春秋秦汉时期室内设计.

在咸阳市发掘的一座高台建筑遗址，是战国 时秦咸阳宫殿之一。这座60*45m的长方形 夯土台，高6m，高台上建筑物由殿堂、过 厅、居室、浴室、回廊、仓库等组成，高低 错落，形成一组复杂壮观的建筑群。其中殿 堂为两层，居室和浴室都设有取暖的壁炉。 遗址中还发现了具有陶漏斗和管道的 排水系统。采用以夯土台为中心，周围用空 间较小的木架建筑环抱，开成一组建筑群， 这大概是在木架结构不发达条件下建筑造大 体量建筑的一种解决办法。
出土的《兆域图》（金银错铜板）
园囿的空间更广阔，使人更加接近大自然。春秋战国时期，园囿发达也因为 受到先秦诸子齐力推进“天人合一”的观念，孟子把社会组成和秩序看成天 通法则的外化；老子重视“自然”和“无为”；孔子则把自然山水人格化， 把山水的特性与人的德行相比照。 值得一提的是，在造园中，人们不以简单栽植、泛舟、观鱼、游泳为 满足，还力求使园中的空间组织更加有秩序，更加有美感。
春秋秦汉时期室内设计
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春秋战国时期——一次重要的转折点
一、社会背景 1、奴隶制度走向消亡——封建社会逐步建立和巩固时代。
2、由青铜器——铁器时代
3、社会处于以大欺小，以强欺弱，各自称王称霸的时代。 4、春秋战国时期虽然战争频繁，但教育普及，学术讨论很浓，阴阳、法、 道、儒、墨百家争鸣，天文地理、数学、物理、军事、文学、医学、艺术 都取得了光辉的成就。
二、春秋战国时期的建筑概况 春秋战国时代经济繁荣，促进建筑的发展。诸侯割据，这种发展首 先表现在城市上。大小诸侯争建自己的国度和城廓，仅齐国就建有大小城 池72座。城池规模不一，规划也不完全合乎西周之制，以致孔子发出广 “礼崩乐坏” 感慨。现已发现的城址其中最大的是齐城，周长为14258m。 1、有城则有宫、室、苑、台、榭。此时之宫殿，大多为高台建筑，重 要的均布置在中轴上。 2、 春秋战国时代，建筑技术又有新发展。斗拱的应用更普遍，建筑装 饰更华美，土坯墙和版筑墙的技术更成熟。 3、宫殿建筑的屋顶几乎全用瓦，各城址均发现大量板瓦、筒瓦、瓦当、 瓦钉和印纹瓦。 4、园囿观念早已形成，周文王造灵台、灵沼、灵圃，在我国造园史上 具有重要的意义。至春秋战国，社会生活和思想文化与西周时已大不同， “天道远，人道迩”(《左传· 昭公十八年》)，娱神向娱人的转化更彻底， 园林建筑已具更多的世俗性。
第三节 装饰与装修 春秋战国继承了前代的建筑技术，但在砖瓦及 木结构装修上有新的发展。战国晚期，河南已有空心 砖墓室，这是木椁墓逐渐向后期小砖墓的过渡，到西 汉时代，空心砖墓室就特别盛行了。 随着制砖、制瓦技术的提高，还出现了专门用 于铺地的花纹砖，有双龙、回纹、蝉纹等纹饰。 木结构的装修装饰逐渐丰富。贵族士大大的宫室 “丹楹刻桷”、“山节藻棁”、“设色施章”、“美 轮美奂”极尽彩绘装修之能事。“楹”是柱子，按 《礼记》规定，“楹，天子丹，诸侯黝，大大苍，士 黈”，存在严格的等级的。 “山节藻棁”见于《礼 记》，指斗拱等处的装饰。“节”即柱头斗拱，“棁” 是指梁上面的瓜柱。孔疏说“藻棁者，渭画梁上短住 为藻文也，此是天子庙饰”。可知此时的彩饰不仅是 简单的平涂，很有可能是彩画。
3.内外空间的关联 春秋战国时，回廊和庭院式布局已经 很普遍，高台建筑和园囿兴盛起来，这固然 有使用上的和观念上的需要，也反映了人们 对内外空间的关系有着深刻地理解。 此时的高台建筑中的“台”，是用夯 土分层筑成的。少数”台”也可能利用原有 的高地。台呈阶梯状，逐层收小，顶部往往 建主要殿堂，有些则建台榭，成为专供娱乐 的场所。 “台”突于地面，是一个有一定范围 的外部空间，与其上的宫室廊榭相通，互为 补充。
室内三大界面 1、地面：出现铺地地花纹砖 2、木结构由平涂到彩画 3、壁画：不再纯粹是装饰，具有了教化功能。 （天文、地理、山川、鬼怪、神灵、圣贤等） 4、斗拱：斗拱更加完善、装饰丰富 5、纹样：主要体现在建筑构件瓦当上。
河北平山中山王陵遗址： 它虽是一座未完成的陵墓，但从墓中出土的一方金银错《兆域图》 铜版，即此陵的陵园规划图 。复原其当初形制是外绕两圈横长方形墙垣， 内为横长方形封土台，台的南部中央稍有凸出，台东西长达310余米，高 约5米；台上并列五座方形享堂，分别祭祀王、二位王后和二位夫人。中 间三座即王和二位王后的享堂平面各为52×52米；左右二座夫人享堂稍 小，为41×41米，位置也稍后退。五座享堂都是三层夯土台的高台建筑， 最中一座下面又多一层高1米多的台基，体制最崇，从地面算起，总高可 有20米以上。封土后侧有四座小院。整组建筑规模宏伟，均齐对称，以 中轴线上最高的王堂为构图中心，后堂及夫人堂依次降低，使得中心突出， 主次更加分明。
春秋时期，各诸侯国出于政治、军事统治和生活享乐的需要，建造了大量高台 宫室,（一般是在城内夯筑高数米至十多米的土台若干座，上面建殿堂屋宇）。 如侯马晋故都新田遗址中的土台，面积为75m*75m，高7m多，高台上 的木构架建筑已不存在。 随着诸侯日益追求宫室华丽，建筑装饰与色彩也更为发展，如《论语》 描述的“山节藻梲 ”（斗上画山，梁上短柱画藻文），《左传》记载鲁庄公 丹楹（红柱）刻镯、刻橼，就是明证。 秦国都城雍城平面呈不规则方形，每边约长3200米，宫殿与宗庙位于城中 偏西。其中一座宗庙遗址是由门、堂组成的四合院，中庭地面下有许多密集排 列的牺牲坑，是祭祀性建筑的识别标帜。
第三节 空间组织 1. 平面形式 春秋战国的建筑平面日趋多样化。居 住建筑就有圆形的、双圆相套、方形的、矩 形的、亚字形的、回字形的和“一堂二内” 的。 宫殿庙宇的平面形式比民宅复杂。陕 西凤翔马家庄秦故都曾发现春秋秦国的宗庙 建筑群，太祖庙平面就是凹形的。
2. 内部空间组织 住宅中已有“一堂二内”的雏形。所 谓“堂”系指前部的半敞空间，应为住宅中 的公共部分，相当于现在的厅；所谓“内”， 系指其后的私用部分，相当于现在的卧室。 可见，住宅的功能分区问题已经开始受到重 视，并得到初步地解决。 春 功能更加复杂的宫殿和庙宇，也是本 秋 着公开和私密部分相分离，即内外有别的精 时 神组织的。以凤翔马家序秦庙的太祖庙为例： 期 秦 国 宗 庙 遗 包括祭祀、燕射、接神、藏洮、藏弓等部分，分区合理 址 平 面