基础乐理之音程 和弦[指南]
正三和弦的基本乐理知识
正三和弦的基本乐理知识在大小调和声中，调式中的主音、下属音、属音上构成的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级三和弦，分别代表着和声的三个功能，是调式中最为重要的三个和弦就是乐理中所说的正三和弦。
下面店铺给大家介绍一下正三和弦的基本乐理知识。
正三和弦的基本乐理知识(一)Ⅰ级三和弦称为主和弦，是调式中各和弦的中心，具有稳定的功能;Ⅳ级三和弦称为下属和弦。
下属和弦位于主和弦下方纯五度，从下属方向支持主和弦，具有不稳定的功能。
Ⅴ级三和弦称为属和弦，属和弦与主和弦的关系最近，对于主和弦的和声倾向性最强烈，给主和弦的支持最大，具有更不稳定的功能。
主和弦、下属和弦、属和弦集中反映了调式的音响特征。
传统的音乐作品总是从稳定主功能趋向于不稳定功能，然后引向更不稳定的功能，最后回到稳定的功能，从而形成 T — S — D — T 的和声进行的基本逻辑。
依据这一逻辑，和三正弦可以构成三个基本的和声进行：⑴ 正格进行 T — D — T ;⑵ 变格进行 T — S — T ;⑶ 完全进行 T — S — D — T 。
正三和弦的基本乐理知识(二)和弦连接是以声部进行为基础的。
分析、观察声部是以两个声部之间的相互关系进行的。
四部和声有四个声部，可以有六对声部组合。
两个声部进行的形态通常分为以下几种：⒈ 同向同时运动的声部往一个方向进行，称同向进行。
⒉ 反向同时运动的声部一个向上，另一声部向下或相反，称反向进行。
⒊ 斜向同时运动的声部一个保持不动，另一声部作上行或下行，称斜向进行。
⒋ 平行同时运动的声部向同一方向运动时，保持相同的音程数，称平行进行。
单独一个声部的进行可以是平稳的，也可以是跳进的。
声部作三度以下的进行，称平稳进行;声部作四度以上的进行称跳进。
初学和声一般多使用平稳进行，适当使用跳进。
正三和弦的基本乐理知识(三)和弦关系是指和弦间的根音关系。
根据音程互为原位、转位的规律，和弦关系可分为四种，即：四五度关系、二七度关系(简称二度关系)、三六度关系(简称三度关系)、同度八度关系(简称同度关系)。
乐理知识基础课程0304音程及和弦三和弦
第三单元第四课三和弦 4.1三和弦的结构第四讲三和弦三个或三个以上的音按一定的关系结合起来，就形成了和弦。
和弦可以按三度关系结合起来，也可以按非三度关系结合起来。
本教程主要讲解三度关系结合起来的和弦，，非三度关系结合起来的和弦不在本教程讲解范围。
1、三度音程关系结合起来的和弦：2、非三度关系结合起来的和弦：水上（亨德尔）舒伯特小夜曲第一节三和弦的结构将三个音按三度关系结合起来，就构成了三和弦。
三和弦由低到高的三个音依次叫做根音、三音、五音。
按这个次序排列的三和弦叫原位三和弦。
三和弦建立的基础音就是该和弦的根音；根音上方的三度音称之为三音；根音上方的五度音称之为五音。
第三单元 4.2 三和弦的种类第二节三和弦的种类根据三和弦的结构，可以将三和弦分为大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦四种。
不同的和弦有不同的结构和不同的音响效果。
4.1.1 大三和弦大三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程（大三和弦的“大”字即由此而来）、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是大三和弦，习惯上称之为“大三加小三”。
4.1.2 小三和弦小三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程（小三和弦的“小”字即由此而来）、三音与五音形成大三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是小三和弦，，习惯上称之为“小三加大三”。
4.1.3 增三和弦增三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程、三音与五音也形成大三度音程、根音与五音形成增五度音程（增三和弦的“增”字即由此而来）。
只要符合这个结构的三和弦都是增三和弦，习惯上称之为“大三加大三”。
4.1.4 减三和弦减三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成减五度音程。
（减三和弦的“减”字即由此而来）只要符合这个结构的三和弦都是减三和弦，习惯上称之为“小三加小三”。
鳟鱼野玫瑰简爱第三单元 4.3 听辨四种三和弦的效果第三节听辨四种三和弦的效果不同的和弦有不同的音响效果，多听不同和弦的音响，有助于培养我们的和声的听觉和对多声部的感受、识别能力。
《基本乐理》课件——第五章 和弦
第五章和 弦第一节 和弦简介第二节 和弦的构建与识别方法学习目标掌握常用三和弦与七和弦的种类、性质。
掌握三和弦与七和弦转位的方法。
掌握和弦字母标记法。
掌握构建和识别和弦的方法。
掌握等和弦的基本知识。
和弦简介一、和弦的定义按照一定关系叠置起来的几个音（三个、四个、五个），叫作和弦（见例）。
和弦在多声部音乐中应用广泛，它包含三和弦、七和弦、九和弦、十三和弦等，三和弦和七和弦为本教材的介绍重点。
二、三和弦1. 三和弦的构成三个音按照三度关系叠置而成的和弦叫作三和弦。
在三和弦中，下面的音叫作根音；中间的音按照它与根音的三度音程关系，叫作三音；上面的音按照它与根音的五度音程关系，叫作五音，见例。
2. 三和弦的种类三和弦从结构性质上可分为四种类型。
（1）大三和弦根音与三音的音程关系是大三度，三音与五音的音程关系是小三度，根音与五音的音程关系是纯五度，见例。
（2）小三和弦根音与三音的音程关系是小三度，三音与五音的音程关系是大三度，根音与五音的音程关系是纯五度，见例。
（3）增三和弦根音与三音的音程关系是大三度，三音与五音的音程关系也是大三度，根音与五音的音程关系是增五度，见例。
（4）减三和弦根音与三音的音程关系是小三度，三音与五音的音程关系也是小三度，根音与五音的音程关系是减五度，见例。
3. 三和弦的转位（1）原位三和弦以根音为低音的和弦叫作原位三和弦，见例。
（2）转位三和弦除根音以外，以和弦中任何一音为低音的和弦叫作转位三和弦。
1）第一转位。
将根音移高八度，以三音为低音的三和弦叫作三和弦的第一转位，也叫作六和弦，用数字6标记（见第六章调式音级标记，下同），见例。
2）第二转位。
将根音和三音分别移高八度，以五音为低音的三和弦叫作三和弦的第二转位，也叫作四六和弦，用数字 标记，见例。
4. 三和弦的协和性由于大、小三和弦所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度、纯五度），因此大小三和弦是协和和弦。
大三和弦听起来比较明亮，小三和弦听起来则比较柔和。
音程、和弦、调式
1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。
是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。
作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。
为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。
它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。
一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。
回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。
套用过来，其实也和正版的定义差不多了。
在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。
说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。
这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。
1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。
我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。
我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。
大调音阶(乐理基础知识)
大调音阶（乐理基础知识）C调音名：C D E F G A B C全全半全全全半C大三和弦： C F G和弦构成音程 1 4 53 6 75 1 2C#调音名：C# D# F F# G# A# C C#全全半全全全半C#大三和弦：C# F# G#和弦构成音程1# 4# 5#3# 6# 7#5# 1# 2#D调音名：D E F# G A B #C D全全半全全全半D大三和弦： D G A和弦构成音程 2 5 64# 7 1#6 2 3D#调音名：D# F G G# A# C D D#全全半全全全半D#大三和弦：D# G# A#和弦构成音程2# 5# 6#5 1 26# 2# 4E调音名：E F# G# A B C# D# E全全半全全全半E大三和弦： E A B和弦构成音程 3 6 75# 1# 2#7 3 4#F调音名：F G A A# C D E F全全半全全全半F大三和弦： F A# C和弦构成音程 4 6# 16 2 31 4 5F#调音名：F# G# A B C# D# F F#全全半全全全半F#大三和弦：F# B C#和弦构成音程4# 7 1#6# 2# 41# 4# 5#G调音名：G A B C D E F# G全全半全全全半G大三和弦：G C D和弦构成音程 5 1 27 3 4#2 5 6G#调音名：G# A# C C# D# F G G#全全半全全全半G#大三和弦：G# C# D#和弦构成音程5# 1# 2#1 3# 52# 5# 6#A调音名：A B C# D E F# G# A全全半全全全半A大三和弦： A D E和弦构成音程 6 2 31# 4# 5#3 6 7A#调音名：A# C D D# F G A A#全全半全全全半A#大三和弦：A# D# F和弦构成音程6# 2# 42 5 64 6# 1B调音名：B C# D# E F# G# A# B 全全半全全全半B大三和弦： B E F#和弦构成音程7 3 4#2# 5# 6#4# 7 1#。
基本和弦的乐理知识
基本和弦的乐理知识基本音程 (1)从1度—8度，音程是音到音的距离 (1)一个找大三度小三度的方法. (1)协和音程 (1)基本音程从1度—8度，音程是音到音的距离距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度一个找大三度小三度的方法.比如1 -31 2 3 一共是三个音并且不包含3-4 7-1 这种东西就是大三度协和音程声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
其特性是声音有点空。
声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。
其特性是声音比c空比a丰富。
不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
其特性是声音则较为丰满音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程，包括所有的纯音程。
②不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。
③不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
协和音程就是听起来舒服的不协和音程就是听起来不舒服的.。
为什么会有和谐和不和谐就是说人耳在听一个东西的时候如果从刺耳转到不刺耳再到舒服这样听起来就感觉更舒服从这种不舒服或者说不和谐到和谐在音乐叫解决.其实呢咱们一般在弹琴85%以上都是在解决.C AM F G C很简单的套路吧按着弹下来会感觉舒服的...如果最后一个C没弹就感觉别扭好像没结束是似的。
反映到生活中，这个音程就是路程，你就是冠音，电视塔就是根音。
塔是不会动的，你是会走动的，你从不同的角度去看电视塔，塔的形状就会变得不一样，有时长有时短有时宽有时窄。
乐理知识点基础笔记总结
乐理知识点基础笔记总结一、音程和和弦1. 音程音程是指两个音高之间的距离，通常用半音为单位。
音程可以分为纯音程和变化音程：纯音程包括纯八度、纯五度、纯四度和纯大三度，变化音程包括小三度、大三度、小六度、大六度、小七度、大七度。
2. 和弦和弦是指三个或更多音同时响起，通常由根音、三度音和五度音构成。
常见的和弦有大三和弦、小三和弦、属七和弦、大七和弦、小七和弦等。
二、音阶和调式1. 音阶音阶是按音程关系，将各个音高层层排列的音程纪录而成。
音阶可以分为大调音阶、小调音阶、和声小调音阶、旋律小调音阶、大调音程阶、以及各种古典音乐中用到的音阶。
2. 调式调式是指以某个音为主音，以临近的音程组成的音阶。
常见的调式有大调、自然小调、和声小调、旋律小调等。
三、节奏和节拍1. 节奏节奏是音乐中的时间关系，是一种时间的组织，包括拍子和音符的时值。
节奏可以由重拍、弱拍和中音构成，也可以是由各种音符的组合构成。
2. 节拍节拍是音乐中的基本时间单位，通常以拍子的组合构成。
节拍又可以分为二拍、三拍、四拍、五拍、六拍、七拍、八拍等。
四、谱面与记谱法1. 谱面谱面是指用谱号和五线谱记载音乐的纸张。
谱面包括五线谱、六线谱、七线谱等。
2. 记谱法记谱法是用符号来表示音高、音长和拍子的方法，常见的有五线谱记谱法、简谱记谱法、Tab谱记谱法等。
五、音乐的基本元素音乐的基本元素包括旋律、和声、节奏、音色、形式等。
1. 旋律旋律是音乐中最基本的音系组织形式，是单独音符组成的音乐段落，通常由主旋律或变奏旋律构成。
2. 和声和声是音乐中不同音高的组合与运动，是指同时响起两个或更多音高的组合形式。
3. 节奏节奏是音乐中的时间关系，是音符的时值和音符之间的时间关系。
4. 音色音色是音乐中每一种声音的特有品质，是由音色谱和音色特性决定的。
5. 形式形式是音乐作品的整体结构和布局，包括主题、发展、再现等。
以上就是乐理基础知识的概述，希望对大家的学习有所帮助。
乐理和弦及民族调式
三和弦根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，英文简写用M表示。
2.根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，英文简写用m表示。
3.根音与三音，三音与五音都是大三度，英文简写用A表示。
根音与三音，三音与五音都是小三度，英文简写用d表示。
七和弦常用的七和弦有：1.大小七和弦在大三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用Mm7表示。
2.2.大七和弦3.3.小小七和弦在小三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用mm7表示。
4.4.减小七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用dm7表示。
5.5.减减七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距减七度的和弦，英文简写用dd7表示。
三和弦1. 三和弦的类别与构成按照一定规律纵向结合起来的音群，称为和弦。
在大小调和声中，和弦是按三度关系叠置起来的。
三个音按三度关系叠置，即构成三和弦。
这是大小调和声中最常见的和弦形式。
构成和弦的每一个音，都有相应的名称。
根音是和弦的基础，在和弦的原始排列中处于最低位置。
三音，根音上叠置的三度音，在三和弦的原始排列中处于中间位置。
五音，在三音上叠置的三度音，与根音呈五度关系，在三和弦的原始排列中处于最高位置。
三个音的名称，不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
三和弦，可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型：大三度上面重叠一个小三度，叫做大三和弦。
小三度上面重叠一个大三度，叫做小三和弦。
两个大三度相叠，根音与五音相距增五度，叫做增三和弦。
两个小三度相叠，根音与五音相距减五度，叫做减三和弦。
实际上，每个三和弦都包含有三个音程。
大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的，属于协和和弦。
增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程，属于不协和和弦。
2.三和弦的低音位置3.三和弦有三种不同的低音位置：4.根音在低音位置，叫做原位。
因低音与上方两音分别构成三度和五度音程，得名三五和弦，常用数字“5”标记。
乐理课程-和弦
第三节 原位和弦与转位和弦 二、四六和弦
四六和弦：四六和弦是三和弦的第二转位。四六和弦以三和弦的五音为和弦的最 低音。因该和弦的最低音（和弦的五音）与和弦的根音形成四度，与和弦的三音形成 六度，所以称为四六和弦。
四六和弦有大四六和弦（大三和弦第二转位）、小四六和弦（小三和弦第二转位）、 减四六和弦（减三和弦第二转位）、增四六和弦（增三和弦第二转位）（见例8-17）。
转位和弦有以下几类。
第三节 原位和弦与转位和弦 一、六和弦
六和弦：六和弦是三和弦的第一转位。六和弦以三和弦的三音为和弦的最低音。 因该和弦的最低音（和弦的三音）与和弦的根音形成了六度，所以称为六和弦。
六和弦有大六和弦（大三和弦第一转位）、小六和弦（小三和弦第一转位）、减 六和弦（减三和弦第一转位）、增六和弦（增三和弦第一转位）（见例8-16）。
例8-17
第三节 原位和弦与转位和弦 三、五六和弦
五六和弦：五六和弦是七和弦的第一转位。五六和弦以七和弦的三音为和弦的最 低音。因为和弦的最低音（和弦的三音）与和弦的七音形成五度关系，与和弦的根音 形成六度关系，因此称为五六和弦。
五六和弦有大五六和弦（大大七和弦的第一转位）、小五六和弦（小小七和弦的 第一转位）、大小五六和弦（大小七和弦的第一转位）、减五六和弦（减减七和弦的 第一转位）、减小五六和弦（减小七和弦的第一转位）等（见例8-18）。
Contents 目录
1 三和弦 2 七和弦 3 原位和弦与转位和弦 4 等和弦
5 和弦标记 6 大小调式中的和弦 7 大小调式中的正三和弦 8 不协和和弦解决
第二节 七和弦
一、七和弦
七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。 七和弦下面的三个音与三和弦的音一样，也称为根音、三音、五音（见例8-6）。 七音：七和弦三度叠置中，根音上方七度的音叫七音。
基本乐理之音程 和弦
两个乐音之间的音高关系。
用“度”表示。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。
因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。
音级乐音体系中的各音就叫做音级。
像1234567就是基本音级。
全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。
吉他和弦乐理基本知识讲解
吉他和弦乐理基本知识讲解吉他和弦乐理基本知识讲解吉他和弦指在“吉他”上所弹奏的“和弦”，也指由几个不同的音组成的和声。
下面是吉它和弦的相关知识，一起来了解加深和弦知识吧。
什么是和弦按照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。
和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。
不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。
和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。
如果是七和弦的话，就多了个七音。
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的和弦的分类及功能(一)按音程分1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。
又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5;小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。
2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。
如C7：1、3、5、7。
还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。
用得不多，不再详述。
(二)按功能分这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明(为便于说明，均以大家接触最多的C调为例);1、主和弦三和弦的一种，只有过是依其功能命名。
是在和弦体系中起主导作用的和弦。
它是和曲子的主干音(参见：主干音)紧密相关的，确定整个曲子的基调。
如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5;而A 小调的主和弦为Am和弦：6、1、3.2、属和弦三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。
其根音是主和弦根音的上行纯四度(四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音)，如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。
属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
乐理知识基础课程0302音程及和弦音程的分类
第三单元 2.音程的分类 2.1旋律音程与和声音程第二讲的分类第一节旋律音程与和声音程旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态。
和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态（二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态）。
化碟第三单元 2.2自然音程与变化音程第二节自然与变化也叫基本音程，它是由音级中的两个基本音级之间所构成的音程。
（注意：音程指的是两个音之间的高低关系，并不管构成音程中的音是否为基本音级或是变化音级。
也就是说无论是由基本音级或是变化音级所构成的音程，只要它的音程度数与单纯的基本音级所构成的音程度数相同即是。
）是由自然音程变化而来的音程。
它不可能由两个基本音级之间构成，只能出现在变化音级之间或是基本音级与变化音级之间。
也就是说的名称不包括中自然音程的名称之中。
康定情歌基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。
也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。
基度数音程名称音数一度纯一度0小二度1/2二度大二度1小三度11/2三度大三度2纯四度21/2四度增四度3减五度3五度纯五度31/2小六度4六度大六度41/2小七度5七度大七度51/2八度纯八度6变化音程是由自然音程变化而来的。
即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。
它包括大音程、小音程、纯音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、倍减音程，都叫做变化音程。
音程的扩大与缩小有两种方法：一是升高或降低冠音，二是升高或降低根音。
具体的做法是：将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加；反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。
度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：大音程增大成为增音程。
大音程减少变化半音成为小音程。
和弦理论乐理知识点总结
和弦理论乐理知识点总结一、和弦的基本概念1.和弦的定义和弦是由两个或两个以上音符同时响起而形成的音群。
在西方音乐中，和弦通常是由根音、三度音和五度音构成的三音和弦（三和弦）。
根据不同的音程组合，和弦可以分为大三和弦、小三和弦、增四和弦、减五和弦、属七和弦等不同类型。
2.和弦的分类按照构成音程的不同，和弦可以分为纯和弦和复合和弦。
纯和弦是由主音、大三度和纯五度构成的和弦，包括大三和弦和小三和弦。
而复合和弦则是在纯和弦的基础上通过增四、减五、增六、减七等音程进行扩展，形成了大七、小七、属七、减七、增七和弦等丰富多彩的和弦类型。
3.和弦的符号表示在音乐理论中，和弦通常是通过符号来表示的。
常见的和弦符号包括大三和弦（大写字母表示）、小三和弦（小写字母表示）、属七和弦（7表示）、减七和弦（°表示）等。
通过这些符号，我们可以清晰地了解和弦的构成和类型。
二、和弦结构的分析1.根音和弦的根音是构成和弦的基础音，它决定了和弦的音程关系和音色特点。
根音通常是和弦的第一音，它决定了和弦的调性和基本音程结构。
2.三度音和弦的三度音是由根音向上数两个大三度（四个小音程）形成的。
它决定了和弦的性质，是和弦是否为大三和弦还是小三和弦的重要标志。
3.五度音和弦的五度音是由根音向上数三个大三度（七个小音程）形成的。
它决定了和弦的完整性和稳定性，也是和弦中最有重要的音符之一。
4.七度音在复合和弦中，还存在着七度音。
它是由根音向上数四个大三度（十个小音程）形成的。
七度音决定了和弦的扩展性和丰富性，也是演奏和弦时的重要变音。
5.和弦的倒数和弦的倒数是指将和弦中的根音提升一个八度，成为和弦中最高音的方法。
倒数变化不会改变和弦的音程关系和性质，但可以使得和弦的音色更加清晰和明亮。
三、和弦的功能及进行1.和弦的功能和弦在音乐中具有不同的功能，包括主和弦、主导和弦、次级和弦和转位和弦等。
主和弦是音乐中非常基础的和弦，它具有确定性和稳定性的作用，经常出现在音乐中的重要位置。
乐理和弦及民族调式
三和弦1.大三和弦根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，英文简写用M表示。
2.小三和弦根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，英文简写用m表示。
3.增三和弦根音与三音，三音与五音都是大三度，英文简写用A表示。
2.4.减三和弦根音与三音，三音与五音都是小三度，英文简写用d表示。
七和弦常用的七和弦有：1.大小七和弦在大三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用Mm7表示。
2.2.大七和弦以大三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。
3.3.小小七和弦在小三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用mm7表示。
4.4.减小七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距小七度的和弦，英文简写用dm7表示。
5.5.减减七和弦在减三和弦基础上再叠加一个与跟音相距减七度的和弦，英文简写用dd7表示。
三和弦1. 三和弦的类别与构成按照一定规律纵向结合起来的音群，称为和弦。
在大小调和声中，和弦是按三度关系叠置起来的。
三个音按三度关系叠置，即构成三和弦。
这是大小调和声中最常见的和弦形式。
构成和弦的每一个音，都有相应的名称。
根音是和弦的基础，在和弦的原始排列中处于最低位置。
三音，根音上叠置的三度音，在三和弦的原始排列中处于中间位置。
五音，在三音上叠置的三度音，与根音呈五度关系，在三和弦的原始排列中处于最高位置。
三个音的名称，不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
三和弦，可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型：大三度上面重叠一个小三度，叫做大三和弦。
小三度上面重叠一个大三度，叫做小三和弦。
两个大三度相叠，根音与五音相距增五度，叫做增三和弦。
两个小三度相叠，根音与五音相距减五度，叫做减三和弦。
实际上，每个三和弦都包含有三个音程。
大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的，属于协和和弦。
增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程，属于不协和和弦。
2.三和弦的低音位置3.三和弦有三种不同的低音位置：4.根音在低音位置，叫做原位。
乐理基础知识三和弦
乐理基础知识三和弦三和弦的类别与构成三和弦的类别与构成按照一定规律纵向结合起来的音群，称为和弦。
在大小调和声中，和弦是按三度关系叠置起来的。
三个音按三度关系叠置，即构成三和弦。
这是大小调和声中最常见的和弦形式。
构成和弦的每一个音，都有相应的名称。
根音是和弦的基础，在和弦的原始排列中处于最低位置。
三音，根音上叠置的三度音，在三和弦的原始排列中处于中间位置。
五音，在三音上叠置的三度音，与根音呈五度关系，在三和弦的原始排列中处于最高位置。
三个音的名称，不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
三和弦，可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型：大三度上面重叠一个小三度，叫做大三和弦。
小三度上面重叠一个大三度，叫做小三和弦。
两个大三度相叠，根音与五音相距增五度，叫做增三和弦。
两个小三度相叠，根音与五音相距减五度，叫做减三和弦。
实际上，每个三和弦都包含有三个音程。
大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的，属于协和和弦。
增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程，属于不协和和弦。
三和弦的低音位置三和弦有三种不同的低音位置：根音在低音位置，叫做原位。
因低音与上方两音分别构成三度和五度音程，得名三五和弦，常用数字“5”标记。
三音在低音位置，叫做第一转位。
因低音与上方两音分别构成三度和六度音程，得名三六和弦，简称六和弦，以数字“6”标记。
五音在低音位置，叫做第二转位。
因低音与上方两音分别构成四度和六度音程，得名四六和弦，以数字“”标记。
由于等音关系，增三和弦的原位和转位，与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。
所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。
和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。
三和弦的三种低音位置，会对和声的稳定性产生不同的影响。
同一稳定和弦，原位最稳定，第一转位次之，第二转位最不稳定。
大小调和声对四六和弦使用的限制，从来都是十分严格的。
乐理零基础入门系列教程（7）——音符、旋律、节奏、和弦、和声
乐理零基础⼊门系列教程（7）——⾳符、旋律、节奏、和弦、和声. 纵览⾳乐的基础元素2. ⾳乐三要素：节奏、和声、旋律从第⼀讲⾄今，有些话题知晓后就很少会再提及，⽐如说纯律、⾳⾼标记法；有些概念我们却每节课都会提到，⾸当其冲的莫属“⾳⾼”和“⾳程”了，接着是由⾳⾼⾳程构成的“⾳阶”。
⽽今天的话题将是在⾳乐应⽤中最实⽤最频繁出现的概念。
我们会普及⾳乐的各种元素，并着重讲解其中最重要的三个要素：节奏、旋律及和声，看看它们为什么重要。
1. ⾳符与旋律⾳乐最重要的三要素之⼀是旋律，旋律就是⾳乐当中的语句。
⽣动的⽂字会巧妙应⽤类⽐，引⽤，排⽐，对⽐等修辞的⼿法，⽽杰出美妙的旋律⼀样会⽤到这些技法。
语⾔中，单词构成词组形成句⼦。
⾳乐中的单词就叫做⾳符，⽽旋律就是由⾳符的组织出来的。
旋律从⾳符、乐句、段落⼀直延伸还可以构建出乐章、乃⾄全曲。
像这样在⾳乐中篇章的结构安排就叫做曲式。
上图是《⼩星星》旋律的第⼀句，五线谱上的⼀个个⼩蝌蚪代表的就是⾳符，⽽这些⾳符在时间轴上有序地连接在⼀起时就出现了旋律。
如果你从未⽤过五线谱，那今天这⼀讲会顺便为你学习五线谱提前打好基础，扫除知识和⼼理障碍。
五线谱从左到右表⽰时间的推进，⽽⾳符位置的上下则代表了⾳⾼。
五线谱的五根线就像⾳⾼的刻度线⼀样，可以⽤来区分⾳符的⾳⾼，越上⾯的⾳就越⾼。
让我们看⼀下简化了的五线谱，见下图。
旋律中的⾳符随着时间的推移，先是维持在⼀个固定的⾳⾼，接着突然上升了⼀个较⼤的⾳程，接着缓缓下⾏直到⼜出现⼀个向上的跳渡，最后维持在⼀个固定的⾳⾼结束。
每⼀个⾳符都是由两个元素构成的：⾳⾼和时值。
⾳⾼决定了⾳符⾃⾝频率的⾼低也决定了⾳符之间互相的⾳⾼关系（即⾳程），⽽时值则是指⾳符的持续时间，时长越长的⾳符时值就越⼤。
旋律是能给听众带来意义感的。
⼤脑喜欢探究事物的意义和规则，⽽我们的听觉⼜⾮常灵敏，它能够辨识出⾳符⾛向。
这使得我们具备了⼀个神奇的能⼒，能够像玩连线游戏⼀样，将分散的⾳符串联起来，听出有意义的旋律。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
基础乐理之音程和弦[指南]基本概念:两个乐音之间的音高关系。
用“度”表示。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去;此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。
因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音(含)之间，一共有八个自然音级(如12345671)，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念:音级和全音半音。
音级全音音级乐音体系中的各音就叫做音级。
像1234567就是基本音级。
全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。
上面提到八度和十二平均律，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。
在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。
各基本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列，大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。
(简言之，除34和7?之间属于半音，其他的全音。
1到?间加起来共12个半音) 音数音程所包含的全音、半音数目，叫做音程的音数。
音程用分数、整数标记(1/2为半音，1为全音)。
例如:3-4为半音 4-5为全音为了区别度数相同而音数不同的音程，在度数之前加上纯、大、小、增、减、倍增、倍减等文字说明。
音程度数下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。
最基本的音程是纯一度和纯八度。
纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。
纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。
在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。
音程属性各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。
第一，音程所包含的音级数;第二，音程所包含的半音的个数。
举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个全音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。
15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。
如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度;1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。
所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定: 在大和纯的基础上再加半音的，叫做增;在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
举例说明，46是大三度(为什么,看上面)，那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。
(为什么,看上面)35是小三度，3到升5就是大三度。
同理4到降6是小三度。
35是小三度，3到降5就是减三度。
3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。
在音程中,最常见的就是大、小和完全这三种。
综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。
能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了:) 快速算法在没有变化音的情况下:1(所有的一度都是纯一度。
2(只有3-4、7-1 为小二度其余为大二度。
3(中间音为3、4、7、1的为小三度，其余为大三度。
(比如 3-5中间音为 4所以是小三度)4(只有4-7为增四度其余为纯四度。
5(只有7-4为减五度其余为纯五度。
6(根音为3、6、7的为小六度，其余为大六度。
7(根音为1、4的为大七度，其余为小七度。
8(所有的八度都是纯八度。
常见音程下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音:纯一度(DO-DO、MI-MI)距离1个半音:小二度(MI-FA)、增一度(DO-#DO) 距离2个半音:大二度(DO-RE)、减三度(#RE-FA) 距离3个半音:小三度、增二度距离4个半音:大三度、减四度距离5个半音:纯四度距离6个半音:增四度、减五度距离7个半音:纯五度距离8个半音:小六度、增五度距离9个半音:大六度距离10个半音:小七度距离11个半音:大七度距离12个半音:纯八度记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。
但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。
超过八度的音程，称为复音程(八度以内称为单音程)，要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度+,,度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案15度。
(用原来的度数+8-1就行了。
)编辑本段分类一先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
转位音程定义音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。
音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。
音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
转位规律A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是9。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如:七度(7)转位后(9,7=2)成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是增一度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
编辑本段分类二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程协和(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可分为三种:A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
其特性是声音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。
其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
其特性是声音则较为丰满不协和(2)听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。
两音间的高度距离。
两音同时发出，称和声音程;两音先后发出，称旋律音程。
在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以“度”来计算。
度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。
在自然七声音阶中，do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。
从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。
比大音程小半音、级数相同者为小音程。
比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。
比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。
比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。
比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。
八度以内的音程为单音程，超过八度的为复音程。
把音程中的根音移高八度或将冠音移低八度，称为音程的转位。
两个音数相同，音高也相同，但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。
音程的协和程度一般分为3等:?完全协和音程，包括所有的纯音程。
?不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。
?不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
编辑本段单复音程八度以内(包括八度)的音程，叫做单音程。
超过八度的音程，叫做复音程。
复音程就只在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。
不超过两个八度的复音程，它们还各自有独立的名称。
这些名称是根据它们所包含的度数而来的。
关于表示音数的大、小、增、减、倍增、倍减、纯等，则按单音程的名称不变。
编辑本段等音程两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意义和写法不同，这样的音程叫做等音程。
等音程是由于等音变化而产生的。
它有两类: (1)音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。
(2)由于等音变化而更改音程的级数。
由此可知，每个自然音程(三全音除外)，也就是最简单的和使用最多的音程，它们的等音程是某种增减音程。
编辑本段感情色彩孤立的一个音、一个弦是不能表示什么音乐思想的，但两个音结合在一起，在一定的节奏和音色中，都能表现出一定的情感。