一、景深控制技法
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景深示意图
（二）如何控制景深
控制景深的大小，主要决定 于三个因素：
1. 镜头光圈的大小； 2. 镜头焦距的长短； 3. 拍摄距离的远近。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
当你拍摄时希望前后的景物都非常清晰，可以将镜头光圈系数尽量向大处 调节（这时光圈的光孔开得小），比如 f16、 f22。反过来你只希望对焦的物体 清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量向光圈系数小处调节（这时光圈的 光孔开得大），比如 f2.8、f2 甚至 f1.4。
利用小光圈、广角镜（短焦距镜头）使画面景深扩大
《东方明珠》
《上海外白渡桥》
《广西龙胜梯田》
《广西德天瀑布群》
《云南玉龙雪山》 《巍巍长城》
《山村菜花香》 《婺源月亮湾》
《南瓜丰收》
《帝王企鹅》
《看戏》
《欢乐的节日》
（四）控制景深的调焦方式
1.选择性调焦法 选择性调焦是景深运用的一种方法，获得小景深的主要方法就是开大光圈， 并仔细向所要突出的物体调焦，让其他无关紧要或是杂乱的物体变得模糊而不 可辨认，作为一种抽象的形式空间陪衬主体。 2.定点对焦法 定点对焦是对拍摄运动物体对焦的方式。就是事先找准某一替代物作为聚 焦的对象，并确信所想拍摄的运动物体一定会出现在这一物体的位置上，也就 是与欲拍摄的运动物体同处在景深范围之内，等运动的物体一进入需要拍摄的 位置，就可以全神贯注地抓取精彩瞬间，从而省去了对焦的过程。 3.区域对焦法 根据景深的原理我们知道，只要拍摄时的镜头焦距、光圈大小和拍摄距离 相对固定以后，景深范围也就确定了。区域对焦法主要适合拍摄一些没有固定 规律运动的物体，但这一运动的物体的活动范围是可以把握的，这样就可以利 用确定一定的景深范围的原理，随时将运动在这一范围中的物体拍摄清晰。
4.利用小光圈、广角镜（短焦距镜头）使画面景深扩大 如果在拍摄时有意识地收小光圈，并选用广角镜头，那么，从近处一直到 无限远的物体，都会相当清晰地展现在人们面前，使主体与周围的环境形成有 机的联系，这在风光摄影、建筑摄影中用得比较广泛。大景深可以展现田园的 开阔、山河的气势以及建筑物的第一处细节。大景深还特别适合于旅游纪念照 的拍摄，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。
一、景深控制技法
（一）景深的含义
摄影时必须精确地对焦，以便获得清晰的照片，这是摄影技术中最基本的 要求之一。但由于拍摄需要不同，有时除了主体景物清晰，还要求它的前后景 物同时也是清晰的，而有时却要求它的前后景物是模糊、虚化的。拍摄动体时， 主体的位置在不断移动，调整尤为困难，遇到这种情形，怎样才能不失时机而 又有把握地拍出清晰的照片呢？这就牵涉到摄影中的一个重要的问题——景深 的运用。
而当拍摄时的光圈大小不变，所使用的镜头焦距也不改变时，被摄物体越 远，画面中的前后清晰范围就越大，反之当你调焦于很近的被摄体，前后的清 晰范围也就相对地小了。因此，在拍摄一些特写和近景的画面时，调焦应该特 别的仔细，否则稍有疏忽，会使主体景物虚化。
光圈小景深大
光圈大景深小
《台前一刻》
《女子城管摩托队》
《白鸽》
《小伙伴》
3. 利用小景深起引导视线作用 拍摄时也可以将焦点对在中景的主体上，让前景和背景同时模糊，这时给 人带来的感觉就如同看东西时盯着中景上的主体形成对主体的一种明确的视线 引导作用。
利用小景深起引导视线作用
《丰收的喜悦》
一般的便携式数码相机都有比较大的光圈，但是它们的影像传感器都比较 小，这样匹配的结果，往往最大的光圈也难以获得理想的小景深效果。因此需 要拍摄小景深画面时，在拍摄过程中，必须调整镜头的焦距和拍摄的距离，比 如尽可能使用较长的镜头焦距范围，并离开被摄体尽可能近一些，从而获得有 效的小景深画面。
所谓景深，是指被摄景物中能在像平面上结成清晰影像的最近点至最远点 的距离（物空间深度）。说得通俗一点，也就是照片上焦点影像前后的清晰范 围。这种距离大或清晰范围大，称为景深大，距离小或清晰范围小，称为景深 小。
我们知道，在精确调焦的主体前后，还会有一段相对比较清晰的范围。比 如拍摄时向某人物对焦，那么该人物必然处于清晰点上，而此时在他前后的一 丛矮树和一幢房子也相对比较清晰，因此，我们可以说矮树与房子都处于清晰 范围之内，也就是在景深范围之内。这里我们所说的相对比较清晰，是因为前 后景物的清晰程度毕竟不如对焦点上的那个人物，但是可以为人们的视觉所接 受。
景深大 f16、1/8″
景深小 f1.4、1/1000″
景深大 f16、1/30″ 景深小 f2.8、1/1000″
除了光圈对景深的控制作用最大之外，还有另外两个因素会对景深的大小 发生作用。一个就是所用镜头焦距的长短，另外就是拍摄距离的远近，即物距 的长短。
当拍摄时的光圈大小不变，被摄体的位置也不改变时，使用的镜头焦距越 短，景深就越大，镜头的焦距越长，景深就越小。也就是使用广角镜头时景深 的清晰范围就大，使用中、长焦距镜头时，景深的清晰范围就相对要小得多。
选择性调焦法
定点对焦法
区域对焦法
景深范围大 景深范围小
利用小景深突出主体
《新兵》
《水兵的丰采》
《佛家弟子》
《初梦人生》
《打鱼归来》
《泛舟》
2.利用小景深使画面产生空间透视感 在实际拍摄中，可以将焦点对在前景的主体上，让模糊的远景在画面上产 生空间透视感，并在最大限度上降低对主体的干扰作用。
利用小景深使画面产生空间透视感
（三）景深的艺术效果
1.利用小景深突出主体 由于自然界的景物丰富繁杂，在拍摄时常常无法避开一些杂乱的景物，如 果让这些景物与主体一样清晰突出，势必干扰主体的吸引力。这时学会利用小 景深突出主体和相关景物，并虚化一些景物，就会使照片更富有个性。同样通 过模糊的、朦胧的、虚幻的前景来烘托反衬清晰的主体，不仅会使画面显得简 洁、明快、干净，而且小景深中局部的虚，还可以给观赏者以丰富的想像的余 地，使画面更加含蓄，魅力无穷。 获得小景深的主要方法是开大光圈，并向你所要突出的主体仔细对焦，让 其他无关紧要或是杂乱的物体变得模糊而不可辨认，只作为一种抽象的形式空 间来陪衬主体。
（二）如何控制景深
控制景深的大小，主要决定 于三个因素：
1. 镜头光圈的大小； 2. 镜头焦距的长短； 3. 拍摄距离的远近。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
当你拍摄时希望前后的景物都非常清晰，可以将镜头光圈系数尽量向大处 调节（这时光圈的光孔开得小），比如 f16、 f22。反过来你只希望对焦的物体 清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量向光圈系数小处调节（这时光圈的 光孔开得大），比如 f2.8、f2 甚至 f1.4。
利用小光圈、广角镜（短焦距镜头）使画面景深扩大
《东方明珠》
《上海外白渡桥》
《广西龙胜梯田》
《广西德天瀑布群》
《云南玉龙雪山》 《巍巍长城》
《山村菜花香》 《婺源月亮湾》
《南瓜丰收》
《帝王企鹅》
《看戏》
《欢乐的节日》
（四）控制景深的调焦方式
1.选择性调焦法 选择性调焦是景深运用的一种方法，获得小景深的主要方法就是开大光圈， 并仔细向所要突出的物体调焦，让其他无关紧要或是杂乱的物体变得模糊而不 可辨认，作为一种抽象的形式空间陪衬主体。 2.定点对焦法 定点对焦是对拍摄运动物体对焦的方式。就是事先找准某一替代物作为聚 焦的对象，并确信所想拍摄的运动物体一定会出现在这一物体的位置上，也就 是与欲拍摄的运动物体同处在景深范围之内，等运动的物体一进入需要拍摄的 位置，就可以全神贯注地抓取精彩瞬间，从而省去了对焦的过程。 3.区域对焦法 根据景深的原理我们知道，只要拍摄时的镜头焦距、光圈大小和拍摄距离 相对固定以后，景深范围也就确定了。区域对焦法主要适合拍摄一些没有固定 规律运动的物体，但这一运动的物体的活动范围是可以把握的，这样就可以利 用确定一定的景深范围的原理，随时将运动在这一范围中的物体拍摄清晰。
4.利用小光圈、广角镜（短焦距镜头）使画面景深扩大 如果在拍摄时有意识地收小光圈，并选用广角镜头，那么，从近处一直到 无限远的物体，都会相当清晰地展现在人们面前，使主体与周围的环境形成有 机的联系，这在风光摄影、建筑摄影中用得比较广泛。大景深可以展现田园的 开阔、山河的气势以及建筑物的第一处细节。大景深还特别适合于旅游纪念照 的拍摄，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。
一、景深控制技法
（一）景深的含义
摄影时必须精确地对焦，以便获得清晰的照片，这是摄影技术中最基本的 要求之一。但由于拍摄需要不同，有时除了主体景物清晰，还要求它的前后景 物同时也是清晰的，而有时却要求它的前后景物是模糊、虚化的。拍摄动体时， 主体的位置在不断移动，调整尤为困难，遇到这种情形，怎样才能不失时机而 又有把握地拍出清晰的照片呢？这就牵涉到摄影中的一个重要的问题——景深 的运用。
而当拍摄时的光圈大小不变，所使用的镜头焦距也不改变时，被摄物体越 远，画面中的前后清晰范围就越大，反之当你调焦于很近的被摄体，前后的清 晰范围也就相对地小了。因此，在拍摄一些特写和近景的画面时，调焦应该特 别的仔细，否则稍有疏忽，会使主体景物虚化。
光圈小景深大
光圈大景深小
《台前一刻》
《女子城管摩托队》
《白鸽》
《小伙伴》
3. 利用小景深起引导视线作用 拍摄时也可以将焦点对在中景的主体上，让前景和背景同时模糊，这时给 人带来的感觉就如同看东西时盯着中景上的主体形成对主体的一种明确的视线 引导作用。
利用小景深起引导视线作用
《丰收的喜悦》
一般的便携式数码相机都有比较大的光圈，但是它们的影像传感器都比较 小，这样匹配的结果，往往最大的光圈也难以获得理想的小景深效果。因此需 要拍摄小景深画面时，在拍摄过程中，必须调整镜头的焦距和拍摄的距离，比 如尽可能使用较长的镜头焦距范围，并离开被摄体尽可能近一些，从而获得有 效的小景深画面。
所谓景深，是指被摄景物中能在像平面上结成清晰影像的最近点至最远点 的距离（物空间深度）。说得通俗一点，也就是照片上焦点影像前后的清晰范 围。这种距离大或清晰范围大，称为景深大，距离小或清晰范围小，称为景深 小。
我们知道，在精确调焦的主体前后，还会有一段相对比较清晰的范围。比 如拍摄时向某人物对焦，那么该人物必然处于清晰点上，而此时在他前后的一 丛矮树和一幢房子也相对比较清晰，因此，我们可以说矮树与房子都处于清晰 范围之内，也就是在景深范围之内。这里我们所说的相对比较清晰，是因为前 后景物的清晰程度毕竟不如对焦点上的那个人物，但是可以为人们的视觉所接 受。
景深大 f16、1/8″
景深小 f1.4、1/1000″
景深大 f16、1/30″ 景深小 f2.8、1/1000″
除了光圈对景深的控制作用最大之外，还有另外两个因素会对景深的大小 发生作用。一个就是所用镜头焦距的长短，另外就是拍摄距离的远近，即物距 的长短。
当拍摄时的光圈大小不变，被摄体的位置也不改变时，使用的镜头焦距越 短，景深就越大，镜头的焦距越长，景深就越小。也就是使用广角镜头时景深 的清晰范围就大，使用中、长焦距镜头时，景深的清晰范围就相对要小得多。
选择性调焦法
定点对焦法
区域对焦法
景深范围大 景深范围小
利用小景深突出主体
《新兵》
《水兵的丰采》
《佛家弟子》
《初梦人生》
《打鱼归来》
《泛舟》
2.利用小景深使画面产生空间透视感 在实际拍摄中，可以将焦点对在前景的主体上，让模糊的远景在画面上产 生空间透视感，并在最大限度上降低对主体的干扰作用。
利用小景深使画面产生空间透视感
（三）景深的艺术效果
1.利用小景深突出主体 由于自然界的景物丰富繁杂，在拍摄时常常无法避开一些杂乱的景物，如 果让这些景物与主体一样清晰突出，势必干扰主体的吸引力。这时学会利用小 景深突出主体和相关景物，并虚化一些景物，就会使照片更富有个性。同样通 过模糊的、朦胧的、虚幻的前景来烘托反衬清晰的主体，不仅会使画面显得简 洁、明快、干净，而且小景深中局部的虚，还可以给观赏者以丰富的想像的余 地，使画面更加含蓄，魅力无穷。 获得小景深的主要方法是开大光圈，并向你所要突出的主体仔细对焦，让 其他无关紧要或是杂乱的物体变得模糊而不可辨认，只作为一种抽象的形式空 间来陪衬主体。