(3)小说叙事学 叙事虚构世界

（3）小说叙事学叙事虚构世界

第七章叙事虚构世界

一、叙事是一种虚构

任何叙事都与现实拉开了距离，不可能与现实完全吻合。

1、四种世界

(1)真实世界:是存在的，真实的世界是流动的，无法把握的，无法客观再现。从叙事角度看，真实的世界是存在的，但叙事只能真实地把握世界的一面，只能用符号把真实的世界表现出来，而非再现。

(2)参与者眼中的世界

(3)整理者眼中的世界

(4)读者眼中的世界

后三者都是虚构的世界，除了真实的世界之外，都不可能与客观世界完全吻合。

2、虚构是叙事的魅力～是故事永无止境的源泉，是人类把握世界、表现自我本质力量的方式，从艺术角度上看就是虚构从中表现人的才能等各方面，虚构的种种世界补充了我们生活的世界。

二、叙事虚构的世界

1、虚构世界的几种类型:

虚构，一头连着现实的世界，一头是根本不存在的世界。

,1,可能的世界:符合客观民办的规律和常识的世界。

A(摹本世界:尽量按客观民办来描述，如严格的自叙，卢梭《忏悔录》; B(部分虚构的世界:有一定事实，加上一定虚构，如曲波《林海雪原》 C(全然虚构的世界:全是作者想象的产物，但符合生活的常态。如鲁迅《阿Q正传》

,2,神奇的世界

仍遵循生活的可能性和常态，但把生活的可能性任意拼接、放大、缩小，形成与真实世界非常不同的世界。

,3,荒谬的世界

可能的世界与神奇的世界基本与客观世界相符。而荒谬的世界表现出的则是真实世界中不存在的，它抛开生活的逻辑规律，任意进行虚构、组合，这样形成一个与现实现世界大相径庭的世界，让人感到震惊、困惑。读者在这里看不到真实的生活逻辑规律，也看不到符合世界的必然性和可能性的一切。这些荒谬的世界在文学作品中是较多的。

如西方现代派的作品:《等待戈多》、卡夫卡《审判》这些都没有道理可以追录，

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亦无法用生活中的常理来解释，夫妇不认识，犯人无故处死。荒谬的世界虽违反生活规律和常识，但不意味着它与客观世界无相通之处。换言之，它在表现形态方面，不同于客观世界，但在本质上，与客观世界有相通之处。如安徒生《皇帝的新装》，一般认为是讽刺了统治阶级的愚蠢，但更主要是写人在歪恶势力面前随波逐流、不敢抗争。

,4,悖谬的世界:

把各种可能性任意加以组合，从而导致水火不相融的多种可能性，出现在同一个世界里。如果说荒谬的世界是无规律可寻，那么悖谬的世界是一个解构了的悖谬世界。它的一头连着不存在的世界，而且悖谬，既然是人的虚构，而人又不能不受人的主观条件的限制，因此完全悖谬的世界是不存在的。

荒谬的世界有非常杰出的作品，但悖谬的世界却很少有杰作出现，其原因是人的主观想象的有限性。因此常相镶于其他世界，所以虚构的世界中有些悖谬的世界，可以造成特殊的效果。

2、虚构的世界与真实的世界:

(1)人们不止生活在一个世界之中，即使在现实的生活世界里，也有虚构的世界。我们既生活在真实之中，又生活在虚幻中，我们生活的这个世界中听到的各种信息，有些是真实的，有些是虚假的，真实与虚构并存。

(2)叙事使我们拥有一个完整有成体系的虚构的世界，且对我们是必不可少的。 (3)虚构对于真实具有一定的冲击。叙事，即一种意叙，但对生活的反映和理解使之不仅仅是意叙，为人们认识世界提供了一个参照系统。人们常借助于虚构的世界来认识现实的世界，这样，造成了虚构的世界对真实世界的冲击。如真实世界对于虚构的世界进行规范。虚构世界对真实世界具有冲击。但虚构的世界只有在符合真实世界时才可以造成冲击，如伦敦的雾被画成紫色。

三、叙事虚构世界的真实性

1、虚构世界的真实与虚假

A(与现实客观世界的关系，叙事虚构的世界是虚假的。这里的虚假不是撒谎，而是指与现实生活不相吻合，与现实生活不属同一系统。如看《红楼梦》，若以为现实生活中有贾宝玉和林黛玉就是天真。

B(这种虚构世界是一种真实的存在，又是在我们意识中的存在。即这种真实不仅存在于我们的现实之中，也存在于我们的意识之中。

C(人们总是要对真实的世界和虚构世界进行比较。如小孩看电影问是好人还是坏人一样，叙事虚构世界的真实性。

2、真实性是一种主观的规定性:

承认虚构世界

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谈文学作品:叙事世界或说虚构世界的真实性，必须有一个标准。但不能直接拿现实世界为标准，这里有“人”的中介，通过这个中介，标准就不一定是真实的、客观的。人们衡量作品真实性的标准也往往不是真实的，客观的。不是一种客观的规定性，而是种主观的规定性，它因时因地因人而变化。

虚构世界真实性是一定主观的规定性，而决定这种主观的规定性的因素:

(1) 现实的因素

(2) 意识形态的因素

(3) 文化的因素:

A。体裁的作用:如小说要求的日常用语，诗歌要求非常文学色彩的语言，

所以有些

B(文学流派对文学真实性的规定性的不同，如巴尔扎克批评雨果《海上劳

工》的不真实。雨果描写的就是自己的想像，他不需要那种真实。

C(作品本身规定性，作品是真实性的最后承担者。作品的规定性在体裁和

流派的基础上，对真实性进行具体丰富化的作用。如诸葛亮作为“常胜将军”

出现在《三国演义》中是加以夸张的形象。

这三因素之间并非和谐的，有时融合，有时矛盾，当融洽时，人们对作品的真实性有共同的看法，当矛盾时，对作品的真实性有怀疑，歧义。

从文化因素上内部的矛盾。《九三年》中一人放火烧了城堡，他从地道爬出，回头却看到三个人质在火中挣扎，忽然良心发现，又从地道里把三个人质救出来，他却又被捕了。关于这个人的转变一直有许多争议，因为作品前无伏笔，后无交待。

3、现实因素和文化因素之间的冲突的类型:

一、现实因素认为不真实而文化因素认为真实的。如《毛猿》中的杨克。