对比衬托烘托的区别1
表现手法之烘托、渲染、衬托、对比 语文
你能准确判断下列句子运用的手法吗？
• 1、山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以
• ②作者通篇不对当前处境作正面描写，而是通过这 场繁华生活的梦境进行有力的反衬。梦境越是繁华 热闹，梦醒后的悲哀便越是浓重；对旧日繁华的眷 恋越深，今日处境越凄凉。
• 如：赵师秀《约客》诗云：“黄梅时节家家雨，青草池 塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”
• 杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞 回。”
衬托
• 衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用甲事物 （宾） 配衬乙事物 （主），以突出乙事物的手法。乙事物由于甲 事物的陪衬，就显得更清楚，更鲜明，更突出。
• 如梅尧臣《陶者》：“陶尽门前土，屋上无片瓦。 十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”
总结：
•1、 渲染和烘托：都是为了使描写的对象更鲜明， 更突出，但二者着眼点不同：前者从正面着笔，
由此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼。
• 2、 烘托和衬托：“烘托”是通过 要表达的事物写出来，其目的不在写
把想
而是以此来突出要写的主要事物。 “衬托”是 两种事物都写。
课堂练习
• 望江南 李煜
• 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车 如流水马如龙，花月正春风。
• 注： 这是南唐李后主亡国入宋后写的词。有人说这是一首 极尽故国繁华之作；有人说这是一段凄凉无限之吟唱。
• 问题： 请从艺术手法运用的角度谈谈你对这首词的看法。
• ①从表面看，这首词主要是写对往昔繁华的眷恋， 但实际是表达梦醒后面临处境的无限凄凉。
烘托和衬托、对比的区别
烘托和衬托、对比的区别
烘托，：写作时，先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的主题鲜明突出。
如：描写烈日炙烤大地，描写狂风暴雨，然后写人物活动，即烘托其辛苦及其忘我劳动的精神之类。
衬托：为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。
如：毛泽东用有些人见异思迁、鄙薄技术工作来反衬白求恩大夫对工作满腔热忱、对技术精益求精的精神。
侧面描写：简单说就是从旁边描写，举例说吧：要写一个好学生，不直接写他怎
么用功学习，成绩怎么优良，而是写听老师，同学的评价，或到他家看到墙壁上
贴着许多奖状之类，让人从另一面知道他是个好学生。
烘托”与“衬托”不同，“烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。
这与“衬托”不同，因为“衬托”是两种事物都写。
对比与衬托的区别：构成对比的双方没有主次之分，但衬托有主次，而且次要部分要对主要部分起陪衬烘托的作用。
如：
例：这时候最热闹的要数树上的蝉声和水里的蛙声。
但热闹是它们的，我什么也没有。
上面的例子就用了衬托的手法，写树上的蝉声与水里的蛙声是为了反衬我内心的不宁静
衬托有主次之分，陪衬事物是说明被陪衬事物的；是用来突出被陪衬事物的。
对比表明是对立现象的，两种对立的事物并无主次之分，而是相互依存的。
因此，两种修辞还是有很大区别的，希望你能理解。
对比、衬托、烘托的区别
谢 谢 大 家！
“烘托”与“衬托” 区别 “烘托”与“衬托”不同，“烘托”是通过别 的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一 事物暗示出另一事物就叫烘托。这与“衬托” 不同，因为“衬托”是两种事物都写。
例：东船西舫悄无言，惟见江心秋月白
例：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
例：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情
“对比”与“衬托” 区别 “衬托”和“对比”的区别在于：对比是相 反或相似的两种事物互相比照，以共同表现 某种思想或意境，对比双方不分主次；而衬 托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物， 一方是工具，一方是目的，两者主次分明。
对比、烘托与衬托的区别
例：这时候最热闹的要数树上的 蝉声和水里的蛙声。但热闹是它 们的，我什么也没有。 例：行者见罗敷，下担捋髭须； 少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者 忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨 怒，但坐观罗敷。
“对比”与“衬托” 区别
对比:是两个事物相互比较而得出的结果，重在比 较(双方 衬托:则是一个事物衬托另一个事物(有正衬，反 衬)，重在突出一方面特征(两者主次分明) 。 烘托:是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明 突出的表现手法。侧面描写即间接描写，即通过 对周围人物或环境的描写来表现主要对象。
映衬、衬托、正衬、烘托、反衬、对比的联系和区别_写作指导
映衬、衬托、正衬、烘托、反衬、对比的联系和区别所谓映衬，就是映照、衬托。
映照，就是用光线照射而显出物体的形象；衬托，就是为使事物的特征突出，用另一些事物来陪衬或对照。
文学作品中的映衬主要指后者，诗歌自然也如此。
由“陪衬或对照”来看，映衬有两种，一种是正衬，一种是反衬。
李白在《梦游天姥吟留别》中的“半壁见海日，空中闻天鸡”就是正衬。
试想登上天姥山的半山腰，就能望见东海日出，听到天鸡的啼鸣，那么天姥山山峰必然高入云天，连接仙境，出“仙之人兮列如麻”的盛况也就在情理之中了。
又如“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”，极写天台山之高，但面对天姥山却像是要向东南倾倒下去，足见“天姥连天向天横”。
反衬的著名例子是王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。
正因为听上去觉得蝉叫声特别喧噪、鸟鸣声特别清亮，所以山林幽静至极，以闹衬静，静境深广。
又如杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，用“酒肉臭”反衬“冻死骨”,更显人民的痛苦、悲惨。
映衬（无论是正衬还是反衬）的目的，或是为了突出所描述事物的特点，或是为了强调所要表达的思想、情感。
映衬（衬托、烘托）有色彩相衬：如“万绿丛中一点红”，“红”得特别鲜明浓烈；“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，“亮”得格外夺目惊心。
有景物衬情：衬法有两种，衰景衬悲愁、美景衬欢乐是正衬，如“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”、“枫叶荻花秋瑟瑟”，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”；乐景衬哀情（或相反）是反衬，如杜甫诗“江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？”有人物相衬：如“耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷”（《陌上桑》），极言罗敷之美；“未免被人褒女笑，只教天子暂蒙尘”（李商隐《华清宫》），讽刺杨贵妃美色误国。
有动静相衬：如“明月松间照，清泉石上流”；“空山不见人，但闻人语响”；“万籁此俱寂，但余钟磬声”；“四千年来车马寂，古槐深巷暮蝉愁”（张籍《法雄寺东楼》）。
此外还有大小、多少、冷暖、远近、高低、明暗等等方面的映衬，在阅读赏析时也应注意。
映衬、衬托、烘托、对比的联系和区别
映衬、衬托、烘托、对比的联系和区别所谓映衬，就是映照、衬托。
映照,就是用光线照射而显出物体的形象；衬托，就是为使事物的特征突出，用另一些事物来陪衬或对照。
文学作品中的映衬主要指后者，诗歌自然也如此.由“陪衬或对照”来看，映衬有两种,一种是正衬,一种是反衬。
李白在《梦游天姥吟留别》中的“半壁见海日,空中闻天鸡”就是正衬。
试想登上天姥山的半山腰，就能望见东海日出,听到天鸡的啼鸣，那么天姥山山峰必然高入云天,连接仙境，出“仙之人兮列如麻”的盛况也就在情理之中了。
又如“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾"，极写天台山之高，但面对天姥山却像是要向东南倾倒下去，足见“天姥连天向天横".反衬的著名例子是王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽"。
正因为听上去觉得蝉叫声特别喧噪、鸟鸣声特别清亮，所以山林幽静至极,以闹衬静，静境深广。
又如杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”,用“酒肉臭”反衬“冻死骨"，更显人民的痛苦、悲惨。
映衬（无论是正衬还是反衬)的目的，或是为了突出所描述事物的特点,或是为了强调所要表达的思想、情感.映衬（衬托、烘托）有色彩相衬：如“万绿丛中一点红”，“红"得特别鲜明浓烈;“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开”，“亮”得格外夺目惊心.有景物衬情：衬法有两种，衰景衬悲愁、美景衬欢乐是正衬，如“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”、“枫叶荻花秋瑟瑟"，如“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”；乐景衬哀情(或相反）是反衬，如杜甫诗“江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年？”有人物相衬：如“耕者忘其犁，锄者忘其锄.来归相怨怒，但坐观罗敷”(《陌上桑》），极言罗敷之美;“未免被人褒女笑，只教天子暂蒙尘”(李商隐《华清宫》）,讽刺杨贵妃美色误国。
有动静相衬：如“明月松间照，清泉石上流”；“空山不见人,但闻人语响”；“万籁此俱寂，但余钟磬声”；“四千年来车马寂，古槐深巷暮蝉愁”(张籍《法雄寺东楼》）。
映衬、衬托、烘托、对比的联系和区别
映衬、衬托、烘托、对比的联系和区别所谓映衬，就是映照、衬托。
映照，就是用光线照射而显出物体的形象；衬托，就是为使事物的特征突出，用另一些事物来陪衬或对照。
文学作品中的映衬主要指后者，诗歌自然也如此。
由“陪衬或对照”来看，映衬有两种，一种是正衬，一种是反衬。
李白在《梦游天姥吟留别》中的“半壁见海日，空中闻天鸡”就是正衬。
试想登上天姥山的半山腰，就能望见东海日出，听到天鸡的啼鸣，那么天姥山山峰必然高入云天，连接仙境，出“仙之人兮列如麻”的盛况也就在情理之中了。
又如“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”，极写天台山之高，但面对天姥山却像是要向东南倾倒下去，足见“天姥连天向天横”。
反衬的著名例子是王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。
正因为听上去觉得蝉叫声特别喧噪、鸟鸣声特别清亮，所以山林幽静至极，以闹衬静，静境深广。
又如杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，用“酒肉臭”反衬“冻死骨”，更显人民的痛苦、悲惨。
映衬(无论是正衬还是反衬)的目的，或是为了突出所描述事物的特点，或是为了强调所要表达的思想、情感。
映衬(衬托、烘托)有色彩相衬：如“万绿丛中一点红”，“红”得特别鲜明浓烈；“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，“亮”得格外夺目惊心。
有景物衬情：衬法有两种，衰景衬悲愁、美景衬欢乐是正衬，如“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”、“枫叶荻花秋瑟瑟”，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”；乐景衬哀情(或相反)是反衬，如杜甫诗“江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？”有人物相衬：如“耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷”(《陌上桑》)，极言罗敷之美；“未免被人褒女笑，只教天子暂蒙尘”(李商隐《华清宫》)，讽刺杨贵妃美色误国。
有动静相衬：如“明月松间照，清泉石上流”；“空山不见人，但闻人语响”；“万籁此俱寂，但余钟磬声”；“四千年来车马寂，古槐深巷暮蝉愁”(张籍《法雄寺东楼》)。
渲染、烘托、衬托与对比
渲染、烘托、衬托与对比渲染：在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。
用于艺术创作，就是指正面着意描写。
烘托：通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法，是通过别的事物把想要表达的事物写出来。
衬托：为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照，是两种事物都写。
对比：把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较。
1、烘托与衬托的区别(1)衬托和烘托都是着眼于“托”，使某种事物、某个形象或某种情感得到凸显。
(2)两者的手段方式不同①衬托主要通过对该事物(或形象或情感)和与其相似或相对事物(形象、情感)的对照映衬来完成。
②烘托主要通过对该事物(或形象或情感)做外在的侧面的描写来实现。
2、衬托与对比的区别(1)①对比的两个事物的关系是并列的，不分主次。
②衬托可以明显的分出衬托事物和被衬托事物来，有主次、偏正之分。
(2)对比常用于论述，衬托常用于描写。
(3)衬托描写的是两个事物；对比可以是两个事物，也可以是一个事物的两个不同方面。
(4) ①衬托的修辞效果主要在于突现正面或反面事物，表达强烈的思想感情，深化文章的主题。
②对比的修辞效果主要是用比较的方式提示事物的本质，使好的显得更好，使坏的显得更坏。
让人们在比较中鉴别，给人们留下深刻而鲜明的印象。
3、渲染与烘托的区别(1)①渲染旨在通过对环境，人物的行为、心理等作多方面的描写、形容、修饰，来突出形象，表现主题。
②烘托则有意避开正面描写，而从侧面着意刻画，以使所要表现的人、物、事鲜明突出，收到“烘云托月”的艺术效果。
③渲染属于正面描写，烘托属于侧面描写，这是它们最本质的区别。
(2) ①渲染和烘托都是通过具体的描写来表达主题。
②如果把渲染烘托中的具体描写当着托体，那么所要表达的对象就是主体。
(3)在渲染和烘托中，托体和主体的关系是不一样的。
(4)渲染和烘托是两种不同的表现手法，要正确认识它们，还要正确把握它们的相对性。
①在一段描写里，对主体理解不同，对表现手法的认识也不同。
衬托 对比 烘托
衬托对比烘托在鉴赏古代诗歌时，衬托、对比和烘托这三类表现手法常常会被混淆。
如何准确辨析呢？现试析如下：一、衬托与对比相同点：二者都是将一些事物放在一起进行比较。
如唐代赵嘏有一首《江楼旧感》：独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处，风景依稀似去年。
由“同来望月人何处”可知诗人去年登楼赏景是有同伴的，而今年是“独上江楼”，尽管“风景依稀似去年”。
所以，诗作将去年登楼赏景与今年（眼前）登楼赏景的情景联系在一起进行比较，形成对比。
这种对比又能够突出诗人此时此刻孤独落寞的情怀，因此，又具有衬托的特点。
不同点：1．作用不同：衬托是为了突出主要事物，对比是为了比较事物的不同点、不同方面。
2．所举事物的地位不同：（1）衬托所举的诸事物有主要事物和次要事物之分，事物间不是并列关系。
（2）对比所举的诸事物无主要事物和次要事物之分，事物间是同等、并列的关系。
如白居易的诗《夜雪》：已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
这首诗中，所写的事物有主次之分：“衾枕冷”、“窗户明”、“折竹声”为次要事物，“雪”才是主要事物。
列举诸多次要事物，目的是突出主要事物“雪”下得极大。
可见，这里的表现手法应是衬托而非对比。
再如宋代梅尧臣的一首《陶者》：陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
可以看到，诗中所写的事实有两种，一种是劳动人民无比艰苦却“居无片瓦”；一种是统治阶层“指不沾泥”却“居大厦”。
这两种事实无主次之分，而是同等并列的，目的是比较两类人的不同点：劳动人民劳而不获；豪门富贵不劳而获。
所以，表现手法是对比而非衬托。
二、衬托与烘托相同点：二者所举事物之间都有主要事物和次要事物之分，都是为了使主要事物和其特色更加鲜明突出。
当所举事物为多个时，二者是相同的。
如在前文所举的白居易的《夜雪》中，所用手法是衬托，也是烘托。
不同点：衬托可以列举多个也可以列举一个次要事物来突出主要事物，而烘托必须采用多个次要事物来突出主要事物。
烘托与衬托的区别
Ⅰ烘托衬托对比渲染⒈“烘托"是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法，是通过别的事物把想要表达的事物写出来。
⒉“衬托”是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照,是两种事物都写。
⒊“对比”是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较。
⒋“渲染”是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。
用于艺术创作,就是指正面着意描写。
㈠烘托与衬托的区别⑴衬托和烘托都是着眼于"托"，即使某种事物、某个形象或某种情感得到凸显。
⑵两者的手段方式不同①衬托主要通过对该事物（或形象或情感）和与其相似或相对事物(或形象或情感)的对照映衬来完成②烘托主要通过对该事物(或形象或情感）做外在的侧面的描写来实现。
㈡衬托与对比的区别⑴①对比的两个事物的关系是并列的,不分主次②衬托可以明显的分出衬托事物和被衬托事物来,有主次、偏正之分。
⑵对比常用于论述，衬托常用于描写．⑶衬托描写的是两个事物；对比可以是两个事物,也可以是一个事物的两个不同方面.⑷①衬托的修辞效果主要在于突现正面或反面事物，表达强烈的思想感情,深化文章的中心思想②对比的修辞效果主要是用比较的方式提示事物的本质，使好的显得更好，使坏的显得更坏.让人们在比较中鉴别,给人们留下深刻而鲜明的印象。
㈢渲染与烘托的区别⑴①渲染旨在通过对环境,人物的行为、心理等作多方面的描写、形容、修饰,来突出形象，表现中心②烘托则有意避开正面描写，而从侧面着意刻画，以使所要表现的人、物、事鲜明突出,收到“烘云托月”的艺术效果.③渲染属于正面描写，烘托属于侧面描写，这是它们最本质的区别.⑵①渲染和烘托都是通过具体的描写来表达中心。
②如果把渲染烘托中的具体描写当着托体，那么所要表达的中心就是主体。
⑶在渲染和烘托中，托体和主体的关系是不一样的。
⑷渲染和烘托是两种不同的表现手法，要正确认识它们，还要正确把握它们的相对性。
①在一段描写里,对主体理解不同，对表现手法的认识也不同。
高考备考：“对比,衬托,烘托,渲染”的异同
高考备考：“对比、衬托、烘托、渲染”的异同对于表现手法的考查，是历年高考的重点也是难点，很多同学对于一些艺术手法很难弄清。
对比、衬托、烘托、渲染是文学作品中常见的四种艺术表现手法，很多同学就弄不清它们的异同。
它们即有区别，又有内在联系。
本文主要以《风景谈》为例，对这四种艺术表现手法作一分析比较。
一、对比对比是中国古代研究‚诗法‛时所出现的一种修辞方法。
它常把两个性质相反的事物或极端的色、形、态，如黑与白、曲与直、动与静、喜与愁等，放在一起，加以对照，旨在表现尖锐的差别和对立。
因此，对比实质上是一种所要表达的内容按比较程式构成的组建方法。
这种组建，常由同一层面上的对立两极构成，在‚对照‛中见‚比较‛。
例如，杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》‚朱门酒肉臭，路有冻死骨‛，是在生活画面的尖锐对比中，熔铸着诗人对现实的控诉。
白居易的《卖炭翁》‚一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直‛。
一车千余斤的炭只换得‚半匹红绡一丈绫‛，即使‚惜不得‛，但在‚宫使的驱将‛下，也只得‚系向牛头充炭直‛。
两相比较，揭露了宫市的掠夺性质，表现了诗人对人民疾苦的同情。
这是古诗例。
再看现代散文《风景谈》第四幅画面‚石洞雨景‛：‚我们都曾见过西装革履烫发旗袍高跟鞋的一对儿，在公园的角落，绿荫下长椅上，悄悄儿说话，但是试想一想，如果在一个下雨天，你经过一边是黄褐色的浊水，一边是怪石峭壁的崖岸，马蹄很小心地探入泥浆里，有时还不免打了一下跌撞，四面是静寂灰黄，没有一般所谓的生动鲜艳，然而，你忽然抬头看见高高的山壁上有几个天然的石洞，三层楼的亭子间似的，一对人儿促膝而坐，只凭剪发式样的不同，你方能辨认出一个是女的，他们被雨赶到了那里，大概聊天也聊够了，现在是摊开着一本札记簿，头凑在一处，一同在看，——试想一想，这样一个场面到了你眼前时，总该和在什么公园里看见了长椅上有一对儿在偎倚低语，颇有点味儿不同罢？‛画面中突出了两对人物形象。
对比衬托和烘托
对比衬托与烘托区别，辨别方式 1.对比衬托：无论正衬还是反衬，都形成对比，突出表现 要描写的一种事物形象。 2.烘托：没有形成对比，而是众星捧月的感觉。由大量环 境景物突显要描写的一种事物或一种情感。
1.对比衬托：强烈的对比 正反 正正
反正
→
正
2.渲染烘托：没有对比 众星捧月 大量景物环境
星
月
景物
环境
阅读下面这首诗，回答问题。 暮春归故山草堂 钱 起
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。 可怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。 1.试指出下列诗歌所用的最主要的表现手法
参考答案 ①这首诗主要运用了对比衬托的手法。 ②暮春时分，春残鸟稀，残花落尽，二山窗下的竹子却葱 葱郁郁。以春残落败的景象衬托幽竹的生意盎然。 ③写出诗人对幽竹的喜爱赞美之情，可爱的竹子郁郁葱葱， 诗人看到竹子便心生喜悦。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不 见，鲛绡掩泪思量遍。
4.词的前三句描写了什么样的景象？ 这样写有什么用意 ？
参考答案 第一问：词的前三句写千万片梅花凋谢时随风飘飞的景象 。 第二问：①作者移情于梅，借梅花体现自己多情悲愁 ②描绘了缤纷而悲凉的意象，渲染了凄美深情的氛围，烘 托内心的情感； ③为后文抒发怨情做铺垫。
阅读下面这首诗，回答问题。 次韵雪后书事二首(其一) 朱 熹 惆怅江头几树梅，杖藜行绕去还来。 前时雪压无寻处，昨夜月明依旧开。 折寄遥怜人似玉，相思应恨劫成灰。 沉吟日落寒鸦起，却望柴荆独自回。 2.试指出下列诗歌所用的最主要的表现手法
参考答案 ①寓情于景。诗人借雪压梅花，日落寒鸦的冬天景象，表 达自己内心的惆怅凄凉及相思离别之苦。 ②渲染烘托。诗人“梅花”“大雪”“明月”等几种特定 环境景物，渲染一种凄冷的氛围，烘托诗人内心的孤寂凄 凉。
渲染、烘托、衬托、对比的区别
渲染、烘托、衬托、对比的区别渲染、烘托、衬托、对比的区别一、定义的区分：1、渲染是指对环境,景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象，营造意境。
2、对比是指把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个方面并列在一起。
3、衬托指用事物间相似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。
衬托分为正衬和反衬。
4、烘托通过对周围人物或环境的描写来表现主要对象。
二、作用不同：1、对比作用是为了突出人和事物的特点，这两种事物是没有主次之分的，对比只是为了突出各自的特点，是突出了主题，发人深思。
2、衬托作用利用事物的对立条件来衬托主体事物，以动写静，愈见其静，以声衬静，愈见其静。
3、烘托作用通过事物对环境、环境对主题和人物性格的表现作用，环境描写（景物描写）来烘托心情。
4、渲染作用通过环境描写，从正面着笔，层层铺叙，营造意境，使描写的形象更加鲜明、突出。
三、范畴区分：渲染、烘托、衬托属于写作手法，而对比属于修辞手法。
扩展资料：意象和意境除了衬托，对比，烘托，渲染还有比喻和象征：比喻和象征的区别：比喻有本体、喻体、比喻词。
而且是有相同点，不同类，熟悉的事物。
象征也有象征本体(象征意义，也就是表达作者的主观意识）、象征客体（具体事物）和象征词，如象征。
第一，它们的侧重点不同，比喻侧重于本体和喻体之间的相似点，是可观的，直接的，而象征是由象征词连起来的词语，不存在直接的相似点，是需要靠联想和想象。
如鸽子象征着和平。
第二，它们的作用也不同，比喻是化抽象为具体，化深奥为浅显，化平俗为生动，化陌生为熟悉，象征却恰恰相反，即把具体而形象的事物含蓄化，使其具有丰富而深刻的含义。
浅析“对比、衬托、烘托、渲染”的异同汇编
浅析“对比、衬托、烘托、渲染”的异同对于表现手法的考查，是历年高考的重点也是难点，很多同学对于一些艺术手法很难弄清。
对比、衬托、烘托、渲染是文学作品中常见的四种艺术表现手法，很多同学就弄不清它们的异同。
它们既有区别，又有内在的联系。
一、对比对比是中国古代研究“诗法”时所出现的一种修辞方法。
它常把两个性质相反的事物或极端的色、形、态，如黑与白、曲与直、动与静、喜与愁等，放在一起，加以对照，旨在表现尖锐的差别和对立。
因此，对比常由同一层面上的对立两极构成，在“对照”中见“比较”。
例如，杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，是在生活画面的尖锐对比中，熔铸着诗人对现实的控诉。
白居易的《卖炭翁》“一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直”。
一车千余斤的炭只换得“半匹红绡一丈绫”，即使“惜不得”，但在“宫使的驱将”下，也只得“系向牛头充炭直”。
两相比较，揭露了宫市的掠夺性质，表现了诗人对人民疾苦的同情。
二、衬托衬托与对比不同。
它不是同一个层面上人物与人物、物象与物象间的对照比较,而是两个层面间的背景、环境对人物、物象的映衬相托。
它们有“主”有“从”，以“从”衬“主”。
现代作家马烽说：“文学作品和绘画一样，应该有远近，有浓淡。
我们常常看到这样的图画，流水、小桥、茅屋、人物，刻画得很细致，而山峰、云雾只是个淡淡的影子，因为作者要表现的主要是前面的这些东西，山峰和云雾只是个陪衬。
”（《谈目前创作中的几个问题》）反衬与对比的比较。
用相同性质的事物相衬，一宾一主，以宾衬主，这是“正衬”。
如若用相反的事物相衬，使两者差异更分明，这就是所谓的“反衬”。
反衬很容易与对比相混淆。
对比是将同一层面内两个反差极大的事物放在一起，形成鲜明的对照。
尽管作者有时所要强调突出的只是其中之一，但作为比照而出现的另一事物，仍是该层面比照整体中的一部分，并不是在此之外的任何其他事物。
而“反衬”用于表现“第二层面”背景、环境与“第一层面”中心物象间的关系。
烘托与衬托的区别
烘托与衬托的区别烘托、衬托、对比和渲染是艺术创作中常用的表现手法。
烘托是通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出；衬托是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照；对比是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较；而渲染则是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。
烘托和衬托都是着眼于使某种事物、形象或情感得到凸显的手法，但它们的方式不同。
衬托主要通过对该事物和与其相似或相对事物的对照映衬来完成，而烘托则主要通过对该事物做外在的侧面描写来实现。
衬托和对比的区别在于对比的两个事物的关系是并列的，不分主次，而衬托可以明显地分出衬托事物和被衬托事物来，有主次、偏正之分。
对比常用于论述，衬托常用于描写。
渲染和烘托都是通过具体的描写来表达中心。
但渲染旨在通过对环境、人物的行为、心理等作多方面的描写、形容、修饰，来突出形象，表现中心；而烘托则有意避开正面描写，而从侧面着意刻画，以使所要表现的人、物、事鲜明突出。
渲染属于正面描写，烘托属于侧面描写，这是它们最本质的区别。
在一段描写里，对主体理解不同，对表现手法的认识也不同。
例如XXX的《赋得暮雨送李胄》中，通过描述楚江微雨、建业暮钟、XXX来、冥冥鸟去等细节，运用烘托手法，突出了送别时的情感。
颔联和颈联描写的“帆重”“鸟迟”“天灰”“树远”虽然没有直接描写雨，但是却让读者感受到了细雨的气息。
这些描写对象与所要表现的事物“雨”之间并非个别与一般的关系，而是侧面描写，通过这些镜头来烘托出了雨景的氛围。
然而，也可以从另一个角度来分析，这些描写对象是“雨景”的特写镜头，通过这些特写来展现出了雨景的细节，这就是正面描写，更加渲染了雨景的氛围。
这种不同的分析结果并不是概念上的误解，而是对于所要表现的事物的认识不同而形成的不同结论。
在XXX的《绝句》中，两只黄鹂在XXX间鸣叫，一群白鹭飞翔在青天上。
这些明亮鲜艳的颜色构成了一个绚丽的图景。
这些景物的描写方式是正面描写，表现手法是渲染。
烘托、渲染、衬托、对比的明确区别
、不同的概念1、渲染是指对环境，景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象，营造意境。
赵师秀《约客》诗云：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
”其中以“家家雨”“处处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。
2、烘托指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。
也就是不说本意，只说与此有关的其他事物，达到突出本意的目的。
烘托用在诗文中指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。
清人刘熙载《艺概》所说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草木写之。
”此法引入诗歌创作中，指从侧面用笔，对事物进行描述、铺排，使被“托”之物更加突出。
齐已有《早梅》一诗：“万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。
明年如应律，先发望春台。
”此诗以“禽窥素艳来”一句便用烘托之法，表现出早梅之素艳。
3、衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。
它可以使被陪衬的事物显得更加突出，形象。
分正衬和反衬。
正衬：用相同或相美的事物来衬托，如以动衬动，以静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，即“绿叶衬红花”。
白居易有《钱塘湖春行》一诗：“孤山寺北贾亭西，水平初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
”此诗以西湖生气勃勃之景，从正面衬托出诗人的欣喜之情。
此外，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”（白居易“长恨歌”）以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美。
反衬用相反的事物来衬托，如以动衬静，以乐衬哀，以丑衬美。
《谢亭送别》唐代许浑劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。
《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
此外，“月出惊山鸟，时鸣深涧中”（王维《鸟鸣涧》）以鸟之“惊、”“鸣”反衬春山“夜。
映衬、衬托、烘托、正衬、反衬、对比的异同(附：“对比、衬托、烘托、渲染”的异同)
映衬、衬托、烘托、正衬、反衬、对比的异同（附“对比、衬托、烘托、渲染”的异同）新高考新问题2008-11-11 07235cc149a20100bac9映衬、衬托、正衬、烘托、反衬、对比的联系和区别（附“对比、衬托、烘托、渲染”的异同）所谓映衬，就是映照、衬托。
映照，就是用光线照射而显出物体的形象；衬托，就是为使事物的特征突出，用另一些事物来陪衬或对照。
文学作品中的映衬主要指后者，诗歌自然也如此。
由“陪衬或对照”来看，映衬有两种，一种是正衬，一种是反衬。
李白在《梦游天姥吟留别》中的“半壁见海日，空中闻天鸡”就是正衬。
试想登上天姥山的半山腰，就能望见东海日出，听到天鸡的啼鸣，那么天姥山山峰必然高入云天，连接仙境，出“仙之人兮列如麻”的盛况也就在情理之中了。
又如“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”，极写天台山之高，但面对天姥山却像是要向东南倾倒下去，足见“天姥连天向天横”。
反衬的著名例子是王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。
正因为听上去觉得蝉叫声特别喧噪、鸟鸣声特别清亮，所以山林幽静至极，以闹衬静，静境深广。
又如杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，用“酒肉臭”反衬“冻死骨”,更显人民的痛苦、悲惨。
映衬（无论是正衬还是反衬）的目的，或是为了突出所描述事物的特点，或是为了强调所要表达的思想、情感。
映衬（衬托、烘托）有色彩相衬如“万绿丛中一点红”，“红”得特别鲜明浓烈；“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，“亮”得格外夺目惊心。
有景物衬情衬法有两种，衰景衬悲愁、美景衬欢乐是正衬，如“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”、“枫叶荻花秋瑟瑟”，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”；乐景衬哀情（或相反）是反衬，如杜甫诗“江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？”有人物相衬如“耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷”（《陌上桑》），极言罗敷之美；“未免被人褒女笑，只教天子暂蒙尘”（李商隐《华清宫》），讽刺杨贵妃美色误国。
烘托、衬托、对比
烘托、衬托与对比的区别衬托分正衬和反衬。
衬体作主体的陪衬，突出主体。
正衬，如：采莲曲王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
夜上受降城闻笛李益回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
王诗用碧绿的荷叶、鲜艳的荷花，衬托出少女的清新娇艳。
李诗写冰凉的月光，写月下似雪的沙地，给人的感觉是冷酷的，没有半点暖意，以哀景衬哀情。
正衬，一般情况下也可叫“烘托”。
在诗歌鉴赏中常有“侧面烘托了”等说法，即是把衬托与烘托一起在说。
其实，这一说法中的“烘托”是说作用，能“烘托”出某某效果；而从表达技巧上，所用的手法叫“衬托”。
烘托与衬托也有区别。
烘托，作为表达技巧，一般是从氛围、环境上起作用，而衬托是对人、物上起作用。
烘托的例子如：“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
”其中写月，即是烘托当时听琵琶曲之后悲凉的氛围。
反衬，如：绝句杜甫江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？谢亭送别许浑劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
鹊桥仙•夜闻杜鹃陆游茅檐人静，蓬窗灯昏，春晓连江风雨。
林莺巢燕总无声，但日晚常啼杜鹃。
催成清泪，惊破孤梦，又拣深枝飞去；故山犹自不堪听，况半世飘然羁旅？杜诗一、二两句极言春光融洽，景象清新，令人赏心悦目。
这是反衬，以乐景写哀情。
如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受形成鲜明对照，用以反衬诗人思乡之情更加浓厚。
许浑用“红叶青山”反面衬托对朋友的留恋之情，后者用“满天风雨”是寓情于景，用悲凉之景来表达作者黯然神伤的离别之情。
陆游以“林莺巢燕”的无声，反衬杜鹃的有声，好处是以寂静突出杜鹃悲切的叫声。
对比，如：南园十三首（其一）李贺花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。
“小白长红”指白花少，红花多。
园中春花的艳丽和“日暮嫣香落”的结局，形成对比，藉以抒发个人感慨。
烘托与衬托的区别
烘托与烘托的区别？烘托与比较的区别？之阿布丰王创作“烘托”是指通过正面描写,使所要暗示的对象鲜明突出的暗示手法.正面描写即间接描写,即通过对周围人物或环境的描写来暗示主要对象.“烘托”与“烘托”分歧,“烘托”是通过另外事物把想要表达的事物写出来,所以,用一事物暗示出另一事物就叫烘托.这与“烘托”分歧,因为“烘托”是两种事物都写.“烘托”和“比较”的区别在于：比较是相反或相似的两种事物互相比较,以共同暗示某种思想或意境,比较双方不分主次；而烘托是以主要事物为陪衬突出一个主要事物,一方是工具,一方是目的,两者主次分明.朱门酒肉臭,路有冻死骨.——比较.“烘托”指用事物间相似或对峙的条件,以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法.“烘托”分为正衬和反衬.正衬是指利用事物间的近似条件来衬主体事物,比如李白《梦游天姥吟留别》：“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城.天台一万八千丈,对此欲倒西北倾.”再如《琵琶行》中“东船西舫悄无言,惟见江心秋月白”一句,用环境描写烘托音乐的魅力,给读者留下了广阔的回味空间.映衬、烘托、正衬、烘托、反衬、比较的联系和区别所谓映衬,就是映照、烘托.映照,就是用光线照射而显出物体的形象；烘托,就是为使事物的特征突出,用另一些事物来陪衬或对比.文学作品中的映衬主要指后者,诗歌自然也如此.由“陪衬或对比”来看,映衬有两种,一种是正衬,一种是反衬.李白在《梦游天姥吟留别》中的“半壁见海日,空中闻天鸡”就是正衬.试想登上天姥山的半山腰,就能望见东海日出,听到天鸡的啼鸣,那么天姥山山峰肯定高入云天,连接仙境,出“仙之人兮列如麻”的盛况也就在情理之中了.又如“天台一万八千丈,对此欲倒西北倾”,极写天台山之高,但面对天姥山却像是要向西北倾倒下去,足见“天姥连天向天横”.反衬的著名例子是王籍的诗句“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”.正因为听上去觉得蝉叫声特别喧噪、鸟鸣声特别清亮,所以山林幽静至极,以闹衬静,静境深广.又如杜甫的名句“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,用“酒肉臭”反衬“冻死骨”,更显人民的痛苦、悲凉.映衬（无论是正衬还是反衬）的目的,或是为了突出所描述事物的特点,或是为了强调所要表达的思想、情感.映衬（烘托、烘托）有色彩相衬：如“万绿丛中一点红”,“红”得特别鲜明浓烈；“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开”,“亮”得格外精明惊心.有景物衬情：衬法有两种,衰景衬悲愁、美景衬欢乐是正衬,如“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”、“枫叶荻花秋瑟瑟”,如“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”；乐景衬哀情（或相反）是反衬,如杜甫诗“江碧鸟逾白,山青花欲燃.今春看又过,何日是归年？”有人物相衬：如“耕者忘其犁,锄者忘其锄.来归相怨怒,但坐观罗敷”（《陌上桑》）,极言罗敷之美；“未免被人褒女笑,只教天子暂蒙尘”（李商隐《华清宫》）,讽刺杨贵妃美色误国.有动态相衬：如“明月松间照,清泉石上流”；“空山不见人,但闻人语响”；“万籁此俱寂,但余钟磬声”；“四千年来车马寂,古槐深巷暮蝉愁”（张籍《法雄寺东楼》）.另外还有年夜小、几多、冷暖、远近、高低、明暗等等方面的映衬,在阅读赏析时也应注意.映衬、烘托、正衬、烘托、反衬、比较的联系和区别烘托的意思是：为了使事物的特色突出,和另一些事物放在一起来陪衬或对比.也可以是相反的事物间进行比较.烘托是在写作时经常使用的一种写作手法,就是先从正面描写,然后再引出主题,使要暗示的事物鲜明突出.同样的事理也用在音乐的编曲上.目的就是要突出主题.映衬和烘托的意思有相似之处,它们可以称为近意词.烘托和映衬的区别两者的区别不是很年夜,细分还是有的.“映衬”,又称“烘托”,是将两个相对或相反的事物,或同一事物的两个正面放在一起比较,让它们之间相互比较烘托,或相得益彰.而“烘托”是“烘托”中的正衬,原是我国传统画技之一,也称“烘云托月”.一般是通过特定的环境气氛的描写,以突出、显示或暗示所写的对象.这样看来：映衬=烘托=正衬（烘托）+反衬（比较）注意：1反衬和比较不尽相同,前者偏重作比力的一方,后者暗示的是作比力的两方.2正衬通常就叫做烘托,烘托指甲事物对乙事物的暗示作用,烘托主要指事物对环境、环境对主题、环境对人物性格的暗示作用.3映衬可以是相互的,而烘托一般指双方面的.烘托前面已经介绍.不论哪种烘托,强调的都是两个事物通过比力而使其中一个更加凸显.落脚在一个“衬”,特别强调由相近或相对的事物进行对比.如前面举过的崔护《题国都南庄》,诗人把“人面桃花相映红”与“人面不知何处去,桃花依旧笑东风”两种相对的情景进行对比,表达内心的欣然落寞.通过这两种同“质”的事物的对比,用去年今日的欢愉来烘托凸显出今年今日的感伤.烘托前面也已经作了介绍,它强调的是对一种事物从正面着意进行描述或铺排,来使该事物形象更突出.落脚纷歧定是由相近或相对的事物进行对比,而强调正面地对该事物进行“烘”.如前面所举的孟浩然《早寒有怀》,前两联描写景物,渲染出一种意境氛围；后两联抒发自己那种思乡的愁绪和前途渺茫的愁苦.虽然意境格调和心情有一种内在的相似性,但两者不是同“质”的相近或相对的事物,不存在通过对比凸显一方的关系,所以不是烘托.寒冷凄飒的意境氛围,对作者的心绪情感而言就好像一种外在的正面修饰装点,这种意境氛围就散发着作者心中的忧思和迷茫,虽然看似写景,但实是在从正面从外沿描写作者情感.所以景物描写意境渲染对作者的情感表达是一种烘托.烘托和烘托都是着眼于“托”,即使某种事物某个形象某中情感获得凸显.可是两者的手段方式分歧,烘托主要通过对该事物（或形象或情感）和与其相似或相对事物（或形象或情感）的对比映衬来完成；烘托主要通过对该事物（或形象或情感）做外在的正面的描写来实现.烘托,就是为了使某事物的特色更加突出,用另外工具来陪衬和对比的修辞手法.烘托,若就衬体与主体的性质与关系而言,可分为正衬与反衬这两种.正衬,即是用一与本体事物一致的观点或景物,从正面去陪衬、烘托本体事物的格式.例如“古人尚能”头悬梁,锥刺股“孜孜不倦的学习,你们为了共产主义的伟年夜理想,一定会天加专心致志,废寝忘食,刻苦攻关.（郭沫若《科学的春季》）该例拿古人“头悬梁,锥刺股”的劲头,来烘托今天有理想的青年会更加“刻苦攻关”的钻研精神.这是“正衬”.反衬,即是把一种与本体事物相反或对峙的观点、事物从反面去陪衬烘托本体事物的格式.例如“当你下马坐在一块岩石上吸烟体息时,虽然林外是阳光残酷,而在这遮住了天日的密林中却闪着烟头的红火光.（碧野《天山景物记》）该例以作者骑马进入天山原始森林能看到闪着烟头的红火光,突出森林生长茂密、林子阴暗,这是“反衬”.常言道：“红花虽好,也要靠绿叶扶持.”这句话很能说明烘托的事理.写文章亦如此,运用烘托这一技巧,会把所描写的对象暗示得更加鲜明突出.而烘托在其体运用中,主要又有两种类型.以景衬情,即通过具体生动的景物的描写,来烘托渲染人物的感情或人物的性格.例如：①时候既是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从缝隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气.（鲁迅《故乡》）这段文字描写了故乡荒凉、冷落、窒息的景象,烘托了“我”的悲凉心情.这里是以景衬情.②这女人编着席.不久,在她的身子下面就编成了一年夜片,她像坐在一片洁白的雪地上,也像坐在一片洁白的云彩上.她有时望望淀里,淀里也是一片银白世界.水面笼起一层薄薄透明的雾,风吹过来,带着新鲜的荷叶荷花香.（孙犁《荷花淀》）该例通过对水生嫂编织芦席的景物描写,渲染了一种清新宁静的氛围,烘托了水生嫂勤劳质朴、温顺善良的形象,这里是以景衬人.以动衬静,即通过具体的声音或行动的描写,来烘托渲染幽静的自然环境或恬静的内心世界.①骑马穿行林中,只听见马蹄溅起在岩石上漫流的水的声音,更增添了密林的幽静.（碧野《天山景物记》）该例用骑马穿行林间能听到蹄溅起的水声,来烘托天山.。
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让人头痛的几个术语1、艺术手法、艺术技巧、艺术特色、表现手法、表达技巧、表达方式、语言特色、修辞手法、抒情方式、描写手法。
2、艺术手法=艺术技巧=艺术特色表现手法=表达技巧3、艺术手法：（1）语言特色（2）表现手法①修辞手法②抒情手法③描写技巧④其他技巧4、表达方式：记叙、议论、说明、抒情、描写5、抒情手法：抒情手法有直抒胸臆和间接抒情两种。
6、间接抒情又分：借景抒情、托物言志、借古讽今、乐景哀情、哀景哀情、乐景乐情。
7、描写手法主要有：(1)衬托，正衬（“桃花潭水深干尺，不及汪伦送我情”）、反衬（“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”）(2)对比。
(3)白描（“春种一粒粟，秋收万颗籽。
田野无闲田，农夫皆饿死”）(4)以动衬静：用动态的事物来写静态的事物（人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中）(5)动静结合：动态与静态事物相结合来塑造意境。
《山居秋暝》（明月，照；清泉，流）8、修辞手法：(1)比兴。
如“关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑”。
先言它物（雎鸠）引起所咏之物（淑女）。
（他物+咏物）(2)比喻。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
(3)拟人。
春风不识字，何故乱翻书。
(4)夸张。
（白发三千丈，缘愁似个长。
）(5)双关。
如谐音双关“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，“晴”暗指感情的“情”。
语意双关《七步诗》（曹植）“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？”“同根生”的明指萁豆同一根生长，暗指曹植与曹丕两兄弟，何必互相残杀。
(6)用典。
如“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑”。
(7)借代：如“巾帼不让须眉”(以“巾帼”借代女人、“须眉”借代男人)。
“朱门酒肉臭，路有冻死骨” ((8)和关。
③“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
树上的鸟鹊，惊醒了树上的眠蝉；轻拂的夜风中传来了鸟叫声和蝉鸣声。
”④问题：“朝晖夕阴”“不以物喜，不以己悲”是互文吗？怎么理解？(9)通感：①“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”“清香”是嗅觉，“歌声”是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。
②“你笑得很甜”，这就是通感。
“甜”是用来形容味道的，这里却用形容味觉的词来形容视觉，就是通感。
③“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“歌台暖响，春光融融”、“舞殿冷袖，风雨凄凄”。
其他表现手法：赋、抑扬、虚实。
对比、衬托、烘托、渲染的区别1、对比把对立的事物．．，或景，或境，或人，或情，前后相叙，加以比照，来使人从中有所感有所悟，更加强烈而清晰地传达出诗人所要表达的意旨，以增强艺术效果的表现手法。
它强调的是通过比照更鲜明强烈地表达某种意旨。
如李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士归家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。
”诗人运用了对比．．的手法，今昔对比形成强烈的反差，让读者清晰的感受到历史盛衰的无常。
这里重点是通过今昔两种境况的对照，使人从中清晰强烈地感受到某种哲思，而不是为了突出其中的某一种境况。
2、衬托用事物间相似或对立的条件．．，以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。
李白《梦游天姥吟留别》：“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。
”①用天台山“一万八千丈”的高峻来衬托．．（正衬）天姥山“连天向天横”的高峻。
②王维《鸟鸣涧》：“月出惊山鸟，时鸣深涧中”以鸟之“惊”、“鸣”反衬春山“夜静”。
3、“衬托”和“对比”的区别：对比是相反或相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不分主次。
“朱门酒肉臭，路有冻死骨。
”——对比。
衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明。
“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”（白居易“长恨歌”）——衬托对比常用于论述，而衬托常用于描写。
4、烘托是指通过侧面．．（对周围人物或环境）进行描写．．，使对象鲜明突出。
用一事物暗示出另一事物。
《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”一句，用环境描写烘托．．音乐的魅力，给读者留下了广阔的回味空间。
5、渲染是指通过正面．．（对环境、景物等）进行描写．．，以突出形象。
孟浩然《早寒有怀》：“木落雁南度，北风江上寒。
我家湘水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，归帆天际看。
迷津预有问，平海夕漫漫。
”首联写出深秋时节的景象，正面极力描写秋寒，渲染思乡的悲哀和前途的迷惘。
6、渲染与烘托区别和联系：很多时候渲染烘托合说，并不意味着两者可以等同，而只是说明这两种表现手法往往紧密结合在一起使用。
尤其是在借景抒情的诗歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通过景物（意境）来烘托人物情感。
一般我们说，渲染气氛．．．．（物的特点正面营造的），烘托情感．．．．（人的情感侧面表现的）。
像上面孟浩然《早寒有怀》先渲染出一幅秋天寒冷凄飒的氛围，再通过这种氛围烘托出诗人思归的哀情和前途渺茫的愁绪。
杜甫《秋兴八首（其一）》先渲染一种沉郁悲壮、萧条涌动的浓重悲凉的氛围，再以这种氛围烘托内心的情感。
7、“衬托”和“烘托”的区别：都是着眼于“托”，即使某种事物某个形象某中情感得到凸显。
但是两者的手段方式不同，衬托主要通过对该事物（或形象或情感）和与其相似或相对事物（或形象或情感）的对照映衬来完成；烘托主要通过对该事物（或形象或情感）做外在的侧面的描写来实现。
8、渲染、烘托、衬托属于写作手法，而对比属于修辞手法。
比喻、比拟、象征的区别1、比喻打比方，它根据事物之间的相似点，把某一事物比作另一事物，使语言表达更生动形象的一种修辞手法。
比喻的基本结构包括本体、喻体、比喻词三部分，从形式上看可分为明喻、暗喻、借喻三种。
如白居易的《琵琶行》中描写琴声高低变化：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
”诗人用“急雨”“私语”“大小珍珠”来比喻琴声高低变化的情景。
如骆宾王的《咏蝉》“西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？”在第五、六句中，纯用比喻修辞手法：“露重”“风多”比喻社会环境的压力；“飞难进”比喻政治上的不得意；“响易沉”比喻言论上受压制。
蝉如此，人也如此，全诗诗人以蝉自喻，抒发自己壮志未酬的情感。
2、象征借助描写具体形象的外在特征来表现某种抽象深邃的概念、思想、情感的艺术创作手法。
象征的本体意义与象征意义之间本没有必然联系，但通过艺术定对本体事物特征的突出描写，会使读者产生由此及彼的某种联想，从而领会艺术家所表达的思想、观点、情感等抽象的意义。
象征可以根据人们习惯和约定束成，往往选择人们所熟悉的象征物作为本体，表达一种特定的思想意蕴。
如喜鹊象征吉祥，乌鸦象征厄运；鸽子象征和平，鸳鸯象征爱情等等。
象征可以使抽象的概念具体化、形象化，也可使复杂的深刻道理浅显化、单一化等。
在诗词中，松竹梅菊、日月星辰、飞禽走兽等自然万象往往被人们赋与某种情感和象征意义，诗人借助它们表达一定的思想情感。
如陆游的《卜算子•咏梅》，王冕的《白梅》（冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春）都采用托物言志的手法，借梅的形象表达作者的理想追求，表达了诗人不与世俗同流合污的思想感情。
3、比喻与象征有着很大的差别①比喻本体和喻体之间要求“形似”或者“神似”，象征的象征意义与本体事物间要求“神似”；②比喻是以物比另物，比喻的对象是让人看得见、听得见、摸得着的具体对象，后者是以物显义，即不把意思直接说明而让读者去联想、领会，象征意义往往是抽象的，不可捉摸的。
③比喻只限于修饰语句用于一句，博喻用于一段；象征作为文学创作基本手法，它主要立足全文，至少是文章的一层或一个段落。
4、比拟比拟就是把一个事物当作另外一个事物来描述、说明。
比拟的辞格是①将人比作物、②将物比做人，或③将甲物化为乙物。
“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”是拟人。
5、比拟与比喻的区别：比喻，重在“喻”，喻体一定出现。
比拟，重在“拟”，拟体一定不出现。
例如：岸边的垂柳醉汉（喻体）似的摇晃着（比喻），岸边的垂柳醉（人格化）了似的摇晃着（拟人）。
作点练习练习判断诗歌采用的技巧，并作赏析：一、《菊》（郑谷）《画菊》（郑思肖）王孙莫把比蓬蒿，花开不并百花丛，九日枝枝近鬓毛。
独立疏篱趣未穷。
露湿秋香满池岸，宁可枝头抱香死，由来不羡瓦松高。
何曾吹落北风中。
二、赋得古原草送别白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，凄凄满别情。
三、台城刘禹锡台城六代竟奢华，结绮临春事最奢。
万户千门成野草，只缘一曲后庭花。
四、谢亭送别谢诨劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。
日暮酒醒人已远，滿天风雨下西楼。
五、春望（杜甫）国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
六、送魏万之京（李颀）朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
注：砧声，捣制寒衣的声音。
1、首联、颔联哪几个词表达了季节的怎样的特征？从中又表达出诗人送别的什么情绪？2、尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容？参考答案：一、这两首诗都运用了托物言志法。
《菊》、《画菊》都是通过对“菊”的具体描绘以述志抒怀。
《菊》抒发作者不求高位，不慕荣利，只求有益于人的高贵志向。
《画菊》表现了坚守大义，宁死不屈的崇高民族气节。
二、作者运用托物言志的手法,借“原上草”的顽强抗争，尽情发出对自然规律不可抗拒的感叹。
三、诗歌运用了借古讽今的表现手法，全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明对比，把严肃的历史教训化作了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。
四、上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。
《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
五、写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。
“破”使人触目惊心，“深”使人满目凄然。
作者寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。
并且此联对仗工整，圆熟自然。
六、1、“微霜”“鸿雁”点出了送别时深秋时节萧瑟的气氛，从中表达出诗人送别的悲愁难抑，黯淡神伤的情绪。
2、尾联直抒胸臆，以长者的口吻表达了对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光。
借景抒情、情景交融、寓情于景区别1、借景抒情：借景抒情，情在景之先。
是将已有的情附着在景物上借以抒发。
辨别关键：景物是描写的实体，诗人的思想感情没有直接外露，诗人处于相对客观、超然的地位，读者只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的内蕴时，才会感悟出诗人寄托在此景此物背后所蕴涵的情思。
如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。