中国京剧流派代表共18页
京剧的流派风格及其他
京剧 的流派风格及其他
口石英
稍具京剧常识的人士都 应该知道 ， 京剧 的形成和发展过程 中， 在 出现 了
很多流派， 无论是 生、 、 、 丑行 ， 旦 净 末、 都不乏其 例， 而且 在一个宗师 门下 ， 经
过时 间过 滤与艺术实践又 出现 了若 干分支 ， 些分支 的代 表人物在不断发 这 展 与成熟过程 中又形成 了新 的流 派。这种万花竞姿 的局面 ， 京剧发展史 在
“ ” 到 惟 妙 惟 肖 的 地 步 ， 果 反 而 不 能脱 出窠 臼 而 自立 ， 犹 如 学 画 “ 谭 达 结 这 学 我者 生， 我者死” 也。 似 是
笔 者早 就有 此感 觉而未 得说 出 ， 如今 有些 流派 演 员， 不是 只追求 肖 还 似， 而是精髓 悟得 不 多， 而夸大 了原 宗主派 的缺 点或不值得那 么推 崇的东 反 西 。如旦角 中 ， 的原 派宗师无 非根据 自身 的嗓 音条 件不足 而创 造 出的一 有 种 唱腔 和唱法 ， 而后继者则未谙 此道 ， 一味“ 强化” 此鲜明特色 ， 反成一弊 ； 又
如 另有 “ ” 流 派 的某 种 习 惯 拐 弯 或 尾 音 ， 不 见 得 多 么优 美 ， 后 学者 再 旦 行 并 如 加 强调 反 而 多 少 有 些流 俗 之 感 。 其 他 ， “ ” 中 有 的 为 突 出某 种 特 色 而 如 净 行
演唱过 火； 小生” 中有 的使尽全身 力气的夸张唱 法， “ 行 均失却原流派先创之 自然。如 此学尚且 “ 走板” 谈何形 成新的流派？ 当可 引人再思。 ，
出 了如此心力？是否达到 了如此 的境界 ？是 否具 有如此专业学养？
再者， 师承 某一流派是 否就 意味着亦步亦趋 ， 也颇值得商榷。 当年 的前 辈 艺术家们在这 方面具 有丰富的经验和教训 。譬如“ 行后来都 自成一家 生” 的老 生 ， 最初 大都 宗谭 （ 鑫培 ） 但并 非一味模 拟却无创造 性 的发展 ， ， 而是根 据 自身 条件 与对 艺术 的独特感 悟 ， 独辟 蹊径 ， 方成为 大家 。相反 有的 虽学
中国京剧流派代表
• 梅兰芳(1894~1961)：名澜， 又名鹤鸣，字畹华、浣华， 别署缀玉轩主人，艺名兰芳。 北京人。 • 中国京剧的代名词
• 庄重深邃，平淡中见神采， 京剧旦角中的楷模 代表作品：《贵妃醉酒》、 《天女散花》、《霸王别 姬》、《宇宙锋》等
• 程砚秋(1904~1958)：自幼 学戏，演青衣，受师于梅 兰芳。 • 艺术上勇于革新创造，讲 究音韵，注重四声，追求 “声、情、美、水”的高 度结合。擅演悲剧。 • 代表作品：《四郎探母》、 《玉堂春》、《三击掌》 等。
• 程派
• 由程砚秋创立。主要以深邃曲折的唱腔，，通过娴静凝重 的舞台形象表现古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲惨、具 有外柔内刚性格的中下层的女性。 • 程砚秋弟子有荀令香、李丹林、侯玉兰等
• 尚派
• 由尚小云创立。以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、打 均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美。 • 尚小云较著名的弟子有赵晓岚、雪艳琴、张君秋等人
• 功底深厚，能汲取梆子戏 旦角艺术之长，熔京剧花 旦的表演于一炉。
• 擅长扮演天真、活泼、温 柔一类妇女角色 • 以《红娘》、《金玉奴》、 《钗头凤》等剧著名。
• 梅派
• 由梅兰芳创立。梅兰芳毕生追求艺术的最高境界，用自己 的表演创造出大量善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感 的古代妇女形象。 • 梅兰芳九子梅葆玖，是梅派目前的领军人物
• 后四须生：
• 谭富英：擅长靠把戏，继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩） 派”的风格，并发挥自己的特长，称为“新谭派”。代表剧目 有《定军山》、《空城计》、《击鼓骂曹》、《将相和》 等 • 杨宝森：根据自己嗓音宽厚有余而高昂不足这一特点加以 变化，唱工清醇雅正，韵味朴实浓厚，做工稳健老练，称 为“杨派”。代表剧目有《失空斩》《洪羊洞》等 • 奚啸伯：曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，授以《击鼓骂 曹》等戏。代表剧目有《白帝城》、《苏武牧羊》等，尤 以《乌龙院》更负盛名。
(完整版)我国京剧的流派及代表人物
•1、谭派。
代表人物谭鑫培，专演老生。
2、余派。
代表人物余叔岩，演老生，以唱腔表达人物的思想感情。
3、刘派。
代表人物刘鸿声，演老生，以嗓音高亢著名。
4、杨派。
代表人物杨小楼，演武生，讲究“武戏文唱”。
5、梅派。
代表人物梅兰芳，“四大名旦”之一，擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色。
6、程派，代表人物程砚秋，“四大名旦”之一，演青衣。
他根据自己嗓音的特点，创造出一种幽怨婉转、若继若续的唱腔。
7、盖派。
代表人物盖叫天，以短打武生为主，武戏文唱。
8、言派。
代表人物言菊朋。
9、金派。
代表人物金少山，演花脸。
10、麒派。
代表人物周信芳(艺名麒麟童)，演老生。
11、荀派。
代表人物荀慧生，“四大名旦”之一，演花旦。
12、尚派。
代表人物尚小云，“四大名旦”之一，主要演青衣。
•0nk0219四大名旦四大名旦的称谓是由沙大风1921年在天津<大风报>创刊号上首次提出,以区别曹昆内阁程克四大金刚.1927年6月20日，北京《顺天时报》举办评选"五大名伶新剧夺魁"[“首届京剧旦角最佳演员”]活动，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。
梅兰芳（1894—1961），出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。
在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。
他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。
梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。
梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。
程砚秋（1904—1958），自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。
他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。
京剧的主要流派
京剧的主要流派
京剧的流派主要指演员的表演风格、艺术特点和艺术表现形式等，这种表演风格通过师徒间相传得到了传承和有序发展，不同的流派有不同的代表剧目。
例如：红鬃烈马、纺棉花、翠屏山、五花洞、宇宙锋、荒山泪、四挑滑车、小放牛、四进士等。
下面就京剧的不同流派和他们的代表剧目作如下分述简介，如有勘误和不妥之处，还望指正。
正旦
王派：以王瑶卿为代表，代表剧目有《辛安驿》、《十三妹》。
梅派(花衫)：以梅兰芳为代表，主要传人：言慧珠、梅葆玖、杜近芳等。
代表剧目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》、《奇双会》、《游园惊梦》、《穆柯寨·穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等。
程派(青衣)：以程砚秋为代表，主要传人有：新艳秋、王吟秋、李世济、赵荣琛、李蔷华，再传弟子有张火丁、刘桂娟等。
代表剧目有《锁麟囊》、《荒山泪》、《六月雪》、《亡蜀鉴》、《马昭仪》、《女儿冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《春闺梦》等。
尚派(刀马旦)：以尚小云为代表，主要传人：尚长麟、吴素秋、杨荣环等。
代表剧目有双阳公主、三娘教子、祭塔、昭君出塞、南天门、秋胡戏妻、二进宫、花蕊夫人、峨嵋剑等。
张派:以张君秋为代表，代表剧目有《望江亭》、《诗文会》、《楚宫恨》、《秦香莲》等。
花旦(小旦)
荀派：以荀慧生为代表，主要传人有：童芷苓、孙毓敏、宋长荣等。
代表剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《花田错》、《辛安驿》、《十三妹》等。
京剧的主要流派介绍
京剧的主要流派介绍
京剧的流派主要指演员的表演风格、艺术特点和艺术表现形式等，这种表演风格通过师徒间相传得到了传承和有序发展，不同的流派有不同的代表剧目。
下面是小编分享的京剧的主要流派介绍，一起来看一下吧。
正旦
王派：以王瑶卿为代表，代表剧目有《辛安驿》、《十三妹》。
梅派(花衫)：以梅兰芳为代表，主要传人：言慧珠、梅葆玖、杜
近芳等。
代表剧目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》、《奇双会》、《游园惊梦》、《穆柯寨·穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等。
程派(青衣)：以程砚秋为代表，主要传人有：新艳秋、王吟秋、
李世济、赵荣琛、李蔷华，再传弟子有张火丁、刘桂娟等。
代表剧目有《锁麟囊》、《荒山泪》、《六月雪》、《亡蜀鉴》、《马昭仪》、《女儿冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《春闺梦》等。
尚派(刀马旦)：以尚小云为代表，主要传人：尚长麟、吴素秋、
杨荣环等。
代表剧目有双阳公主、三娘教子、祭塔、昭君出塞、南天门、秋胡戏妻、二进宫、花蕊夫人、峨嵋剑等。
张派:以张君秋为代表，代表剧目有《望江亭》、《诗文会》、《楚
宫恨》、《秦香莲》等。
花旦(小旦)
荀派：以荀慧生为代表，主要传人有：童芷苓、孙毓敏、宋长荣等。
代表剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《花田错》、《辛安驿》、《十三妹》等。
筱派:以筱翠花为代表，主要传人有：毛世来、陈永玲、崔熹。
京剧旦行四派唱腔及表演特点
京剧旦行四派唱腔及表演特点《早安京剧》系列公众号，全天候陪您赏玩京剧……长按二维码，马上购买！梅派梅兰芳创立的“ 梅派”艺术，是京剧旦行中首先形成的，影响极其深远的京剧流派。
“ 梅派”主要是综合了青衣、花旦和刀马旦的表演方式，在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相等各个方面，进行不断的创新和发展，将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到了一个全新的水平，达到了完美的境界。
“梅派”艺术的特点是从不强调特点中来体现的。
梅兰芳所创立的“梅派”，也和其他京剧流派一样，在承师前辈艺人的基础上，走自己的创新发展道路。
梅兰芳从吴菱仙所学到的戏，基本都是京剧青衣应工的开蒙戏，从陈德霖、王瑶卿等所学到的也都是规规矩矩的传统老戏。
梅兰芳不仅在唱、念、做、打方面，样样精通，在继承前辈艺人的艺术风格中有所创新与发展，形成独树一帜的京剧旦行流派--梅派，另外在表演、服装、音乐、化妆、舞蹈、舞台灯光等方面，也有改革与创造。
都说梅派唱腔没特点, 胡芝凤硬是给总结出以下特点来：吐字:字头流畅,字尾归韵力度适中。
喉阻音: 较多实阻音。
顿音: 力度强。
装饰音: 与主音的音距较大。
共鸣: 比较靠前。
音色: 圆润、宽甜、明亮。
旋律: 简逸、精炼、平淡。
节奏: 舒展平稳。
行腔: 繁腔简唱,少小腔。
口型：不张大嘴,提硬颚,坚咽壁。
音量：大小变化不明显。
尾音: 呈抛物线甩音。
程派程派唱腔的特点：程派声腔艺术以独树一帜的发声、吐字、用嗓、润腔等综合技巧创造了风格含蓄、以深邃曲折、亢坠断续取胜的唱腔。
程腔虽以幽咽婉转著称，却于柔美的旋律之中，别具一股刚劲之气，锋芒咄咄逼人，更有强烈的感染力。
除了“柔里有刚，刚柔相济”之外，程派唱腔的另一个特点是声音大小、气息强弱的控制和多种气口的运用所形成的“藕断丝连”、“ 若断若续”的情调和韵味。
其表现在发音是：先收后放，先虚后实。
其次是用气引声，以字行腔，以腔传情。
程派的发音特点：程派的发音和梅派、张派等的位置不是一样的，梅派是靠前的，张派舌中音，而程派发音靠后。
京剧旦角流派
名段
代表作
• 荀慧生长年与陈墨香、陈水钟合作，编演了大量 的新戏，在排演中得到王瑶卿的大力帮助。他演 出的剧目有三百多出，大致有以下三类剧目：一 是《绣襦记》、《一绺麻》《丹青引》、《红 娘》、《勘玉剑》、《钗头凤》、《鱼藻宫》、 《红楼二尤》、《荀灌娘》等新编演的剧目；二 是《贩马记》、《玉堂春》、《十三妹》、《得 意缘》等增益首尾的传统剧目；三是从梆子移植 为京剧的《花田错》、《元宵谜》、《辛安驿》、 《香罗带》等将近四十出戏。其他剧目还有《杜 十娘》、《金玉奴》、《卓文君》、《胭脂虎》、 《霍小玉》等。
京剧旦角流派
代表曲目
• 梅兰芳大师一生经常演出的代表作《宇宙锋》； • 早年到中年不断演出的代表作《贵妃醉酒》； • 中期演出的代表作《霸王别姬》、《洛神》、 《抗金兵》； • 中晚期演出的代表作《生死恨》； • 新中国成立后编演的代表作《穆桂英挂帅》； • 代表剧目还有《天女散花》、《打渔杀家》、 《游园惊梦》、《苏三起解》、《凤还巢》、 《黛玉葬花》、《龙凤呈祥》。
பைடு நூலகம் 尚派：尚小云
代表作
• 《玉堂春》、《十三妹》、《梅玉配》、 《詹淑娟》、《天河配》、《雷峰塔》、 《春秋配》、《乾坤福寿镜》《三娘教 子》，《战蒲关》《卓文君》、《林四 娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《双阳公 主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青 城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《红绡》、 等。
程派
代表作
• 程砚秋的演出剧目非常丰富，传统戏有 《武家坡》、《贺后骂殿》、《三击掌》、 《玉堂春》、《汾河湾》等侧重唱功的青 衣戏，也有《游龙戏凤》、《虹霓关》、 《弓砚缘》等侧重于表演念白和武功的花 旦、刀马旦戏。他的昆曲戏《闹学》、 《游园惊梦》、《思凡》等也极具功力。 由于罗瘿公、金仲荪、翁偶虹等人辅佐， 他编演了《红拂传》、《花舫缘》、《鸳 鸯冢》、《青霜剑》、《春闺梦》、《荒 山泪》、《文姬归汉》、《锁麟囊》、 《女儿心》、《亡蜀鉴》、《碧玉簪》、 等。
京剧的主要流派介绍
京剧的主要流派介绍京剧，作为中国的国粹，拥有着悠久的历史和丰富的文化内涵。
在其发展过程中，形成了众多各具特色的流派，这些流派不仅展现了演员们独特的艺术风格，也传承和发展了京剧这一传统艺术形式。
接下来，就让我们一同走进京剧的主要流派，领略它们的魅力。
首先要提到的是“梅派”。
梅兰芳先生创立的梅派，以其端庄典雅、大气优美的风格著称。
梅派在唱腔上注重旋律的优美、平稳和流畅，音色圆润、甜美，给人以清新、典雅之感。
在表演上，梅派强调动作的规范、优美和细腻，注重眼神的运用和面部表情的传达。
梅先生的代表剧目众多，如《贵妃醉酒》《霸王别姬》等，他通过精湛的表演，将剧中人物的情感和性格展现得淋漓尽致。
“程派”也是京剧流派中的重要一支。
程砚秋先生所创的程派，唱腔别具一格。
其特点是幽咽婉转、若断若续，在节奏和力度的变化上非常丰富，给人一种深沉、哀怨的感觉。
程派的表演注重人物内心世界的刻画，通过细腻的身段和含蓄的表情，将人物的情感层层递进地展现出来。
程派的代表剧目有《锁麟囊》《春闺梦》等，这些作品中的人物形象在程先生的演绎下，充满了悲剧色彩和艺术感染力。
“荀派”则以活泼灵动、俏丽多姿为特色。
荀慧生先生创立的荀派，唱腔甜媚、清脆，善于运用小腔和装饰音，使旋律更加活泼动人。
表演上，荀派注重展现女性的娇憨、活泼和妩媚，动作轻盈、灵活，眼神灵动、传神。
荀先生的代表剧目有《红娘》《荀灌娘》等，他所塑造的角色充满了青春活力和喜剧色彩。
“尚派”由尚小云先生创立。
尚派在唱腔上刚劲挺拔、高亢明亮，具有很强的穿透力。
表演上，尚派注重武功和身段的结合，动作刚健、洒脱，展现出一种英姿飒爽的气质。
尚先生的代表剧目有《昭君出塞》《双阳公主》等，这些作品中的人物形象在他的演绎下，充满了英雄气概和豪迈之情。
除了以上四大名旦所创立的流派，京剧还有其他著名的流派。
“谭派”是老生流派中的重要代表。
谭鑫培先生所创的谭派，唱腔韵味醇厚、苍劲有力。
在演唱时，注重运用气口和擞音，使唱腔更加富有变化和韵味。
中国京剧文化2
京剧走遍世界各地,分布地以北京为中心,遍及中国,成为介绍、传播中国传统艺术文化重要媒介.在一年一一日,京剧被列入“世界非物质文化遗产代表作名录”. 日,在中国戏曲文化周上,京剧参与其中.
徽州商人富甲一方,商业成功引发了文化消费欲望高涨.随着社会经济发展和戏曲声腔昆山腔兴起,纷纷蓄养家班,角色斗艺,并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞,不惜重金包装徽剧色艺,客观上为徽剧进京创造了条件.
第六部分
分为玉雕、石雕、牙雕、木雕、竹雕、微雕、刻砚、煤精雕、冰雕、根雕、砖雕、柳雕、核雕等 .
雕刻
塑造艺术主要有泥塑、瓯塑和面塑三种.
连年有余
【
【
“莲”同“连”
“鱼”同“余”
谐音
象征
借喻
表现手法
镜屏花 封候多寿
【
【
“蜂”同“封”
“猴”同“候”
桃子寓意多寿
合之“封候多寿”
知识拓展
安徽阜阳剪纸特色:安徽省阜阳地区早在南北朝时期就已经出现了剪纸艺术.作品风格介于南方纤细秀丽和北方粗犷与浑厚之间 .
安徽阜阳剪纸特色
南方
北方
纤细秀丽
粗犷与浑厚
苏唱街梨园
名词解释
值得一提是,歙县大盐商江春,是一位品味极高戏曲鉴赏家,他酷爱戏曲,家中常常“曲剧三四部,同日分亭馆宴客,客至以数百计”.
他把各种名角聚在一起,又让不同声腔同台互补,使异军突起徽班具有了博采众长开放格局.“乱弹”乱唱,红火异常.这时最叫彩是来自安庆戏曲艺人,清李斗在《扬州画舫录》中就这样写道:安庆色艺最优,盖于本地乱弹,故本地乱弹间有聘之入班者.
钟馗画与灵璧石、虞姬墓并称为“丑、奇、美”灵璧“三绝”.
钟馗画是民间用于驱邪祈福,带有吉祥意味民俗画.民间视其为降魔消灾之符图,被尊为“灵叛”.它是中国民间美术殿堂里艺术瑰宝.钟馗画始于唐,发展于宋,鼎盛于明清.钟馗画扎根于民间,寄情于民俗,蕴雅于拙,寓美于丑,“土而不陋,俗不伤雅”,具有较高艺术价值、文化价值和历史价值,在国内外都有很大影响.
京剧行当流派简介
余派的唱法特点
❖ “云遮月” ——余叔岩的声音美，就是说，他的嗓 音主要不靠亮度取胜，而是有厚度、挂“味儿”。 他行腔曲折自如，顿挫有致，抑扬动听，还很善于 运用“擞音”等装饰因素来点染唱腔的色彩。在艺 术处理上审慎精到，字斟句酌，于简洁、精炼中蕴 藏着深厚的功力。
❖ 余派唱腔，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著 称于世。他塑造的音乐形象，端庄大方、深沉凝重， 具有清健的风骨，富有儒雅的气质。
纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 ❖ 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)
武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
长靠武生
红生
短打武生
旦行
❖ 简称“旦”。分青衣、花旦、花衫、武旦、老旦等 角色。旦角全为女性。
❖ 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 ❖ 花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反
❖ 表演：运用水袖、身段、步法，结合眼神和面部表情，都能 吻合剧情及人物的特定处境于思想，显示了他提炼生活、再 现生活的深厚功力。一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效 果，如靠旗、髯口、甩发、帽翅种种功夫，纯熟自如。
代表剧目
❖ 《打渔杀家》、《二堂舍子》、《打严嵩》、 《四进士》、《投军别窑》、《乌龙院》、 《萧何月下追韩信》、《徐策跑城》、《清 风亭》、《明末遗恨》、《义责王魁》、 《海瑞上疏》 等
京剧流派的形成
❖ 京剧流派的形成不外有三： ❖ 一、集百家之大成，取长补短，兼容并蓄，融合于
一身，而不是简单地继承某一流派创始人或传人的 艺术衣钵。 ❖ 二、在表演上具有自己独特的，系统的，符合观众 欣赏要求的理论根据和艺术创造，并在频繁的实践 中得到观众的理解和熟悉，而不是通过评选、大赛 和某位专家的批准。 ❖ 三、必须建立以主演为中心的创作和表演团体，从 编剧、演员、作曲、乐队、服装上形成统一的艺术 风格。
京剧行当流派简介共71页文档
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
京剧行当流派简介
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
Mainschools
京剧的流派主要指演员的表演风格和艺术特点，这种表演风格通过师徒相传得到了传承和发展。
不同的流派有不同的代表剧目。
正旦王派以王瑶卿为代表，代表剧目有《辛安驿》、《十三妹》梅派(花衫)以梅兰芳为代表，主要传人：言慧珠、梅葆玖、杜近芳等。
代表剧目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》、《奇双会》、《游园 惊梦》、《穆柯寨· 穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等。
程派(青衣)以程砚秋为代表，主要传人有：新艳秋、王吟秋、李世济、赵荣琛、李蔷华、张火丁等代表剧目有《锁麟囊》、《荒山泪》、《六月雪》、《亡蜀鉴》、《马昭仪》、《女儿冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《春闺梦》等。
尚派(刀马旦)以尚小云为代表，主要传人：尚长麟、吴素秋、杨荣环等代表剧目有双阳公主、三娘教子、祭塔、昭君出塞、南天门、秋胡戏妻、二进宫、花蕊夫人、峨嵋剑等。
张派以张君秋为代表，代表剧目有《望江亭》、《诗文会》、《楚宫恨》、《秦香莲》等。
Main schools主要流派武生杨派以杨小楼为代表尚派以尚和玉为代表盖派以盖叫天为代表李派以李万春为代表老生谭派以谭鑫培为代表，主要传人有谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝增等。
代表剧目有定军山等。
马派以马连良为代表，唱腔潇洒飘逸世称马腔，且精于做工与念白，代表剧目有借东风、淮河营、四进士等。
主要传人言少朋、冯志孝、张学津等。
麒派以周信芳为代表，主要传人：程毓章、高百岁、陈鹤峰、周少麟、小王桂卿等，代表剧目：斩经堂、追韩信、打严嵩、四进士、徐策跑城、华容道、赵五娘、封神榜、九更天。
余派以余叔岩为代表，为之后京剧老生行当声腔艺术做出了极大贡献，唱腔空灵，韵味绵长，擅用脑后音，代表剧目搜孤救孤、摘缨会、定军山、战太平等。
主要传人孟小冬、李少春、陈少霖、杨宝忠、杨宝森等。
高派以高庆奎为代表。
高派传人有高世寿，李盛藻、 李和曾、李宗义、宋宝罗、沈金波、白家麟、虞仲 衡等，再传弟子辛宝达、李文林、倪茂才、吴平、 张跃孚等。
中国传统文化京剧(1)介绍
雄霸明清商界五零零余年de徽州商帮以盐商出名,黄山 歙县de盐商尤其出名,富甲一方.随着社会经济de发展 和戏曲声腔昆山腔de兴起,江南江北文人士大夫和富商 巨贾纷纷蓄养家庭戏班.已经在外地商界崭露头角de徽 商也纷纷效仿.
PART 零二
名词解释
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无石不成班
徽州商人富甲一方,商业de成功引发了文化消费欲望de高涨. 随着社会经济de发展和戏曲声腔昆山腔de兴起,纷纷蓄养家 班,角色斗艺,并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞,不惜重金包 装徽剧色艺,客观上为徽剧进京创造了条件.
京剧起源
徽州商人富甲一方,商业de成功引发了文化消费欲望de高涨 .随着社会经济de发展和戏曲声腔昆 山腔de兴起,纷纷蓄养家班,角色斗艺,并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞,不惜重金包装徽剧色 艺,客观上为徽剧进京创造了条件.
京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展,直至民国得到空前de繁荣.
京剧起源
京剧走遍世界各地,分布地以北京为中心,遍及中国,成为介绍、 传播中国传统艺术文化de重要媒介.在二零一零年一一月一六日, 京剧被列入“世界非物质文化遗产代表作名录”. 二零一九年一零 月二日,在二零一九中国戏曲文化周上,京剧参与其中.
名词解释
京剧,曾称平剧,亦称乱弹、国剧
我国知名戏曲剧种,中国五大戏曲剧种之一,场景布置注重写意,腔调 以西皮、二黄为主,被视为中国国粹,中国戏曲三鼎甲“榜首”.京剧艺 术博大精深,文戏武戏各美其美.
十九世纪末至二十世纪三十年代里的京剧流派与艺术大家
十九世纪末至二十世纪三十年代里的京剧流派与艺术大家十九世纪末的其他京剧艺术大家京剧形成后，于道光、咸丰年间进入初盛时期，皮黄戏作为当时的一种时尚戏剧艺术，赢得了皇家贵胄的浓厚兴趣。
这一时期，京师的演剧活动日益频繁，戏曲名班林立，名伶辈出。
从画家沈蓉圃所绘写真画《同光十三绝》中，可以窥见一斑。
《同光十三绝》是清代同治、光绪年间13名京剧、昆曲著名演员的合称，因一幅闻名遐迩的名伶彩色剧装写真画而得名。
此画为晚清民间画师沈蓉圃绘制。
他参照了清代中叶画师贺世魁所绘「京腔十三绝」戏曲人物画之形式，挑选了清同治、光绪年间京、昆舞台上享有盛名的13位演员，用工笔重彩把他们所扮演的剧中人物绘画出来，个个栩栩如生。
全画长达丈余，所绘13位演员面目须眉各具神情，色泽妍雅，形象地记录了同、光时期京昆舞台演出的一些重要信息。
这幅画的问世，正值京剧繁盛的历史阶段，对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料。
（一）程长庚（画中前排左起第三位）扮演《群英会》之鲁肃（二）卢胜奎（画中前排右起第二位）扮演《战北原》之诸葛亮（三）张胜奎（画中前排左起第一位）扮演《一捧雪》之莫成（四）杨月楼（画中后排右起第一位）扮演《四郎探母》之杨延辉（五）谭鑫培（画中前排右起第一位）扮演《恶虎村》之黄天霸（六）徐小香（画中间的一位）扮演《群英会》之周瑜（七）时小福（画中前排右起第三位）扮演《桑园会》之罗敷（八）梅巧玲（画中后排左起第二位）扮演《雁门关》之萧太后（九）余紫云（画中后排左起第三位）扮演《彩楼配》之王宝钏（十）郝兰田（画中后排左起第一位）扮演《行路训子》之康氏（十一）刘赶三（画中前排左起第二位）扮演《探亲家》之乡下妈妈（十二）朱莲芬（画中后排右起第二位）扮演《玉簪记?琴挑》之陈妙常（十三）杨鸣玉（画中后排右起第三位）扮演《思志诚》之闵天亮梨园汤武同治、光绪年间，不断涌现了各个行当的众多优秀人才，当年被誉为「梨园汤武」的「京剧生旦二革命家」，谭鑫培的「革命」是本身的成功，创立了「谭派」；王瑶卿的「革命」除了在艺术上的革新建树外，他从中年起，设帐执教，给后人开路，为他人做嫁衣裳，是一位甘做人梯的伯乐，二位的光辉名字，在京剧艺术领域里，是引导一切有志有识者革新创进两面旗帜。
京剧旦角五大流派PPT课件
声腔类别 昆腔
代表剧种 昆曲 川剧
京剧、汉剧、徽剧等
梆子腔 秦腔、豫剧、河北梆子等
戏曲行当
行当
分支
生
老生、小生、武生等
旦 青衣、花旦、花衫、老旦、武旦等
净
铜锤花脸、架子花脸等
丑
文丑、武丑等
戏曲艺术的特征
京剧“四大名旦”
梅兰芳 尚小云 程砚秋 荀慧生
京剧旦角五大流派
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
流派 梅（兰芳）派 尚（小云）派 程（砚秋）派 荀（慧生）派 张（君秋）派
代表剧目 《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等 《昭君出塞》、《失子惊疯》等 《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》等 《红娘》、《勘玉钏》、《拾玉镯》等 《状元媒》、《望江亭》、《秦香莲》等
张君秋，1920年10月23日出生于北 京，著名京剧表演艺术家，四小名 旦之一，旦角张派创始人，原名滕 家鸣，字玉隐，祖籍江苏丹徒。报 界评价其“扮相，如窈窕淑女，似 梅；唱功，有一条好喉咙，似尚； 腔调，婉转多音，似程；做工，稳 重大方，似荀”。他的嗓音“娇、 媚、脆、水”，甜润清新，高低随 意，舒展自如，梅派的华丽，尚派 的刚劲，程派的轻柔，荀派的婉约 都被他很好的融合在自己的表演艺 术风格之中。
《贵妃醉酒》 李胜素 饰 杨玉环
《穆桂英挂帅》 李胜素 饰 穆桂英
《乾坤福寿镜》 王艳 饰 胡氏
《文姬归汉》 迟小秋 饰 蔡文姬
《锁麟囊》 迟小秋 饰 薛湘灵
《碧玉簪》 刘桂娟 饰 张玉贞
《六月雪》 刘桂娟 饰 窦娥
《勘玉钏》 常秋月 饰 韩玉姐
《红娘》 王岳凌 饰 红娘
《秦香莲
谢谢！
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
【戏·知识】京剧旦角八大流派
【戏·知识】京剧旦角八大流派1、梅派创始人：梅兰芳梅兰芳（公元1894—1961年），工旦。
出生于梨园世家，祖籍江苏泰州，长期居于北京。
在京剧表演艺术上精心钻研，勇于革新，创造了很多优美的艺术形象，发展了大量优秀剧目，改革与提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。
国内观众对其十分欢迎和喜爱，“梅派”在国际上享有盛誉。
经典剧目：《贵妃醉酒》杨贵妃传人：著名梅派传人有言慧珠、杜近芳、梅葆玖、胡文阁、李胜素等。
代表剧目：《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《女起解》、《水斗断桥》、《奇双会》、《宇宙锋》、《廉锦枫》、《天女散花》《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等。
昆曲有《思凡》、《乔醋》、《闹学》、《游园惊梦》等。
2、尚派创始人：尚小云尚小云（1900—1976），幼入科班学艺，14岁时被评为“第一童伶”。
初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。
他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。
代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。
经典剧目：《昭君出塞》王昭君传人：尚小云较著名的亲传弟子有张蝶芬、赵晓岚、雪艳琴、张君秋（后自创“张派”）、孙荣蕙（天津）、杨荣环（天津）、尚长麟（次子）、李喜鸿（北京）、孙明珠（陕西，学生，未拜师）、王紫苓（天津，主攻荀派，尚派戏演出不多）、董玉苓（北京）、李翔（北京）、包启瑜（内蒙古）、周百穗（贵州）、童葆苓（北京）、尚慧敏（长孙女、佳木斯）、段丽君（成都）等，再传弟子有马博敏（上海）、李莉（天津）、鞠小苏（山东）、周利（重庆）、王玲玉、王长君（天津）等。
尚小云长子尚长春攻武生，幼子尚长荣攻花脸，女婿任志秋攻旦角。
女尚秀琴未从艺。
代表剧目：尚派传统剧目有《玉堂春》、《三娘教子》、《御碑亭》、《雷峰塔》、《四郎探母》、《湘江会》、《乾坤福寿镜》、《十三妹》、《王宝钏》、《战金山（梁红玉）》、《银屏公主》等。