李清照朱淑真诗词意境的相同点

作家杂志ＷｒｉｔｅｒＭａｇａｚｉｎｅ２００８Ｎｏ．８古典文学新探

终导致了婚姻关系的破裂。兄弟从当时一个普通男性的角度出发看这个问题，认为一个男人的出轨行为没有什么好谴责的，认为姐姐的反抗未免太小题大做了，因此发出了不以为然的讥笑。

因此，“我”回到娘家以后，不仅没有从亲人那里得到任何同情和安慰，反而受到兄弟的讥笑。女主人公被遗弃决不是一个偶然事件，也不是个别现象，它是一种社会制度的产物。《氓》之所以成为文学史上最有名的一首弃妇诗，其关键就在于通过这两个鲜明的人物形象的刻画，通过一出典型的爱情婚姻悲剧，深刻地批判了当时不合理的婚姻制度和社会制度。

《诗经》是我国结集最早的一部歌集。《诗经》中的婚恋诗是我国爱情文学的源头。尽管历代各家对这类诗歌的称谓不尽相同（如恋诗婚歌、情歌、爱情诗），至今依然众说纷纭。《诗经》中的婚恋诗记录着两种不同文化意义上的婚恋现象。一种是与当时作为社会生活总规范的“礼”相关的诗篇：既有“发乎情而止乎礼”的爱慕；有“夫妇有义”的和谐的夫妻生活；有因夫权渐盛而产生的弃妇悲歌；有《诗经》时代的婚典仪礼和程序；同时还有贵族阶

级腐朽的乱伦行为，其特点是对中正

平和的夫妻正常生活充满期待与渴

望。

另外一种则是与礼相异端的诗

篇，几乎不受礼的制约与影响，它们充

满乡野气息，显露出浓厚的野性色彩：

即有真性情的率真、大胆的表达。《诗

经》弃妇诗生动再现了先秦时代部分

妇女不幸见弃的社会现实。《诗经·卫

风·氓》塑造了一个蕴涵着中国文化意

味的弃妇，她的怨而不怒正与儒家诗

教的温柔敦厚相吻合，同时也奠定了

后世中国弃妇的基调。女主人公“我”

追求自由恋爱自主婚姻终遭遗弃的悲

剧，说明作者的主观目的在于“情鉴”，

客观上塑造了痴情女子“我”的动人形

象，并且构建了始乱终弃的悲剧模式。

唐传奇名篇《莺莺传》和《霍小玉传》创

造性地继承了这一悲剧模式，并加入

了丰富的时代色彩，成功地塑造了崔

莺莺、霍小玉两位女性形象。《氓》可以

说是中国古代文学创作传统题材“始

乱终弃”的悲剧模式的先声，开创了

“痴心女子负心汉”的叙事结构模式，

并在诗中交替地使用了两种叙事视

角：第一人称叙述者“我”追忆往事的

视角和被追忆的“我”正在经历事件的

视角。当我们关注其独特的叙事时序

时，会领略到诗中独特的审美意义。

世界上没有一成不变的爱情，所

谓海枯石烂、天长地久的爱情，不过是

恋爱中的人们美好的愿望。爱情特别

是婚姻，是社会生活的产物，没有脱离

社会生活的爱情。“我”的被遗弃当然

令人扼腕痛惜，但是，这并不能成为证

明氓是一个爱情骗子的证据。如果把

氓理解为爱情骗子，《氓》这篇作品的

意义就大打折扣了。正因为“我”和氓

是真正的自由恋爱，正因为“我”和氓

是在爱情的基础上走进婚姻殿堂，婚

姻的破裂才具有真正的悲剧意义，才

真正发人深省，具有震撼效果。这才是

《氓》流传至今仍然深深打动读者内心

的真正原因。

参考文献：

［１］钱钟书：《管锥编》，中华书局，

１９８６年。

［２］恩格斯：《家庭、私有制和国家

的起源》，《马克思恩格斯全集》（第二

十一卷），人民出版社，１９６５年。

作者简介：王立群，女，１９７１—，山

东人，博士，讲师，研究方向：中外文化

与文学交流研究，工作单位：北京科技

大学文法学院。

在中国文学史上，诗词一直是人们欣赏推崇的精彩华章，其中宋词的浩瀚里我们不能忽略那颗奇异的明珠：女性文学。女性以她们细腻独到的视角，朴实而又耐人寻味的文字，抒写她们丰富隽秀的内心世界，独树一帜，让人玩味不已。任何事物都有它的共性，李清照和朱淑真，从她们的作品里，我们可以试着解读宋代女性词人的创作风格。

二人所用皆为常用意象

李清照、朱淑真二人和大多数的诗人一样，都善于从四季景物中找到

自身情感的代言物，从而将自己的情感微动，参照景物的变化，以古老的意象付诸笔端，从而不但使作品具有诗意和形象性，而且情感的表达更鲜明突出，细腻入微。他们都是从四季景色变化的不同来渲染自己对人、对事感情的流露，使自己的诗辞达到人景情的合一的境界，反映出古代女人在社

会中扮演的不同角色的一种真实的写

照。

凄婉离恨、生生不息。乐府诗有

云：“青青河边草，绵绵思远道。”李清

照一曲《点绛唇》则以“连天衰草”渲染

了离愁别绪之浓重。朱淑真的《膏雨》、

《鹧鸪天》、《江城子·赏春》等作，都将

芳草意象纳入其中。

凄凉悲伤的梧桐。白居易《长恨

歌》中，春风桃李花开日，秋雨梧桐叶

落时。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细

雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个

愁字了得？”“寒日萧萧上锁窗，梧桐应

恨夜来霜”，朱淑真《秋夜》、《菩萨蛮》

等都有梧桐的身影。

不屈不挠、高洁的梅花。李清照

《清平乐》：缱绻临歧嘱咐，来年早到梅

梢。”“年年雪里，常插梅花醉”《清平

乐》；朱淑真《长相思令》中亦有梅的风

姿。

在李清照和朱淑真的词作中，都

将梅花、菊花、梧桐、小舟等常见的意

象反复使用，艺术地体现了作者细致

微妙的真情实感。也从侧面反映出两

个人的感情，将情感寄托于实物描写

之中，真可谓是情景交织，物物有情，

李清照朱淑真诗词意境的相同点刘健萍

摘要

宋代是词文化极尽张扬的时期。

其中更难得的是涌现了几位优秀的女

性作家，李清照、朱淑真应该是其中佼

佼者。她们撷取生活中常见的意象，用

女性特有的细腻来观察抒写自己对于

生活和爱情的思考和幽怨，展现了当

时社会女性在生活中的真实面貌。

关键词：李清照朱淑真意向比较意

象愁苦爱情

中图分类号：Ｉ２０６．２文献标识码：Ａ

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