[文学]20世纪现代主义文学 概述

《在一个地铁车站》 庞德
人群中这些面孔幽灵一般显现； 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
表现主义
20世纪西方现代主义文学中出现最早的一个思潮流 派，起初发轫于绘画界，表现主义的中心在德国，波及 欧美众多国家，20—40年代达到鼎盛，成为20世纪头30 年最有声势、最为重要的先锋派文艺运动。表现主义文 学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的 外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体 验，展现内在的生命冲动。奥地利的弗朗茨· 卡夫卡是表 现主义的代表作家。此外还有美国的尤金· 奥尼尔 ，奥 尼尔是表现主义戏剧的代表作家。他的戏剧注重表现人 同生存环境的斗争和对自身价值的追寻，善于用“思想 外化”手法揭示人的复杂心理和精神状态。代表作《琼 斯皇》、《毛猿》。

现代主义作为20世纪一个极富于创新和反传统 精神的文学思潮，在总体上又有基本一致的特征： 1）现代主义文学突出地表现异化的主题。 2）现代主义文学强调表现内心生活和心理真实， 具有主观性和内倾性特征。 3）现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话方式， 追求艺术的深度模式。 4）现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗 学”，大量描写丑的事物。(美学主张) 5）现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验， 某些作家的创作具有形式主义的倾向。
叶芝（1865—1939）
叶芝是爱尔兰文学复兴运 动的发起者，曾因“高超的艺 术形式表现了整个民族精神的 总是富于灵感的诗”获1923年 诺贝尔文学奖。他的早期诗作 体现了具有唯美倾向的象征主 义风格，如名篇《茵纳斯弗利 岛》。中年以后倾向神秘主义， 日益向宗教和哲学靠拢，认为 诗若不表现高于它自身的东西 便毫无价值可言。
斯特林堡（1849—1912）
表现主义文学滥觞 于瑞典作家斯特林堡 的著名戏剧《鬼魂奏 鸣曲》（1907）。
尤金· 奥尼尔（1888—1953）
奥尼尔是美国戏剧史上最 重要的剧作家之一，一生写 有 50 多个剧本。他的剧作风 格多样，既有现实主义、象 征主义，也有表现主义；但 就总体而言注重心理分析， 致力于发掘社会现实重压下 的人的心态，为现代心理悲 剧开辟了道路。剧作《毛猿》 被看作表现主义代表作。作 品通过寓言式情节，使思想 表现戏剧化。主人公扬克成 为归属感无从满足的底层劳 动者的写照。
超现实主义是20世纪前半期流行于西方世界最为复 杂的一种文艺思潮流派。最先起源于法国，在第一、第 二次世界大战期间曾支配法国文坛，影响全欧，30年代 时波及美国、墨西哥、日本，成为一种国际性文化现象。 以1919年布勒东与苏波合著的第一部下意识书写的作品 《磁场》为开端，到1969年让· 许斯特正式宣布超现实主 义团体解散为终结，相继有半个世纪之久。 安德烈· 布勒东 法国超现实主义运动的领袖， 20世纪欧美超现实主义文学思潮 和流派的倡导者和实践者，堪称 超现实主义的旗帜与宗师。诗体 小说《娜嘉》是布勒东的代表作。
表现主义的艺术主张



表现主义不满于穷形尽相的外部描绘，转而直接表现 情绪和感受，为此运用扭曲、变形、夸张、荒诞等手法， 突出内心体验、心理过程和激情力量，追求强烈的效果。 由于强调激情、体验和思考，人物形象往往被有意扭 曲或抽象化，成为某种共性符号或情感象征，不仅缺乏个 性特征，甚至连姓名也没有。 情节境遇为了适应表现的需要，往往出自人为构想， 虽怪诞突兀却发人深省。 戏剧舞台常以内心活动和长篇对话取代个性化动作， 以至独白、喊叫成为激情表达的特殊方式，并大量采用梦 境、幻觉、潜台词、灯光、面具、音乐、布景等手段来渲 染效果，影响到后起的荒诞派戏剧。
超现实主义的其他代表人物
超现实主义的风云人物还有苏波、艾吕 雅等一批激进文学青年。其团体在运动发 展过程中历经改组分化。就总体而言，他 们接受马克思“改造社会”的观点，热心 投身现实斗争；同时强调思想革命，坚持 独立自主；不过更加向往绝对自由，倾向 无政府主义。
意识流小说 20世纪20、30年代流行于英、法、 美等国的一种现代主义文学流派。意识 流小说不重视描摹客观世界，而着力于 表现人的内心真实，特别是着力于表现 人的意识流程，从而打破了传统小说的 叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组 织故事。
20世纪现代主义文学
20世纪现代主义文学概述 艾略特 卡夫卡 乔伊斯 萨特
第一节 现代主义文学概论
现代主义是20世纪上半叶西方文学主要思潮之一，也是 对受这一思潮影响的文学流派的统称。 作为文学思潮，它以反传统为标榜，以内在论为依据， 从个体心灵出发，侧重开掘非理性因素，对文学的观念与 方法进行了大胆的革新和多样化实验，造成了广泛而深远 的影响。 作为文学流派，现代主义包括未来主义、超现实主义、 后期象征主义、表现主义和意识流小说等文学现象，可以 概括地称之为现代主义文学。它们大都反对传统文化以整 体压制个人、以物质压制心灵、以理性压制感性的弊端， 在艺术上突出孤独个人非理性心理的地位，把文学看作人 的语言化生存，并据以探索文学描写的新对象新方法，在 与传统文学的差异中发展和壮大自己，为西方文学打开了 新的局面。
表现主义于20世纪初萌生 在美术领域，接着扩展为文学 运动，并取得重要成就。表现 主义根源于一战前后的社会动 荡。人们在世界性危机中，形 成了深重的灾难感绝望感不信 任感，强烈地体验到心理上的 惶惑、激动、压抑和反叛，于 是在“我亵渎上帝么？还是上 帝亵渎了人？”的大胆怀疑中， 抛弃了对国王、祖国和上帝的 信仰，穿越父辈的道德伦理， 走向与非理性情感紧密纠缠在 一起的意志与表象的世界。
路易· 阿拉贡（1897—1983）
阿拉贡曾是超现实主义主将 之一。他一生先是投身达达运动， 接着发起超现实主义，30年代转 向社会主义现实主义，最终走向 新小说派。其诗集《节日之火》、 《永动集》和小说《阿尼塞》， 是超现实主义的最初成果。长篇 散文《巴黎的土包子》以丰富的 联想、洒脱的笔调，描写了“土 包子”眼中光怪陆离的巴黎，成 为超现实主义的成功典范。
未来主义
20世纪最先出现于意大利、继而波及全欧的一种 文艺思潮。未来主义无论是对文学艺术创作，还是对 现代审美观念的形成，甚至对社会人生的审视，都具 有极大的影响．它的基本特征是：否定传统文化，主 张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都 市混乱，赞美“速度美”和“力量”；主张打破旧有 的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术 创作。意大利的菲利浦· 马里内蒂（1876——1944） 是未来主义的创始人和理论家。法国的阿波利奈尔 （1880——1918）是一位从浪漫主义转向未来主义 的诗人。他的代表作《烧酒集》。俄国诗人马雅可夫 斯基（1893——1930）的一些早期创作也属于未来 主义的作品。如：《穿裤子的云》（1912）等。
意识流小说是1915至 1940年间流行于欧美， 后来对文学艺术产生了广 泛影响的一个现代主义文 学流派。它突破了现实主 义小说高度关注外部环境 和人物情节的传统模式， 主张直接摹写个人内心的 意识流动，成为一种“或 许是最纯粹的自我表现形 式”。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
意识流概念的提出
“意识流”概念最早由美国心理学家威廉· 詹姆斯 提出。他把人的意识描述为一条无法切断的河流，即 “主观生活之流”。 法国哲学家柏格森肯定，“真实”只存在于“意 识的不可分割的波动之中”。 弗洛伊德提出只有“潜意识才是精神的真正现 实”，其本性是反对束缚，不合逻辑，同意识、前意 识混杂在一起，时时处处以意想不到的形式要求突破 压抑，实现补偿性满足。艺术是白日梦，一场潜意识 借助象征机制挣脱压抑、获得补偿性满足的白日梦。
保尔· 瓦雷里 （1871—1945）
瓦雷里是一位学者型诗人。 瓦雷里的诗学强调“清醒意识” 的作用，把创作看作一种主动自 觉的艺术追求，其实质在于运用 理智支配下的形式与结构，对感 觉经验进行整理综合。他借鉴通 感论，致力于捕捉复杂多样的感 官印象，着意表现其内在联系， 暗示情感体验的变化及其所蕴含 的主客观秩序的共鸣呼应，进而 赋予象征意象以非同凡响的个性。 代表作《海滨墓园》。
超现实主义者醉心于描写梦幻现实。受弗 洛伊德影响，他们执意摆脱理性干预，通过纯 粹的心理自发现象，比如梦幻、催眠和疯狂状 态，还有随心所欲的想象，实现对内心世界的 深入挖掘，追求现实与梦幻的自由结合，进而 创造神奇怪异的超现实境界。 超现实主义者推崇文学实验，在方法上向 往“纯粹的精神自动反应”，提倡“自动写作” 和集体行为，努力进入一种类催眠状态，依靠 “神秘的诗的直觉”，在意识的边缘信马由缰， 通过梦境或“白日梦”，最大限度地发掘自我 的内在真实，体现纯粹精神的神奇魅力。
埃兹拉· 庞德（Ezra Pound 1855－1972）， 美国诗人、评论家，意象派的 领袖人物，英美现代主义文学最重 要的代表作家之一。庞德的早期创 作具有古典诗风和格律诗改革试验 的特征，1908年发表第一部诗集《 熄灭的细蜡》，1909年出版两卷诗 集《人格面具》，以后又有《普罗 旺斯》（1910）、《坎佐尼》（ 1911）、《反驳》（1912），诗作 古风淳朴，题材丰富，表现出诗人 广博的古典历史知识和对格律诗的 深厚底蕴 。他早期的代表作《休· 赛 尔温· 莫伯利》
象征主义
最早于19世纪70—90年代流行于法国。20世纪20—40年代象征主 义走出法国波及全欧，形成了具有国际影响的后期象征主义流派。象征 主义是西方现代派文学中持续时间最长、影响最大、波及面最广的一个 文学流派。后期象征主义继承并发展了前期象征主义的传统，使象征主 义更趋完美，内涵更深广，更富有现代主义的特征。后期象征主义仍然 坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”。反对过多强调主观精 神的自由与无限，以至走向过分抽象化，也反对过于强调客观事物的形 象、具体而走向平淡无意蕴，同时又反对前期象征主义的隐晦艰深，主 张情与理、主观与客观、有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。 后期象征主义在文学上的主要成就是诗歌创作。英国的托马斯· 史特恩 斯· 艾略特是后期象征主义的代表。保尔· 瓦雷里是法国诗人，被誉为 “20世纪法国最伟大的诗人”。莱纳·马利亚· 里尔克是奥地利诗人，代 表作是诗集《杜伊诺哀歌》和《致奥尔弗斯的十四行诗》。梅特林克是 比利时剧作家，代表作《青鸟》（1908）。埃兹拉· 庞德是美国意象派 诗人，长诗《诗章》（1917—1959）在他的创作中拥有重要地位。