让建筑与自然融合---贝聿铭和中国银行总行大厦
现代建筑中庭空间设计初探
现代建筑中庭空间设计初探摘要：随着现代建筑类型的复杂化和多样化，现代中庭空间也呈现出不同的形态和特点。
中庭空间中的空间界面作为空间的内部构成和分隔空间的边界意象，自然具有复合多义性的特征。
同时，随着现代中庭空间多义性的发展，中庭空间界面的表达呈现出新的现象和特点。
中庭空间的物理界面，具体来说，主要指围合中庭空间的屋顶-屋顶界面、墙面-立面界面和底层界面。
本文对现代建筑中庭空间设计进行分析，以供参考。
关键词：现代建筑；中庭空间设计；分析引言中庭具有共享建筑内部不同使用区域的特点，并呈现强大的文化、经济、庇护、容身功能。
它不仅成就了建筑整体的内部视觉效果，更满足了人们对购物、休闲、观赏、交流的现实需求。
因此中庭设计被诸多建筑设计师广泛接受，当前已应用于商业、宾馆、办公、银行等建筑中，尤其是大型城市商业综合体几乎均有建筑中庭的身影，如上海的上海中心、国金大厦、百联购物中心、万达购物中心等。
1太阳能烟囱加强建筑中庭空间热压通风随着城市化进程的推进，建筑的实际运行越来越依赖设备驱动与空调调节，使其面临高能耗与低舒适的挑战，设备环境下的高舒适会消耗大量的运行能源，运行机械空调时的建筑能耗显著高于自然通风模式。
气候是城市中最后未被人工化的自然，自然通风可以利用自然气候要素改善建筑空间性能，调控环境。
但在大型建筑空间中，常见的风压通风往往难以发挥有效性能，而热压通风取决于室内外温度差与气流通道的高度或通风口之间的垂直距离，对解决大尺度空间的通风问题尤为有效，可利用于建筑的中庭空间、过渡空间、双层界面空间。
通过有效的空间组织、合理的体型和构造设计，可以实现对室内外环境的性能化调节，把环境调控的技术手段融入建筑的本体要素。
6世纪，太阳能烟囱作为通风装置出现在意大利，被称为“SciroccoRooms”（热风房间）。
在我国传统建筑四合院中，细高的天井也利用太阳能烟囱原理实现通风和降温，这些都是太阳能烟囱的“原型”。
1967年，菲利斯·特朗博（Felix-Trombe）提出“太阳能吸热壁”，后被称为“特朗博墙”（Trombe-Wall），在特朗博墙的设计中，烟囱井道内深色蓄热材料吸收射透玻璃盖板的太阳能辐射，加热井道内空气使其向上流动，并引入底部空气，强化空气流动，这是首个真正意义上的建筑太阳能烟囱。
第5届普利兹克得主——贝聿铭
第五届普利兹克奖获得者
人物 介绍
获奖 作品 分析
其他 作品 介绍
人物 番外
小组 总结
人物介绍
人物简介
贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州 ，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建 筑师。
贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学 就读建筑学。贝聿铭荣获了1979年美国建筑 学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年 日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及 1986年里根总统颁予的自由奖章等。
美国艺术文学院建筑学金奖 （获奖） 美国建筑师学会金奖 （获奖） 埃尔希·德·沃尔夫奖 （获奖） 汤玛斯·杰佛逊记念奖章 （获奖） 金门奖 （获奖） 美国建筑师学会纽约分会荣誉奖章 （获奖） 阿诺·布鲁纳奖 （获奖） 美国乔治·布什总统自由勋章 （获奖） 军官勋位 （获奖） 法国密特朗总统荣誉军团勋章骑士勋位 美国雷根总统国家艺术勋章 （获奖） 法国政府艺术及文学勋章司令勋位
贝 战爆发后，他在美
国空军服役三年。
1939
1944
贝
贝聿铭从纯学术的象牙之塔 进入实际的建筑领域，纽约 市极有眼光和魄力的房地产 开发富商威廉柴根道夫打破 美国建筑界的惯例，首次聘 用中国人贝聿铭为建筑师， 担任他创办的韦伯纳普建筑 公司的建筑研究部主任。他 们合作达十二年之久。这一
切，使贝聿铭在美国建筑界 贝
贝聿铭建筑作品目录
1972年 美国德州达拉斯
达拉斯市政厅
国家美7年 美国波士顿
1979年 美国波士顿
摩根大厦
1974年 美国华盛顿特
区
汉考克大厦
1978年 美国印第安纳
1981年 美国休斯敦
肯尼迪图书馆
贝聿铭
5.作品介绍——4） 肯尼迪图书馆
•
选址
由贝聿铭计肯尼迪图书馆，是总统夫人杰奎琳的主意。 她对不久前华盛顿完工的一座贝聿铭设计的国家美术馆东厅 很欣赏。肯尼迪图书馆选址的时候，本是选在哈佛大学的， 不知是什么原因，也许来自哈佛大学本身，也许是剑桥市政 府，可能由于怕太多参观者所嚼的口香糖会弄脏了环境，总 之，最终被拒绝。最后偶然找到了多切斯特海滨的一片垃圾 场，就是这个垃圾场，无意中成就了贝聿铭的杰作，如今它 被公认为波士顿的一大最佳风景名胜。
1.生平简介
• 他为什么会对建筑有兴趣呢， 说起来也属偶然。他在上海读 书时，周末常到一家台球馆去 玩台球。台球馆附近正在建造 一座当时上海最高的饭店。 （开业于1934年，具有七十年 历史的国际饭店，“远东第一 楼” ，是中国人自己筹资建造 的第一幢摩天大楼和二十世纪 三十年代亚洲最先进的酒店） 这引起了他的好奇心：“人们 怎么会有建造这么高的大厦的 能耐。”由此他产生了学习建 筑的理想。
2-1建筑风格
• 贝氏被公认为是最有影响的建筑师之一，他师从 现代建筑大师—格罗皮乌斯，他的设计简洁利落， 合理，有秩序性，这是贝氏作品创作写照。精益 求精，对形势空间，建材与技术的不断研究，是 他建筑水准提升的原因，是他作品精髓所在，这 正是促使贝聿铭在建筑上名垂不朽，其作品屹立 长存的主因。
• 早期（1948—1963），在贝聿铭早期的作品有密斯的影 子，不过他不像密斯以玻璃为主要建材，贝聿铭采用混凝 土，如纽约富兰克林国家银行，镇心广场住宅区，夏威夷 东西文化中心。
2-1建筑风格
• 中期（1964—1979），历练累积了多年的经验，贝聿铭 充分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感， 其中当以全国大气研究中心，达拉斯市政厅，等皆属此方 面的经典之作。贝聿铭摆脱密斯风格当属肯尼迪纪念图书 馆为标志，几何性的平面取代规规矩矩的方盒子，蜕变出
建筑概论课——贝聿铭和他的建筑作品
• 在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，因为室内 外光线之亮度的差异，玻璃几乎视而不见，确实做 到了贝氏追求的目标，更可贵的是能从地下室体会 户外，欣赏卢浮宫优雅的建筑，让内外相边接，着 实创造了划时代性的室内空间设计。
卢浮宫院内的玻璃金字塔
玻璃金字塔的成功
• 自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性 建筑，挑剔的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑创举。玻璃 金字塔成为卢浮宫中与《蒙娜· 丽莎》画像和断臂维纳斯雕 塑相提并论的观赏热点。据说，三分之二的游客宁肯挤在玻 璃金字塔前排长队，也不愿从游客相对较少的另外两个入口 进馆参观。 • 玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一，而且成为 巴黎最具标志性的建筑。法国人称赞它是罗浮宫里飞来的巨 大宝石，法国政府为此授予贝聿铭法国最高荣誉奖章。
建筑装饰是 铝质框架及玻璃天幕，石灰石， 有专门开发的染色混凝土等暖色物料。
在屋面玻璃与钢管支撑 杆之间的空间，设计了滤光 作用的仿木色铝合金格栅。 除了美学上的成功外，格栅 梦幻般的影子泼撒在美术馆 的大厅及走廊，它与传统的 日本竹帘式的“影子文化” 对上了话，这个强烈的效果 是始料未及的。
一向喜欢将隐藏在造型中 的几何形提纯。这个入门建筑， 细看屋顶的框架线，由大小正 方形和三角形构成，它们互相 交错、像是一幅几何形错觉绘 画。屋顶中最大的一个三角形 的腰边，向两边延伸，就会自 然与台阶两边的围墙斜边相连 接，这时我们所看到的是一个 巨大的、稳定的正三角，这便 是贝聿铭的妙笔所在。如果说 有受到日本的影响，应该是被 强调了的清析的轮廓和剪影效 果。
贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型 与所处环境自然融化。二是空间处理独具匠心。三 是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些特色在 「东馆」的设计中得到了充分的体现。
贝聿铭主要建筑作品范例分析
该大厦楼内有园，似北京四合院，园内水池中 自云南石林采来的黑石分布有致，两侧竹丛相 映成趣，在空间组织上将中国传统设计手法运 用得十分精到。
• 贝聿铭认为：“建筑是一种社会艺术的形式。” • 贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点 必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形 式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。” • 贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，具有强烈生动的 雕塑性和明快活跃的时代感。 • 贝聿铭建筑设计中的室内设计部分几乎均由他本人设计以保证
5、香港中银大厦1982年 - 1990年
贝聿铭认为，“建 能有好的设计。
建筑与结构
总建筑面积12.9万平方米，地 上70层，楼高315米，加顶上两 杆的高度共有367.4米。建成时 是香港最高的建筑物，亦是美 国地区以外最高的摩天大厦。 结构采用4角12层高的巨形钢柱 支撑，室内无一根柱子。 中银银大厦是一个正方平面， 对角划成4组三角形，每组三角 形的高度不同，节节高升，使 得各个立面在严谨的几何规范 内变化多端。
贝聿铭主要建筑作品范例分析
贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年 普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的 最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后， 1917年出生于广东省广州市，父亲贝祖 贻曾任中华民国中央银行总裁，1935年 赴美国哈佛大学建筑系学习。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑 为主，被归类为现代主义建筑，善用钢 材、混凝土、玻璃与石材。
伊弗森美术的混泥土墙面混入了当 地花岗岩的碎石骨材，外表经过锥 击的特殊处理，斜向的凹凸纹理， 让地方特色不留痕迹的流露。
伊弗森美术馆中“井”字形组织展 览空间是环绕主体空间，当人们到 达美术馆2楼，可以看到中庭却不能 穿越，人们只能环绕这个空间，就 象岭南庭园中的水面一样，正是通 过对空间的环绕，可获取最大限度 的信息量。
中银大厦结构设计
北京中银大厦结构设计
• 二、结构整体分析
为正确反应结构的自身特性，本工程采用多个程序进 行结构整体计算分析。所采用的程序有ETABS、 SATWE等。 1、采用弹性楼板 2、取前30个振型进行振型组合
本工程第一振型为复杂结构薄弱环节的振动情况，第一周期已不 能被视为结构振动主振振型
北京中银大厦结构设计
北京中银大厦结构设计
锚杆设计
1、预应力锚杆技术是本基坑工程成败的关键。 2、连续墙上的绝大部分水平荷载传至锚杆，需确定锚 杆的承载力和变形性能。 3、锚杆基本试验 。
北京中银大厦结构设计 锚杆设计
4、锚杆设计综合考虑了以下问题： (1).锚杆所在的地层条件； (2).力求使连续墙的弯矩分配合理,不要出现局部过大弯矩； (3).锚杆的位置在满足地下室施工的前提下尽量接近地下室楼板， 以减少锚杆拆除后连续墙内力的突变； (4).为了减小连续墙在施工阶段的内力和位移，锚杆在地下室施工 至±0.00后拆除。 5、通过调整各设计参数经过多次试算得到最优化的计算结果 。
北京中银大厦结构设计 整体筏板基础
北京中银大厦结构设计
整体筏板基础
1、基础在建筑物中部与周边承受的竖向荷载差异很大 2、在高低层荷载突变处基础底板未设沉降后浇带 3、在高低层荷载突变处通常的做法是设沉降施工后浇 带。其主要观点是利用后浇带将高层主体结构与低层 结构在施工期间断开，利用后浇带调整高低层间的沉 降差，以此减少高低层沉降差对基础底板产生的内力。
• 二、结构整体分析
SATWE主要计算结果
T1=1.6617
T2=1.6390
T3=1.1105
T4=1.0949
T5=0.7332
T6=0.7197
T7=0.7167
北京中国银行总行大厦-ABBS
竟。
应归功于三角锥形天窗，看来贝氏
父子对三角形实在情有独钟，虽然 这种形式对阅读过贝氏建筑的人来 说很熟悉，但在这项工程上，它又独 树一帜地扮演独特的角色—成功 塑造了一个室内园林。
与北京中银差不多同期的北京 工商银行，也有一个公园建于建筑 物周边。北京中银却突破地把园林
放在室内，贝聿铭很锐意令这个室 内园林成为一个让大量人流经过和 使用的广场，这种把银行冷傲的形 象开放为亲民的公共空间，为长安 大街注入了一股清新气象。
面对四周长有 100 多米的北京 材料可用：竹和石。
中银，除了笨重外，采光也有问题。
巧合的是，狮子林就是“竹与石
贝聿铭可有后悔当初鼓吹高度限制， 居地之大半”。然而，贝氏父子一再
挑战
原来贝建中设计北京中银大厦 时面对一个很大的难题，就是不能 建高；而这个挑战，却又是由贝聿铭 一手促成的。
1974 年，一直在美国接受教育 和执业的贝聿铭重返中国。当时，中 国政府邀请他在紫禁城附近建高楼 层建筑，当时贝聿铭对兴建摩天大 楼已驾轻就熟，然而他认为不能破 坏从故宫周围的景观，婉拒邀请： “我的良心不允许……我不能想象有 一幢高楼俯视着紫禁城，就如同希 尔顿饭店俯视着白金汉宫。”
两边徘徊，在两面桁架下通过一列 程未竣工或是假日，而是室内与室
玻璃门往建筑物里面看，就马上会 外流露着一种和谐，室内中庭与建
感到它别有洞天，若隐若现，有竹有 筑外墙均使用米黄色，这种色彩处
石，而最重要的，是里面有一种很强 理化解了内与外的截然分野，令空
的空间感，令人很想走进去探个究 间过渡得很好；内外的完美效果更
穹窿贵宾入口
北京中银的整个工程，由概念 到施工，完全由贝氏建筑事务所承 担。由于贝聿铭已荣休，这次项目只
北京中国银行总部大厦
北京中国银行总部大厦工程概况北京中国银行总部大厦位于北京闹市区西单路口西北角，占地面积13158平方米，总建筑面积174869平方米，地下4层，局部6层，地上15层，屋顶高57.5m，是一座智能化的办公大楼。
大厦由著名建筑大师贝聿铭担任设计顾问，美国贝氏建筑师事务所(PPA)主持设计。
建筑西侧、北侧主楼部分为钢筋混凝土结构，东侧、南侧附楼部分为钢、混凝土结构。
因建筑功能要求，本工程四个区段问没有设缝，全部整体连接，整个结构为板柱框架—剪力墙体系。
地下室墙为800mm厚地下连续墙结构，地下室四周设置预应力锚杆。
采用筏基，底板厚16～23m。
空间网架位于建筑物中部，弦腹杆均为焊接件，节点采用特殊钢板焊接空心节点。
东侧、南侧两个主入口处采用大空间托空钢桁架，高6.9m，长55.2m，上部托有8层现浇钢筋混凝土结构。
首层地下室中部为大跨度空问，柱距39m，采用预应力钢筋混凝土结构。
中建国际建设公司作为该工程的总承包商，充分发挥了其强大的管理、技术优势，对基础、结构、装修、机电工程实行设计、采购、施工一体化的总承包管理，实现了质量优良、效益可观的目标。
工程于2001年4月建成。
大厦曾获得中国建筑工程总公司科学技术奖一等奖；美国石材协会2001年度最考究建筑奖。
新技术应用与科技创新1地下连续墙施工技术解决了诸多国内地下连续墙施工中从未有过的技术难题：1)在大范围深基坑回填土上进行地下连续墙作业；2)应用了深支护的“连续墙格构支撑”方法，解决了由于受周边保留建筑影响在-10.0m以上不能设锚杆，提供了一种可借鉴的方法；3)在国内首次试验应用了“可折芯锚杆工艺技术”和超长钢筋网片“柔性整体吊装法”等施工技术。
2大跨度钢桁架—钢筋混凝土组合结构的应用首次采用大跨(桁架跨度55.2m、高度6.9m)钢桁架承托其上八个钢筋混凝土楼层的巨型钢桁架—钢筋混凝土组合结构，这种大型的组合结构在国内属首次应用。
3巨型网架的设计与施工四季大厅首次采用矢高6.9m，弦杆长度13.8m的“巨型网架”，钢板焊接空心节点(每个1.5～2.0t)替代了铸钢实心节点(每个10～15t)，大大简化了加工制作难度，节约了可观的费用。
苏州中银大厦设计特色研究
苏州中银大厦设计特色研究夏熔静【摘要】苏州中银大厦项目按照国标绿色建筑标准进行设计,获得二星级绿色建筑设计标识证书,荣获2015年江苏省优秀设计一等奖和全国优秀工程勘察设计行业奖建筑工程一等奖,成为苏州标志性建筑之一,在此作以介绍.【期刊名称】《建筑设计管理》【年(卷),期】2016(000)008【总页数】5页(P38-41,47)【关键词】节能率;总能耗;雨水涵养【作者】夏熔静【作者单位】苏州设计研究院股份有限公司,江苏苏州215021【正文语种】中文【中图分类】TU247.1中银大厦作为中国银行苏州分行的总部大楼，由苏州设计研究院股份有限公司与贝聿铭建筑师事务所合作设计，是建筑大师贝聿铭在苏州的又一巨作，也是苏州设计与贝氏继苏州博物馆之后合作的又一个精品项目。
苏州中银大厦坐落于苏州工业园区金融中心内，旺墩路以北，万盛街以东，项目总建筑面积99 797 m2。
在设计中，充分利用基地东北两侧河流两岸美丽的景观及宽广的视野，采用简洁的建筑体型和外表来呈现中国银行的实力和尊贵。
继承了苏州博物馆的设计理念，中银大厦的设计也是对苏州建筑传统的重新诠释，而非完全地照搬复制，传统的灰白主色调被充分利用，装饰性很强的石材铺地模式以及河道边的步行走道和河岸亲水石阶被融入到景观设计中，苏州传统的池塘及与之配合的喷泉也将在庭院中大放异彩。
该项目同时也借鉴了贝氏其他中国银行大厦项目中的设计元素，清晰的建筑几何体框架、高大而充满日光的入口大厅、方格天花、室内石材贴面……既是一种致敬，也是对中国银行建筑风格的一种承袭。
2.1 基地分析与布局划分基地沿旺墩路，位于旺墩路北，万盛街东。
在建筑总平面布局上，主要分西侧的塔楼、东侧的裙房以及连接塔楼与裙房的主入口大堂三大体块。
设计首先考虑使用不同的建筑形式来表达建筑功能上的区别，将空间要求较小的银行办公室设置在西侧的塔楼，而将空间要求较大的银行营业区设置在东侧裙房。
具有标志性的主入口大堂中庭将塔楼与裙房连接起来（见图1～2）。
建筑——贝聿铭之香港中国银行大厦
建筑——贝聿铭之香港中国银行大厦香港中国银行大厦设计者：贝聿铭建筑师事务所香港中国银行大厦，由贝聿铭建筑师事务所设计，1990年完工。
总建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，加顶上两杆的高度共有367.4米。
建成时是香港最高的建筑物，亦是美国地区以外最高的摩天大厦。
结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑，室内无一根柱子。
仔细观察中银大厦，会发现许多贝氏作品惯用的设计，以平面为例，中银大厦是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的马德里大厦，马德里大厦亦是以方正的正面做多边的分割，分析其组合，乃系两个平等四边形的变化。
外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。
中银大厦的建筑筹备由1982年开始，当时香港政府便以十一亿元港币，将位於香港商业区中心地带－－中环的六千七百平方米旧美利楼地段售予中国银行。
可是，当时却正值香港楼市的高峰期，因此该土地的地价事实上远低於当时的市值，故被认为是当时的港英政府向中国表示友好的行为。
最初，中银大厦是计划於1988年8月8日落成的，因取数目字「8」在中国数有吉祥的意思。
原本大楼从1985年开始动工，但由於工程延误，才改在87年3月3日动工兴建至1989年终告落成并举行过封顶仪式，於1990年5月17日才正式启用。
香港中银大厦座落于香港维多利亚港附近，中环花园道1号，是中国银行香港总部所在地。
由享誉盛名的美籍华裔建筑师贝聿铭设计，著名结构师Leslie E. Robertson担任结构设计。
中银大厦自1982年底开始规划设计，1985年4月破土动工，到1990年5月大厦正式开幕。
Robertson向贝聿铭建议采用合成的超强结构体，即以钢组构成盒状，内灌注混凝土，做为抗风力暨承重的主干。
整座大楼采用由八片平面支撑和五根型钢混凝土柱所组成的混合结构“大型立体支撑体系”，此钢砼结构立体支撑体系，从而有效地改进了结构的性能。
贝聿铭自然融合的概念
贝聿铭自然融合的概念贝聿铭是世界上最知名的建筑大师之一，他被公认为是现代建筑的奠基人之一。
他的作品以其简约但富有韵律感、与环境和谐融合的特点而闻名。
贝聿铭强调建筑与自然的和谐共生，他的设计理念体现了自然融合的概念。
自然融合是贝聿铭一贯追求的目标。
他认为建筑应该尊重自然环境，与自然相融合，而不是简单地与之相对立。
自然融合意味着建筑与自然之间的和谐关系，建筑不应该破坏自然，而是应该与之相融合、相互依存。
贝聿铭的建筑作品通常采用简单的几何形状和大量的自然材料，以创造与自然环境相协调的效果。
贝聿铭的自然融合概念体现在他对建筑与地形的处理上。
他倡导在不破坏原有地形的基础上进行建筑设计，并通过适当的形式、比例和比高来使建筑与周围环境相融合。
他善于利用地形和景观，将建筑与自然融为一体，使建筑成为景观的一部分。
例如，他在香港设计的深水埗警署，将建筑与山地结合，使建筑融入山地中，与周围环境形成完美的和谐。
此外，贝聿铭的建筑作品还注重与自然光线的融合。
他经常运用大量的自然光线和通风来创造宜人的室内环境，使室内与室外之间形成无缝连接。
他的设计注重将内外空间融合在一起，使人们在室内能够感受到外部自然环境的美。
他的设计通常采用大面积的窗户和采光井，使自然光线能够充分渗透到室内。
此外，贝聿铭的建筑作品还注重与自然材料的融合。
他善于利用石材、木材等天然材料，使建筑与自然环境相协调。
他运用这些材料来创造与周围环境相契合的效果，使建筑看起来更加自然。
他的设计还注重保护环境，减少对自然资源的消耗，提倡可持续发展。
总之，贝聿铭的自然融合概念体现在他对建筑与自然相互融合的追求上。
他认为建筑应该尊重自然、与之和谐共生，而不是简单地与之对立。
他的设计注重建筑与地形、自然光线和材料的融合，通过这些手法使建筑与自然相融合，创造出与自然一致的效果。
贝聿铭的自然融合概念对于现代建筑的发展具有重要的启示意义，对于保护环境、提升生活质量起到了积极的推动作用。
贝聿铭的设计方法及启示
贝聿铭的设计方法及启示摘要:贝聿铭是本世纪最重要的建筑师之一，在他卓越建筑的背后，贯穿着一条神秘的线，这就是为贝氏所独有的设计方法。
关键词:贝聿铭建筑设计中银大厦香山饭店东馆模数社会分工正文:模数的应用在中银大厦的设计中，贝氏采用了非常精彩的模数制，并用它贯彻设计的始终，从而取得了近乎完美的效果。
最基本的模数来源于立面上的一块石材的尺寸。
这个尺寸为1150×575，是2／1的比例关系。
而建筑的基本轴网为6900，层高为3450，它们分别为石材长宽的6倍。
建筑的门高为2300，是3450的2／3，为四块砖的高度，同时也是高级建筑的理想门高。
建筑各处的尺寸都符合这个模数，这样一来，最后的装修效果非常完美，到处都是整块的石材，决不会出现不合模数石材的情况。
而且在施工过程中，一块标准尺寸的石材在哪里不经切削，都可以使用，大大方便了施工。
贝氏严格的模数制同样也具有很大的灵活性，他根据不同的功能需要，灵活变换模数。
6900×6900的基本柱网，是考虑了办公空间的家具分隔，同时又是其结构体系——无梁楼盖的经济跨度；地下车库考虑并排停三辆车的布置方式，采用7800×7800的柱网。
车库正好位于中庭及54米的大跨之下，避免了两套柱网的矛盾。
卫生间以装修面砖作为模数，其尺寸为150×300。
所有卫生间的开间、进深、净高都为其整数倍，厕位、洗手池等的中线，灯、排气孔均与模数线相齐。
天花、铺地的分格也严格遵循这个模数。
所以，卫生间所有的线角都前后左右、上下交圈，任何一道线延任何一个方向转360度都可以回到原位。
装修效果非香港中国银行大厦常完美。
在吊顶的设计中，采取两套模数。
主要空间为1150×1150，办公空间为575×575，两个575×575又正好是日光灯槽的尺寸。
贝氏一直把模数制贯彻到节点大样中去。
在设计节点之前，先打好575×575的方格，即所谓的“模数线”。
贝聿铭经典作品赏析
从“对摇滚乐可是一 无所知”，到亲身去 学习和体验什么是 Rock—roll，然后再 作出设计的计划，从 人性的角度出发，充 分映照了他“以人为 本”的设计理念。
主体建筑物与玻璃帷幕 构成底边为4.2英亩的 直角三角。空间的变化 有利于地平下空间的隐 藏以及提供高调控交流 场所。 简单的几何造型在流畅 的整体中实现不同的功 能。 “摇滚乐就是能量。”在 听过许多演唱会之后， 贝聿铭为摇滚乐下了如 此的批注，他说，他设 计这座摇滚乐博物馆建 筑物，就是为了显示这 种音乐的能量。
香港中银大厦 1982年 - 1990 年 年
贝聿铭认为，“建 筑和结构”是不可 分割的整体，建筑 师如果不能意识到 结构所蕴藏的力量， 就不可能有好的设 计。
在中银大厦的设计中， 贝氏采用了严格的“模数 制”（统一模数制，就是为了实现设
计的标准化而制定的一套基本规则，使 不同的建筑物及各分部之间的尺寸统一 协调，使之具有通用性和互换性，以加 快设计速度，提高施工效率、降低造价. 以毫米为单位），所有的模数都
4 巴黎卢浮宫门前的 透明金字塔1989年 透明金字塔 年
大师一生都在忙碌的创 作，把这份科学与艺术 相结合的美带入人们的 生活。建筑与自然相融 合的空间理念，主导着 贝聿铭一生的作品，这 些作品的共同点是内庭， 内庭将内外空间串连， 使自然融于建筑。人们 行径在他设计的建筑中， 自然的阳光透过窗棂交 织的光影仿佛能让周围 的线条流动起来。
建筑物有中国山水 画般的寂与静。 简化了的形式语言 多用光影线条变化 丰富室内空间 采 用现今建筑材料， 诠释江南风景园林 大量采用园林的借 景 框景 庭园理 水等涉及手法
光，是建筑的 色彩。让光线 来设计是建筑 师贝聿铭的名 言。罗浮宫的 金字塔入口就 把大量的光线 引入死气沉沉 的博物馆里， 让过去的历史 晒晒今天的阳 光
北京中国银行总部大厦的结构解读
贝聿铭简历
建筑大师：贝聿铭(Pei,Leoh Ming)美国籍，美国著名建筑学家，他是当前世界成就最高、最负盛誉的建筑大师之一。
1940年美国麻省理工学院获学士学位，1946年美国哈佛大学建筑设计学院获硕士学位。
1955年创建贝聿铭事务所至今。
美国艺术与科学学院院士。
50年代末60年代初，贝聿铭在继承第一代现代建筑大师的基本建筑原则的基础上逐渐形成了自己的建筑风格，设计建成一批影响很大的建筑，其中美国大气研究中心、肯尼迪纪念图书馆等表现了建筑形象与自然环境的有机结合。
华盛顿国家美术馆东馆是贝聿铭建筑事业中极为成功的一例。
在巴黎罗浮宫的扩建中，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成功，享誉世界。
贝聿铭对北京城市规划提出过重要建议。
他在北京香山饭店的设计中，努力探索一条把现代建筑特征与中国民族特色相统一的可行之路，为丰富中国新建筑发展道路方面做了重要贡献，为北京城市建设规划起到了重要的推动作用。
1996年6月当选为中国工程院外籍院士。
建筑大师贝聿铭所获荣誉：·美国建筑学会金奖·法国建筑学院金奖·日本帝赏奖·普利兹建筑奖·自由奖(Medal Of Liberty)章(1986年里根总统颁予) 建筑大师贝聿铭代表作品：·肯尼迪总统图书馆·卢浮宫金字塔·旧金山公共图书馆·北京中国银行总行大厦·埃佛森美术馆·日本美秀博物馆·香港中国银行大厦·香山饭店·梅尔森音乐厅·美国国家大气研究中心苏州博物馆新馆·美国国家美术馆东馆·摇滚音乐殿堂·贾维兹中心生平简介：1956年- 1963年东海大学路思义教堂，台湾台中市1961年- 1967年国家大气研究中心，科罗拉多州Boulder1962年- Place Ville-Marie，加拿大蒙特利尔1968年- 1974年基督教科学中心，马萨诸塞州波士顿1968年- Everson Museum of Art，纽约州雪城1969年- Cleo Rogers Memorial Library，印第安纳州哥伦布1969年- 1975年John Hancock Center，伊利诺斯州芝加哥1971年- Harbor Towers1972年- 达拉斯市政厅美国德州达拉斯1973年- 约翰逊艺术馆，康乃尔大学，纽约州Ithaca1974年- 1978年国家美术馆东馆，华盛顿1976年- 罗彻斯特大学Wilson Common,纽约州罗彻斯特：纽约时报选为当时全美最佳的前十大学生活动中心建筑1977年- 汉考克大厦，马萨诸塞州波士顿当时单块玻璃面积最大的全玻璃幕墙建筑，由于当时玻璃幕墙的技术不够成熟，大厦建成初期曾经出现过玻璃脱落的事故，后经过技术改进得以解决。
建筑大师 贝聿铭
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内 部 构 造
Ieoh Ming Pei
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日本美秀博物馆
清幽雅致的自然环境，别出 心裁的设计构思，一丝不苟的精 细施工，美轮美奂的丰富收藏是 美秀博物馆的写照
Ieoh Ming Pei
广场及周边
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外部构造
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内部细节
Ieoh Ming Pei
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Ieoh Ming Pei
• 不锈钢的螺旋形楼梯
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卢浮宫所在的位臵
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鸟瞰图
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可欣赏到外部的建筑
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宽敞的内部
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美丽的夜景
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伊斯兰艺术博物馆
卢浮宫金字塔----------------------伊斯兰艺术博物馆------------------澳门科技馆------------------------北京香山饭店----------------------德国历史博物馆--------------------日本美秀博物馆---------------------
平面图1
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平面图2
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平面图3
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立面图
Ieoh Ming Pei
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美国国家美术馆东馆
东馆位于一块3.64公顷的梯形 地段上，东望国会大厦,南临林荫 广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道, 西隔 100余米正对西馆东翼。附近 多是古典风格的重要公共建筑。
让建筑与自然融合---贝聿铭和中国银行总行大厦
让建筑与自然融合---贝聿铭和中国银行总行大厦让建筑与自然融合——贝聿铭和中国银行总行大厦摘要建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融合；二是空间处理独具匠心；三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特点全部做到，简直可以耗费掉一个人所有的心血，而中国银行总部大厦就是这样设计的，它的成功就是因为贝聿铭一直坚持着自己的座右铭“全力以赴”。
正文阳光透过三角锥形的玻璃天窗洒下来，斑斑驳驳，甚是漂亮、温暖，行走在大厅里，脚步不知不觉地在这静谧深邃的气氛中放松，仿佛在阳光中沐浴一样，大厅的中央，是一方明净的水池，金鱼游动，“顽石”戏水。
大厅的两侧，高大的翠竹使庭院增芳；厅内园洞式大门，简洁大方；透过景窗，竹影婆娑，挺拔纤细，充满浓浓的“中国味”。
阳光投射在室内景物上，形成了变幻莫测的阴影，使得大厅充满了活力，徜徉在这样一个舒适亲切的空间里，让人流连忘返，却很难让人想象这就是中国银行总行大厦。
这是我第一次去中国银行总行大厦的感受，这里没有故意用传统符号去寻求传统，而许多建筑师苦苦寻找的传统——“中国精神”却在这里无声无息的出现了。
是什么使这样一座大厦具有如此的“中国味”呢?于是我就迫不及待的想去解开这个萦绕在心中的结。
中国银行总行大厦曾被贝聿铭自称“收山之作”，设计师贝聿铭一生有无数的荣誉，其美国国家美术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、中国银行香港分行大厦等作品为世界建筑史留下了华彩乐章。
贝聿铭与中国银行有着不解之缘——1918年，贝聿铭一岁的时候，他的父亲贝祖贻创立了中国银行香港分行，几近古稀之年，贝聿铭又在中国银行香港分行大厦的设计中，获得巨大成功。
所以，当他收到在北京设计中国银行总部大厦的邀请时，并没有太多的犹豫。
老先生不顾年迈，揣着图纸来了。
但是，在许多行家的眼里，这实在是一次冒险的举动。
因为，在北京这个历史文化名城设计建筑，必须面对古与新、传统与现代的尖锐矛盾，而这似乎是一个难以逾越的“坎”。
现代建筑的中庭空间设计研究
现代建筑的中庭空间设计研究摘要：所谓中庭空间，一般是指用多层通高，或者在整个建筑高度上竖直贯通的建筑内部局部空间，通过透光顶盖，或者仿照自然采光，为人工照明提供光源，整理院落，生成自然化共享空间。
中庭空间，建筑空间中的组织形式之一，它最突出的特征就是创造出了一个处于建筑内的“自然空间”。
关键词：建筑设计；中庭空间设计；元素1 中庭空间设计元素1.1空间形态中庭空间一般是由其平面形态与剖面形态组合而成。
按平面形态，中庭空间可以划分为统领全部功能空间的集中中庭，导向性清晰，流线型中庭，也有不规则形态复杂型中庭等；按剖面形态，中庭空间由接口规整的垂直型中庭构成、顶面敞亮的上大下小中庭，和将视线引向上方的上小下大中庭。
1.2空间界面中庭空间为不同层次空间界面所围成，人通过实体界面逼真地感知中庭空间，它在空间上主要由顶界面构成、侧界面和底界面。
中庭空间顶界面就是它最具特色之处，它能将自然光线导入，同时隔绝了户外的恶劣天气，通过改变顶界面造型，形成具体空间氛围；侧界面作为中庭空间最为积极的空间组成元素，通透的侧界面能完美地把户外景观要素带入室内，且密闭的侧界面可通过横向回廊改变使空间富有韵律感与层次感；底界面，即人与人之间直接发生联系的空间界面，更是室外空间在室内的延伸与继续，通过对其内部的各类绿化，家具的设置、水体等造就了丰富底界面。
1.3自然要素中庭空间以创造室内“自然空间”为特征，满足了人类渴望大自然，各自然要素诸如绿化，水体等、雕塑等等都是创造中庭空间中天然的素材。
绿化要素结合实际功能需要，选择适宜种类，由此产生了不一样的空间感受，同时，绿化对于维持中庭的舒适环境也起着举足轻重的作用；水体的形态千变万化，静态水景能构成周围环境倒影，动态水体生机勃勃，丰富空间层次；雕塑一般为中庭空间的点睛之笔，对中庭空间主题进行了充分表现。
2中庭空间设计2.1办公建筑中庭空间设计现代社会对于办公空间在空间质量上提出了更多，更高要求，舒适的办公空间，可以大大提高办公效率。
浅析中国传统建筑元素在贝聿铭建筑作品中的应用与创新
浅析中国传统建筑元素在贝聿铭建筑作品中的应用与创新近年来，随着中国社会经济、文化和城市建设的快速发展，城市建筑越发同质化，缺乏文化底蕴和精神归属。
如何使传统与现代有机的结合，成为了延续城市历史文脉的重中之重。
本文以贝聿铭建筑作品为例，从建筑布局、屋顶造型、新材料与传统风格的结合等几个方面分析研究傳统建筑元素在贝聿铭建筑作品中的应用与创新，探讨贝聿铭是如何在现代建筑设计中融入中国传统建筑元素。
关键字：传统建筑;现代建筑;传承与创新;贝聿铭一、引言贝聿铭出身苏州名门，苏州古典园林狮子林是其叔叔的财产，贝聿铭从小随父亲在香港生活，每到假期便回苏州探亲，和家人在狮子林中游玩，从小就受到中国传统文化的熏陶，也使得他对中国古典园林有了一份浓厚的感情，贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑学，师从“现代主义建筑奠基人”格罗皮乌斯，于1983年获得第五届普利兹克奖，被誉为“现代建筑的最后大师”[0]。
贝聿铭一生设计了大量优秀建筑，他在建筑中广泛使用现代化的建筑材料和结构，善于将传统建筑元素融入到现代建筑设计中，让传统建筑元素在新时代焕发出新的生命力，其设计理念对如何将传统建筑元素融入到现代建筑中有着很好的示范作用。
在贝聿铭作品中运用较多的中国传统建筑元素主要有古典园林的造园手法、传统建筑的屋顶造型、传统风格与现代材料的结合这几个方面，所以本文就以这三个方面来展开论述传统建筑元素在贝聿铭建筑作品中的应用与创新。
二、中国传统建筑元素的应用在当代社会的现状随着现代社会全球化的发展，在西方现代主义、国际主义等思潮的冲击下，中国当下的建筑大多数是西方现代化建筑，城市建筑缺乏文化底蕴。
[0]中国传统民居建筑与现代住宅功能要求和现代的生活方式存在着很大的矛盾，在建筑材料和施工技术方面，以木结构为主要形式的传统建筑与现代化的钢筋水泥相比也有很多不足。
在应用方面，大家对于传统建筑元素和现代建筑的有机结合还缺乏一个正确的认知，只是一味地生搬硬套，将各种传统建筑元素随意的拼凑起来，不顾传统建筑的文化内涵以及当地的历史文化，从而造成了“四不像”的结果[0]。
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让建筑与自然融合
——贝聿铭和中国银行总行大厦
摘要
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融合；二是空间处理独具匠心；三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特点全部做到，简直可以耗费掉一个人所有的心血，而中国银行总部大厦就是这样设计的，它的成功就是因为贝聿铭一直坚持着自己的座右铭“全力以赴”。
正文
阳光透过三角锥形的玻璃天窗洒下来，斑斑驳驳，甚是漂亮、温暖，行走在大厅里，脚步不知不觉地在这静谧深邃的气氛中放松，仿佛在阳光中沐浴一样，大厅的中央，是一方明净的水池，金鱼游动，“顽石”戏水。
大厅的两侧，高大的翠竹使庭院增芳；厅内园洞式大门，简洁大方；透过景窗，竹影婆娑，挺拔纤细，充满浓浓的“中国味”。
阳光投射在室内景物上，形成了变幻莫测的阴影，使得大厅充满了活力，徜徉在这样一个舒适亲切的空间里，让人流连忘返，却很难让人想象这就是中国银行总行大厦。
这是我第一次去中国银行总行大厦的感受，这里没有故意用传统符号去寻求传统，而许多建筑师苦苦寻找的传统——“中国精神”却在这里无声无息的出现了。
是什么使这样一座大厦具有如此的“中国味”呢?于是我就迫不及待的想去解开这个萦绕在心中的结。
中国银行总行大厦曾被贝聿铭自称“收山之作”，设计师贝聿铭一生有无数的荣誉，其美国国家美术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、中国银行香港分行大厦等作品为世界建筑史留下了华彩乐章。
贝聿铭与中国银行有着不解之缘——1918年，贝聿铭一岁的时候，他的父亲贝祖贻创立了中国银行香港分行，几近古稀之年，贝聿铭又在中国银行香港分行大厦的设计中，获得巨大成功。
所以，当他收到在北京设计中国银行总部大厦的邀请时，并没有太多的犹豫。
老先生不顾年迈，揣着图纸来了。
但是，在许多行家的眼里，这实在是一次冒险的举动。
因为，在北京这个历史文化名城设计建筑，必须面对古与新、传统与现代的尖锐矛盾，而这似乎是一个难以逾越的“坎”。
虽然面对这么多难题，但是设计师贝聿铭在设计中国银行总行大厦时依然坚持他一贯的设计手法：一是建筑造型与所处环境自然融合；二是空间处理独具匠心；三是建筑材料考
究和建筑内部设计精巧。
首先，这个工程位处北京历史悠久，规划布局完整的明清古城之内，并紧邻中南海、故宫，中银大厦如何能与这些重要的建筑物以及周围的自然环境融合就是一个大问题。
而且区区45米的高度要容下l7万平方米的建筑，更是一个挑战。
而这限高正是贝先生若干年前建议在长安街两侧控制高度，由天安门广场向两侧逐渐升高，以保障故宫太和殿的视线不受阻碍而出台的。
他会不会后悔当年的决定呢？贝老接受采访时非常自信地说，“当年的决定是对的，今天唯一的解决方法是建一个室内中庭。
这幢建筑离故宫很近，所以只能把高度控制在北京城市规划的要求之内，故宫周围是不能盖高楼的。
可是，业主想多盖一些房子，如果弄不好，房子就会显得很笨重，办法当然是有的，那就是把里面挖空，做成一个中国的园林，外面用透明的玻璃。
这样大家从外面看，里面是空的，建筑就变得轻盈起来。
”正是这份自信，带给人们一个无比美妙的空间。
这个中庭，不但解决了采光通风问题，而且带活了整幢建筑。
而建筑外立面的设计更体现了老贝善用几何形体设计的特点，具有强烈的几何雕塑感，既能与周围建筑大体风格统一，又能超于传统的建筑风格，并且能与周围的自然环境很好的融合起来，成为经典。
“圆帽子建筑”
中国银行总行大厦的外立面最醒目的就是那个半球形的贵宾入口。
这个半球形体是在德国定制的直径10米的玻璃穹顶。
远远的望去，透明的半球体在阳光底下通体发亮，像有光环的官帽一样，给人神圣而伟大的感觉，从这个入口进去的人们自然也能感受到沐浴阳光的幸福。
可以说这个半球形的穹顶是整个理性的外立面的亮点，给严肃的外表增添了一些趣味。
贝聿铭对这个半球形穹顶入口是这样解释的：“这个入口并不只是一个入口，从这个角度一方面可以看到天坛，另一方面如果沿着长安街走，圆球马上有一种夺人目光的效果，这就创造了一个可读的形象。
加上它的透明度，行人可以通过圆球看通建筑物的内部。
”先不说这个圆球是否有道理，毋庸置疑它已经成了一个重要的地标。
一提起西单入口处有一个圆帽子的建筑，谁都知道是哪一个。
依据凯文·林奇的理论，这个人口处的圆顶创造了极强的“可读性”。
不管形象如何，这个穹顶确实为城市提供了一个明确的标志。
只是不知道若干年后再出现许多类似的穹顶，它还会不会仍然是一个标志。
而且出乎意料地是，原以为这种很现代的设计元素会跟周围其他建筑和环境不好融合，可事实上，我们能看到建成的半球形穹顶，用全玻璃这种现代化的元素正好跟周围的环境-------西单的时髦现代风格相匹配，又是采用的古典的半球形体，与整个严肃、庄严的建筑外立面相匹配，也与周围其他古典建筑相呼应。
“室内园林”
整个大厦的灵魂之处就在于中庭，又叫四季大厅，整个四季大厅设计成无柱的空间，屋顶采用以钢网架为骨架的铝合金玻璃天窗，由16个金字塔形结构组成。
整个中庭有山，有石，有水，有竹，有窗，搭配合理，匠心独运，所以说中银的中庭就是室内园林，一点也不过分。
这些山、石、水、植物以及倾泻的阳光在中银建筑内部组成了一个无比美妙的自然生态环境，不但解决了采光通风问题，而且带活了整幢建筑，给整个建筑带来了自然的气息，让建筑很巧妙地和自然融合。
这是一个融于自然的建筑中的亲切空间，行人路过此地，都会忍不住看上几眼，继而走进去，享受这美妙的空间感受。
这正是贝先生所希望的——中庭对公众开放。
设计师贝聿铭在设计中庭时，首先考虑到这里是银行，银行的园林既要给人很舒适亲切的感觉，又要给人安全、稳固的感觉。
因此，要是直接把苏州园林摆进去，气派肯定不够。
所以设计时，竹子要用最高最大的；石头也要用昆明的。
这种大尺度的要素，是为了与整个中庭的空间相匹配。
中庭中采用了两个巨大的圆形景窗，透过景窗，可以看到竹影婆娑，颇有古典韵味。
这里竹子的运用，绝对是贝聿铭的神来之笔。
在这样一个中庭，若用其他植物，低了没有气势，高了又嫌臃肿。
唯有用竹，挺拔纤细，非常适合。
又一次悄无声息地增加了整个中庭自然环境的“中国味”，与建筑所体现的“中国精神”相合，建筑与自然环境更好地融合在一起。
“全力以赴”“精工筑家”
简而言之，中银大厦的体量、色彩还是与长安街、北京城相适宜的，并从形式上串联起历史的延续，身份恰当地矗立在长安街上，像一位谦谦君子，却又具有不容忽视的内涵。
中银大厦之所以能成为建筑中的经典，长安街上的靓丽风景，这与设计师贝聿铭“全力以赴”地完美设计和高质量的建筑承包商—中建国际的“精工筑家”般精细施工是分不开的。
“全力以赴”是贝聿铭八岁时从祖父那儿得到的教诲，如今，贝聿铭已八十多岁，这仍然是他的座右铭，并坚持用“全力以赴”的态度对待每一个设计，因此他的每一个设计作品都是建筑中的经典。
连“美国最幽雅的女人”总统夫人杰奎琳都这样评价它，贝聿铭的唯美世界，无人能比。
而我们单位“精工筑家”的理念就与贝老“全力以赴”的精神不谋而合，在严谨工科血统的基础上，考究每个工程节点的工艺、工法，对建筑的数量、质量、品种、性能以及纹理、色彩等都要求精益求精，以最大程度的让每个细节都能达到设计师最初的设计效果，为城市精英人士打造更美好的办公和生活环境。