贵州蜡染风格特点及其文化内涵解析

贵州蜡染风格特点及其文化内涵解析

The Analysis on Guizhou Batik Style Characteristics and Its Cultural Connotation

Abstract：Batik dyeing has a long history in Guizhou Province.It is an art treasure that integrates traditional culture with folk art and one of China’s important intangible cultural heritages.Its beautiful patterns and rich cultural connotation become an independent school in folk art.Analyzing its art style characteristics and its cultural connotation contributes to the inheritance and innovative development of traditional batik technique and content.

Key words：Guizhou batik；style；cultural connotation 蜡染又称“蜡缬”，是一种古老的以蜡为防染材料的手工印染技艺。“缬”是以辅染物辅助印染过程而染出的织物，“缬”的出现标志着中国古代丝绸印染技术的重大进步。从考古发现可知，西南地区尤其是贵州少数民族地区是中国最早出现蜡染的地区，蜡染工艺世代相传，流行甚广，是当地妇女最具传统性的生产活动和艺术创作。如今贵州、广西、云南、四川等地的少数民族依然保持着原生态的蜡染制作方法和使用习俗，有着鲜明的地域风格特点。本文试以贵州蜡染为例，分析贵州不同地区主要的蜡染风格特点及其文化内涵，以期有助于传统蜡染技术和内涵的传承与发展。

1 贵州蜡染地域分布及其风格特点

贵州地区使用蜡染技艺的民族众多，各民族由于文化背景、地区经济发展的不同以及所受外界影响程度的差异，蜡染形成了很强的地域性，各地区、各民族有其独特的艺术风格，以蜡染使用的广泛程度和对服装服饰品的影响范围为依据来划分，主要有

以下经典类型。

1.1 自由豪放与结构严谨并存的丹寨蜡染

分布于贵州丹寨县和三都县一带的“白领苗”蜡染又被称为丹寨型蜡染，其设计手法精湛简练，作品具有稚拙烂漫、自由豪放的风格，常用于妇女盛装的衣袖、肩、背带、围腰等服饰品以及床单、被面、门帘等生活用品的装饰。丹寨型蜡染制作时主要将石蜡和蜂蜡各掺半使用，运用强调夸张变形、移花接木的设计手法，流畅灵动的线条表现自然界中的花鸟虫鱼和一些想象的动植物，图案丰富多变，形象饱满生动，构图错落有致，极富创作性和装饰感（图1）；丹寨型蜡染的另一种风格则结构严谨，常运用藤蔓纹、螺旋纹或简练抽象的几何纹样形成规则变化的菱形、方形骨架构图模式，如白领苗蜡染最具特色的女子上衣肩背部蜡染衣片（图2），典型的螺纹几何纹样，风格质朴严谨。

榕江型蜡染主要指分布于榕江平永、兴华、都江一带的苗族蜡染，其防染用蜡由蜂蜡和矿蜡混合而成，纹样较丹寨蜡染更为具象，块面少，多为粗细均匀的长线条，主题多为鸟、龙、鱼、蛙和铜鼓等纹样，偶尔也以古歌或传说典故为题材创作。蜡染作品主要用做祭鼓长幡、胸兜、绑腿、头帕、背包等的装饰。其中最有特色的是兴华的“鼓藏”长幡，纹样以蚕龙、蜈蚣为主，风格粗犷雄壮，古朴神秘；另一类榕江蜡染以平永乡为代表，纹样活泼，图案外圈常装饰有一圈短弧线，似百足、似尖刺（图3）。

1.3 图案优美、色彩瑰丽的安顺蜡染

安顺型蜡染主要是指分布于贵州安顺、普定及与之相邻的平坝等地周边的被称为“坝苗”的苗族蜡染。其蜡染风格细致，图案成熟，尤其是这一地区还有贵州十分少见的彩色蜡染，图案优美、色彩瑰丽，着色运用了多种植物染料与蓝靛相结合，如红花、黄栀子等，在蓝色与白色中喜欢加红、黄等颜色，极为美观，色彩对比鲜明、艳丽，具有刺绣般的效果（图4）。安顺传统的彩色蜡染“上轿衣”（图5），其衣襟和前襟均为红色蜡染马掌纹，衣身

有绿、蓝、黄等色，由于染料提取自天然植物，纯度不高，染后各色相杂呈现美丽的复色效果，置于深蓝的主调上，格外和谐醒目，有跳动闪烁的感觉，具有迷幻般的悠远意境。

安顺蜡染纹样主题涵盖自然纹样和几何纹样两大类。自然纹样取材于自然界中的花、草、飞鸟、虫、鱼等自然动植物以及心中的龙、凤形象，也有动植物纹样的相互结合，如蝴蝶、枫叶；其次还有以图腾形象为表现元素，既有对图腾的神圣崇拜，又具有自然纯朴的装饰之美，充满人情味和情趣，反映了安顺人们追求“天人合一”、与自然和谐相处的理念。

1.5 简洁质朴的从江蜡染

从江型蜡染主要指分布于从江雍里、光辉、宰便、加勉一带的蜡染。多用枫香脂做防染剂，用竹条或鹅毛笔点蜡，风格简单朴素，对技法的要求不是很高，常用于百褶裙、胸兜、裹腿等服饰的装饰。从江蜡染又以雍里蜡染和宰便蜡染最为典型，雍里蜡染经蓝靛染色后底色较深，深浅分明，构图上多以横条或竖条分割，形成许多装饰块面，图案填充其中，图案有铜鼓、花草、龙、鸟、鱼和几何纹，多以弯曲的细线组成，具有丰富的层次感，也体现出他们热情奔放的活力；宰便蜡染图案简洁，多为平行线和网状交叉线条，仅靠直线长短、方向和疏密的变化就构成了特有的纹样，当制作成细密的百褶裙后，蜡染图案显得斑斑驳驳，呈现出一种朦胧的蓝灰色调（图8、图9）。

1.6 其他常见的蜡染类型

贵州制作和使用蜡染的民族众多，蜡染在不同地区、不同族系中呈现出不同的艺术风格，除以上几类常见的类型外，贵州地区还有清丽明快的镇宁布依族蜡染、流畅生动的黔西苗族蜡染、纤巧细密的织金蜡染等。镇宁蜡染主要分布于布依族居住区域，图案结构严谨、工艺细致、层次丰富、虚实相间，蜡染题材常见有家族纹、漩涡纹、水波纹、铜鼓纹等，布依族百姓把简约的艺术语言化作特殊寓意的艺术符号来表现，折射出高度的概括和抽