荷兰风格派对现代设计的影响

荷兰风格派对现代设计的影响

摘要：本文主要阐述荷兰风格派的形成和发展、主要的发展背景以及发展的过程，对荷兰风格派的主要人物的主张进行阐述和概括。荷兰风格派运用了简单明了的几何图形，追求简化和抽象的新造型主义，通过运用红、黄、蓝三原色和黑、白、灰三非色的色彩，以及以直线和矩形为艺术支柱的结构特征来表现人们内心的活动，也从中能发现现代主义设计的某些设计灵感来源。荷兰风格派区别于十九世纪以前的写实造型主义和画派，因此在20世纪5.60年代，荷兰风格派逐步成为国际主义风格的新标准。在此基础上进行初步讨论荷兰风格派对现代主义设计（建筑、家具、服装、平面设计方面）的运用和影响。

关键词：荷兰风格派；现代主义；抽象和简化

一、荷兰风格派的发展

荷兰风格派是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织形成的一个集体。风格派正式成立于1917年，在多方的支持下创办了艺术杂志《风格》（De Stijl），并以其杂志以为中心，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯伯格，其中杜斯伯格为其创始人，主要领袖为蒙德里安，其他参与的合作者包括画家列克、雕塑家凡东格洛、建筑师欧德、里特韦尔德等人，他们关心美学，努力将生活和艺术相联系，希望创造出一种新的生活方式，同时将古装、雕塑、建筑和家具紧密联系在一起。荷兰风格派从一开始追求艺术的“抽象和简化”，以蒙德里安为首，这些艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素，完全拒绝使用任何具象元素，单纯的色彩和纯粹的几何形象是他们的设计语言，所以他们为了避免事物的个体特殊性，所以要舍弃对具体的事物形象的描述，拒绝使用任何具体的形象元素，并且省略细节部分，他们相信，只有纯粹的抽象才能表现纯粹的精神。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红、黄、蓝三原色及黑、白、灰三非色。并且，在二十世纪20年代，荷兰风格派已经不仅再局限于荷兰本土，而要走出国门，并且在欧洲的设计艺术市场上占据领先的地位，同时对现代主义设计产生了巨大的影响，尤其是对二十世纪的建筑领域，产生了巨大的影响力。它使荷兰风格派正式进入了前卫艺术的行列，给以后的现代主义设计风格的其他领域奠定了坚实的基础。

荷兰风格派的著名刊物《风格》刊登了许多荷兰风格派初期的一些主要思想和设计作品，此刊物对设计界的影响非常巨大，其影响力在1924-1925年之间停止。在1921年时，被视为荷兰风格派发展的一个巨大变化的时期，《风格》杂志的封面在这一时期产生了巨大的变化，由原来的长方形的封面变为了更宽的封面版面，这样可以展示更多幅度更宽的图片；同时在这一年风格派产生了巨大的变化，1921年之前是荷兰风格派，之后是国际风格派，这种划分可以更加明确的展现出风格派的发展过程。

荷兰风格派由设计界的多种行业的设计师所组成，其领域包括画家、建筑师、平面设计师、雕塑家等。其风格领袖人物为杜斯伯格，在他的组织和领导下，荷

兰风格派结合各大不同的领域和个人，一起走向现代主义，并在欧洲设计领域占据主导地位，成为二十世纪的现代主义设计与设计风格的重要奠基人；同时我们也可以说，杜斯伯格的设计风格也就代表着荷兰风格派的本身特点。

荷兰风格派的一些重要成员都曾在包豪斯学校（Bauhaus）任教，他们的一些重要设计观点：简洁的几个形状、中性的色彩元素、简洁理性的结构特点融入到了包豪斯的课程中，形成一定的设计语言，从而影响了二十世纪的现代主义设计领域。其中，杜斯伯格、蒙德里安、科里韦尔德等荷兰分割派的灵魂人物也使包豪斯学校由工艺美术和装饰艺术彻底的转向了现代工业设计的领域。

荷兰风格派作为世界现代主义设计领域的三大支柱之一，对后续的现代主义设计风格的发展产生了非常大的影响。荷兰风格派用直线、矩形、方块的几何元素和红、黄、蓝三原色组成了一个美学的精神世界。其思想关于美学方面的影响在建筑、家具、服装等各领域均有展现，尤其对现代设计中的建筑领域产生了潜移默化的巨大影响。

二、荷兰风格派对现代主义的影响

《风格》杂志在1928年停刊，结束了过去11年的辉煌，但是风格派、包豪斯以及构成主义，共同创建了现代主义设计艺术的三大支柱，渗透进人们生活当中的各方各面里。尽管在当代设计中，很少有设计师和艺术家选择荷兰风格派当作其直接的创作理念，但是风格派却一直如气势磅礴的川流，流经艺术设计的各个领域和时期。下面从建筑设计、家居设计、服装设计和平面设计领域来阐述荷兰风格派与艺术设计的关系。

2.1 风格派式的建筑设计

我们现在会发现，在全世界的城市里，建筑大多看起来都差不多，都如同一堆盒子堆积起来，同时我们不难发现，在今天建筑设计过程中，大量的使用抽象的几何形体和抽象符号已经被人们所接受，我们发现荷兰风格派这一短暂并且深具影响力的发展阶段，可以发现荷兰风格派的诞生也给现代主义设计起到了一定的影响作用。

“一旦一种艺术成为抽象造型的表现，其他艺术形式也就无法再继续保持自然造型的表现。二者无法并行不悖：源于二者间至今存在的相互对立。这一新造型完全抵消了这种对抗：实现了所有艺术形式的统一。”这是蒙德里安为风格派艺术，或者说为新造型主义艺术所创作的理论表述。我们可以发现，从蒙德里安的画作中，我们可以感受到一幅作品似乎更像是一幅建筑的平面图，这对于当时的建筑师产生了极大的启发。从蒙德里安的绘画作品中，我们可以发现画面中只有垂直和水平的线条和方格，中间涂着红、黄、蓝三原色，不存在任何自然界中的元素。就像蒙德里安说的，“直线和横线是相对立的力量的表现，这类对立物的平衡到处存在着，控制这一切”。我们可以发现，蒙德里安的这种观念对现代主义建筑设计有着极其深远的影响。

2.1.1 对里特韦尔德建筑设计的影响

风格派式的建筑设计经典作品之一，“施罗德住宅”（图2-1-1），1922年，由荷兰著名的建筑设计师里特韦尔德所设计，是风格派式的建筑设计的典范作品，被设计界所称作为欧洲二十世纪二十年代最超前的建筑。特韦尔德运用了简洁的设计风格，和红、黄、蓝三原色创造出了造型简洁而又赋予功能性的建筑。他把蒙德里安的绘画作品中的全部元素都植入到这栋建筑的外部以及内部中，蒙德里安的艺术观念就是将元素都简化成线、面，并将这些元素对立且统一的组合在一起，賦予了建筑设计的新的生命力。2.1.2 对米斯·凡·德·罗建筑设计的影响

德国著名建筑设计师米斯·凡·德·罗曾与勒·柯布西耶和格罗皮乌斯在彼得·贝伦斯事务所参与过设计工作；我们可以发现贝伦斯事务所的创作观念和荷兰风格派的设计理念有着不谋而合的相同点。米斯·凡·德·罗在设计中，如他所言“少就是多”（less is more），在他的设计里我们可以看出他所强调事物的整体和完整性，同时也追求事物的簡约感，没有多余的装饰。在他的建筑设计中，他有与蒙德里安建筑设计中极为相似的一点——对立与统一。我们可以发现，蒙德里安对现代主义设计建筑中的深远影响。

2.2 风格派式的家具设计

设计师里特韦尔德将风格派的设计理念融入到了家居设计领域，其作品也称为风格派式的家具经典作品。里特韦尔德设计了一把“红蓝椅”（图2-2-1），是风格派运动中最经典的工业设计品代表作。荷兰风格派成员通常只在《风格》杂志上抒发理念，而里特韦尔德却早在1917年就将其设计好，并早于施罗德住宅竣工之前。

里特韦尔德吸取了蒙德里安的风格派的设计风格，用简单的几何形式来表现，并将蒙德里安的观念运用到家居设计领域中。“红蓝椅”更应该称其为“红蓝黄黑椅”。不过，基于红色和蓝色占据了椅子的最大面积，故称为“红蓝椅”。椅子为蓝色的坐席，亮眼的黄色作为点缀，与红色的椅背形成了鲜明的对比。

“红蓝椅”之所以拥有其经典并不可撼动的地位，全依赖于他的设计理念充分的浓缩了荷兰风格派的设计观念。

2.3 风格派式的服装设计

不论流行的风潮如何变化，设计师总是可以在艺术设计的流派中吸收他们创作的灵感。从荷兰风格派中借鉴的灵感，是服装设计师们最早的开始改变设计风格的来源。

以黑、白、灰为首的简洁风格在时尚圈中流行，不难看出其受“风格派”的影响。最早，它流行于欧洲的艺术圈，用简单的色彩、简单的几何图形和抽象的线条元素去绘制一个美学的精神世界。