色彩构成大学课件必看
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《色彩构成》课件
色彩重复
使用相同或相似的色彩进行重 复，以增强视觉效果。
色彩搭配技巧
1 类似色彩搭配
选择相邻色彩进行搭配，创造柔和和谐的效果。
2 对比色彩搭配
运用互补色、三角色或相对色搭配，创造强烈的对比和鲜明的效果。
3 单色彩搭配
运用同一种色彩的不同明度和饱和度，创造简洁而独特的效果。
色彩构成的应用
品牌设计
运用特定的色彩构成传达品牌的定 位和形象。
总结与展望
色彩构成是一门复杂而又有趣的艺术。通过了解基本原理和要素，并灵活运 用搭配技巧，我们可以创造出令人赏心悦目的视觉效果，为各种设计项目增 添魅力。希望这篇 PPT 课件对大家的学习和创作有所帮助！
《色彩构成》PPT课件
本课件将介绍色彩构成的定义，色彩基本原理，色彩构成的要素，色彩搭配 技巧，色彩构成的应用，色彩构成的案例分析，以及总结与展望。
色彩构成的定义
1 表达情感
2 视觉效果
3 视觉平衡
色彩构成是通过配合不同的 色彩来传达特定情感和氛围。
有效的色彩构成可以吸引观 众的眼球，并增强视觉效果。
室内设计
使用适当的色彩构成来创造不同的 空间氛围和感受。
网页设计
通过色彩构成来传达网站的风格和 用户体验。
色彩构成的案例分析
1
乐高玩具设计
2
乐高使用明亮丰富的色彩构成来吸引孩子
们的注意力。
3
苹果产品设计
苹果产品以简洁的色彩构成和优雅的配色 而著名。
星巴克品牌设计
星巴克使用独特的绿色构成营造出一种温 馨的咖啡店氛围。
适当的色彩构成可以实现画 面的平衡和和谐。
色彩基本原理
色彩明度
明亮度或明度指的是色彩的明暗 明度和明暗程度。
【大学课件】色彩构成
的想象。
3、色彩与错视
错视是眼睛的错觉。所谓错视，是指人的肉眼不能正确地认 识外界客观事物的本质、错误地认知了客观事物的大小、形状、 色彩等的现象 。
五、色彩的对比
1、色相对比 2、明度对比 3、纯度对比 4、冷暖对比 5、边缘对比 6、面积对色彩配合的影响
1、色相对比
（1）同类色对比构成 （2）邻近色对比构成 （3）类似色对比构成 （4）对比色构成 （5）补色对比构成
色彩构成
一、色彩的概念 二、光与色彩 三、眼睛与色彩 四、色彩的心理 五、色彩的对比 六、色彩的情感与表现 七、色彩的面积、位置和数量 八、形与色的综合表现 九、色彩的启示
一、色彩的概念
什么是色彩？色彩是如何被感知的？ 光是感知色彩的条件之一，健康的眼睛是感知色彩的条件 之二，缺一不可。当物象受光线照射后，其信息通过瞳孔进入 视网膜，经过视神经细胞分析，转化为神经冲动，由神经传达 到大脑皮层的视觉中枢，才产生了色彩感觉。 经过了光、眼睛、大脑三个环节，才能感知色彩的相貌。 从而得出色彩概念：光刺激眼睛所产生的视觉为色彩；也可以 说，色彩是一种视觉形态，是眼睛对可见光的感受。光，是感 知的条件；色，是感知的结果。
2、明度对比
明度对比指不同明度的色彩组合在一起，产生不同视 觉效果和心理效应。不只限于两个色，也包括多色的组合。 基于明度对比关系的构成，明度基本构成一般称明度九调 构成，就是明度三大调九大变化构成。即先划出高明、中 明、低明三调，再于各大调中安排不同的强弱的对比，使 每一大调中出现三种变化，以完成三大调九变化的构成。
（1）色彩的前进与后退性
在日常生活中，我们常常可以体验到由于色彩的不同而 造成的空间远近感的不同。看起比实际距离更近的色叫前进 色，反之叫后退色。从色相的角度来考虑色彩的远近感，一 般认为黄、红暖色是前进色，蓝色是后退色。从明度的角度 上讲，明亮的色看起来比浓暗的色要显得近一些。
3、色彩与错视
错视是眼睛的错觉。所谓错视，是指人的肉眼不能正确地认 识外界客观事物的本质、错误地认知了客观事物的大小、形状、 色彩等的现象 。
五、色彩的对比
1、色相对比 2、明度对比 3、纯度对比 4、冷暖对比 5、边缘对比 6、面积对色彩配合的影响
1、色相对比
（1）同类色对比构成 （2）邻近色对比构成 （3）类似色对比构成 （4）对比色构成 （5）补色对比构成
色彩构成
一、色彩的概念 二、光与色彩 三、眼睛与色彩 四、色彩的心理 五、色彩的对比 六、色彩的情感与表现 七、色彩的面积、位置和数量 八、形与色的综合表现 九、色彩的启示
一、色彩的概念
什么是色彩？色彩是如何被感知的？ 光是感知色彩的条件之一，健康的眼睛是感知色彩的条件 之二，缺一不可。当物象受光线照射后，其信息通过瞳孔进入 视网膜，经过视神经细胞分析，转化为神经冲动，由神经传达 到大脑皮层的视觉中枢，才产生了色彩感觉。 经过了光、眼睛、大脑三个环节，才能感知色彩的相貌。 从而得出色彩概念：光刺激眼睛所产生的视觉为色彩；也可以 说，色彩是一种视觉形态，是眼睛对可见光的感受。光，是感 知的条件；色，是感知的结果。
2、明度对比
明度对比指不同明度的色彩组合在一起，产生不同视 觉效果和心理效应。不只限于两个色，也包括多色的组合。 基于明度对比关系的构成，明度基本构成一般称明度九调 构成，就是明度三大调九大变化构成。即先划出高明、中 明、低明三调，再于各大调中安排不同的强弱的对比，使 每一大调中出现三种变化，以完成三大调九变化的构成。
（1）色彩的前进与后退性
在日常生活中，我们常常可以体验到由于色彩的不同而 造成的空间远近感的不同。看起比实际距离更近的色叫前进 色，反之叫后退色。从色相的角度来考虑色彩的远近感，一 般认为黄、红暖色是前进色，蓝色是后退色。从明度的角度 上讲，明亮的色看起来比浓暗的色要显得近一些。
色彩构成第一讲绪论PPT优秀课件
展示设计与色彩构成
四、学习色彩构成的意义
更好的为专业设计服务 提高创造能力、审美能力与表达能力。
概述 简介 概念 应用 意义
个人观点供参考，欢迎讨论
包豪斯的设计艺术思想和设计艺术教育理念在德国 诞生，在美国开花结果，并由此传向世界各地， 从伦敦到东京，从纽约到布宜诺斯艾利斯，从中 国台湾到香港，乃至于中国大陆，都可以看到包 豪斯在设计实践和设计艺术教学中的影响。战后 德国，由包豪斯毕业的学生马克斯·比尔创建的乌 尔姆设计学院在一定程度上就是包豪斯的继承和 发展。
色彩构成着重研究色彩本身的色相、明度、 纯度之间对比、调和的规律及色彩的感情 和象征性等方面的问题。
三、色彩构成的应用
艺术设计是有目的的创意活动，是指把一种规划、 设想，通过视觉传达出来的活动过程。它的核心 内容包括构思的形成、视觉传达的方式与具体应 用，这就要求色彩构成的理论研究有实践指导的 可能性，不能为了构成而构成。
里特维尔德设计的乌德勒支住 宅
建筑设计特点
各个部件在视觉上的相互独立。通过使 用构件的重叠、穿插以及使用原色来强 调不同构件的特点，创造了一个开放和 灵巧的建筑形象。
乌德勒支住宅楼层室内布置
塔特林设计的第三国际纪念塔
2、色彩定义
3、色彩构成的概念
两个以上的颜色，根据设计的不同需要， 按一定色彩配合的原则，重新组合，搭配 构成新的色彩关系。
格罗佩斯大胆启用了一些包豪斯自己培 养的学生当教员，并实行了新的教学计划， 注重从现代工业设计角度出发增设相关课 程。
现代设计艺术教育中平面构成、立体构 成、色彩以及材料学等课程这时也基本定 型。因此，此时的包豪斯已经成熟，并且 形成了构成主义的工业设计风格特征。
１９３３年，希特勒上台，纳粹把包 豪斯当作“犹太人和马克思主义者的庇 护所”，同年４月，由德国文化文化部 下令关闭。同年８月，米 斯·凡·德·罗宣布包豪斯永久解散。
色彩构成课件大全课件
使用相近的颜色，营造 和谐统一的视觉效果。
补色搭配
使用互为补色的颜色， 增强视觉冲击力，但要
注意平衡。
单色搭配
整个画面使用同一种颜 色，营造统一、和谐的
视觉效果。
03 色彩心理学
色彩与人类心理
色彩与情感
不同的色彩可以引发不同的情感 反应，如红色代表热情和活力，
蓝色代表冷静和稳定。
色彩与记忆
研究表明，色彩能够影响人们的记 忆，明亮的颜色更容易被记住。
适、美观和个性化的空间氛围。
室内设计中的色彩构成需要考虑空间的 功能、采光、家具和装饰品等因素，以
实现色彩的协调、对比和层次感。
室内设计中的色彩构成还需要考虑人的 心理感受和生理反应，以创造舒适、健
康的室内环境。
服装设计中的色彩构成
在服装设计中，色彩构成主要应用于 服饰的款式、面料和配饰中，通过色 彩的搭配和运用，展现出时尚、个性 化和品牌特色。
色彩的情感表达
分析了不同色彩所代表的情感意义，以及如何运用色彩来表达特定的情感和氛 围。
色彩的象征意义
探讨了不同色彩在文化中的象征意义，以及如何将这些意义运用到设计中，以 增强设计的文化内涵和艺术价值。
05 色彩构成的实践应用
平面设计中的色彩构成
平面设计中，色彩构成主要应用于海报、广告、标志等视觉传达作品中，通过色彩 的搭配和运用，传达特定的信息、情感和品牌形象。
色彩构成课件大全
目录
• 色彩基础 • 色彩的运用 • 色彩心理学 • 色彩构成的艺术表现 • 色彩构成的实践应用
01 色彩基础
色彩的属性
色相
表示颜色的种类，如红、橙、黄、绿、 蓝、紫等。
明度
纯度
表示颜色的鲜艳程度，即颜色的饱和 度。
色彩构成完整ppt课件
彩的还原。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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13
1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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8
1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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11
1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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8
1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
色彩构成第一章课件
教学内容
第一章 色彩构成概述 第二章 色彩构成要素 第三章 色彩构成中色色彩对比 第四章 色彩构成中的色彩调和 第五章 色彩构成的方法 第六章 色彩的心理效应 第七章 色彩构成与艺术设计
第一章 色彩构成的概述
第一节 关于色彩 第二节 色彩构成 第三节 色彩构成 的绘画工具及材料
一、色彩构成的绘画工具 二、色彩构成的材料
图1-20 叶筋笔
图1-21 小红毛
第三节色彩构成的绘画工具及材料
一、色彩构成的绘画工具 3. 鸭嘴笔
鸭嘴笔（见图1-22）主要用于圆规画圆，在正稿中画直线。使用鸭 嘴笔可随意调节线的粗细。在使用调配好的水粉颜料画彩色的线条轮廓 时可用鸭嘴笔。
图1-22 鸭嘴笔
第三节色彩构成的绘画工具及材料
一、色彩构成的绘画工具 4.尺类
图1-3 春天 图1-5 秋天
图1-4 夏天 图1-6 冬天
第一节 色彩
色彩不仅存在于自然界中，还与人们的生产、生活密不可分， 直接影响人们的生产劳动及日常生活的衣、食、住、行等方方面 面（见图1-7～图1-10）。现代的科学研究资料表明，正常人从外 界接受的信息90%以上是由视觉器官输入大脑的，来自外界的一切 视觉形象，如物体的形状、空间、位置的界限和区别都是通过色 彩差别和明暗关系得到反映的，而视觉的第一印象往往是对色彩 的感觉。人们不仅发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的色彩世 界，还通过日久天长的时代变迁不断深化着对色彩的认识，通过 色彩装饰来美化人们的生活。
图1-11 迪奥橱窗展示色彩运用
图1-12 环境艺术色彩运用
图1-13 室内设计色彩运用
图1-14 导视系统色彩运用
图1-15 公共空间色彩运用
图1-16 包装设计色彩运用
第一章 色彩构成概述 第二章 色彩构成要素 第三章 色彩构成中色色彩对比 第四章 色彩构成中的色彩调和 第五章 色彩构成的方法 第六章 色彩的心理效应 第七章 色彩构成与艺术设计
第一章 色彩构成的概述
第一节 关于色彩 第二节 色彩构成 第三节 色彩构成 的绘画工具及材料
一、色彩构成的绘画工具 二、色彩构成的材料
图1-20 叶筋笔
图1-21 小红毛
第三节色彩构成的绘画工具及材料
一、色彩构成的绘画工具 3. 鸭嘴笔
鸭嘴笔（见图1-22）主要用于圆规画圆，在正稿中画直线。使用鸭 嘴笔可随意调节线的粗细。在使用调配好的水粉颜料画彩色的线条轮廓 时可用鸭嘴笔。
图1-22 鸭嘴笔
第三节色彩构成的绘画工具及材料
一、色彩构成的绘画工具 4.尺类
图1-3 春天 图1-5 秋天
图1-4 夏天 图1-6 冬天
第一节 色彩
色彩不仅存在于自然界中，还与人们的生产、生活密不可分， 直接影响人们的生产劳动及日常生活的衣、食、住、行等方方面 面（见图1-7～图1-10）。现代的科学研究资料表明，正常人从外 界接受的信息90%以上是由视觉器官输入大脑的，来自外界的一切 视觉形象，如物体的形状、空间、位置的界限和区别都是通过色 彩差别和明暗关系得到反映的，而视觉的第一印象往往是对色彩 的感觉。人们不仅发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的色彩世 界，还通过日久天长的时代变迁不断深化着对色彩的认识，通过 色彩装饰来美化人们的生活。
图1-11 迪奥橱窗展示色彩运用
图1-12 环境艺术色彩运用
图1-13 室内设计色彩运用
图1-14 导视系统色彩运用
图1-15 公共空间色彩运用
图1-16 包装设计色彩运用
《色彩构成》全套课件-PPT
2）色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
色彩构成01-色彩的基本原理ppt课件
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6
• 明度的第一层内容： • 是指颜色本身的明度。在约翰内斯·伊顿所设计的十二色相环中，
我们会发现，黄颜色的明度最高，而紫颜色明度最低，其它各色 基本上是处于灰与深灰之间，属中间明度。
• 明度的第二层内容: • 同一色相的颜色也具有不同的明度，如红颜色中深红、大红等有
不同的明度值。
• 纯度(S)： • 纯度表示色相中灰成分所占的比例，用从0％(灰色)到100％(完全
饱和)的百分比来度量。在标准色轮上，从中心向边缘饱和度是递 增的。
• 明度(B)： • 是颜色的相对明暗程度，通常用从0％(黑)到100％(白)的百分比
来度量。亮度为0时即为黑色，最大亮度是色彩最鲜明的状态。
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5．等明度面
孟塞尔色立体等明度面
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19
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20
计算机的表达
PHOTOSHOP表色体系
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21
RGB色彩模式
自然界中绝大部分的可见光谱可以用红、绿和蓝三色光按不同比 例和强度的混合来表示。RGB就分别代表着三种颜色：R代表红 色，G代表绿色、B代表蓝色。RGB模型是加光混色的模型，用 于光照、视频和显示器。
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色立体的表达
• 用三维空间关系来表示色彩体系的工具称为色立体。 • 由色立体显示的色彩结构，有助于对色彩进行完整的逻辑分析，
是色彩结构表达的模型。
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4．等色相面
奥斯特瓦德色立体等色相面
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孟塞尔色立体可等编色辑相课件面P（PT2个色相面）
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2
色彩构成的产生与发展
色彩构成第一章 色彩构成要素 PPT课件
什么是色相环？
色彩像音樂一樣，是一種感覺。音樂需要依賴 音階來保持秩序，而形成一個體系。同樣的， 色彩的三屬性就如同音樂中的音階一般，可以 利用它們來維持繁多色彩之間的秩序，形成一 個容易理解又方便使用的色彩體系。則所有的 色可排成一環形。這種色相的環狀配列，叫做 「色相環」，在進行配色時可以說是非常方便 的圖形，可以瞭解兩色彩間有多少間隔。
色彩是能表达情感的，每种色彩都有自己的表达语言，色彩 间的组合又有不同的意象与神情，借助色彩的表现魅力，倾述作 者的心声是色彩构成的重要学习内容。
3、探索抽象语言的表达与表现
色彩的不同组合有着不同的抽象表现效果，这 正是作者对色彩进行构思的要义所在。人们对 色调的分析、阐述的内容及意义都是相通的， 只是在思考的方式上有所不同。色彩创意的来 源，是以抽象的含义为构思的源泉，以隐喻性 的心理分析启示自己对色彩和形状进行加工、 选择。选择抽象的色彩和形状，并非任意择取， 而是为表达某种含义和意念而有目的的设定。
塗於正三角形之中，黃在頂端，赤和青各塗於右下及左下兩部位。
其次，在正三角形外畫一外接圓，再於圓中畫出一內接正六
邊形。由此，內接正六邊型與正三角形之間，便形成三個底邊鄰
接正三角形的等腰三角形，如下所示的三種第二次色便完成了。
黃＋紅＝橙
黃＋青＝綠
紅＋青＝紫
這三種第二次色，必須細心混合調配，不可偏於任一種第一次色。 如橙色偏赤或偏黃、紫色偏赤或偏青都不適合。
由上所述，就可以設計出正確的十二色環，在這 個色環之中，任何色相，都具有不紛亂、不混淆的明 確位置。這種色環的色相順序，和彩虹和自然光線分 光後產生的色帶順序，完全相同。
构成 一词包含构造、解构、重构、组合的多重 含义，具有第二次创造的含义。作为现代造型 设计的专业术语是指遵循一定的审美规律，从 理性的思维入手，表达感性的视觉形象。
《色彩构成》课件
作品二
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
色彩构成 第一章认识色彩ppt课件
斯伯格、蒙德里安、维尔莫斯·胡扎等人。
• 蒙德里安的绘画风格，奠定了“风格派”基础，线分割空间。
• 纵横的直线结构，简约的几何形态，无装饰线字体的有序排列，表现出强烈 的秩序感和高度的理性特征。
直线、直角、三原色、无彩色 “冷抽象”
.
设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简 单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。
1912年，毕加索开 始摆弄碎纸片，他的 情人伊娃激发了他的 灵感，毕加索做了一 个硬纸板模型，并于 年底在他的工作室内 将其拍成照片，《吉 他》仅以此形式留传 于世。
《吉他》是一幅金 属板作品，它由粗粗 剪下的金属板碎片与 一截烟筒拼凑而成。
.
《瓶子、玻璃杯和小提琴》 毕加索
一个瓶子、 一只玻璃杯和 一把小提琴。 以剪贴的报纸 来表现的。
第一章
1 色彩构成概述
CHU C
.
本章导读
•
瑞士雀巢公司的色彩设计师曾做过一个有趣的试验，他们将同一壶煮好的
咖啡，倒入红、黄、绿三种颜色的咖啡罐中，让十几个人品尝比较。结果，
品尝者一致认为：绿色罐中的咖啡味道偏酸，黄色罐中的味道偏淡，红色罐
中的味道极好。由此，雀巢公司决定用红色罐包装咖啡，果然赢得消费者的
荷兰风格派
《海堤与. 海·构成十号》
《灰树》
蒙特里安
荷兰风格派
.
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色
施罗德住宅设计
.
里特维特
荷兰风格派
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色
.
里特维特 施罗德住宅设计
里特维特
荷兰风格派
色彩构成大学精必看ppt课件
应用到医学X光 应用到无线电波
（三）光谱
1666年 英国物理学家 牛顿
光的折射实验
一束白光
三棱镜 折射 彩虹一样的色带
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光谱
14
二. 色彩的产生
色彩的产生
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
光源光：光源发出的色光直接进入视觉 （如：霓虹灯）
透射光：光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉 （如：灯笼）
复 色 — 黄橙、精红选橙课、件红PP紫T 、蓝紫、蓝绿、黄绿
24
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
纯 度 — 色彩的纯净度或饱和度
每一种可见色都具有一定的鲜艳度而色彩的鲜浊程度取决于 波长的单一程度。
+
=
+
=
色料纯度改变一般以加无彩色（黑、白、灰）的手段得以实现
亮红
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20
c 在纯色系列中
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度高
明度低
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21
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
高明度构成
低明度构成
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22
色 相 — 色彩呈现的面貌
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度、纯度练习
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31
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度、纯度和色相练习
精选课件PPT
32
(完整版)色彩构成课件
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
（二）明度推移法：是指色彩按明度等差级 数系列的顺序，由浅到深或由深到浅进行组 合排列的方法。
明度推移可分为单色明度推移和多色
明度推移。单色明度推移是以一种颜色分别 调入不等的白色或黑色，以求得多层次的推 移。多色明度推移是指将几种色彩分别加入 不等量的白色或黑色并同时安排于画面中， 使画面更加丰富。
第五，工业产品的色彩设计，如冰箱、洗衣机、照相机等，在制造 产品时应考虑两个因素：一是加强及显示产品机能的色彩；二是能与 产品的使用环境取得调和的色彩。例如，电风扇的色彩以淡绿、淡灰 等来强调该产品的轻快和清凉性；电冰箱一般为白色，放在厨房时能 显示其清洁感。
色 彩 在 广 告 设 计 中 的 应 用
色彩可分为“有彩色”和“无彩色”。黑、白、灰系统的颜色称 之为“无彩色”，不在此系统之内的颜色称为“有彩色”。如红、黄、 蓝、绿等。
二、概念
色彩构成(Interaction 0f color)，即将两个以上的色彩，根据 不同的目的性．按照一定的原则，重新组合搭配，在互相作用下构成 新的和美的色彩关系。色彩构成，是研究符合人们知觉和心理原则的 构成，并能发现、把握尽可能美的配色创造。
在无彩色系中，明度最高的色为 白色，明度最低的色为黑色。在有彩 色系中，黄色为明度最高的色，紫色 是明度最低的色。
（3）纯度：指色彩的纯净程度，又 称色彩的“鲜艳度”、“饱和度”。 色彩的清与浊，取决于各种颜色的含 灰程度。颜料一般在未干时色泽鲜艳， 干了之后就产生色变，特别是水粉颜 料。
第三节 基本配色法
明 度 推 移 法
明 度 推 移 法
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色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
颜色
有彩色 无彩色
色彩系统
当投照光、 反射光与透射光在 视觉中感觉到某色 光的特征时，我们 所看到的就是有彩 色。
当投照光、 反射光与透射光在视 觉中感觉到某种单色 光的特征时，我们所 看到的就是无彩色。
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩混合作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩混合作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩混合作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
两种不同的原色相混合所得的色称为二次色，即间色 良种不同间色相混合所得色称为第三次色，即复色
二. 空间混合
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
空间混合
指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。
光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同 时将信息传入人的大脑皮层。
色相变化
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色相变化
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度、纯度练习
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明度、纯度练习
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明度、纯度练习
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明度、纯度和色相练习
色彩的属性作品欣赏
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色相练习
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度和色相练习
色彩的属性作品欣赏
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色彩的属性作品欣赏
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色彩的属性作业要求
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
A . 作二十四色相环一幅，尺寸20*20CM
光源光：光源发出的色光直接进入视觉 （如：霓虹灯）
透射光：光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉 （如：灯笼）
反射光：物象通过光源光的照射后反射入视觉 （眼睛最常见的物 体都是反射光的结果）
3
色 彩 构 成 色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
第 三 章
一. 有彩色与无彩色
用减色混合可得出：
品 红 + 黄 = 红（白 光 — 绿 光 — 蓝 光） 青 + 黄 = 绿（白 光 — 红 光 — 蓝 光） 青 + 品 红 = 蓝（白 光 — 红 光 — 绿 光） 品 红 + 青 + 黄 = 黑（白 光 — 绿 光 — 红 光 — 蓝 光）
注：品红、黄、青三原色在色彩学上称为一次色
（二）可见光
色光的可见性取决于光的波长
380mμ-780m μ 小于380m μ 大于780m μ
可见光 紫外线 红外线
应用到医学X光 应用到无线电波
（三）光谱
1666年 英国物理学家 牛顿
光的折射实验
一束白光
三棱镜 折射 彩虹一样的色带
光谱
二. 色彩的产生
色彩的产生
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
三. 色彩推移
纯度推移
某一纯色向 无彩色系逐渐变 化造成的色彩构 成。
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
三. 色彩推移
冷暖推移
冷色极限 为蓝，暖色极 限为红、橙、 黄等。
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
作品欣赏：
色彩混合作品欣赏
减色混合
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
有色物体（包括颜料）能够显色，是因为物体对光谱中的色光选择吸收和反射的结果。 印染染料、绘画颜料、印刷油墨等各色的混合或重叠，都属于减色混合。
两种以上的色料相混合或重叠时，相当于照在上面的白光中减去各种色料的吸收光，其剩余部分
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩混合作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩混合作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩混合作品欣赏
绘画、公共艺术、平面设计艺术、环境设计艺术、服饰艺术、包装设计艺术等等
2
QIQIHAERDAXUE
色 彩 构 成 色彩的产生
YISHUXUEYUAN
色彩构成
第 二 章
一. 光 与 色
（一）光与色的关系
色彩的产生
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
光线是感知色彩的前提条件
3.如变化各种色彩的比例，少套色可
以得到多套色的效果，电子分色印刷 就利用这种原理。
三. 色彩推移
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度推移
一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐变化 造成的色彩构成。
特点：不使用纯度较高 的色彩来构成（避免给 人明显的纯色变化）。 因此明度推移通常选一 种明度与纯度都较低的 色彩，逐渐加白，依次 调出明度各不相同而明 度差又相等的色阶，色 阶越多，画面效果越强 烈。
概
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
述
色彩构成
二. 色彩构成研究的理论依据
物理学、化学、生物学和心理学
让 我 们 认 识
色彩的性质、色彩的视觉规律、色彩对人心理所产生的影响
概
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
述
色彩构成
学色彩构成有什么用？
色彩的应用
一切涉及到色彩的艺术和设计都需要用到色彩构成
征的色彩，人们给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一 色的名称时，就会有一个特定的色彩印象。
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
三原色 — 红、黄、蓝 间 色 — 橙、绿、紫 复 色 — 黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
的反射光混合的结果就是色料混合和重叠产生的颜色。色料混合种类越多，白光中被减去吸收光越多， 相应的反射光量也越少，最后将趋近于黑色 — 减色混合。
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
减色混合
习惯上：颜料三原色 —— 大红、中黄、普蓝
色彩学：颜料三原色 —— 红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）
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色彩构成
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
第 四 章
一. 色的混合
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
三原色
色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）
颜料三原色：红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）
色光混合变亮，称为加色混合。颜料混合变暗，称为减色混合。
郴州职业技术学院
色彩构成
陈君 指 导 教 师
1
QIQIHAERDAXUE
色彩构成
概
述
YISHUXUEYUAN
色彩构成
第 一 章
概
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
述
色彩构成
毕加索绘画中色彩的应用
概
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
述
色彩构成
莫奈绘画中色光构成的表现
点彩派、电子分色套色印刷
也可称：并列混合、色彩的并置
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
空间混合规律
1.凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色 系的灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰。
2.非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与青混合，可 得到红紫、紫、青紫。
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度高
明度低
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
高明度构成
低明度构成
色 相 — 色彩呈现的面貌
色彩的属性
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同特
3.有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色。如：红与白混合时， 可得到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰。
4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度。
5.色彩并置产生空间混合是有条件的。其一，混合色应是细点或细线，同时要 求呈密集状，点与线越密，混合的效果越明显。其二，色彩并置产生空间混合 效果与视觉距离有关，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。