浅谈中国画元素在动漫设计中的应用
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二、中国画造型元素在动漫设计中的应用 （1）中国画造型元素特点 “以线造型”和“意向造型”是中国画基本的造型特征， 也是中国画的表现元素之一，中国画独有的山水、花鸟、人 物三大分科，也为中国画多元的表现元素提供了可能。中 国画的以线造型和意象造型线是相辅相成的，这是因为线 条本身并不是物象的真实存在，而是主观视觉对客观事物 的抽象传达，线条自身特有的表现力必然具有传达意味， 其本身是既真实又不真实的。而“意象”则是将客观物象的 精神内涵主观地表达出来，从这一点上说，两者是相通的， 也正是二者的结合共同构筑了物象的画面形象。 （2）中国动漫造型与传统绘画造型的结合 在整个动漫设计的创作流程中，动漫造型占有举足轻 重的地位，可以说，任何一部动画的产生首先所要确定的 就是动漫角色。动画造型所具有的概括、简练、符号化、夸
同样有着中国画思维元素的经典水墨动画影片《山水 情》，虽然只有短短的 18 分钟，却将中国诗画的意境和笔 墨情趣融进了每一个画面里，整体画面格调清新、洒脱、空 灵、飘逸、意境深远，让人无限深思，很好地体现了中国画 思维元素在动画中的应用。影片以景抒情，情景交融，虚中 有实，实中带虚，既很好地传达出中国画的意境，又显示出 中国画艺术的独特魅力。
参考文献： ［1］李 康.谈中国画的意境 表 现［J］.长春师范学 院 学报（人
文社会科学版），2005，（3）. ［2］刘蕊.诗情画意、水墨艺术— —— 水墨动画赏析［J］.吉林艺
术学院学报，2001，（4）.
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化更加丰富，线的长短、粗细、曲直、皴擦、浓淡等，在形式 表现上要丰满得多。另外，水墨画以墨代色，用墨的方法也 异常多样，渲、泼、破、积等，创造了墨色中的明度变化和纯 度变化，使得水墨动画的画面空间和层次更加深远。因此， 中国动画中的人物造型与背景在采用了水墨这一艺术形 式之后，不仅凸显了水墨画这一中国传统的艺术特色,更 是扩充了动画的艺术情调。比如，《牧笛》这部童话题材的 水墨动画，可以说，把水墨画的笔墨表现语言发挥到了极 致，影片中水牛的形象是根据画家李可染的风格绘制的， 为了这部影片，他特地画了十四幅水牛和牧童的水墨画。 而且，《牧笛》 的背景设计还请了著名的山水画家方济众， 展现出中国山水画中常见的高山流水的景象，展示了中国 江南的秀丽景色和水墨山水的独特魅力。
（3）线描在动漫人物造型中的应用 作为中国画最基本的表现方式— ——“线描”，不仅有多 种不同的表现形式，而且，就是同一种表现手法，也能被演 绎出多种风格。比如线描表现手法中就有写实风格、写意 风格、装饰风格等多种风格。而同样是装饰风格的线描，由 于画家不同的个性语言和表达方式，又各具特色，既有方 圆对比，又有夸张变形。这些，都可以为动漫造型中不同性 格、不同形象的设计提供强有力的参考。 中国传统绘画对造型提倡“以线造型”和“意向造型”， 其实，转换到动画中，也是一样的。动画中形象的设定需要 线条的概括作用，以线造型是其首选。此外，在动画角色造 型的设计中，按照作品思路、人物关系、性格特征等所塑造 出的富有生命力的形象更是与线描所侧重的造型要求一 致。总之，动漫形象的举手投足，一招一式饱含了线条的支 撑作用。想用寥寥几根线条来塑造丰满的角色，国画中线 条的练习无疑起到了很大的作用。 三、中国画表现元素在动漫设计中的应用 （1）中国画笔墨语言的特殊表现方式 山水、花鸟、人物是中国画的三大科，中国画在章法、 用笔、用墨、设色等表现方 式 上 有 着 自 己 独 特 的 表 现 语 言 。在 章 法 布 局 上 ，宾 主 呼 应、虚实相生，体现出了独特 的审美思维，在笔墨语言上形成了笔墨相容、形神兼备的 神韵。 中国画的表现因素及其形式也是多样的，在中国绘画 的表现形态中，笔墨的挥洒 、意 境 的 表 达 、色 彩 的 运 用 、 虚 实 的 处 理 、 空 间 的 表 现 等 共同构成了中国绘画的表 现性特征。 （2）传统水墨画笔墨表现语言在中国动画中的应用 中国画的表现元素，最为典型的就是中国传统水墨 画。把变化万千的中国传统水墨画运用到动漫设计当中 去，是中国动画的一个创举，可以说，正是因为中国传统水 墨画的表现语言立足于本土文化基础，借鉴了中国画中的 山水、人物、花鸟等造型方式，吸收了传统水墨画的笔墨表 现语言，才使得整个画面充斥着强烈的中国画审美情趣与 意境，从而带给世界强烈的中国内涵，让人印象深刻。 而且，水墨动画相较于传统单线平涂动画，线条的变
张变形等特征，与中国传统绘画造型讲究的“以线造型”、 “意向造型”在把握整体精神气质上更是不谋而合，使得动 漫角色形象从外表到内在都是非常的丰富多彩。《大闹天 宫》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《哪吒闹海》《三个和尚》等国产 动画的经典之作所塑造出的动画形象都饱含着老一代艺 术家的深厚文化底蕴和艺术内涵。比如，《大闹天宫》的造 型设计———著名的漫画家张光宇，就借鉴中国传统艺术元 素，其中仙女的造型，就是吸收了敦煌壁画中飞天的形象， 以寥寥的线条表现出人物简练而又轻盈的形象，符合人物 的特点。《三个和尚》也用简约的线条概括出不同性格、不 同人物的形象。
一、中国画思维元素在动漫设计中的应用 （1）中国画思维元素特征 中国画的思维模式总体上倾向于表现性，显示出自身 的独特魅力。意境、韵味、构思、神采是中国画思维基本元 素，它们既是中国画表现性特征的体现，也显示了中国绘 画的独特魅力。 “意境”既是中国传统绘画理论中的一个美学概念，又 是中国传统山水画艺术创作的最高境界。意境的产生既 与中国绘画精湛的笔墨相关，更与中国传统的老庄哲学相 关。所谓“知白守黑”，一语道出了布白在中国画意境创造 中的作用。中国画历来注重意境的表现，而这种布白所体 现出的意境也是中国水墨动画的魅力所在。 中国画历来讲究“神似”，这里所说的“神”就是神态、 神韵、神采。中国画不仅画人物讲究人的神态表情、性格、 精神气质，画花卉、植物、石头、禽鸟、草虫这些物象，依旧 是把它们当成人来画，比如中国文人就把“梅、兰、竹、菊” 比作四君子，王冕画梅、郑思肖画兰、郑板桥画竹，抒的都 是“胸中之意”，写的都是生命与灵魂。 （2）动漫设计中的中国画思维元素应用 从意境到神采，从有到无，中国画形成了自己独特的 思维方式，直至情景交融，直抒胸中丘壑。可以说，当我们 把中国画的意境与构思、韵味与神采等中国画思维基本元 素与动漫设计结合起来的时候，就为创作出具有中国审美 情趣、中国文化内涵的动画作品提供了可能。下面我们就 以中国动画为例，举例进行分析。 提起齐白石老先生笔下的虾，可以说是家喻户晓、妇 孺皆知。改编自方慧珍，盛璐德创作的同名童话，摄制完成 于 1961 年 7 月的中国第一部水墨动画片— ——《小蝌蚪找
（3）中国画构图形式在动漫设计中的应用 传 统 中 国 画 的 构 图 ，又 称 章 法 、布 局 ，讲 究“ 经 营 位 置”、“置阵布势”，注重画面的开合关系，更注重画面的布 白与虚实关系。在国画布局中，“计白当黑”是传统中国画 最常用的手段之一，在画面的空白处产生特殊的审美效 果，表现出一种画外有画的意境。动漫设计也可以把这种 传统中国画构图方式引入到动漫设计教学当中去，吸收借 鉴中国画画面的布白与虚实关系，更好地传达动画场景的 意境。 此外，在动漫设计中，吸收和借鉴传统中国画的构图， 不仅可以深入刻画动画形象，也有助于动漫场景效果的最 大发挥。因为，动漫设计及其场景的设置，最常用的就是多 角度、多视点的构图，这与中国传统绘画所讲的“散点透 视”有异曲同工之妙。比如，宋朝张泽端的《清明上河图》就 运用的是多角度、多视点、移步换景的散点透视。上海世博 会中国馆所展出的动画《清明上河图》可以说是把中国传 统绘画与动漫设计结合的较为成功的一个经典范例。 综上所述，中国传统绘画的思维元素、造型元素、表现 元素在动漫设计中的应用是非常广泛的，因此把中国画教 学融入到动漫设计专业的基础课程教学当中去，把中国画 的思维基本元素、造型特点以及表现元素运用到动漫设计 中去，使中国动漫设计在内容、形式、格调和表现手法上， 体现出中国传统绘画的审美理想与审美需要，创造出具有 中国文化特色和内涵的经典动画形象，可以说具有重要的 现实意义。
表现的新语言。
［关键词］中国画；表现元素；动漫设计
［中图分类号］J2
［文献标识码］A
［文章编号］1673-0046（2011）04-0186-02
动漫设计是一门综合性很强的专业，有其特有的视觉 艺术创作模式。动漫设计的制作可以说是纷繁复杂的，中 国传统绘画的思维元素、造型元素、表现元素在动漫设计 中具有很大的应用空间。
第 2011 04
年 ·期
太原城市职业技术学院学报 Journal of TaiYuan Urban Vocational college
期 总第 117 期
Apr2011
浅谈中国画元素在动漫设计中的应用
程格格Leabharlann （周口师范学院美术系，河南 周口 466001）
［摘要］本文主要从中国传统绘画入手，分析中国画及其表现元素在动漫设计中的应用，探索动漫设计
·186·
妈妈》，是上海美术电影制片厂的杰作。它取材于画家齐白 石创作的鱼、虾等绘画形象，以诗一般的画面传达出了中 国画独有的意境与内涵以及生命的律动。我们可以看到， 在此片中，常有大片的空白同灵动的、姿态各异的虾产生 强烈的对比，一虚一实、一静一动，给人以无限的想象空 间。而这种无限的遐想正是中国画意境表现的最高境界， 真正达到了“虚实相生，无画外皆成妙境”的高度。此片一 经推出，就在国内外获得多项荣誉，既实现了中国水墨画 与动画电影的完美结合，也显示出中国本土动画在国际上 的第一次精彩亮相。
同样有着中国画思维元素的经典水墨动画影片《山水 情》，虽然只有短短的 18 分钟，却将中国诗画的意境和笔 墨情趣融进了每一个画面里，整体画面格调清新、洒脱、空 灵、飘逸、意境深远，让人无限深思，很好地体现了中国画 思维元素在动画中的应用。影片以景抒情，情景交融，虚中 有实，实中带虚，既很好地传达出中国画的意境，又显示出 中国画艺术的独特魅力。
参考文献： ［1］李 康.谈中国画的意境 表 现［J］.长春师范学 院 学报（人
文社会科学版），2005，（3）. ［2］刘蕊.诗情画意、水墨艺术— —— 水墨动画赏析［J］.吉林艺
术学院学报，2001，（4）.
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化更加丰富，线的长短、粗细、曲直、皴擦、浓淡等，在形式 表现上要丰满得多。另外，水墨画以墨代色，用墨的方法也 异常多样，渲、泼、破、积等，创造了墨色中的明度变化和纯 度变化，使得水墨动画的画面空间和层次更加深远。因此， 中国动画中的人物造型与背景在采用了水墨这一艺术形 式之后，不仅凸显了水墨画这一中国传统的艺术特色,更 是扩充了动画的艺术情调。比如，《牧笛》这部童话题材的 水墨动画，可以说，把水墨画的笔墨表现语言发挥到了极 致，影片中水牛的形象是根据画家李可染的风格绘制的， 为了这部影片，他特地画了十四幅水牛和牧童的水墨画。 而且，《牧笛》 的背景设计还请了著名的山水画家方济众， 展现出中国山水画中常见的高山流水的景象，展示了中国 江南的秀丽景色和水墨山水的独特魅力。
（3）线描在动漫人物造型中的应用 作为中国画最基本的表现方式— ——“线描”，不仅有多 种不同的表现形式，而且，就是同一种表现手法，也能被演 绎出多种风格。比如线描表现手法中就有写实风格、写意 风格、装饰风格等多种风格。而同样是装饰风格的线描，由 于画家不同的个性语言和表达方式，又各具特色，既有方 圆对比，又有夸张变形。这些，都可以为动漫造型中不同性 格、不同形象的设计提供强有力的参考。 中国传统绘画对造型提倡“以线造型”和“意向造型”， 其实，转换到动画中，也是一样的。动画中形象的设定需要 线条的概括作用，以线造型是其首选。此外，在动画角色造 型的设计中，按照作品思路、人物关系、性格特征等所塑造 出的富有生命力的形象更是与线描所侧重的造型要求一 致。总之，动漫形象的举手投足，一招一式饱含了线条的支 撑作用。想用寥寥几根线条来塑造丰满的角色，国画中线 条的练习无疑起到了很大的作用。 三、中国画表现元素在动漫设计中的应用 （1）中国画笔墨语言的特殊表现方式 山水、花鸟、人物是中国画的三大科，中国画在章法、 用笔、用墨、设色等表现方 式 上 有 着 自 己 独 特 的 表 现 语 言 。在 章 法 布 局 上 ，宾 主 呼 应、虚实相生，体现出了独特 的审美思维，在笔墨语言上形成了笔墨相容、形神兼备的 神韵。 中国画的表现因素及其形式也是多样的，在中国绘画 的表现形态中，笔墨的挥洒 、意 境 的 表 达 、色 彩 的 运 用 、 虚 实 的 处 理 、 空 间 的 表 现 等 共同构成了中国绘画的表 现性特征。 （2）传统水墨画笔墨表现语言在中国动画中的应用 中国画的表现元素，最为典型的就是中国传统水墨 画。把变化万千的中国传统水墨画运用到动漫设计当中 去，是中国动画的一个创举，可以说，正是因为中国传统水 墨画的表现语言立足于本土文化基础，借鉴了中国画中的 山水、人物、花鸟等造型方式，吸收了传统水墨画的笔墨表 现语言，才使得整个画面充斥着强烈的中国画审美情趣与 意境，从而带给世界强烈的中国内涵，让人印象深刻。 而且，水墨动画相较于传统单线平涂动画，线条的变
张变形等特征，与中国传统绘画造型讲究的“以线造型”、 “意向造型”在把握整体精神气质上更是不谋而合，使得动 漫角色形象从外表到内在都是非常的丰富多彩。《大闹天 宫》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《哪吒闹海》《三个和尚》等国产 动画的经典之作所塑造出的动画形象都饱含着老一代艺 术家的深厚文化底蕴和艺术内涵。比如，《大闹天宫》的造 型设计———著名的漫画家张光宇，就借鉴中国传统艺术元 素，其中仙女的造型，就是吸收了敦煌壁画中飞天的形象， 以寥寥的线条表现出人物简练而又轻盈的形象，符合人物 的特点。《三个和尚》也用简约的线条概括出不同性格、不 同人物的形象。
一、中国画思维元素在动漫设计中的应用 （1）中国画思维元素特征 中国画的思维模式总体上倾向于表现性，显示出自身 的独特魅力。意境、韵味、构思、神采是中国画思维基本元 素，它们既是中国画表现性特征的体现，也显示了中国绘 画的独特魅力。 “意境”既是中国传统绘画理论中的一个美学概念，又 是中国传统山水画艺术创作的最高境界。意境的产生既 与中国绘画精湛的笔墨相关，更与中国传统的老庄哲学相 关。所谓“知白守黑”，一语道出了布白在中国画意境创造 中的作用。中国画历来注重意境的表现，而这种布白所体 现出的意境也是中国水墨动画的魅力所在。 中国画历来讲究“神似”，这里所说的“神”就是神态、 神韵、神采。中国画不仅画人物讲究人的神态表情、性格、 精神气质，画花卉、植物、石头、禽鸟、草虫这些物象，依旧 是把它们当成人来画，比如中国文人就把“梅、兰、竹、菊” 比作四君子，王冕画梅、郑思肖画兰、郑板桥画竹，抒的都 是“胸中之意”，写的都是生命与灵魂。 （2）动漫设计中的中国画思维元素应用 从意境到神采，从有到无，中国画形成了自己独特的 思维方式，直至情景交融，直抒胸中丘壑。可以说，当我们 把中国画的意境与构思、韵味与神采等中国画思维基本元 素与动漫设计结合起来的时候，就为创作出具有中国审美 情趣、中国文化内涵的动画作品提供了可能。下面我们就 以中国动画为例，举例进行分析。 提起齐白石老先生笔下的虾，可以说是家喻户晓、妇 孺皆知。改编自方慧珍，盛璐德创作的同名童话，摄制完成 于 1961 年 7 月的中国第一部水墨动画片— ——《小蝌蚪找
（3）中国画构图形式在动漫设计中的应用 传 统 中 国 画 的 构 图 ，又 称 章 法 、布 局 ，讲 究“ 经 营 位 置”、“置阵布势”，注重画面的开合关系，更注重画面的布 白与虚实关系。在国画布局中，“计白当黑”是传统中国画 最常用的手段之一，在画面的空白处产生特殊的审美效 果，表现出一种画外有画的意境。动漫设计也可以把这种 传统中国画构图方式引入到动漫设计教学当中去，吸收借 鉴中国画画面的布白与虚实关系，更好地传达动画场景的 意境。 此外，在动漫设计中，吸收和借鉴传统中国画的构图， 不仅可以深入刻画动画形象，也有助于动漫场景效果的最 大发挥。因为，动漫设计及其场景的设置，最常用的就是多 角度、多视点的构图，这与中国传统绘画所讲的“散点透 视”有异曲同工之妙。比如，宋朝张泽端的《清明上河图》就 运用的是多角度、多视点、移步换景的散点透视。上海世博 会中国馆所展出的动画《清明上河图》可以说是把中国传 统绘画与动漫设计结合的较为成功的一个经典范例。 综上所述，中国传统绘画的思维元素、造型元素、表现 元素在动漫设计中的应用是非常广泛的，因此把中国画教 学融入到动漫设计专业的基础课程教学当中去，把中国画 的思维基本元素、造型特点以及表现元素运用到动漫设计 中去，使中国动漫设计在内容、形式、格调和表现手法上， 体现出中国传统绘画的审美理想与审美需要，创造出具有 中国文化特色和内涵的经典动画形象，可以说具有重要的 现实意义。
表现的新语言。
［关键词］中国画；表现元素；动漫设计
［中图分类号］J2
［文献标识码］A
［文章编号］1673-0046（2011）04-0186-02
动漫设计是一门综合性很强的专业，有其特有的视觉 艺术创作模式。动漫设计的制作可以说是纷繁复杂的，中 国传统绘画的思维元素、造型元素、表现元素在动漫设计 中具有很大的应用空间。
第 2011 04
年 ·期
太原城市职业技术学院学报 Journal of TaiYuan Urban Vocational college
期 总第 117 期
Apr2011
浅谈中国画元素在动漫设计中的应用
程格格Leabharlann （周口师范学院美术系，河南 周口 466001）
［摘要］本文主要从中国传统绘画入手，分析中国画及其表现元素在动漫设计中的应用，探索动漫设计
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妈妈》，是上海美术电影制片厂的杰作。它取材于画家齐白 石创作的鱼、虾等绘画形象，以诗一般的画面传达出了中 国画独有的意境与内涵以及生命的律动。我们可以看到， 在此片中，常有大片的空白同灵动的、姿态各异的虾产生 强烈的对比，一虚一实、一静一动，给人以无限的想象空 间。而这种无限的遐想正是中国画意境表现的最高境界， 真正达到了“虚实相生，无画外皆成妙境”的高度。此片一 经推出，就在国内外获得多项荣誉，既实现了中国水墨画 与动画电影的完美结合，也显示出中国本土动画在国际上 的第一次精彩亮相。