洛神赋赏析分析

• 因描画绝世风华 而树立古典美的 典范
• 因讲述刻骨的相 思而成为文学之 绝唱
• 美丽的邂逅太像一朵盛开的昙花，无论人 类生命的底色是如何的失落、寂寞、苍凉 和局促，它都绽开在杳无人迹的深夜，华 美一现而无法盈握。这是对人类爱情的诠 释吗？亦或是对浪漫的诠释？但有一点是 共同的，那就是丢弃掉人世的教化、较量 和得失，在自然生命的山光水色里给孤寂 的心灵找一个安适宿主，哪怕飘渺难求如 神女，哪怕美好短暂如昙花，也就够了。
小结：第一点是总括描写，后三点是
具体描写。所描写之形象是仙与人有机结 合。一方面，外在形态、迅捷举止、轻盈 步履、尊贵地位、神秘处所，有浓烈的仙 性；另一方面，容貌艳逸、气质闲雅、性 格天真、习礼明诗，又有鲜明的人性；而 洛神的多愁善感、一往情深，离别时忍顾 鹊桥，也是人间美女的普遍特征。神性与 人性的有机交融，创造了一个个性色彩浓 郁的人物形象。
• 生命是孤独的 ,生命又必须有所依靠。行吟泽畔 , 生命中那份至深的期盼汩汩流出。人有时是很脆 弱的 ,在身心疲惫之时 ,在生命无告之际
•
生命的梦语
• 在黑暗漂泊中升起的可供诗人暂离困顿和烦怠的 光明之境。
• 在生命的凄苦与彷徨中 ,在心灵的深处 ,期 冀着与一位美丽的姑娘的相遇 ,她是美的化 身 , 也是爱的化身 ,滋润、抚慰着失落孤寂 者的心田。英雄气短 ,儿女情长 ,这也是历 史上人们把《洛神赋 》中洛神诠释为甄氏 或曹植之母的合理的层面。 • 事实上，洛神作为人类早期母氏及女性的 符号 ,已内化为作者在现实中受挫后心灵栖 息的空间。
因情而死，因情而生
• • • • • •
•
偶然间心似缱，梅树边。 这般花花草草由人恋， 生生死死随人愿， 便酸酸楚楚无人怨。 待打并香魂一片， 阴雨梅天，守的个梅根相见。
——《牡丹亭 ∙寻梦》
借问别来太瘦生，总为从前相思苦。
• 中国文学史上的“求
女情结”——以求女
不成隐喻对理想追求 的失落。
• 不能在现实中结合， 而只能在幻想中相恋
相关连接： • 秾不短，纤不长。 • 貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。 眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。 眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。 • （《神女赋》）
3.气质仪态之美：
瑰姿艳逸，仪静体闲。（闲静艳逸） 柔情绰态，媚于语言。（情态语言） 奇服旷世，骨相应图。（服饰气格—以上为概括描述） 披罗衣之璀粲兮，耳瑶碧之华琚。（罗衣耳环） 戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。（首饰佩珠） 践远游之文履，曳雾绡之轻裾。（文履衣裾） 微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。（步履芬芳—以上为 细致刻画）
那么甄宓和曹植能否有 个美好的结局呢？
曹植天赋异禀，博闻强记，十岁左右便 能撰写诗赋，赢得曹操及其幕僚的赞赏。 当时曹操正醉心于他的霸业，曹丕也援 有官职，只有曹植可以好整以暇地陪着 这位多情而又美艳的少妇，
曹丕顺利地当上了太子，也顺利地嗣位为魏王， 但甄宓后来却郁郁而死，一代佳人为何会有如 此下场？而她的曹植该怎么办吖?
小结：
“我”与“洛神”之 有主 次之分。洛神之情 是因“我”变化而变化， 表现人物情感时，以 直 接抒情为主，亦采用多种 其它手法：或以动作暗示， 或以神态 表现，或藉心 理刻画；或分写，或合写。 特别值得注意的是在小 赋的抒情部分连用三个 “于是”加以勾连，既交 代了情感变化之因 果， 又构成缜密的艺术结构。
“巧笑倩兮，美目盼兮。”
• 翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿 佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而 望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出 渌波。…践远游之文履，皊雾绡之轻裾。微幽兰 之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。…… • 扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延伫。体迅飞扬轻凫， 飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若 危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润 玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘 餐。 • ——《洛神赋》
——李商隐 《无题》两首其二。
《洛神赋》艺术
鲜活灵动的形象 曲折细腻的情感 华美绮丽的语言
一、鲜明生动的形象
1. 风神华彩之美： 翩若惊鸿，婉若游龙。（风韵神态） 荣曜秋菊，华茂青松； （神采光华） 仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。（风韵神态） 远而望之，皎若太阳升朝霞。 （神采光华） 迫而察之，灼若芙蓉出渌波。 （神采光华）
2.从洛神的角度说
抗琼珶以和予兮，指渊沉而 为期。 （第一次情感变化） 于是洛神感焉，乍阴乍阳。 竦轻躯以鹤立，若将飞而未 翔。 ……超长吟以永慕兮，声哀 厉而弥长。 （第二次情感变化） 动朱唇以徐言，陈交接之大 纲。恨人神之道殊，怨盛年 之莫当。……悼良会之永绝 兮，哀一逝而异乡。……虽 潜处于 太阴，长寄心于君王。 （第三次情感变化） 因爱动情——因礼伤情—— 悲悼之情
• 当人的理想被现实击得粉碎，对前途感到 失望和渺茫时，便把希望的触角伸向历史 的深处，自觉地遵从传统的思维模式，以 寻求对心灵的抚慰。 • “求女情结”起源于诗经中“汉上游女”， 而盛于屈宋的骚赋，它既是人们对记忆中 的最辉煌的圣贤时代的追慕，更是人们对 那远逝的美好的无奈的遥想。
“感甄赋”
• 人神殊途——人生失落 中国传统文人抒写胸
中块垒的含蓄之法 • 追随——— 阻隔——— 遗恨，这是一种意境、一 种格局、一种结构，它具备含容一切相似格局、 结构的异质事物的性能。 • 诗人以温情的链条链接了自己的爱慕，所以它就 升华为集体温馨的迷梦，而在这个迷梦里，我们 已分不清它是来自谁的声音了，是曹植吗？抑或 是屈原，宋玉？还是汉水岸边，那位悲哀地歌唱 “汉有游女，不可求思”的不知名的青年？但这 种悲哀却绵绵不绝地流淌而来，像一条流过千年 的河流，浸滋了现代人沉迷的灵魂了。
三、华美绮丽的语言
1.譬喻美： 以惊鸿、游龙，写其神采之美；以秋菊、青松、轻 云蔽月、流风回雪、太阳朝霞、芙蓉渌波，写其光华之 美；以肩若削成，腰若约素，写其形体之美等。
2.色彩美： 秋菊与青松、轻云 与月光、朝霞与阳 光、芙蓉与渌波、 丹唇与皓齿、明眸 与笑靥、金翠与明 珠、文履与雾绡、 皓腕与神浒、湍濑 与玄芝，等等，均 是运用色彩对比。
曹植生平大事年表
• • • • [192年]，曹植生。 [211年]，曹植被封为平原侯。 [217年]，曹植增邑5000户，加上先前的共10000户。 [220年]，曹操去世，曹丕继位，诛杀了丁仪、丁廙和两 家的所有男性，曹植和其他诸侯都被送往他们各自的封地。 • [221年]，监国谒者灌均按曹丕的指使，宣称“曹植酒后 傲慢无礼，要劫持皇帝的使臣”，司法部门请求曹丕依法 治罪，曹丕碍于太后的影响，只将曹植贬为安乡侯。同年， 又改封曹植为鄄城侯。 • [232年] 积郁成疾而死，年仅四十一岁 • [237－239年] ，魏明帝曹睿下诏赦免了曹植之前的过失， 让人将他的作品编纂成集。
那么曹植对甄妃的这种刻骨铭心 的爱恋是怎样产生的呢？与其说 曹植魂牵梦索甄妃，不如说甄妃 魂牵梦索曹植。
甄宓为何人？
据《文昭甄皇后传载》： 甄氏乃中山无极人，上 蔡令甄逸之女。 建安年间，她嫁给袁绍 的儿子袁熙。 后来甄逸女成了曹军的 俘虏，成为曹丕的妻子。
当甄逸女以战俘身份，当几乎与她小一半的曹植以 稚嫩的童心，掬捧出天真无邪的情意时，不知不觉 中使甄逸女陶醉在虚无飘涉的快意之中，于是毫无 顾忌地施展出母性的光辉与姐姐般的爱意，这是十 分自然的感情流露。
甄宓与曹植的爱情
顾恺之的《洛神赋图》是 中国古代的绘画名作，其 中最感人的一段描绘是曹 植与洛神相逢并与洛神无 奈离去的情景。
魏明帝把这段凄美的爱情故事改编成“洛神”
甄妃与曹植 的奈何情
“凭君莫语伤心事， 尽在含睛不语中。”
顾恺之的《洛神赋图》是根据曹植的 《洛神赋》画的，曹植的《洛神赋》原 名就是《感甄赋》。
曹丕即帝位后的第二年，曹植由封地甄城入京陛见， 曹丕将甄妃经常使用的一个盘金镶玉枕头赐给了他作 为纪念；这是一项十分奇特的赐赠，曹植却如获至宝， 欢天喜地的接受了赏赐，大感皇恩浩荡。
然而这一切都不重要了,重要的是， 他们的爱情流传了下来………
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
• 爱而不得，永远是令人念念不忘美丽的痛 楚。 也许正因为这段故事写的太美，所以才会 产生那么多的附会和猜想吧。
•
一卷凄恻的洛神赋
诗人的梦，飘落在 洛水之上， 化作一缕迷朦的 黄昏暮霭， 荡漾的微波，至今 仍在轻轻低唱， 失去的 不仅仅是爱。
思考题： 比较《神女赋》、《洛神赋》、《警幻 仙姑赋》艺术，并以此为例阐释文学继承与 发展关系。
• 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一 方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛 在水中央。 • 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之 湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛 在水中坻。 • …… • ——（《诗经· 秦风· 蒹葭》）
Baidu Nhomakorabea
若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。 既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。 乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。 被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。 余处幽篁兮终不见天，路险难兮独後来。 表独立兮山之上，云容容兮而在下。 杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。 留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？ 采三秀兮於山间，石磊磊兮葛曼曼。 怨公子兮怅忘归，君思我兮不得閒。 山中人兮芳杜若，饮石泉兮廕松柏。 君思我兮然疑作。 雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鸣。 风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。 ——《楚辞 九歌· 山鬼 》
3.音调美：
（1）主要意义 转折处，多以节奏 较长的语气词煞尾， 形成袅袅不尽的余 音，与下文构成语 气上的联系。 （2）“序”的 叙述，用语义相近 的动词，构成短句 的形式，将动作行 为压缩在刹那之间， 形成紧张急迫的语 调。 （3）长句与短 句交错，副词的巧 妙运用，也构成音 调之美。
小结：
除上述所阐述之三点， 《洛神赋》尚运用大量对 偶，所用之譬喻也具有线 条美，“兮”的运用或在 句中，或在句尾，构成摇 曳的声情。使此具有六朝 美文的典型特征。
洛神赋赏析
• 南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉 之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。 • 翘翘错薪，言刈其楚。之子于归，言秣其马。汉 之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。 • 翘翘错薪，言刈其蒌。之子于归。言秣其驹。汉 之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。 • • ——《诗经· 周南· 汉广》
主题
• “企慕情境” Sehnsucht 这既是一种哀而不伤、 忧郁惆怅的审美的快感 ,也是一种超乎文学本身意 义的永无止域的向上的精神。企慕女神 ,追求美与 爱的一种为爱痴狂 ,上下求索的境界 ,这是一种 “呈现无限向往、无限向上 ,亦即无限开放而无止 域之境界” 。 • 陈子展先生在《钱学论》中解释“企慕情境” 说:“它表现所渴望所追求的对象在远方 ,在对岸 , 可以眼望心至 ,却不可以手触身接 ,是永远可以向 往 ,但不能达到的境界。”
• • • •
相关连接： 素质干之醲实兮，志解泰而体闲。 既姽婳于幽静兮，又婆娑乎人间。 动雾縠以徐步兮，拂墀声之珊珊。 （《神女赋》）
4.举止动作之美：
攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。 （天真） 竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔。 （灵动） 践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。 （芬芳） 或戏清流，或翔神渚；或采明珠，或拾翠羽。（活泼） 扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延伫。（妩媚） 体迅飞凫，飘忽若神；凌波微步，罗袜生尘。（轻盈） 动无常则，若危若安；进止难期，若往若还。（神态）
相关连接：
婉若游龙乘云翔 其始来也，耀乎若白日初升照屋梁； 其少进也，皎若明月舒其光。 （《神女赋》）
２.形体容貌之美：
秾纤得衷，修短合度。（概括） 肩若削成，腰若约素。（点染—以上写形体） 延颈秀项，皓质呈露，芳泽弗加，铅华弗御。（肤质） 云髻峨峨，修眉联娟。（眉发） 丹唇外朗，皓齿内鲜。（唇齿） 明眸善睐，辅靥承权。（眼睛、笑靥—以上写容貌）