中国工艺美术史——7明清

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明清美术

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明代手工业迅速发展,商品经济繁荣,在江南产生了 资本主义萌芽。促使 了市民文艺的发展,通俗文学的 发达。如,四大名著之三《水浒》《三国演义》《西 游记》等问世。这种新的文化氛围,直接影响了美术 创作的思维方式和表现手法。 郑和7次下西洋,访问了30多个在西太平洋和印度洋的 国家和地区,加深了中国同东南亚、东非的友好关系 为明代美术的发展注入了活力。

文征明诗文基础深厚,文笔流畅,文风朴 实自然。其书法初学李应祯,亦临习宋克, 后专法晋唐。隶书出于钟繇,楷书师法钟 繇、王羲之及赵孟頫。字体宽舒,疏密匀 称,以精整圆劲见长。尤善小楷,流畅秀 劲、混纯精绝,有自家风貌,与董其昌、 祝允明齐名,对后世影响甚大。
文征明《漪兰竹石卷》局部
文征明《仿米氏云山图卷》
沈周《庐山高图轴》
沈周《落花诗意图》 沈周《枇杷图》

沈周精湛的艺术,给后世画坛留下了深远 而巨大的影响。文征明为其高徒,唐寅也 曾受益于他。其弟沈豳[bīn]、沈召也师法于 他。此外陈焕、宗周、陈铎、杜冀龙、沈 颢、沈硕也深受他的影响。

文征明(1470-1559年)初名壁,后以字行, 又改字征仲,号衡山居士。长洲(今苏州) 人。官至翰林待诏,明代中期著名书画家, 工诗文书画。他是夏昶[chǎng]的外孙。文征 明幼不慧,九岁时说话尚不清楚,稍长, 颖异挺发。学文于吴宽,学书于李应祯, 学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯卿并 称“吴中四才子”。

今存主要作品有:《雪景山水图轴》,学 马远,用笔较粗放。《渔乐图轴》,学戴 进,场面宏大,景界开阔。《长江万里 图》,侧锋秃笔皴擦点染,笔墨飞动,极 为潇洒。人物画有《铁笛图》,描写元末 诗人杨维桢。树石及用具画得很细致,人 物衣纹以细劲之笔画之,线条流畅。《武 陵春图卷》为白描,线条粗细略有变化, 利用生宣纸的特性,行笔稍作顿挫,线条 的韵律感很强。

明代的工艺美术ppt

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明代工艺美术作品使用的材质丰富多样,包括陶瓷、漆器、玉石、竹木牙角等,这些材质在作品中的运用充分展示了明代工艺美术的精湛技艺。
特点
造型优美
明代工艺美术作品的造型优美,注重形态的表现和线条的运用,使得作品具有很高的艺术价值和观赏价值。
色彩鲜艳明快
明代工艺美术作品的色彩鲜艳明快,注重色彩的搭配和运用,使得作品具有很强的视觉冲击力和艺术感染力。
影响
明代工艺美术对后世工艺美术的发展产生了深远的影响,其技艺和风格被传承和发展。
明代工艺美术的地位与影响
02
明代工艺美术种类
总结词
明代是中国陶瓷工艺发展的一个重要时期,其成就被誉为“明代瓷器”。
详细描述
明代陶瓷工艺在技术、造型、釉色、装饰等方面都取得了很大的进步。著名的品种包括景德镇的青花瓷、釉上彩绘瓷、斗彩瓷等。这些瓷器不仅在国内受到高度评价,而且在国际上也享有盛誉。
木工艺
总结词
明代的纺织工艺十分发达,丝织品和棉纺织品都有很高的制作水平。
详细描述
明代丝织品以苏州、杭州为中心,品种繁多,质地精美。棉纺织品也开始普及,著名的“松江布”就是明代的代表性棉纺织品。此外,印染技术也有很大的进步,色彩丰富,图案精美。
纺织工艺
0《明代的工艺美术》ppt
xx年xx月xx日
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目录
明代工艺美术概述明代工艺美术种类明代工艺美术风格与特点明代工艺美术的发展历程及代表作品明代工艺美术对后世的影响及启示
01
明代工艺美术概述
明代工艺美术是指明朝时期的工艺美术,主要包括陶瓷、漆器、织锦、家具、玉器、金属器等制品。
定义
明代工艺美术具有独特的风格和技艺,其制品不仅具有高度的艺术价值,而且反映了当时的社会、文化和经济特点。

中国工艺美术史

中国工艺美术史

中国工艺美术史中国工艺美术是中国传统文化的重要组成部分,它承载了中华民族多元的文化遗产和智慧。

在中国的五千年文明历程中,工艺美术一直发挥着重要的作用,不仅仅是艺术,更是生活的一部分。

本文将以时间顺序为线索,为您介绍中国工艺美术的发展历程。

早在新石器时代,中国就开始有了自己的工艺美术。

那个时期的人们主要以石器、骨器、角器等材料制作各种器物,如斧头、针、针线等,这些物件既有实用性,也具有一定的装饰性。

这些早期的工艺品在形态上简单朴实,但已经展现了中国古代人民对工艺美术的兴趣和创造力。

进入商代,中国的工艺美术进一步发展。

商代是中国历史上第一个有文字记载的朝代,也是中国工艺美术的重要时期。

商代的青铜器是当时的代表,它们的造型独特,镶嵌着各种图案和文字,形成了独特的文化风格。

同时,商代的玉器也非常有名,这些玉器有的是用来装饰和佩戴,有的是用来祭祀和供奉,无论是制作技术还是雕刻工艺都非常精湛。

随着历史的发展,中国的工艺美术进入了一个新的阶段——周代。

周代的青铜器更加精美,工艺更加繁复。

青铜器的装饰纹饰更加丰富多样,其中最有名的就是“纹饰铜鼎”。

铜鼎作为古代的礼器和宴饮用具,在周代被赋予了更深的宗教和礼仪意义,因此制作工艺非常精细。

此外,周代的陶器也有很高的艺术价值,如今仍然是研究古代陶器发展历程的重要依据。

中国的工艺美术在秦汉时期达到了一个新的巅峰。

秦汉时期,中国统一了文字和货币,交通和通讯也得以发展,这为工艺美术的发展提供了更多的条件。

在这一时期,青瓷成为重要的陶瓷品种,象牙雕刻也取得了很大的成就。

同时,金属制品如铜镜、铁器等也有了很大的发展。

这一时期的工艺美术作品在技术上更加精湛,造型上更加丰富多样,为后世留下了宝贵的文化遗产。

随着历史的发展,中国的工艺美术在唐宋时期进入了黄金时代。

唐代的青瓷、玻璃器等陶瓷和玻璃制品极具艺术价值,成为了中国工艺美术的代表。

同时,唐代的金银器制作技术也非常先进,造型上注重线条的流畅和简洁。

中国美术史明清美术第七讲 ppt课件

中国美术史明清美术第七讲 ppt课件

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一、明初画院及浙派 • 在明代前半期,宫廷绘画在画坛上占居主要地位,山水画
形成了浙派,花鸟画也有重要的历史意义,在中国画史上 的地位不可忽视。


鹰 鹊 图 轴
茶 百 羽 图






• 明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始,至谢时臣、蓝瑛而终 。浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量的画派。以戴进为 首的浙派画家一般既擅长山水,又长于人物,这一点为明代 文人画家中不多见。
• 关山行旅图 戴进 明
渔 乐 图 吴 伟 明
二、吴门画派及吴门四家 • 以苏州为中心的“吴门画派”的出现取代了浙派和画院在画
坛上地位。他们的画风以标士气、精笔墨、尚意趣为目标, 艺术上致力于宁静典雅、蕴藉风流的风格,进而体现自得其 乐的精神生活。

庐 山 高 图 轴 沈 周 明

霜 柯 竹 石 图 文 征 明 明
• 秋兴八景图册 董其昌 明
五、版画艺术(附清代版画) • 到明代中叶以后,随着市民文艺的发展,传统版画走》插图 明
• 《西厢记》插图 明
• 竹报平安 杨柳青年画 清初
• 慈容五十三现 佛经插图 清
• 芥子园画传(部分) 清
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• 孙隆运用没骨法,还富有多种变化,或侧重用墨,或主要 敷色,或纯作写意,或兼施勾勒,然都具野逸之趣。如《 芙蓉游鹅图》轴(北京故宫博物院藏),以设色没骨法为 主,芙蓉湖石施以阔笔写意,游鹅在没骨中稍加勾勒,工 写结合,饶有生趣。《雪禽梅竹图》轴(北京故宫博物院 藏)以水墨写意法为主,略施淡彩,天空用花青入墨晕染 ,留白呈积雪,梅枝作粗笔勾皴,山石坡陀施泼墨法,白 鸽则依仗暗色背景显出轮廓,略加勾勒。这种写意兼没骨 的画法,也有别于一般水墨写意画而自具特色。

中国工艺美术-明代工艺美术(PPT 40页)

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第三节 陶瓷工艺
3、薄胎瓷
只恐风吹去 还愁日炙消
第三节 陶瓷工艺
注:由于没有找到明代薄胎瓷相关作品,此图片显示薄胎瓷灯非明代作品. 图片来源:/cn/newproduct.asp?Page=1
第三节 陶瓷工艺
薄胎瓷是景德镇著名传统瓷器品种中久负盛名的特种工艺 产品、传统艺术名瓷之一。薄胎瓷主要不是作为使用瓷, 而是以巧夺天工的工艺蜚声中外。薄胎瓷的特点是轻巧、 秀丽,做工精致,透光性好。人们形容薄胎瓷薄似蝉翼, 亮如玻璃,轻若浮云。通常又称脱胎瓷,是形容它薄到几 乎没有胎的程度。
第三节 陶瓷工艺
薄胎瓷的坯体薄、强度低,制作过程中极易破裂和变形,因 此薄胎瓷的制作难度很大,技术性极强。从配料、拉坯、利 坯(修坯)、上釉到绘画、烧制,须经四十多道工序,全部 采用手工,分三次烧成。利坯和艺术加工最为精细。利坯要 经过粗修、细修、精修等反复多次的修琢,才能将二、三毫 米厚的粗坯修至0.5毫米左右。烧好后,似乎抽去了胎骨, “脱胎”之名由此而来。
第五节 刺绣、服饰
乌纱帽 乌纱帽是用乌纱
制成的圆顶官帽。
第五节 刺绣、服饰
四方平定巾 四方平定巾是以黑色纱罗制成
的便帽,因其造型四角都呈方 形,所以也叫“四角方巾”, 明代以此来寓意“政治安定”。 这种巾帽多为官员和读书人所 戴,平民百姓戴的比较少 。
第五节 刺绣、服饰
程子衣

主 讲
国 工
教 师



:
小 花
术 史
第 八 章
明 代 主

工 教

艺 康

花美 术
:
第八章 明代工艺美术
要点: 明代陶瓷 明式家具 明式园林

中国美术史(明清) 第一讲明清美术概况

中国美术史(明清) 第一讲明清美术概况
岭南画派
浙派
江夏派
海派
1368 洪武 单位:年
1399 建文 1403 永乐
1425 1450 洪熙 景泰 1426 1457 宣德 天顺 1436 正统
1488 弘治
1522 嘉靖 1506
1567 隆庆 1573 万历
1620 泰昌 1621
1644 顺治 1662
1723 雍正 1736 乾隆
金农 郑板桥
1368 洪武 单位:年
1399 建文 1403 永乐
1425 1450 洪熙 景泰 1426 1457 宣德 天顺 1436 正统
1488 弘治
1522 嘉靖 1506
1567 隆庆 1573 万历
1620 泰昌 1621
1644 顺治 1662
1723 雍正 1736 乾隆
1796 嘉庆 1821 道光
1796 嘉庆 1821 道光
1851 咸丰 1862 同治
1875 光绪
1911 1809 宣统
1465 成化
正德
康熙 天启 1628 崇祯
明代
清代
中国美术史
明清美术
曲刚 主讲 曲刚 主讲
明清美术史
第一讲 明清美术概况
第一讲 明清美术概况
一、明清历史概况
1、明代 公元1368年朱元璋在南京即帝位,建立了明朝,成为中国历史上又一强盛的大帝国。明朝至公元 1644年为李自成率领的农民军所推翻,前后共二七六年,其间中国社会经历着重要的变化。 1403年朱棣迁都北京。

第一讲
明清美术概况
二、明清美术特征
1、宫廷美术的复兴 2、文人美术的发展 3、市民美术的勃兴
4、西洋美术的传入及其影响

中国明清时期美术发展简述

中国明清时期美术发展简述

中国明清时期美术发展简述中国明清时期美术发展简述明代是中国古代书画艺术史上的一个重要阶段。

这一时期的绘画,是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。

特别是随着社会政治经济的逐渐稳定,文化艺术变得发达起来,出现了一些以地区为中心的名家与流派。

绘画方面,如以戴进为代表的浙派,以沈周、文徵明为首的吴门派,董其昌、赵左等人的松江派、华亭派、苏松派,蓝瑛则另称为武林派等等,流派纷繁,各成体系,各个画科全面发展,题材广泛,山水、花鸟的成就最为显著,表现手法有所创新。

总的说来,元四家的影响在初期犹存,前期以仿宋"院体"为主;中期以后,以吴门各家为代表,回到继承元代水墨画法的文人画派,占据画坛主流。

整个明代绘画大体可以分为前期、中期、晚期三个阶段,这三阶段相互有所区别,但也不能截然分开,而应该说是相互交替衔接的。

明清时代戏曲小说的版画插图版画插图是有力的普及工具,闺范、列女传、状无图考、三教搜神大全、儒教列传之类内容浅显有插图的书格外盛行。

这一类的书的插图虽也有较好的,特别是在雕印技术上有一定成就,其中也出现若干来自生活的真实的形象。

版画插图也被用来形象地介绍科学的和技术性的知识,成为一种具有说明作用的图解。

宋代以来和商业资本一齐发展着的生产技术尤其提出了这样的要求。

《齐民要术》(手工业)、《农政全书》(农业)、《军器图说》(军事)、《灸经》、《本草》(医药),以及一些地方志等都利用了插图。

为版画插图艺术的发展与繁荣提供了真正的基础的是文学作品,特别是市民文学的戏曲小说。

它表现了丰富多样的生活内容,对于社会的矛盾进行了揭露,对于一些社会现象作了善恶的判断,而深入细致地刻画了人民的思想、感情,心理、意志和愿望。

虽然其中也有封建性的糟粕,而且在明清之际的某些戏曲小说中,士大夫们也有意地想把自己的东西插进去,但市民文学的戏曲小说是最具群众性、民主性的一种艺术形式,人民的爱好抉择与道德的判断就决定了它的艺术力量。

明清时期的工艺美术

明清时期的工艺美术
《中国工艺美术史》
01
五彩。纯粹釉上彩绘,颜料有红、绿、黄、赭、蓝。以红、绿、黄为主,多彩绘制,色调浓艳、强烈、喜庆,嘉靖万历年间突出。
素三彩。以黄、绿、紫为主,格调清雅,适用于祭祀和宗教。弘治、正德年间已经盛行。
流霞盏。 明清时期的工艺美术
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《中国工艺美术史》
第七章 明清时期的工艺美术
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刺绣百子图 明
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苏绣十二生肖袖缘
《中国工艺美术史》
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粤绣扇套
《中国工艺美术史》
扇套顶部盘银丝绣如意云头;正面明黄缎绣孔雀开屏、玉堂富贵的吉祥内容;背面白缎绣猴、蜂、鹿,寓意“封侯发财”。采用了平绣、铺绒等技法。
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《中国工艺美术史》
(二)民窑 各地民间窑发展形成地方风格。 1.青瓷。浙江龙泉窑早期“豆绿”后期“葱绿”均莹润喜人。器型以大瓶、大盘为主要优质产品,工艺多属釉下刻花。装饰用“堆贴法”,以双鱼、缠枝、牡丹最常见,盘心印花纹吉字最流行。 2.白瓷。 福建的德化窑,明代以生产白瓷最为有名。釉色温润白净,致密如玉,细腻似乳。法国人称为“鹅绒白”或“中国白”。此外,还生产一种专门外销的彩绘瓷,因为以红色为其特点,日本人称之为“赤绘”。风格豪爽、明快。 3.瓷塑。以德化窑最著名,多以仙佛形象为主。

明 清工艺美术

明 清工艺美术
,它与宋元时代磁州窑等民窑一脉相 承,在明清时代表现面更广,手法更为妇熟而更纵横肆恣,往往寥寥 几笔,便得形神全彩。民窑青花艺术在绘饰上以减笔大写意为主,即 使是规整的图案纹饰,亦能在保持基本骨架的基础上,随心所欲,不 为细末之处所羁。如北方民窑所产的青花公鸡大碗,为适合碗沿的构 图而夸大张开的鸡翼和鸡冠;同为碗沿装饰的鱼形纹饰,既传神又图 案化了。晚明至清代的青花湖桥老人图纹碗,大写意的手法从起初的 具象一直简笔至一种符号化的象征,这种由初起的写实性描绘随着时 间的推移和熟练程度的加深,其描绘越来越简,越来越抽象,最终成 为一个抽象的符号,清代婴球图纹碗和童子莲花图纹碗的演变都表明 了这一符号化的发展过程,而这一符号又必定为使用者所辨识所接受, 从而积淀为一种民族性民间性的生活艺术文化,成为民间文化艺术的 一部分。
粉彩瓷器的出现与发展 (粉彩始创于清康熙 清康熙年间,极盛于雍正、乾隆 清康熙 雍正、乾隆时期) 雍正 在五彩的基础上吸收珐琅彩的工艺制作特点,制瓷匠师们在康 熙年间还创作出了名为“粉彩”的新品种,粉彩与五彩、珐琅 彩一样也是釉上彩 釉上彩。 不同的是,粉彩是在绘涂颜料前先用“玻璃白”打底,用中国 工笔绘画中的渲染法渲染色彩,表现出物体的阴阳向背、浓淡干 湿,而具有立体感。粉彩烧成温度比五彩低,色彩更丰富,因 此,色彩更为娇艳柔嫩,并以淡雅秀丽而区别于其它彩瓷。
3 明嘉靖 万历 嘉靖 万历时期。这一时期使用的是“回青 回青”料, 回青 其含铁量最低,含锰量最高。呈色较“平等料”浓艳, 蓝色中有紫红的色泽,在阳光下更为明显。其中明嘉靖 嘉靖 时期青花中紫红色最为明显,万历后期由于“回青”料 时期青花中紫红色最为明显 的减少,掺了其他钴料,颜色呈淡灰 淡灰。 淡灰
顾绣独到的刺绣技法主要体现于以下三点:第一、半绣半 第一、 第一 绘,画绣结合。顾绣以宋元名画中的山水、花鸟、人物等 杰作为摹本,画面均是绣绘结合,以绣代画,这也是它最 为独特之处。 第二、针法多变,时创新意。 第二、

工艺史——明代其它工艺

工艺史——明代其它工艺

中国工艺美术史
釉里红牡丹纹军持
釉里红牡丹纹军持, 高14cm,口径2.3cm,足 径7.1cm。 明初洪武时,景德 镇窑烧造釉里红瓷器已 很盛行,这件釉里红牡 丹纹军持为佛教僧侣用 以饮水或净手的器皿。 其造型独特,纹饰色彩 纯正,堪称洪武釉里红 制品中的珍品。
中国工艺美术史
青花折枝花卉纹大盘
青花折枝花卉纹大 盘,高8.5cm,口径 45.7cm,足径26.9cm。
中国工艺美术史
釉里红折枝牡丹纹花口盘
釉里红折枝牡丹纹花口盘,高 8.6cm,口径45cm,足径 22.1cm。 明洪武釉里红器装饰以植 物题材为主,其植物种类之繁 多,内容之新奇,是以前各时 期所无法比拟的。
这件洪武釉里红大盘纹饰 富丽多彩,釉面发色纯正鲜艳, 较好地体现了明初釉里红的烧 制成就,在品种、数量都不甚 多的明初釉里红器中堪称珍品。
中国工艺美术史
• 因含铁量高,含锰量低,在适当的火候 下,能烧出像蓝宝石一样鲜艳的色泽, 且烧成后往往在青花部分会出现有金属 光泽的黑色斑点,形成宣德青花瓷器的 重要特征。
中国工艺美术史
甜白釉暗花三系罐
明朝时期,盛器,高9.4厘米、口径10.3厘米、底径14.3厘
米。
这是永乐年间(公元1403~1424年)的白瓷产品。
明永乐、宣德年间是中国 青花瓷器生产的成熟阶段, 其产品以造型清秀典雅, 胎体薄,纹饰凝重,青花 颜色鲜艳而著称于世。
中国工艺美术史
宣德青花灵芝石榴樽
明朝时期陈设品石榴尊高 19厘米、口径6.3厘米、底9.5 厘米。
永乐、宣德年间郑和从波 斯带回制造青花瓷的上等釉料 "苏勃泥青"'从而官窑青花釉 料则多以进口料为主。人们发 现,使用进口釉料烧制的成品, 其色彩更为鲜畅明快,对比性 极强。

第七章明清工艺美术

第七章明清工艺美术

韩希孟顾绣洗马图
顾绣具有鲜明的特点:
①多选择古人名迹为绣稿;
②在绣法上,凡针法不及之处,均以彩笔接色,追求绘 画效果;
③擘丝极细,其发绣中的发丝,有的仅为0,03毫米, 绣出的线条比男子的一根头发还细: ④针法丰富,常用针法有擞和针、滚针、施毛针及网绣 等。这种仿画刺绣对以后欣赏性刺绣艺术的发展影响巨 大。
库锦和库缎,是因织成后送京师的缎匹库而得名。 库锦全用金线或银线织出,花多地少,花朵较小,它 又称为库金或织金。库缎则一般是在缎地上起本色花, 花纹多为团花,因织造时经线的不同交织,常形成暗 花和亮花的不同艺术效果。
清代缂丝工艺与明代风格差别不大,以乾隆时 期最为发达。多以书画为蓝本,流行大件作品,清 代的大件缂丝作品有的高达丈余。缂丝工艺主要用 于缂织御制诗文书画、梵经佛像、服装、室内陈设 等。清代乾隆缂丝“岁朝图”,图中绘有两只花瓶, 瓶中分别插有梅花、天竺、水仙等设色花卉,花卉 色彩或艳丽或淡雅,具有强烈的视觉效果;而花瓶 旁一只正偷吃东西的松鼠则为画面增添了活泼生动 的情趣。这是清代一件有名的缂丝作品。
2、刺绣
清代刺绣主要有陈设欣赏品和生活日用品两大类,而以生 活日用品作为刺绣的主流,它包括衣裙鞋帽、被褥帐枕、家具 饰件、佩饰小品等。装饰题材主要有花鸟、山水、人物、吉祥 图案等,多表现一定的主题和含义,反映人们对美好生活的向 往和追求。常用的吉祥图案有龙凤、麟狮、鹤雀、百兽、百鸟 三友、四君子、五蝠、八宝、八仙、八吉、福禄寿喜等。图案 组织形式有团花、皮球花、开光,满地、锦纹等多种形式,产 生不同的装饰效果。清代刺绣各地特色迥异,形成了不同的刺 绣体系,主要有:苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣、京绣、鲁绣、汴 绣(开封)、瓯绣(温州)、汉绣(武汉)等,其中最著名的是苏绣、 粤绣、蜀绣和湘绣.被称为“四大名绣”,而京绣、鲁绣、汴 绣和瓯绣也小有名气,被称为“四小名绣”。

中国工艺美术史(清代工艺美术)(PPT30页)

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7、最具挑战性的挑战莫过于提升自我 。。20 20年10 月2020 /10/82 020/10/ 82020/ 10/810 /8/2020

8、业余生活要有意义,不要越轨。20 20/10/ 82020/ 10/8Oct ober 8, 2020

9、一个人即使已登上顶峰,也仍要自 强不息 。2020 /10/82 020/10/ 82020/ 10/820 20/10/8
第一节 概述
最后一个封建王朝。 东西文化的冲撞。 清代工艺美术的总体特征——繁缛美艳。
第二节 丝织、刺绣 、服饰
第二节 丝织、刺绣 、服饰
1、丝织、刺绣 缂丝 织绣 苏绣 粤绣 蜀绣 湘绣
第二节 丝织、刺绣 、服饰
第二节 丝织、刺绣 、服饰
2、服饰 从整个中国服装发展史来看,清朝的服饰形制

5、知人者智,自知者明。胜人者有力 ,自胜 者强。 2020/1 0/8202 0/10/82 020/10 /82020 /10/810 /8/202 0

6、意志坚强的人能把世界放在手中像 泥块一 样任意 揉捏。 2020年 10月8 日星期 四2020/ 10/820 20/10/8 2020/1 0/8
• 10、你要做多大的事情,就该承受多大的压力。
10/8/2020 5:44:01 AM2020/10/820.10.8
• 11、自己要先看得起自己,别人才会看得起你。
谢谢大家 10/8/2020 5:44 AM10/8/2020 5:44
AM2020/10/82020/10/8
• 12、这一秒不放弃,下一秒就会有希望。8-Oct20October 8, 20202020/10/8

明清时期工艺美术的创新

明清时期工艺美术的创新

明清时期工艺美术的创新明清时期是中国工艺美术的一个高峰时期,这期间发生了一系列的工艺美术创新。

在我看来,这些创新不仅反映了中国社会和文化的变化,更是中国工艺美术独特的魅力。

在本文中,我将探讨明清时期工艺美术的创新,从器物制作以及装饰运用等方面进行论述。

一、清初时期的工匠与陶瓷制作在明清时期之前,中国的陶瓷制作技艺已达到了相当高的水平。

例如唐代的半青花和宋代的青瓷,但到了清朝初期,由于国家政治和经济环境的变化,陶瓷工业遭受了巨大的冲击。

而在这个时期,一批靠着努力和创新精神的工匠为中国陶瓷工艺的发展做出了杰出的贡献。

在这方面,应当首先提到袁长青(一作“岳长青”)。

他的作品被誉为清初最好的青花釉下彩器,被认为是釉下彩的最高成就。

袁长青的青花器仍然保留有“官窑味”,但也增加了许多私窑的个性特色。

与他同时代的有一位名叫陈普的工匠,他善于制作白瓷和釉下彩器,又被誉为“清代五大名瓷”的创始人之一。

工匠们的创新,不仅表现在陶瓷的制作上。

在清代,蜡染技术被广泛应用在绸缎和丝绸的印染上,以及刺绣、镶嵌等各种工艺领域。

例如,著名的苏绣就是采用了清代技法的刺绣,以锁线、前针和编线等技法进行刺绣。

而这种刺绣采用了丰富的颜色和图案,采用了高度的透视和立体效果,使苏绣具有了独特的艺术氛围。

二、明清时期的装饰用品清代装饰用品的制作技术也十分重要。

它们不仅在美化空间上占据了重要地位,更是功能和美学的完美结合。

例如,翡翠雕刻在明清时期风靡一时,其纹路和色彩都很丰富。

雕刻翡翠的人必须有耐心和恒心,只有这样才能保证刻出的器物完美无瑕。

此外,还有一些简单装饰品,例如花瓶、盆、壶等,也是明清时期的特色。

这些器物通常以“一器多用”的方式设计,既能用于观赏,又可以实际使用。

一些工艺美术家还使用宝石、珠子等材料来装饰这些陶器制品,起到了独特的效果。

三、巫家伟艺术的创新在清代末期,一个名为巫家伟的工艺美术家出现了,他被认为是中国现代家具工艺的奠基人。

明清工艺美术

明清工艺美术

五、玉器工艺
• 明代玉料多来源于新疆一带,宫廷有“承运库”从事制作、 存储玉器的工作。民间作坊集中于北京、苏州两地。
• 明代的玉器种类中,仿古鼎彝的数量日益萎缩,日用文物 则为大宗。
• 清代玉料来源除盛产美玉的新疆和田外,云南金沙江一带 成为国内新的原料供应地。
• 清代宫廷玉器由“造办处”掌管,还增设“如喜管”,民 间的碾玉作坊,在北京、苏州、扬州、大理等地较为集中。
清代明式家具及清式家具
• 清代家具融合明氏家具形制结构,并运用复杂而精湛的工 艺技巧,逐步形成了不尚减练尚繁琐、不尚造型尚装饰的 自我面貌。
明清工艺美术
背景
时代强盛,政府奖励耕织,商品经济的发展,明代后期资本 主义萌芽在江南地区出现,中外文化交流。
中国明清两代均建都北京,其文化艺术上承宋、元,继续发 展,不断提高。同时,蒙古族、藏族、维吾尔族和满族等少 数民族的生活习俗和文化特点,对汉族传统文化产生了某些 影响,极大地丰富了中华民族的文化传统。明清两代对外贸 易比较发达,在输出的同时,亦引进了一些阿拉伯和欧洲的 工艺,加以模仿、吸收、消化,为明清时期工艺美术的发展, 灌输了新的血液。这一时期的工艺美术,前后经历了549年 的发展变化,形成了独特的风格和时代面貌。
• 作品:朱良栋宽达2米许的《瑶池集庆图》、宽近2.5的 《赵昌花卉图》
三、金属ห้องสมุดไป่ตู้艺
• 宣德炉:明宣德年间,用从南洋进贡的风磨铜制成,以满 足宫廷熏衣祭祀之用,其制作工艺精美典雅,小巧玲珑。
• 器形:素炉,华炉。 • 特点:造型多样、色彩丰富、制作精巧。
• 景泰蓝:是一种化洋为中的创造,也是一种综
• 漆器工艺的真正兴盛时期是在明代。明成祖朱棣迁都北京 之后,就设置了御用作坊果园厂,从各地征召巧匠进京, 专门为内廷制作漆器。果园厂的匠人在前人的技法基础上, 又开创出了许多全新的工艺。

中国古代绘画简介(七):漆画 – 明

中国古代绘画简介(七):漆画 – 明

中国古代绘画简介(七):漆画–明七、明代漆画明时期漆器装饰经过几千年的积累,其装饰题材、纹饰结构及其装饰手法等更加丰富多彩,具有鲜明的艺术特征。

就装饰题材而言,大凡山水、祥云龙凤、花卉虫鱼、喜庆吉祥等纹样无所不包,图案活泼、自然、大方,既具有传承性,也不乏创新性的倾向性和选择性,充满着生气。

髹饰品种日渐增多,在工艺上达到极高成就,尤其是在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面,迎来了千文万华之盛,奇技淫巧,料不厌精,工不厌细,谨严细致,似已达到极限。

明清时期漆器装饰技法,根据《髹饰录》可分为14类:素髹(一色漆器)、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、戗金、百宝嵌等。

构图多运用对称方式,题材广泛。

从传世之物来看,题材有龙凤、螭虎、虬夔、狮鹿、麒麟等动物纹,卷草、缠枝、牡丹、竹梅、灵芝、宝相花等植物纹,还有十离纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环、绳纹、云纹、水纹、火焰纹和几何纹样等。

明代漆画可分为早期、中期和晚期三个时期:早期(洪武、永乐、宣德三朝)装饰手法主要有戗金漆和雕漆两类。

其中以雕漆器数量最为庞大。

《明太宗实录》卷二十四中记载永乐元年颁赐日本国王妃的礼物中,就有雕漆盒、盘、花瓶、果碟等,其装饰图案中主体纹饰有人物故事、宝相花、太平雀栀子花、太平雀葵花、苍头石榴花、牡丹花、石榴花、山鸡葵花、鹦鹉长寿花、山雀茶花、竹梅,边饰有香草、四季花、回纹等。

雕漆纹饰十分丰富,构图布局讲究对称舒展,或单用,或组合,或写实,或抽象,变化无穷,已远胜元代。

明早期装饰图案大体可分为花鸟、山水人物和龙凤等几类。

以花卉为主题的作品,一般雕刻在圆形器、蔗段式盒、蒸饼式盒上。

在其上雕刻一朵,或数朵盛开的大花朵。

花朵饱满,四周枝繁叶茂,或旁衬小花朵和含苞欲放的小蓓蕾,似众星捧月,突出主题,画面具有完美的整体感。

花卉之下一般不刻锦纹,而以黄漆为地,黄衬红色,鲜明醒目。

这种处理手法继承了元代雕漆的风格,但不同之处为元代以花卉为主题的作品,纹饰疏朗有致,留下的黄地空间较大,而明永乐雕漆,花卉满布,留下的黄色地较小,有紧密之感。

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第五节
园林建筑
• 皇家园林 主体建筑皆位于中轴线上,非主体建筑的宫殿在 中轴线的两侧.这种对称性布局,充分显示出 皇权中心主义的超稳定性,加上主体建筑中的 高台式底座,更强化了皇权的至高无上.
民间园林 一、江南园林建筑的悠远与闲适的韵致; 二、表现了中国经济语境中的园林建筑艺术的审 美理想.
• 计成《园治》 他的园林美学思想强调清净无为的老庄禅艺术 品位。 中西方园林建筑比较: 中国园林建筑的曲线多,西方园林建筑多用几 何形体的直线,中国园林建筑强调人与天,地 的自然的融合,而西方园林建筑多崇尚理性的 创造,人指挥自然,而不是相互包容。

工艺理论家宋应星,写出了手工业专著《天工开物》, 是一部明代手工业的重要著作,被国外誉为“中国十七世 纪的工业百科全书”。

• 明代是我国工艺美术民族风格发展的成熟期。明初 有复古之风,师法唐宋,但又受元的影响,其风格 既不同于宋的纤巧工细,又不同于元的粗犷豪放, 而有质朴敦厚的特色,以家具为典型代表,很值得 借鉴。
• 皇帝服饰
明代皇帝的日常服装是龙袍,上面绣着龙纹、翟 纹和十二章纹,一般以黄色纱罗制成,配金冠。 皇帝礼服则仍保持上衣下裳的古制,由玄衣、纁 裳、白罗大带、黄蔽膝、素纱中单、赤舄等组成。 玄衣肩部织日、月、龙纹,背部织星辰、山纹, 袖部织火、华虫、宗彝纹,领、袖口、衣襟侧边、 裾都是本色.
金冠(北京定陵出土实物)
穿比甲的妇女(《燕寝怡情》图册
• 背子 明代的背子多为合领或直领对襟的,衣长与 裙齐,左右腋下开禊,衣襟敞开,两边不用 钮扣,有时以绳带系连,是女子的日常服装。 一般情况下,贵族女子穿合领对襟大袖的款 式,而平民女子则穿直领对襟小袖的款式。
穿宽袖背子的贵妇
穿窄袖背子的贵妇及侍女 (唐寅《簪花仕女图》)
穿公服的官吏(明人《江舜夫像》)
戴乌纱帽、穿盘领补服的明朝官吏(明人《沈度写真像》)
• 士人服装 明代的读书人一般都穿蓝色或黑色袍子,四周 镶有宽边,也有穿浅色衫子的,衣长一般到脚 面,袖子比较宽肥,袖长也一律过手。通常会 与儒巾和四方平定巾相配,风格清静儒雅。
戴儒巾、穿大袖衫的士人(明人肖像画)
第六节
服 饰
• 公元1368年,明朝建国。为重新振兴中国社会, 明朝政府采取了上承周汉,下取唐宋的治国方针, 对整顿和恢复礼仪极其重视,并根据汉族传统重 新规定了服饰制度。在政治、经济、文化技术发 展的前提之下,明代的服饰面貌仪态端庄,气度 宏美,成为中国近世纪服饰艺术的典范。
戴 凤 冠 的 明 代 贵 妃 ( 明 人 《 朱 夫 人 像 》 )
戴乌纱幞头、穿织金蟒袍的官吏 (明人《李贞写真像》)
戴貂蝉笼巾、佩方心曲领、穿朝服的官吏 (明人《范仲淹写真像》)
戴展角幞头、穿织金蟒袍、系白玉腰带的官吏 (明人《王鏊写真像》)
• 补子
明代官服上最有特色的装饰就是补子。所谓补 子,就是在官服的胸前和后背补上一块表示职 别和官阶的标志性图案。 补子一般长34厘米,宽36.5厘米,上面织有禽 兽两种图案: 文官一品用仙鹤,二品用锦鸡,三品用孔雀, 四品用云雁,五品用白鹇,六品用鹭鸶,七品 用鸂鶒,八品用黄鹂,九品用鹌鹑,杂职用练 鹊; 武官一品二品用狮子,三品四品用虎豹,五品 用熊罴,六品七品用彪,八品用犀牛,九品用 海马。
明代也加强了海外的开拓,郑和七下西洋,扩大了中外
经济和文化的交往。明代的工艺美术得到了较全面的提高 和发展,形成了许多工艺品中的著名生产中心,如景德镇 的陶瓷,苏杭的丝织,松江的面部,芜湖的印染等。 出现了不少著名的工艺家,如紫砂陶的供春,时大彬, 雕玉的陆子冈,刻竹的三朱,金漆的杨埙,刺绣的韩希孟, 棉布的《汉宫秋》局部)
凤尾裙(传世实物)
• 弓鞋 明代女子不仅沿袭了前代缠足的风俗,而且 使之大胜。缠足后所穿的鞋叫做“弓鞋”, 这是一种以香樟木制成的高底鞋。木底露在 外边的叫“外高底”,有“杏叶”、“莲 子”、“荷花”等名称;木底藏在里边的一 般叫“里高底”,又称“道士冠”。老年妇 女大多穿平底鞋,称为“底而香”。
戴乌纱折上巾、穿盘领、窄袖、绣龙袍的皇帝(南薰殿旧藏《历代帝王像》)
• 皇后服饰 皇后在受册、朝会时穿礼服。礼服由凤冠、霞 帔、翟衣、背子和大袖衫组成。凤冠上饰有龙 凤和珠宝流苏,配玉革带,青色加金饰的袜、 舄。皇后的常服是穿金绣龙纹的红色大袖衫、 霞帔、红色长裙、红背子,配凤冠。
穿耳、带耳环的明代皇后(南薰殿旧藏《历代帝后》)


时代背景
• 明是我国历史上又一个强盛的时代。明初,采 取了一系列措施,奖励开垦,兴修水利,减免 赋役,恢复经济,生产有较大的发展。 • 明代手工业工匠,比元代有较多的自由,除服 役期外,可以自由从事手工业生产,为手工业 的发展提供了有利条件。商品经济已有较大发 展,明代后期,资本主义生产关系已在江南地 区酝酿萌芽。
• 水田衣 中国诗句中有“裁衣学水田”的描述,女 子水田衣的浪漫和新奇从中可见一斑。水 田衣是用许许多多零星的织锦缎料拼合而 成的。这些缎料色彩不同,图案不同,大 小不同,形状也各异,所以拼制起来的服 装色彩斑斓,形如水田,具有一种极其特 殊的装饰效果,受到明代女子的普遍喜爱。

裙子
明代女子穿裙子比较普遍。裙子的颜色,开始 流行浅淡的色彩,以素白居多,虽然上面有纹 饰,但并不明显,即使施绣,也只是在裙摆处 绣以花边,作为压脚。裙幅开始采用六幅,这 也是遵循古训“裙拖六幅湘江水”。后来裙幅 采用八幅,腰间细褶数十,行动辄如水纹。裙 上的纹样,也更讲究。据说有种浅色画裙,名 叫“月华裙”,裙幅共有十幅,腰间每褶各用 一色,轻描淡绘,色彩非常淡雅,风动色如月 华,因此得名。此外,还有的裙子用绸缎裁剪 成大小规则的条子,每条绣以花鸟图纹,另在 两畔镶以金线,称“凤尾裙”。更有以整缎折 以细缱,做成“百褶裙”的。
珐琅彩 从阿拉伯传入,在元代已出现比较成熟的珐琅器.
第四节
漆 器
• 最著名的为北京果园厂.以雕漆为主要产品. • 漆器工艺根据雕漆的工艺不同,可分为: 剔黄 剔绿 剔黑 剔彩 黑红相间的,称为剔犀.
北京果园厂雕漆特点: 1、 刻工精雅、浑厚、刀法圆润. 2,(色彩、图案)典雅,大气.
漆器分为雕漆和镶嵌漆器两种. 镶嵌漆器分为两种:一是硬螺钿.一种是软螺钿. 明代黄大成的漆工艺专著《髹饰录》. 专门研究原材料和制作方法.全书介绍了四个部分: 一、材料性能; 二、历代工艺与易产生的弊病及修补方法; 三、装饰工艺; 四、胎骨种类及其工艺技法.
2 釉上彩:釉上单彩,红绿彩,釉上三彩和五彩。素 三彩为三彩中特殊品种,以黄、绿、紫三色彩釉为 主,没有红色,呈色素雅,故称“素三彩”.
明洪武 景德镇窑青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶
明永乐 景德镇窑青花锦地蒜头口绶带扁壶
五彩
• 3、斗彩:又称逗彩,指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画 面。成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相结合的完美之作。 • 4、颜色釉 • 白瓷。以永乐甜白瓷为代表。甜白瓷除一部分素面外, 还有画花和印花装饰的。 • 红釉。以永乐红釉烧制最佳。称“鲜红”,宣德还创造 了豇豆红这个品种。 • 蓝釉。又称霁青或祭蓝 • 黄釉 • 绿釉
• 凤冠 明代凤冠以金、银、铜等金属丝网为胎,衬以 罗纱,并挂有珠宝流苏,它有两种基本形式: 一种是后妃所戴的礼冠,上缀点翠凤凰、龙等 装饰,龙凤嘴中常衔着珠花,下垂至肩;另一 种是普通命妇所戴的彩冠,上面不缀龙凤,仅 缀珠翟、花钗等,但习惯上也称它为凤冠。
龙凤珠翠冠(北京定陵出土实物)
凤冠(湖北蕲春蕲州明刘娘井墓出土
文武官服 明代文武官员一律穿盘领右衽、袖宽三尺的袍 衫,在重要礼仪场合,不论职位高低,都戴梁 冠,穿赤罗衣裳,以冠上梁数及所佩绶带分别 等差。在日常服装中,都带乌纱帽或幞头,并 在前胸和后背缀以一方补子,文官用禽、武官 用兽作装饰。官服的颜色、质地、式样、花纹 图案以及尺寸因级别而异,都有明确的规定。

四方平定巾 四方平定巾是以黑色纱罗制成的便帽,因其造 型四角都呈方形,所以也叫“四角方巾”,明 代以此来寓意“政治安定”。这种巾帽多为官 员和读书人所戴,平民百姓戴的比较少,服装 一般是配染色蓝领衣。
戴儒巾或四方平定巾、穿衫子的士人(《娄东十老图》局部)
戴儒巾、穿衫子的士人

比甲 比甲的前身是隋唐时期的半臂,到了明代它演 变成一种无领无袖的对襟式半长上衣,并成为 青年女子日常穿着的外衣。后来到了清代又缩 短衣身,称为坎肩、背心、马甲。
第二节
玉器工艺
• 明朝玉器中,礼器减少,生活玉器增多. 原因: 1 皇室贵族喜欢用玉; 2 政治统一,经济与文化发展,玉料来源充足; 3 明朝重视传统文化的复兴; 4 普通百姓同样认为玉器有着神奇的力量,祈求以此 保佑自己安康,幸福.
• 明玉器的特征: 1、 清新、明快、雅致、疏朗、丝毫没有沉闷感; 2 、其雕琢工艺上,重视玉材的质感,追求刀法的 流畅,不注重精雕细刻,只是点到为止,传神即 可,所以,粗犷浑厚含蓄深刻. 3 、明代此种琢玉风格,被称为”粗大明”:不太注 意细节,故曰,粗:强调整体的完整性和浑厚感, 故曰,大.
高底弓鞋
翘头小脚银鞋
• 服饰纹样 人们常将几种不同形状的图案配合在一起,或 取其寓意,或取其谐音,以此寄托美好的愿望, 或抒发自己的感情。这些富有浓厚民族色彩的 传统图案被称为“吉祥图案”,在明代的织物 上体现得非常充分:如“福从天来”“金玉满 堂”“连年有余”“八吉祥”等等。尽管这些 图案的形状各不相同,结构也比较复杂,但在 一幅画面上,被组织得相当和谐,常在主体纹 样中穿插一些云纹、枝叶或飘带,给人以轻松 活泼的感觉
• 明代文人画的兴盛为明代工艺美术题材的丰富,技 巧的提升提高了帮助。士大夫参与工艺美术的指导、 设计、制作,总结了许多理论著作,一些方法、制
作原理和经验总结对后世有极大的指导意义。
第一节
陶瓷工艺
明景德镇陶瓷一枝独秀,称为“瓷都”,景德镇瓷 器按工艺分为一下四种:
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