“十锦槅子”、“集锦槅子”或“多宝槅子”;每层形状不规则,前后均敞开,无板壁封挡,便于从各个位置观赏架上放置的器物;架子床：汉族卧具;床身上架置四柱、四杆的床;有的在两端和背面设有三面栏杆,有的迎面安置门罩,更有在前面设踏步并加设—罩拔步床等;式样颇多,结构精巧,装饰华美;装饰多以历史故事、民间传说、花马山水等为题材,含和谐、平安、吉祥、多福、多子等寓意;风格或古朴大方,或堂皇富丽;明式家具：明式家具是指自明代中叶以来,能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等进口木材制作的硬木家具平棋：平棋棊即今之天花板,古代也叫做"承尘";在木框间放较大的木板,板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊,后代沿用较多;一般居民用竹,高粱秆等轻材料作框架,然后糊纸;“平棋”是天花的一种,在木条拼成的方格天花中,平棋因为是由大方格组成,仰看就像一个棋盘,所以得名;“平棋”这个名称主要是宋式天花名称的说法;藻井：高级的天花,一般用在殿堂明间的正中,多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位;和玺彩画：和玺彩画,又称宫殿建筑彩画,这种建筑彩画在清代是一种最高等级的彩画,大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的建筑之上;旋子彩画：旋子彩画俗称“学子”、“蜈蚣圈”,等级仅次于和玺彩画,其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣,即所谓旋子;旋子彩画最早出现于元代,明初即基本定型,清代进一步程式化,是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型;苏式彩画：一般用于园林中的小型建筑,如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上;紫禁城内苏式彩画多用于花园、内廷等处,大都为乾隆、同治或光绪时期的作品;苏式彩画是一大类彩画的总称,它有相对固定的格式,主要特征是在开间中部形成包袱构图或枋心构图,在包袱、枋心中均画各种不同题材的画面,如山水、人物、翎毛、花卉、走兽、鱼虫等,成为装饰的突出部分;窑洞式住宅靠崖式、下沉式、独立式：1是将山坡一面垂直铲平,然后在平面上凿挖窑洞；2则是就地挖一个方形地坑,再在内壁挖窑洞,形成一个地下四合院；3与靠崖式窑洞的最大不同是,没有“靠山”,不能直接利用天生的黄土做窑掌,而是四面临空的窑洞,又叫“四明头窑”;其所以俗称“四明头”,就是指前、后、左、右四头即四面都不利用自然土体而亮在明处,四面都得人工砌造;由此可以看出,独立式窑洞实际上是一种掩土建筑;北京四合院：中国北方的传统民居,总的特点是以院落或天井为核心,依外实内虚的原则和中轴对称格局规整地布置各种用房;客家围拢屋三堂两横加围屋：中部三进厅堂,两侧为横屋即纵向房屋,横屋北端接建一圈半圆形的围屋,形成全封闭的大住宅;客家土楼：方形围拢形的防御性居民建筑,在相应地点建有炮楼;设计特点：坚固性、安全性、封闭性、合族聚居性;云南一颗印：“一颗印”是云南昆明地区汉、彝等民族普遍采用的一种住房形式;民宅为两层四合院住宅;中间为院子,四周建筑相连,布局十分紧凑;因平面近方形,高度和面宽又相近,酷似印石,故取名“一颗印”;蒙古包：蒙古族牧民居住的一种房子;建造和搬迁都很方便,适于牧业生产和游牧生活;蒙古包呈圆形,有大有小;蒙古包看起来外形虽小,但包内使用面积却很大,而且室内空气流通,采光条件好,冬暖夏凉,不怕风吹雨打,非常适合于经常转场放牧民族居住和使用;藏族碉房：雕房是藏、羌、撒拉等少数民族的居住形式;碉房的主要建筑材料是石头;平面布局以方形和曲尺形为主,围绕成封闭的空间,中央形成天井,天井内部可布置成华美的楼廊;开平碉楼：中国乡土建筑的一个特殊类型,是集防卫、居住和中西建筑艺术于一体的多层塔楼式建筑;其特色是中西合璧的民居,有古希腊、古罗马及伊斯兰等风格多种;新疆阿以旺：房屋连成一片,庭院在四周,平面布局灵活,前室称“阿以旺”,又称夏室,开天窗,有起居会客等多种功能,后室称冬室,做卧室,一般不开窗;安济桥：又名赵州桥、大石桥,位于河北赵县洨河上,它是世界上现存最早、保存最好的巨大石拱桥;设计者是杰出的工匠,建造于六年;安济桥是目前世界最古老的现存完好的大跨度单孔敞肩坦弧石拱桥;楼阁式塔：楼阁式塔的特征是具有台基、基座,有木结构或砖仿木结构的梁、枋、柱、斗拱等楼阁特点的构件;塔刹安放在塔顶,形制多样;有的楼阁式塔在第一层有外廊也叫“副阶”,外廊加强了塔的稳定性,也使其更为壮观;外廊能有效地防止地基被雨水冲刷,提高了塔的寿命;密檐式塔：多是砖石结构,把楼阁的底层尺寸加大升高,而将以上各层的高度缩小,使各层屋檐呈密叠状,檐与檐之间不设门窗,使全塔分为塔身、密檐与塔刹三个部分,因而称为“密檐式”砖塔;而且塔身越往上收缩越急,形成极富弹性的外轮廓曲线;单层塔：以印度和中亚“窣堵坡”为祖型,即在加高的塔基座上凿出佛龛；在塔顶覆以“窣堵坡”,四角饰以山花蕉叶;中国式的单层塔是在攒尖顶的中国式殿宇或亭子式屋顶上,安置小窣堵坡;单层塔多为知名僧人墓塔,或在其内供佛萨像;喇嘛塔：又称覆钵式塔,是藏传佛教的塔,主要流传于南亚的印度、尼泊尔,中国的西藏、青海、甘肃、内蒙古等地区,直接来源于印度的窣堵坡;覆钵式塔基本都是由四部分组成,从下向上分别是：1.基座：有圆形、方形、八角形、多角形,其中圆形很少见,最多见的是方形,采用须弥座式建造 2.塔身：塔身多是圆肚,也有做出棱角 3.塔脖子：塔脖子有的短粗,有的细长,一般都砌出奇数七、九、十一、十三条线条,也有的做成象征性的光面;4.塔刹：由伞盖和宝刹组成;伞盖位于十三天的上部,通常包括华盖和流苏,也有采用天地盖的造型;宝刹的形制有三个系统：日月刹、金属高刹、宝珠刹;金刚宝座式塔：从印度传进来的又一种塔形,其基座是一个长方形的石质高台,台上建五座小塔,中央的塔较大,四角上的塔较小;亨殿：即供奉灵位,祭祀亡灵的大殿,也泛指的地上建筑群;位于陵寝中轴线上的供奉饮食起居的“寝”宫前,是陵宫内最为重要的祭享殿堂;方城明楼：方城是一座位于陵前的方形砖石台基;上面建有重檐歇山顶的明楼,明楼四面辟门;明楼中间竖有石碑一通,碑身刻着皇帝的庙号;明楼高大,往往成为某皇帝陵的标志;瓮城：为了加强城堡或关隘的防守,而在城门外亦有在城门内侧的特例修建的半圆形或方形的护门小城,属于中国古代城市城墙的一部分;瓮城两侧与城墙连在一起建立,设有箭楼、门闸、雉堞等防御设施;瓮城城门通常与所保护的城门不在同一直线上,以防攻城槌等武器的进攻;内城：内城围绕在皇城之外是北京城的主要组成部分,旧时北京城中的百姓大都居住在内城当中;内城四周围有异常高大坚实的城墙,并设有正阳门、崇文门和宣武门等九座城门;外城：内城外围修筑的又一层城墙里坊：“里”含有区分界域的意思;把一个城邑划分为若干区,通称为“坊”;即“用街道来划分各个城区”;分心斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一,即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间;一般用作殿门;金厢斗底槽：宋代营造法式中列举的四种空间单槽、双槽、分心斗底槽、金厢斗底槽划分方法之一;其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱,将殿身空间划分为内外两层;内外柱高相等,但柱径略有差别;副阶周匝：副阶：宋代殿阁等级个体建筑周围环绕的廊子,称为副阶;副阶周匝：在建筑的主体塔身、殿身包围一圈外廊之外围加一圈外廊,在宋代李诫编着的营造法式中称为“副阶周匝”这种建筑结构形式最早在商建筑中已经出现,通常应用于比较隆重的建筑;明器：明器指的是古代人们下葬时带入地下的随葬器物, 即冥器;同时还是指古代诸侯受封时帝王所赐的礼器宝物;坞堡乌壁：坞堡是一种防卫性建筑,也称坞壁;四周常环以深沟高墙,内部房屋毗联,四隅与中央另建塔台高楼;堡门一般辟于南墙正中,入口有庭院,院中建主要厅堂及楼屋;另有厨房、厕所、猪圈等辅助建筑,且多置于北面;后门常位于东墙的北端;阙：皇宫门前两边的望楼,或墓道外的石牌坊;经幢：石料制作的建筑物,上刻佛教经文或佛像;一般由基座、幢身、幢顶三部分组成;样式雷：“样式雷”,是对清代200多年间主持皇家建筑设计的雷姓世家的誉称; 中国清代宫廷建筑匠师家族：雷发达,雷金玉,雷家玺,雷家玮,雷家瑞,雷廷昌等;烫样：所谓烫样,就是立体模型,是中国古建筑特有的产物,是为了给皇上御览而制造的;因为需要熨烫,所以称烫样;营造法式：是李诫在两浙工匠喻皓的木经的基础上编成的;是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书, 这是我国古代最完整的建筑技术书籍,标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段;园冶：明代造园家计成在总结实践经验的基础上,着成园冶一书,是我国古代最系统的园林艺术论着,也是世界园林学的最早名着;。
文博考研中国古建筑名词解释
文博考研中国古建筑名词解释
以下是一些中国古建筑的名词解释，供你参考：
1. 台基：台基又称基座，是中国古建筑中的一个重要组成部分，主要起到承托建筑物、防潮、防腐等作用。
2. 开间：指中国古建筑中两根相邻柱子之间的距离，是衡量建筑规模的重要指标。
3. 斗拱：斗拱是中国古建筑特有的一种结构，由斗、拱、昂等部件组成，主要用于支撑屋檐和承接梁架。
4. 榫卯：榫卯是中国古代建筑和家具的主要结构方式，通过将榫头插入卯口中来实现连接。
5. 雀替：雀替是中国古建筑中置于梁枋与柱子之间的支撑结构，具有一定的装饰作用。
6. 脊兽：脊兽是中国古建筑屋脊上的装饰物，通常由琉璃或陶土制成，具有辟邪、镇宅等象征意义。
7. 藻井：藻井是中国传统建筑中天花板上的一种装饰性结构，多呈穹窿形，具有独特的艺术效果。
8. 分心斗：分心斗是斗拱组合中的一种形式，指的是在柱头枋上放置的斗拱，用于承托撩檐枋。
9. 重檐：重檐是中国古建筑中的一种屋顶形式，指的是在屋顶上重叠两层或以上的屋檐。
10. 垂脊：垂脊是中国古建筑屋脊的一种形式，指的是沿着山墙的屋脊，常用于硬山顶和悬山顶建筑。
中国古建筑名词解释
硬山顶：是两坡顶的一种，屋面不悬出山墙之外。
悬山顶：也是两坡顶的一种，特点是屋檐两端悬伸在山墙之外（又称挑山或出山）庑殿顶：有单檐和重檐，单檐的有正中的正脊和四角的垂脊，共五脊，所以又称五脊殿。
重檐的另有下檐围绕殿身的四条博脊和位于角部的四条角脊。
歇山顶：是由两坡顶加周围廊形成的屋面式样，它由正脊、四条垂脊、四条戗脊组成，故称九脊殿。
有单檐和重檐。
重檐顶：槛墙：前檐或其它部位木装修榻板下的墙体，两端的里外皮砌成八字柱门。
版筑墙：以厚木板为模板，立于拟建墙的两侧，中间填土，用木夯夯实。
一般土要分层填夯，板也随之上移，这样筑出来的墙叫板筑墙。
山墙：沿建筑物短轴方向布置的墙叫横墙，建筑物两端的横向外墙为山墙，主要与邻居的建筑隔开和防火。
封火墙：山墙超出屋面很多，起封火作用。
墀头：山墙的侧面在连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗脊砖，称墀头。
影壁（照壁）:正对着大门作屏障及装饰的墙壁，有的座下有座子，可以移动，上面像屋脊。
如意蹋跺：两边不用垂带，踏跺逐层缩短，在两侧也形成阶级的踏跺，称如意踏跺龙尾道：唐代含元殿前的甬道。
自上望下，宛如龙尾下垂须弥座：由佛座演变来的，形体与装饰比较复杂，一般用于高级建筑的基座（宫殿、坛庙的主殿等）金柱：建筑物的屋顶梁架以立柱支撑，立于最外一层屋檐下的柱子称檐柱，在檐柱以里，位于内侧的柱子称“金柱”。
瓜柱（蜀柱、脊瓜柱）：梁柱中两层梁间的短柱和支承脊檩的短柱。
梭柱：柱子上下两端（或仅上端）收小，如梭形减柱造：在不影响整座殿宇屋顶负重、安全的前提下，减去一些立柱。
移柱造：在中国古代木结构建筑中，将若干内柱移位，增加或减少柱距，以达到所需要空间和功能的做法。
靠背栏杆（美人靠、吴王靠）：美人靠，就是给坐凳栏杆加一个靠背，它也是栏杆的一种形式，主要用于人们在游园疲累时临时在这里坐坐，稍稍休息一会儿。
美人靠的靠背不是直立的，而是略向后仰，人们坐在之上可以向后仰、向后靠。
美人靠的靠背有曲线，靠在那里会觉得十分舒服。
古建筑名词解释(2)
古建筑名词解释（2）古建筑名词解释（2）提要：推山：庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。
由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线自合同范文古建筑名词解释（2）31．计心造：跳头上置横栱的32．偷心造：跳头上不置横栱的33．昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。
由上下昂之分。
以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。
34．跳：翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）35．屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的那一段。
36．推山：庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。
由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。
37．收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）38．月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。
39．叉手：支撑在侏儒柱两侧的木构件40．托脚：支撑平傅的构件41．叉柱造：（上下柱交接）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。
（隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。
立面上因收进较少，外观不稳定。
优点是构造上省事，不用增加构件。
42．缠柱造：它是下层柱端增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。
结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。
43．砌上明造：屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。
44．上昂：在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的要求下，头低尾高的上昂可在较短的出跳距离内取得挑的更高的效果，只用于里跳。
45．平坐：在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的屋身。
古建筑名词解释
古建筑名词解释1、升：古建筑墙面向内或向外倾斜的做法，或柱子向室内方向倾斜的做法。
2、掰升：为使柱倾斜而将柱顶石连同基础向轴线外移动的做法。
3、收分：古建筑墙体下宽上窄，或柱子下粗上细，逐渐收进的做法。
4、丈杆：木构架制作和安装的传统度量工具，用木材制成。
分总丈杆和分丈杆两种。
总丈杆用于制作、验核分丈杆，分丈杆用于制作和安装各种或各类构件。
5、侧脚：古建筑的柱脚向外移动，使柱子向内倾斜的做法。
6、槛框：古建木装修中横槛与立框的总称。
7、飞椽：飞椽即飞檐椽。
在大式建筑中，每根圆断面的檐椽之上，还要加钉方形断面的飞椽，以增加挑出的深度，挑出的部份叫椽头，头长为檐总平出的1/3乘举架系数（通常按三五举）。
后尾钉附在檐椽之上，成楔形，头、尾之比为1：2.5。
8、金盘：金盘又称脊面。
在桁檩的底面或背面，凡与其它构件如：垫板、檩枋、扶脊木、按枋等相叠，都须砍刨出一个平面，这个平面叫“金盘”。
金盘的目的在于使叠置构件稳定。
若檩子的上面或下面无构件相叠，则可不做金盘。
但对金檩，可做出下金盘，脊檩则必须同时做出上下金盘。
9、腰枋：腰枋是在门框与抱框之间，时常安装的两根短横槛。
腰枋的作用在于稳定门框。
10、门栊：门栊亦称门笼，也是安在中槛上用于开关门扇的构件。
11、门簪：安放在街门的中槛上，将连楹系于槛上之材称门簪。
门簪有用两个或四个的。
其形式有圆形、六角形等多种形式，但一般多用六角形。
12、地脚枋：地脚枋是门窗枋框构件之一。
门窗枋框下的横柱脚枋称地脚枋，地脚枋又称下落檐、下槛。
13、照面枋：照面枋是门窗枋框构件之一。
门窗枋框上的横枋称照面枋，照面枋又称上落檐，上槛。
14、镜面：镜面是门窗板壁加工方法。
屏门板壁等装修在其平面上刨平如镜看不出缝纹痕迹的细加工作法称镜面。
房建技术部2013年10月8日。
古建筑构件名词解释
房屋修缮工程定额古建名词解释一《石构件部分》[台基]砖石砌成之平台，在其上修筑物。
[台明]古建筑台基露出地面的部分。
[月台]高大建筑台基之外，修筑的宽大的高台[高台建筑]修筑在高台之上的建筑物。
[城台建筑]城坪平区上修建的建筑物，如城楼等。
[磉墩]柱顶石之下用砖砌成的独立基础。
[柱顶石]柱下之石。
即置于磉墩之上，直接承受柱子的石构件有无鼓径、方、圆鼓径及带莲瓣等。
[鼓径]柱顶石露在地面部分，自下而上逐渐收成的承柱部分。
[土衬石]置于台基陡板部分之下（或须弥座圭角之下），围台明外沿一圈，与地面基本相平之石。
[平头土衬石]垂带象眼之下，在台阶砚窩石与台基土衬石之间之石。
[埋头]又称台明的角柱石。
位于台明转角处阶条石之下的石件。
[阶条石]台明四周上面，用于台明边棱的条石。
[陡板石]台明阶条石以下，土衬石以上，左右角柱之间陡置直立的石件。
[踏跺石]由一高度达另一高度之阶级石，是供行人上下之步石。
[砚窩石]踏跺之最下一级，较地面略高一至二寸之石件。
[垂带石]踏跺（或礓礤）两边，阶条石至砚窩石之间斜置之石件.[如意踏跺]由正面及左右皆可升降之踏跺。
[礓礤石]不用踏跺而将斜面做成锯齿形之石升降道。
[象眼石]在垂带踏跺两侧垂带石之下的三角形石件。
[角柱石]墙体转角部位立置之石。
[圧砖板]是圧在角柱石之上的条石。
[腰线石]墙体裙肩最上一层，以石代砖，多用于山墙圧砖板之间。
[挑檐石]山墙墀头梢子部位，以石代砖，橫着伸出檐外之石。
[门窗旋石]置于门窗口上部拱形的石件。
[旋脸石]拱券石露明者。
[石雕菱花窗]用石料制作雕刻仿木窗的菱花孔状的窗子。
[石墙帽]墙顶部用石制成的带拔檐的墙帽。
[槛垫石]门槛下，与门槛平行，上皮与台基面平，垫于门槛下之石。
[过门石]由门槛下穿过之石。
[分心石]建筑物中轴线上，由阶条石至槛垫石之间的石件。
[门枕石]大门转轴之下，承托转轴之石。
[月亮门元宝石]是置于月亮门底部，其内弧常同月亮门圆弧的倒扇形石件。
古建筑的名词解释
古建筑的名词解释古建筑作为一种独特的建筑形式，承载着历史、文化和艺术的丰富内涵。
它们凝聚着古代建筑师的智慧和创造力，展示了古代人们对建筑美学的追求。
以下是对古建筑常见名词的解释，带你深入了解这一千年古老的建筑艺术。
1. 亭台楼阁：亭台楼阁是中国古代建筑中常见的一种形式。
亭台是指建在水面上的小型建筑物，常用于赏景或休憩。
楼阁则是高耸入云的建筑，除了供人休息观赏外，也常用于仪式和娱乐活动。
2. 角楼：角楼是古代城墙或城门中的一种建筑物。
它位于城墙或城门的拐角处，通常用作防守和瞭望。
角楼形式多样，既可以是方形的，也可以是圆形、六角形甚至多边形的。
3. 台基：台基是支撑古建筑主体的基座。
它通常是石砌的，用于提高建筑的高度和稳定性。
台基的形状和尺寸可以根据建筑的规模和用途而有所不同。
4. 梁柱：梁柱是古代建筑中承担荷载的结构构件。
梁是横向承载力的主要构件，通常横跨在柱子之间，起到支撑和分布力量的作用。
柱子则是直立的纵向承重结构，起到支撑梁和屋顶的作用。
5. 彩绘：彩绘是古建筑装饰中常见的一种技法。
通过将颜料涂在墙面、梁柱等建筑元素上，使建筑物呈现出丰富多彩的视觉效果。
彩绘可以表达建筑物所代表的题材、历史故事和宗教信仰等，是古建筑装饰的重要组成部分。
6. 青砖：青砖是中国古代建筑中常用的建筑材料。
它由粘土经过高温烧制而成，呈现出青灰色的外观。
青砖既坚固耐用，又具有一定的装饰性，广泛应用于屋顶、墙壁和地面的建造。
7. 斗拱：斗拱是中国古代建筑中常用的一种拱形结构。
它由多个拱石构成，形成一个类似梯形的结构。
斗拱不仅可以加强建筑物的稳定性，还可以增强建筑的美观度，被广泛应用于古代寺庙、宫殿和园林建筑中。
8. 花样木构：花样木构是中国古代建筑中一种传统的木结构形式。
它采用木材进行雕刻和拼接，形成具有装饰性和结构性的木构件。
花样木构常用于古代建筑的屋顶结构，以其精湛的工艺和华丽的造型，展示了古代木工的高超技艺。
9. 石雕：石雕是利用石材进行雕刻艺术的一种形式。
中国古建筑名词解释大全
中国古建筑名词解释大全一、名词及条目①中国木构架体系形成于汉代，成熟于唐代，宋代在成熟化的基础上精致化，明清则达到高度成熟阶段。
②副阶：宋称，殿阁等个体建筑周围环绕的廊子(形成重檐屋顶)，称为副阶。
③间：四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种)，若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊(周围廊，前后廊，前出廊，不出廊四种)。
④卷杀：对木构件曲线轮廓的一种加工方法。
⑤大式建筑与小式建筑在官式建筑的构筑形制上，区分为大木大式建筑和大木小式建筑。
大式建筑主要用于坛庙，宫殿，苑囿，陵墓，城楼，府第，衙署和官修寺庙等组群的主要，次要殿屋，属于高等级建筑。
小式建筑主要用于民宅，店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房，属于低等次建筑。
其区别为：①间架，大式建筑开间可到九间，特例用到11间，通进深可到11架，特例到13架。
小式建筑开间只能做到三五间，通进深不多于7架，一般以3，4，5架居多。
②出廊，大式建筑可用各种出廊方式，而小式建筑只能用到前后廊，不许做周围廊。
③屋顶，大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件。
小式建筑只能用硬山，悬山及其卷棚做法，不许用庑殿，歇山，不许做重檐，不许用筒瓦和琉璃瓦件。
④大木构件，大式建筑可以用斗拱，也可以不用。
小式建筑不许用斗拱。
在梁架构件中，大式建筑增添了飞椽，随梁枋，角脊，伏脊木等构件。
6伏脊木：被脊固定于脊桁上，截面为六角形，在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽。
伏脊木仅在明清才出现的(唐宋时期没有)，且仅用于大式建筑中。
7合角吻：重檐建筑的下檐槫（音团tuan）脊或屋顶转角处的装饰兽。
8螭首：①传说中的怪兽，用于建筑屋顶的装饰，是套兽采用的主要形式。
②古代彝器，碑额，庭柱，殿阶上及印章上的螭龙头像。
9 <<考工记>>(战国)：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。
”一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区。
古建筑名词解释(1)
古建筑名词解释(1)古建筑名词解释（1）1．须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。
一般用于高级建筑。
开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。
后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。
角柱，间柱等，造型曰益复杂。
2．阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。
3．如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。
形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。
5．斜道（辇道或御路）：是倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。
6．土戚：阶级形踏跺7．勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。
一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
8．寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。
9．寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。
10．坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。
11．鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
12．开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的水平距离，各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。
13．步：屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。
14．举势：屋面坡度。
15．举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。
折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。
15．1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。
15．2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。
因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。
古建筑名词解释
古建筑名词解释二画丁头栱位于梁下的半截栱。
原由串枋出头部分作成，后成为梁头下的装饰。
八架椽宋代房屋进深以椽数呼之，八架椽即八椽之深。
清代则以檩数称呼，“九檩”即宋之八架椽。
九脊屋顶即歇山顶。
用于殿阁则称九脊殿，用于亭榭、厅堂则称厦两头造。
九踩斗栱清式斗栱按出挑数称呼。
里外出一跳称为三踩斗栱，出两跳称为五踩斗栱，出三跳称为七踩斗栱，出四跳称为九踩斗栱。
牌坊斗栱最多可多至十一踩三画叉手脊桁两侧的斜杆，用以固持脊膞，其形状犹如侍者叉手而立，故名。
多见于唐、宋、元、明的建筑上。
上昂昂有两种：上昂和下昂。
上昂用于室内支承天花或用于平坐下，因昂首向上而得名。
下昂用于外檐承挑檐，因昂尖向下得名。
门屋指宫殿、庙宇、宅邸中单独成栋的屋宇，有一间、三间、五间。
等，明清北京故宫太和门为九间，等级最高。
山花蕉叶用于佛塔、佛龛、经柜等顶部的叶状装饰纹样三朝五门东汉郑玄注《礼记.玉藻》曰：“天子诸侯皆三朝”。
又注《礼记。
明堂位》曰：“天子五门，皋、库、雉、应、路”、“诸侯三门”。
这就是三朝五门的来历。
三朝的称谓随时代而变，古称“外朝、治朝、燕朝”，唐称“大朝、常参、入鎶”，宋称“大朝、常参、六参及朔望参”。
即大规模礼仪性朝会；日常议政朝会；定期朝会三种。
四画斗子蜀柱即在短柱上加一斗，唐宋时常作为一种简洁的支撑体用于木、石栏板上或木构架的补间铺作上。
唐时还常用人字形撑木，上加一斗作补间，今人称人字栱。
五土五谷五土指东南西北中五方之土；五谷指稻黍稷麦菽五种谷物分心槽是分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部空间划分方式之一，即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间。
一般用作殿门。
月牙城明清帝陵宝城和方城之间有一个小院称月牙城，俗称“哑巴院”。
正对方城所筑之墙称为月牙墙。
或称小院为“哑吧院”，而正对方城之墙为“月牙城”。
五音姓利唐宋间流行的一种风水术。
将天下所有姓氏归属宫商角徵羽五音，行事凶吉，都依其所定之法为据。
方城明楼明清帝陵坟丘前的城楼式建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。
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1.分心槽（分心斗底槽）
宋代殿阁内部空间划分四种方式之一。
即一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间，一般用作殿门。
如天津独乐寺观音阁山门（辽）。
2.月梁
天花下面的明栿。
为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线。
汉代称为虹梁，宋代称月梁。
明代以后南方建筑中保留此法，而北方已不用。
与之相对的称直梁。
3.天宫楼阁
用小比例尺制作宫殿木制模型，置于藻井，经柜（转轮藏，壁藏）及佛龛之上，以象征神佛之居所，多见于宋，辽金，明的佛殿中。
4.勾阑
木制，石制的栏杆，宋称勾阑。
5.乌头门
两门柱上架一横木，设双开门，门扇上部安直棂，可透视门内外。
柱顶套瓦筒，染墨，故称乌头门。
横木上长安日月板。
次门用于官邸及寺庙，陵墓之前。
6.平坐
高台或楼层用斗栱，坊子，铺板等挑出，以利登临眺望。
7.四阿屋顶
四面坡的庑殿顶，宋称四阿顶，或五脊殿。
8.生起
屋宇檐柱的角柱比当心间的柱高2~12寸，其余檐柱也依势逐柱升高。
因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余全由曲线组成。
屋脊也因此而用生头木将脊榑的两端垫高，形成曲线，与檐口呼应。
其他各榑的生头木则使屋面形成双曲面。
清代建筑无此形式。
9.平棋
唐宋时使用的大方格天花，格内贴络木雕花饰。
后代沿用较多。
10.当心间
建筑物中间的一间。
11.华栱
宋代斗栱上外跳之栱。
12.抄
宋代斗栱出一跳华栱称为‘一抄’或‘一卷头’。
或写作‘杪’。
13.刹
佛塔顶上所立之柱及相轮，宝盖等附属物。
原为佛祖墓顶的伞盖，示尊崇之意，至中国则安于塔顶。
佛寺，佛塔也可别称为刹。
14.卷杀
宋代栱梁柱等构件端部作弧形（其轮廓由折线组成），形成柔美而有弹性的外观。
‘卷’有圆弧之意，‘杀’有砍削之意。
15.明栿
与草栿相对而言，指天花下的梁。
宋代明栿长做月梁式，以增加美感。
16.抱厦（龟头屋）
在主建筑的一侧突出一间（或三间）。
或指两建筑作丁字相交时，插入的部分。
17.金厢斗底槽
宋代殿阁内部空间划分四种方法之一。
殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层，外层环抱内层。
如山西五台山唐佛光寺大殿。
18.栌斗（宋）
一组斗栱最下面的构件，或称大斗，坐斗。
斗正面的槽口叫斗口，是清代衡量建筑尺寸的标准。
19.草栿
天花板上面的梁，做法较自由，加工较粗糙，故称草栿，是和天花板下的明栿相对而言的。
20.鸱尾
汉至宋宫殿屋脊两端的饰物。
汉时方士称，天上有鱼尾星，以其形置于屋上可防火灾，遂有鱼尾形脊饰。
或称鸱是‘蚩’之转讹，蚩是海兽，其尾能却火，故以之为脊饰。
唐时鸱尾无首，宋时有首有吻，明清时鱼尾形仅在南方建筑中存在，官式建筑用兽吻。
21.副阶周匝
塔身，殿身周围包绕一圈外廊。
22.棱柱
柱子上下两端（或者仅上端）收小，如梭形。
六朝至宋官式建筑上见之，明代仍见于江南民间建筑。
23.阙
宫殿，陵墓，官衙大门前两侧各立一座建筑，形如门楼而中缺门扇，故称阙（缺）。
天子用三出阙（每侧三层阙体组成），诸侯大臣用二出阙。
24.叠涩
以砖石层层向外出跳之法，用于砖石建筑的出檐，或须弥座束腰上下枋的出跳。
25.腰檐
塔与楼阁平坐下的屋檐。
槽
宋代殿阁类建筑的术语，指殿身内由一系列柱子与斗栱划分空间的方式，也指该柱列与斗栱所在的轴线。
《营造法式》载有殿阁分槽平面图四种：金厢斗底槽‘；分心斗底槽；单槽，双槽。
单槽与双槽：以内柱将平面划分为大小不等的两区或三区。
前者如山西太原晋祠圣母殿（宋），后者如西安唐大明宫含元殿，北京清故宫太和殿。
26.平闇
唐宋间使用的一种小方格天花，规格较大方格平棋稍低，密且小，一般不作华丽的彩画。
27.三朝五门
‘天子诸侯皆三朝’；‘天子五门，皋，库，雉，应，路’；‘诸侯三门’是三朝五门的由来。
宋代即：大规模礼仪性朝会：日常议政朝会；定期朝会。
28.如意踏步
不用垂带石只用踏跺的做法，一般见于住宅或园林建筑。
29.礓石察（慢道）
以砖石露梭侧砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。
31.辇道（御路）
倾斜度平缓，用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。
32.开间（面阔）
正面相邻两檐柱间的水平距离。
在汉之前有奇有偶，汉之后常用十一以下的奇数：民间建筑三，五；宫殿庙宇，官署用五，七；十分隆重的用九。
十一开间的建筑：西安唐大明宫含元殿，麟德殿（满堂柱式），故宫太和殿。
开间的名称：正中一间称为明间（宋当心间）；其左右侧的称次间；再外的称梢间；最外称尽间。
九开间以上的建筑增加次间数。
33.步
屋架上的檩与檩中心线间的水平距离。
各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为‘通进深’，即前后檐柱间的水平距离。
有时则用建筑侧面间数或以屋架上的椽数来表达通进深，这时常简称为进深。
34.侧脚
为使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐均向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜8/1000，而角柱则两个方向都有倾斜。
35.都柱
秦汉宫室建筑和崖墓中，有的于厅堂平面中央仅设一根柱子，汉文献中称都柱。
36.移柱造与减柱造
宋辽金元建筑中，常将若干内柱移位或减少部分内柱的做法。
如山西大同华严上寺金代的大雄宝殿。
37.斗栱
是我国木构架建筑特有的结构构件，由水平放置的方形斗，升和矩形的栱及斜置的昂组成。
一般用在高级的官式建筑中，大体分为外檐斗栱和内檐斗栱两类。
具体分法：柱头斗栱（宋柱头铺作，清柱头科）；柱间斗栱（宋补间铺作，清平身科）；转角斗栱（宋转角铺作，清角科）。
38.栱
置于斗口内或跳上的短横木。
宋将‘材’的高度划为十五分，单材上加‘’谓之足材。
跳上置有横栱的叫计心造，不置的叫偷心造。
39.昂
是斗栱中斜置的构件，起杠杆作用。
40.推山
庑殿顶（宋四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法。
由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离不一致。
41.收山
歇山（宋九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。
使屋顶显得不过于庞大。
42.多层木建筑
是若干单层木构架的重叠（有的在其间施以暗层，斜撑等加固措施）。
正定隆兴寺慈氏阁（金）内柱采用通柱，内柱直通至顶。
43.叉柱造
将上层檐柱底部十字开口，插在平坐柱上的斗栱内；而平坐柱则叉立在下檐柱斗栱上，但向内退进半柱径。
44.缠柱造
将上层柱立在下层柱后的梁上。
45.庑殿顶（宋四阿）
单檐的有正中的正脊和四角的垂脊，共五脊，又称五脊殿。
46.歇山顶（宋九脊殿）
等级仅次于庑殿，由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成。
47.悬山
是两坡顶的一种，也是一般建筑中最常见的形式。
特点是屋檐两端悬伸在山墙以外（又称为挑山或出山）。
48.檐口曲线
汉代石建筑中及明器中，未见建筑檐口有成曲线的，屋角也没有起翘。
唐佛光寺大殿有很明显的檐口曲线。
在宋《营造法式》中更有详细阐述。
元代檐口又渐恢复平直，仅末间至屋角才有起翘，明清亦如此。
檐口曲线的形成是由于檐柱逐间升起的结果。
49.屋面曲线
包括纵向曲线和横向曲线。
汉文献中有‘反宇向阳’的说法。
屋面曲面的形成，不仅有利于排水，而且还为室内争取到较多的阳光，屋面外形也因此变得更加柔和秀丽。
50.藻井
是高级的天花，一般用在殿堂明间的正中。
形式有方形矩形八角形圆形斗四和斗八形等。
51.工官制度：工官市城市建设和建筑营造的具体掌管者和实施者，集制定法令法规，规划设计，征集工匠，采办材料，组织施工于一身，施行了一揽子领导和管理。
1）隋代宇文恺：新都（隋都大兴城，后唐长安），东都洛阳。
大兴城的规划是古代城市建设史上最有代表性的成功范例之一。
2）宋代李诫：编修了《营造法式》。
3）明代蒯祥：永乐时参与宫殿，长陵的建设；徐杲：北京前三殿，西苑永寿宫。
52.大木作：构件建筑中承重的构件。
分为大木大式和大木小式。
使用斗栱的大木大式建筑有时又称为殿式建筑，一般用于宫殿官署，庙宇府邸中的主要殿堂。
面阔自五间至十一间，进深可至十一桁。
可使用周围廊，单檐或重檐的庑殿顶，歇山顶，筒瓦或琉璃瓦屋面，兽吻。
大木小式建筑用于上述建筑的次要房屋和一般民居。
面阔三至五间，通进深不多于七檩，大梁以五架为限。
只用单檐悬山和硬山以下屋顶。
53.举折（宋）：屋顶曲面的工程作法，先举后折，坡度平缓。
54.举架（清）：屋顶曲面的工程作法，坡度平缓。