工业设计史 第八章
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流线型风格的造型语言
冰箱外壳构件的演化
赫勒尔1936年设计的订书机
特点：是纯形式和纯手 法主义的产品设计，外 形颇似一只蚌壳，圆滑 的壳体罩住了整个机械 部分，只能通过按键进 行操作。
流线型高速列车
流 线 型 密 码 保 险 柜
流线型照相机
流线型鼠标
1925
第三节 斯堪的纳维亚风格 一、以人为本的丹麦设计
流线型风格在欧洲的表现
1934年，奥地利人列德文克设 计的塔特拉V8-81型汽车采用流 线型样式，并加上一个尾鳍。
波尔舍1936-1937年设计的大众牌小汽车
波音247
流线型运动最初发生于汽车设计，然后蔓延到其他设计领域，到30、40年代流线 型被广泛应用于产品、家具等设计中，流线型的冰箱、流线型的打火机、流线型 的订书机……接踵登场，流线型成为一种时尚，它的造型代表了流行风格和时代 感。
克兰特1933年设计的躺椅
克兰特（1898-1976）：
早期研究关注于标准化、模数 结构和实际功能要求。尊重材 料本身的特点和手工艺传统， 善于吸收不同文化和不同历史 阶段的精华。
二、瑞典工业设计的特征及成就
马姆斯登被誉为“现代家具之父”，他和马特逊的设计理念非常接近，即为： （1）具有民主化的政治倾向。 （2）在产品中讲究功能主义，强调设计的人情味。 （3）反对过分机械化的风格。
汉 宁 森 年 设 计 的 灯 具
PH灯具的重要特征是: ①所有的光线必须经过一次反射才能达 到工作面,以获得柔和、均匀的照明效 果,并避免清晰的阴影; ②无论从任何角度均不能看到光源,以 免眩光刺激眼睛; ③对白炽灯光谱进行补偿,以获得适宜 的光色; ④减弱灯罩边沿的亮度,并允许部分光 线溢出,以防止灯具与黑暗背景形成过 大反差,造成眼睛不适。
结果：节奏与特殊的韵律感以及它的强烈的色彩，都在设计中得到体现 （4）汽车设计样式的影响
结果：20世纪30年代美国开始流行流线型设计 （5）维也纳分离派和格拉斯哥学派的影响
结果：形式上追求几何化，以及采用鲜艳的色彩等。
艺术装饰风格的造型语言
艺术装饰运动的风格特征：
（1）从造型语言来说，它趋于几何但又不 过分强调对称，趋于直线但又不囿于直线。 几何扇型、放射状线条、闪电型、曲折型、 重叠箭头型、星星闪烁型、连锁的几何构图、 之字型或金字塔型是其造型的主要特征；
艺术装饰风格的钟
相框和钟
艺术装饰风格的银质台灯
赫伯斯特1930年设计的梳妆台
第二节 流线型风格
流线型：原是根据流体力学原理研究出的一种类似纺锤形的曲线形状。流线形状的 物体在空气或水中受到阻力较其它形状物体为小。 在工业设计中：流线型象征速度和时代精神，最早主要出现在交通工具的设计上， 特别是汽车和火车等产品，后影响到其它产品，甚至是建筑和室内设计上。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第八章 20世纪20-30年代的流行风格
源自文库
第一节 艺术装饰风格
艺术装饰的历史渊源： （1）对埃及古代装饰风格的借鉴
结果：自然装饰题材和绚丽的装饰色彩成为流行时尚 （2）从传统艺术的创新中获得创作灵感
结果：常用阳光放射型、金字塔型、曲折型等简单几何图案进行装饰。 （3）舞台艺术的影响
马姆斯登设计的靠椅
马特逊1936年设计的扶手椅
特点：简单而优美的结构所形成的一种轻巧感，而材料的选择也构成独特的气 质。椅子的造型实际上是随人体形状而来的
马特逊1934年设计的休闲椅
马特逊50年代设计的多功能办公椅系列
三、融合自然的芬兰设计
阿尔托1928年设计的扶手椅
阿尔托1938年设计的圆桌和凳
主张采用大量新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵；
（2）两者的区别：
一、两者共同信奉的机械美学在寻找艺术与工业的结合点上表现出各自的个性， 艺术装饰在装饰样式和色彩上发现了结合点，而现代主义则在功能和实效那里找 到了归宿；
二、两者的服务对象不同，“艺术装饰”秉承了传统的设计立场，即为富裕的上 层阶级服务，因此仍然是为权贵的设计，对象是当时正处于上升时期的资产阶级； 而现代主义则强调设计为大众服务，特别是低收入的无产阶级服务，因而带有一 定的左倾性，具有理想主义和乌托邦的成分。
（2）从色彩的运用而言，“艺术装饰”具 有强烈的色彩特征，与以往讲究典雅的各种 设计风格的色彩运用大相径庭。在色彩系列 中，鲜红、鲜蓝、鲜黄、鲜橙以及金属色得 到了重视。
艺术装饰运动与现代主义运动的联系与区别： （1）两者的联系： 一方面：都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆； 另一方面：都主张采用新材料（如钢铁、玻璃等）主张机械美，
流线型风格的发展历程： （1）起源于19世纪对自然生命的研究以及对鱼、鸟等有机形态的效能的欣赏； （2）1900年，“泪滴”形状的形式设计，作为最小阻力形状被接受，并在一战后 用于小汽车的外形设计上。 （3）为了增加飞机速度，流线型很快被用于飞机设计中，第一个采用流线型的飞 机是1933年波音飞机公司设计的波音247型飞机。 （4）1933-1934年，美国设计师理查.福勒设计出全流线型汽车“戴马克松”，但 由于设计太过前卫，没有达到被公众接受的程度。 （5）1936年，美国克莱斯勒公司的工程部主任卡尔.布利设计了“气流”型轿车， 该车虽做了大量的广告宣传，但由于标新立异消费者不能接受，在销售上依然失败 了。
艺术装饰在法国的表现
法国是艺术装饰风格的发源地，巴黎是这场运动的中心。
（1）在1910年，法国装饰艺术家协会提出举办“巴黎国际装饰艺术博览会”，以 联合一切艺术家和所有装饰艺术来创作一种彻底的现代艺术，坚持摒弃一切模仿 和拼凑；
（2）到1925年才举行，全称为“国际现代装饰艺术与工业艺术博览会”，艺术装 饰风格的名称由此而来。 展品特点：展品的设计者雇佣技艺高超的手工艺人来制作自己的设计，采用珍贵 的材料（如硬木、生漆、宝石、贵重金属、象牙等），色彩艳丽。
“戴马克松”小汽车
特点：
大型的三轮汽车，呈“泪滴”形状。 时速在50英里时可节省50%的燃料，性 能超群。
气 流 型 小 汽 车
特点：根据空气动力学原理设计，结构和机械性能经过精心设计，确保可靠性和舒适 性。造型前卫、新潮，设计中花了大量精力以求车身与局部的统一，发动机罩的双曲 线通过后面的挡风玻璃与机身光滑的联系起来，整体感非常流畅。但由于太过标新立 异，未能被公众接受。
特点：采用胶合板和弯木制成，轻巧适用、充分利用了材料的特点，即优美 雅致又毫不牺牲其舒适性。
思考题 1、简述艺术装饰风格特征。
冰箱外壳构件的演化
赫勒尔1936年设计的订书机
特点：是纯形式和纯手 法主义的产品设计，外 形颇似一只蚌壳，圆滑 的壳体罩住了整个机械 部分，只能通过按键进 行操作。
流线型高速列车
流 线 型 密 码 保 险 柜
流线型照相机
流线型鼠标
1925
第三节 斯堪的纳维亚风格 一、以人为本的丹麦设计
流线型风格在欧洲的表现
1934年，奥地利人列德文克设 计的塔特拉V8-81型汽车采用流 线型样式，并加上一个尾鳍。
波尔舍1936-1937年设计的大众牌小汽车
波音247
流线型运动最初发生于汽车设计，然后蔓延到其他设计领域，到30、40年代流线 型被广泛应用于产品、家具等设计中，流线型的冰箱、流线型的打火机、流线型 的订书机……接踵登场，流线型成为一种时尚，它的造型代表了流行风格和时代 感。
克兰特1933年设计的躺椅
克兰特（1898-1976）：
早期研究关注于标准化、模数 结构和实际功能要求。尊重材 料本身的特点和手工艺传统， 善于吸收不同文化和不同历史 阶段的精华。
二、瑞典工业设计的特征及成就
马姆斯登被誉为“现代家具之父”，他和马特逊的设计理念非常接近，即为： （1）具有民主化的政治倾向。 （2）在产品中讲究功能主义，强调设计的人情味。 （3）反对过分机械化的风格。
汉 宁 森 年 设 计 的 灯 具
PH灯具的重要特征是: ①所有的光线必须经过一次反射才能达 到工作面,以获得柔和、均匀的照明效 果,并避免清晰的阴影; ②无论从任何角度均不能看到光源,以 免眩光刺激眼睛; ③对白炽灯光谱进行补偿,以获得适宜 的光色; ④减弱灯罩边沿的亮度,并允许部分光 线溢出,以防止灯具与黑暗背景形成过 大反差,造成眼睛不适。
结果：节奏与特殊的韵律感以及它的强烈的色彩，都在设计中得到体现 （4）汽车设计样式的影响
结果：20世纪30年代美国开始流行流线型设计 （5）维也纳分离派和格拉斯哥学派的影响
结果：形式上追求几何化，以及采用鲜艳的色彩等。
艺术装饰风格的造型语言
艺术装饰运动的风格特征：
（1）从造型语言来说，它趋于几何但又不 过分强调对称，趋于直线但又不囿于直线。 几何扇型、放射状线条、闪电型、曲折型、 重叠箭头型、星星闪烁型、连锁的几何构图、 之字型或金字塔型是其造型的主要特征；
艺术装饰风格的钟
相框和钟
艺术装饰风格的银质台灯
赫伯斯特1930年设计的梳妆台
第二节 流线型风格
流线型：原是根据流体力学原理研究出的一种类似纺锤形的曲线形状。流线形状的 物体在空气或水中受到阻力较其它形状物体为小。 在工业设计中：流线型象征速度和时代精神，最早主要出现在交通工具的设计上， 特别是汽车和火车等产品，后影响到其它产品，甚至是建筑和室内设计上。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第八章 20世纪20-30年代的流行风格
源自文库
第一节 艺术装饰风格
艺术装饰的历史渊源： （1）对埃及古代装饰风格的借鉴
结果：自然装饰题材和绚丽的装饰色彩成为流行时尚 （2）从传统艺术的创新中获得创作灵感
结果：常用阳光放射型、金字塔型、曲折型等简单几何图案进行装饰。 （3）舞台艺术的影响
马姆斯登设计的靠椅
马特逊1936年设计的扶手椅
特点：简单而优美的结构所形成的一种轻巧感，而材料的选择也构成独特的气 质。椅子的造型实际上是随人体形状而来的
马特逊1934年设计的休闲椅
马特逊50年代设计的多功能办公椅系列
三、融合自然的芬兰设计
阿尔托1928年设计的扶手椅
阿尔托1938年设计的圆桌和凳
主张采用大量新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵；
（2）两者的区别：
一、两者共同信奉的机械美学在寻找艺术与工业的结合点上表现出各自的个性， 艺术装饰在装饰样式和色彩上发现了结合点，而现代主义则在功能和实效那里找 到了归宿；
二、两者的服务对象不同，“艺术装饰”秉承了传统的设计立场，即为富裕的上 层阶级服务，因此仍然是为权贵的设计，对象是当时正处于上升时期的资产阶级； 而现代主义则强调设计为大众服务，特别是低收入的无产阶级服务，因而带有一 定的左倾性，具有理想主义和乌托邦的成分。
（2）从色彩的运用而言，“艺术装饰”具 有强烈的色彩特征，与以往讲究典雅的各种 设计风格的色彩运用大相径庭。在色彩系列 中，鲜红、鲜蓝、鲜黄、鲜橙以及金属色得 到了重视。
艺术装饰运动与现代主义运动的联系与区别： （1）两者的联系： 一方面：都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆； 另一方面：都主张采用新材料（如钢铁、玻璃等）主张机械美，
流线型风格的发展历程： （1）起源于19世纪对自然生命的研究以及对鱼、鸟等有机形态的效能的欣赏； （2）1900年，“泪滴”形状的形式设计，作为最小阻力形状被接受，并在一战后 用于小汽车的外形设计上。 （3）为了增加飞机速度，流线型很快被用于飞机设计中，第一个采用流线型的飞 机是1933年波音飞机公司设计的波音247型飞机。 （4）1933-1934年，美国设计师理查.福勒设计出全流线型汽车“戴马克松”，但 由于设计太过前卫，没有达到被公众接受的程度。 （5）1936年，美国克莱斯勒公司的工程部主任卡尔.布利设计了“气流”型轿车， 该车虽做了大量的广告宣传，但由于标新立异消费者不能接受，在销售上依然失败 了。
艺术装饰在法国的表现
法国是艺术装饰风格的发源地，巴黎是这场运动的中心。
（1）在1910年，法国装饰艺术家协会提出举办“巴黎国际装饰艺术博览会”，以 联合一切艺术家和所有装饰艺术来创作一种彻底的现代艺术，坚持摒弃一切模仿 和拼凑；
（2）到1925年才举行，全称为“国际现代装饰艺术与工业艺术博览会”，艺术装 饰风格的名称由此而来。 展品特点：展品的设计者雇佣技艺高超的手工艺人来制作自己的设计，采用珍贵 的材料（如硬木、生漆、宝石、贵重金属、象牙等），色彩艳丽。
“戴马克松”小汽车
特点：
大型的三轮汽车，呈“泪滴”形状。 时速在50英里时可节省50%的燃料，性 能超群。
气 流 型 小 汽 车
特点：根据空气动力学原理设计，结构和机械性能经过精心设计，确保可靠性和舒适 性。造型前卫、新潮，设计中花了大量精力以求车身与局部的统一，发动机罩的双曲 线通过后面的挡风玻璃与机身光滑的联系起来，整体感非常流畅。但由于太过标新立 异，未能被公众接受。
特点：采用胶合板和弯木制成，轻巧适用、充分利用了材料的特点，即优美 雅致又毫不牺牲其舒适性。
思考题 1、简述艺术装饰风格特征。