汉字书写结构法则
中国书法章法大全
中国书法章法大全
中国书法章法大全是中国传统文化中的重要部分之一，它是中国书法
艺术中的基本法则，涵盖了书写技巧、章法结构、字体特征等多方面
的内容。
以下为您详细介绍一下中国书法章法的基本特点和常见类型。
一、横平竖直
横平竖直是中国书法中最基本的章法规范之一，其要求每个字都需要
在书写时保持水平或竖直方向，以确保书写的清晰、稳定和规范。
横
平竖直要求书写时保持笔画的一致性和节奏性，以使整篇文章的章法
结构更加合理。
二、起承转合
起承转合是中国书法章法中的另一个核心要素，它要求每个字在句子
或篇章中都要有明确的起承转合结构。
起承转合可以使文章具有讲述
和叙事的连贯性，从而更好地表达作者的思想和情感。
三、左高右低
左高右低是中国书法章法中一个非常重要的规范，它表示在汉字的书
写中，左侧的笔画需要更高，右侧的笔画需要更低。
这种书写方法在
整篇文章中能给人一种清新自然、富有变化和力度感的印象。
四、上短下长
上短下长是中国书法章法中比较常见的一种结构方式，它要求在书写中，字符的上部分应该比下部分短一些，从而使整篇文章更加平衡合理。
这种章法结构方法通常被用于平实朴素的书法作品中。
总之，中国书法章法大全是中国传统文化中重要的组成部分，无论是书法初学者还是高级书法爱好者，都需要非常注重这些章法特点的学习和体会。
通过了解和应用这些规范和方法，我们可以更好地表达自己的思想和情感，同时也能够更好地欣赏和理解中国传统文化的精髓之处。
上下结构汉字书写三部曲：“判大小、找中线、定比例”
上下结构汉字书写三部曲：“判大小、找中线、定比例”文/启德字/1637字，阅读3分钟大家好！练字绝不是机械的临摹，没有自己的总结思考，你练字的进度将非常缓慢，这一点对初学者非常重要。
近段时间我对这几年练字的一些经验进行了梳理总结，由于水平有限，可能还有不少漏洞，希望书友在阅读时取其精华，弃其糟粕，多提宝贵意见，让我们共同进步。
今天主要给大家分享上下结构的汉字书写的一些小技巧。
在常用汉字中上下结构的字大概占到了30%左右，把这种结构类型的汉字写好，至少要弄清三个方面的问题。
第一，判大小，就是如何确定字头、字底的大小问题。
第二、找中线，就是上下部件对正关系怎么找的问题。
第三、定比例，就是确定上下部件比例关系的问题。
今天就针对这三个问题谈一下个人看法。
判大小一个字在下笔之前就要提前做好预判，头脑中对这个字要有一个清晰的轮廓。
对于上下结构的字来说，最起码你要知道这个字上下部件的大小、宽窄关系，有什么特殊要求，只有头脑清楚，才能够支配你的手尽量按这个要求书去写出来。
1.字头大小看下面。
字头的大小主要看下面部件的大小，下面的部件字形大、笔画多，上面的字头就要小一些，一般称这种情况为“上收下展”。
如果下面的部件比较小、笔画少，上面的字头就要写得大一些，我们称这种情况为“上展下收”，这是写好上下结构字的一个总法则。
请看下图例字：字头相同，下面部件大，字头就小，下面部件小，上面字头就写大2.特殊的字头处理。
有撇捺的字头，撇和捺要尽量伸展，把下面的部件全罩住，下面的部件要要写得紧凑，常见的字头主要有：春字头、八字头、人字头、父子头、折文头、大字头、癶字头，祭字头等。
上面为字头为撇捺的字，下面部件要写小、要紧凑3.字底的大小看上面。
字底的大小主要看上面，上面的部件比较大、笔画多，则下面字头要写小，如果上面的部件比较小、笔画少，则下面的字底要写大。
字底的大小变化主要看上面的部件4.特殊的字底处理。
（1）当字底为儿字底、几字底、见字底时，不管上面部件大小，竖弯钩都要尽量伸展，要上紧下松。
梯形写字法
梯形写字法一、规范汉字书写的基本要求1、大小适宜2、字体端正3、字形舒展4、布白均匀5、左收右放6、上紧下松梯形格中间的十字，在上方一点黄金分割点二、练字三法：描、摹、临对刚开始练字来说，临最有效。
临：对临、背临、意临字的起笔、收笔、长短粗细、斜度、弯度。
要临的和字体相似，直至一致。
结构原理：三、平衡法则：白平衡（等距排布、大小调白、斜正调白）、黑平衡。
均匀1、等距排布如“三”“川”“勿”2、大小调白笔画多的空白小，笔画少的空白大。
“鸡”封闭型的字，视觉原因看着大，要写小。
如“口”。
开放型的要写大。
如“人”。
“和”3、斜正调白短竖和横折钩，有时候正着写，有时候斜着写。
是为了调整内部的空白。
如“口”斜着写。
“日”正着写。
“刀”斜着写。
“司”内部笔画多，正着写。
1-3都是使空白达到平衡。
字的内外的白都要达到平衡。
如“不”“里”“人”黑平衡，主要是看重心。
4、长竖站正“中”5、上下对正上下的中心要对正。
如“台”6、左右均衡4-5是指左右对称的字。
如是不对称的，中间的竖要偏向笔画少的部分。
如“书”“年”“句”（外部偏右，内部的口就要往左写）左收右放（视觉上：远小近大）、上紧下松（有仰视的感觉）。
有立体感。
先照顾黑平衡，再照顾白平衡四、习字步骤1、临帖逼真，达到准确背临2、结字独体字的变异训练结字歌合体字的拼组画图训练：竖线、斜线（线要直，间隔距离相等。
重点是眼睛，不是手。
眼睛要注意观察距离，眼观全局）横线：左下右上，倾斜。
画线，下面的线逐步不再倾斜右斜线粽叶线使每个角度相等（从外到内和从内到外）五、运笔：起笔、行笔、收笔例：右点用在字的右方，或者上方左点，用在字的左边，或者宝盖头长横：两个右点，中间用线连起来垂露竖：一般用在字的左方，比如竖心横折：用一个右点，把一个短横和一个短竖连接起来竖折：左点，把一条短竖、一条短横连接起来短横：三，上面是两个短横，下面一个长横。
长横起笔有回笔。
同一个字中用同样的笔画，要有所变化悬针竖：使用在字的中间，或偏右。
汉字三的写法田字格
汉字三的写法田字格
汉字「三」的写法有多种，其中一种常见的写法是田字格。
下
面我会从多个角度全面完整地介绍汉字「三」的田字格写法。
田字格是一种用于练习汉字书写的格子形式，其中每个格子代
表一个笔画。
对于汉字「三」来说，它由三个笔画组成。
下面是「三」的田字格写法：
田字格第一行第一格，先画一横线，从左到右，这是「三」的
第一个横笔画。
田字格第一行第二格，从第一格的右上角开始，向下画一竖线，这是「三」的第一个竖笔画。
田字格第二行第一格，从第一格的左下角开始，向上画一竖线，这是「三」的第二个竖笔画。
这样，通过田字格的三个格子，我们就完成了汉字「三」的书写。
需要注意的是，田字格只是一种辅助工具，实际书写时可以根
据个人习惯和书写风格进行调整。
除了田字格，「三」还有其他的书写方式。
例如，在隶书中，「三」的写法更加草率，有时只有两个笔画，第一个横笔画被省略。
在楷书中，「三」的写法则更加规范，每个笔画都清晰可见。
此外，「三」在不同的字体中也会有一些变化。
例如，在宋体中，「三」的上半部分笔画可能会稍微向右倾斜，而在黑体中，「三」的笔画则更加直立。
总结起来，汉字「三」的田字格写法是一种常见的书写方式，
通过三个格子分别代表三个笔画，帮助学习者练习书写。
但需要注
意的是，田字格只是辅助工具，实际书写时可以根据个人习惯和字
体特点进行调整。
此外，不同字体和书体中的「三」可能会有一些
细微的变化。
汉字笔画书写的一般笔顺法则是
汉字笔画书写的一般笔顺法则是：
一、先横后竖：如（十、王、干）
二、先撇后捺：如（人、八、入）
三、从上到下：如（三、竟、音）
四、从左到右：如（理、利、礼、明、湖）
五、先外后里：如（问、同、司）
六、先外后里在封口：如（国、圆、园、圈）
七、先中心后双方：如（小、水）
汉字笔画书写的笔顺增补法则是：
一、点在上部或者左上，先写点：衣立为
二、点在右上或者在字里，后写点：发瓦我
三、上右和上左包抄布局的字，先外后里：厅座屋
四、左下包抄布局的字，先里后外：远建廷
五、左下右包抄布局的字，先里后外：凶画
六、左上右包抄布局的字，先里后外：同用风
七、上左下包抄布局的字，先上后里在左下医巨匠区
汉字笔顺口诀：
从上到下为主，从左到右为辅为的笔顺
上下摆布俱全，按照条理分组；
反正交织先横，撇捺交织先撇；
中心凸起先中①，右上有点后补②；
上包下时先外③，下包上时先内④；
三框首横末折⑤，大囗最后封四⑥；
不合遵循《规范》⑦，做到流利美不雅
注解：
①中心凸起的字，如“山”、“小”、“办”、“水”、“承”等
②上有点的字，如“犬”、“尤”、“戈”、“龙”、“成”等
③上包下的字，如“冈”、“同”、“网”、“周”、等
④下包上的字，如“凶”、“画”、“函”、“幽”等
⑤“三框”也叫“匠字框”，如“区”、“匹”、“巨”、“医”等
⑥“大囗”即大口框，如“四”、“回”、“园”、“国”等。
硬笔书法书写法则
硬笔书法书写法则(一)横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。
横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。
由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。
所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思。
如图：短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。
笔画稍向右上仰。
如图：(二)竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。
竖有垂露、悬针和短竖之分。
垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。
如图：(二)竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。
竖有垂露、悬针和短竖之分。
垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。
如图：悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。
见下图：短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。
见下图：(三)撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。
撇有斜撇、竖撇、短撇之分。
斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。
如图：竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。
如图：短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。
短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。
如图：(四)捺捺画粗细分明，书写难度较大。
捺有斜捺和平捺之分。
斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。
汉字笔顺及书写规则
1、笔画的书写规律。汉字书写的基本笔画有点、横、竖、 撇、捺、钩、折、提等8种。每个汉字都是由基本笔画组成 的，因此写好笔画是写好汉字的基础。在笔画教学过程中， 要让学生体会笔画的形状，领悟起笔、行笔和收笔，以及运 笔的轻重、缓急和提按的要领，从而掌握好每个基本笔画的 规范写法。笔画的书写规律包括运笔的规律及变化的规律：
（5）▲注意：并排三、四横者不按此规律 堇ｊǐｎ(谨、槿）——末二笔为竖、横。 隹ｚｈｕī（谁、难）——末二笔为竖、横
4、强调后写竖：
（1）假、暇、遐（霞）——中间部件前 三笔笔顺：横折、横、竖。
（2）报、服——右旁前两笔笔顺：横折 钩、竖。
5、先撇后折：九、及、丸。 （1）九笔顺：撇、横折弯钩
（3）噩è：横、竖、［左］口、［右］口 、横、［左］口、［右］口、横，共十六 画。
12、部分部首的笔画，笔顺：
（1）阝（双耳刀）：横撇弯钩、竖。快（ 第一笔为点，第三笔为竖）
（3）车字笔画、笔顺的变化：
车做独体字时笔顺——横、竖折、横、 竖。
⑴运笔的规律。楷书的笔画形状各异，但书写每一个笔画都 要有三个基本步骤，即下笔（或重或轻）--行笔（轻一些， 线条或直或弯）--收笔（或顿笔或轻提出尖），书写任何笔 画都离不开这三个基本步骤，只是用力部位不同而已。
⑵变化的规律。汉字笔画富于变化，比如撇画，在"人"字中 写成斜撇，在"月"字中写成竖撇，而在"千"字中就要写成短 撇。这些笔画在不同汉字中又有一定的变化，如短撇，在字 头出现时，笔画形态较平，如"反、禾、后"等字；而在字的 左上部出现时，笔画形态较斜，如"生、失、朱"等字。在教 学过程中，教师要引导学生观察--比较--分析，揣摩笔画的 变化规律。
汉字结体法则
汉字结体30法汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
汉字书写法则三要素
汉字书写法则三要素嘿，大伙儿，今儿咱们聊聊那汉字书写的三大法宝，保管你听了心里头热乎乎的，手里头也想拿起笔来比划比划。
头一桩，那就是“笔力”。
你瞧那书法家挥毫泼墨，那叫一个遒劲有力，就像咱们村里头耕地的老黄牛，每一笔都透着股子踏实和稳重。
写汉字啊，笔力得足，不然字儿就跟风中的柳絮似的，轻飘飘的没个着落。
咱们练的时候，不妨想象一下手里握的不是笔，而是根能挑起千斤重担的扁担，每写一笔都是在跟纸面较劲，这样出来的字儿，自然就有了那么一股子“劲儿”。
再来说说“结构”。
这就像是搭积木，得一块一块地摆得整整齐齐，不能歪七扭八的。
汉字嘛，讲究的是个平衡和谐，就像咱们过日子，得和和美美的才行。
你看那“田”字，四四方方，多规整；那“人”字，一撇一捺，相互支撑，多有人情味儿。
咱们写字的时候，心里头得有个谱儿，这个字儿该怎么布局，哪儿该松，哪儿该紧，都得拿捏得当，这样写出来的字儿，看着就让人舒心。
最后，还得说说“意境”。
这意境啊，就像是给字儿穿上了件漂亮的衣裳，让它不仅仅是个字儿，还是个能说话、能传情的小精灵。
你写“山”字，心里头就得有座巍峨挺拔的大山；写“水”字，眼前就得浮现出潺潺流动的溪水。
这样一来，你的字儿就有了生命力，就像是你心里头的想法和情感，都通过这笔尖儿流淌到了纸上。
别人一看这字儿，嘿，就能感受到你的喜怒哀乐，这不就是咱们常说的“字如其人”嘛！所以啊，朋友们，要想写好汉字，这三样宝贝可一个都不能少。
笔力得足，结构得稳，意境还得深远。
咱们不妨多练练手，多用心去感受每一个字儿背后的故事和情感。
说不定哪天，你也能写出那种让人眼前一亮、心头一暖的好字儿来呢！。
黄自元间架结构92法书法知识
黄自元间架结构92法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
硬笔书法楷书结构要点
楷书结构原则——平正平正的含义是指字端正、不偏不欹，它是汉字楷体构字的重要法则。
清代书法家刘熙载在《艺概·书概》中写道：“书宜平正，不宜侧欹。
”就是指这一原则而言的。
字体的平正不是给人以安稳感，更重要的是可以理正行气、协调章法，使每一篇字犹如严整肃穆的军士方阵。
平正的要领平正又可分为重心平稳、横平竖垂。
〔一〕重心平稳重心原是指地球对物体各部分的作用力，它的合力叫重力。
重力集中点就是物体的重心。
汉字的笔画本无重量。
但是，人们往往把对各种物体的接触所形成的重量知识移情于汉字的笔画形质上。
汉字的中心往往处在字的无形中竖线上。
只有在中竖线上左右平衡地安排笔画，才能求得左右稳定。
1、点落竖中线但凡字的中间有点画，应把字写在竖中线上，其它笔画以点为中心匀称安排。
2、横分竖中线在上中下有横的字，横要在中竖线上平均安排长度。
3、竖与竖中线重合。
中间有竖的字，中竖要写在竖中线上，其他笔画的结构单位均衡安排。
4、口排竖中线中部有口“口”“日”的字要把“口”“日”安排在竖中线上，并且在竖中线上所占空间匀称，其他笔画做合理安排。
5、相交竖中线撇、捺画在竖中线上交叉。
〔二〕横平竖垂1、横平汉字从整体上看横比竖多。
我们在写横画时一定要根据结构需要，准确的安排每一个横画的位置，精确的测定其长短比例，并保持它们的平行距离和左低右高的势态。
〔1〕单横在一个字中，如果横画只出现一次，这一横画往往在字里充当主笔。
要把它写成长横，以起到稳定平衡的作用。
〔2〕双横双横上下相叠，必须要一短一长，间距保持平行。
如果长短一致，则会失去主次和美感。
〔3〕三横三横上中下相叠，宜两短一长，中间一横也可稍短或稍长，但不可与长横挣位。
三横的间距相等，以表达结字均衡的原则。
〔4〕多横多横重叠是指多个结构单位的重叠排列，在每一个结构单位里仍按上述原则安排，只不过要从整体上考虑他们的空间大小和长短变化。
2、竖垂竖起着支撑字架的作用，要求写的挺拔劲健，同时根据结构的需要，在长短、粗细上要有所变化。
汉字书写结构法则
汉字书写结构法则B 添加义项?文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。
现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。
文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程，多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。
基本信息中文名称文案外文名称Copy目录1发展历程2主要工作3分类构成4基本要求5工作范围6文案写法7实际应用折叠编辑本段发展历程汉字"文案"(wén àn)是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友,亦指官署中的公文、书信等;在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。
在中国古代，文案亦作" 文按"。
公文案卷。
《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》:"先是公府掾多不视事，但以文案为务。
"《晋书·桓温传》:"机务不可停废，常行文按宜为限日。
" 唐戴叔伦《答崔载华》诗:"文案日成堆，愁眉拽不开。
"《资治通鉴·晋孝武帝太元十四年》:"诸曹皆得良吏以掌文按。
"《花月痕》第五一回:" 荷生觉得自己是替他掌文案。
"旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。
《老残游记》第四回:"像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈，这面子有多大!"夏衍《秋瑾传》序幕:"将这阮财富带回衙门去，要文案给他补一份状子。
"文案音译文案英文:copywriter、copy、copywriting文案拼音:wén àn现代文案的概念:文案来源于广告行业，是"广告文案"的简称，由copy writer翻译而来。
多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
2020年中考语文基础知识点专题讲练汉字的书写(含解析)
汉字的书写知识精讲一、要点梳理（一）汉字的笔顺规则1.一般规则（1）先撇后捺：人八入（2）先横后竖：十王干（3）从上到下：三竟音（4）从左到右：理利礼明湖（5）先外后里：问同司（6）先外后里在封口：国圆园圈（7）先中间后两边：小水2.补充规则（1）点在上部或左上，先写点：衣立为（2）点在右上或在字里，后写点：发瓦我（3）上右和上左包围结构的字，先外后里：厅座屋（4）左下包围结构的字，先里后外：远建廷（5）左下右包围结构的字，先里后外：凶画（6）左上右包围结构的字，先外后里：同用风（7）上左下包围结构的字，先上后里在左下医巨匠区3.写字笔顺口诀：从上到下为主，从左到右为辅。
上下左右俱全，根据层次分组；横竖交叉先横，撇捺交叉先撇；中间突出先中①，右上有点后补②；上包下时先外③，下包上时先内④；三框首横末折⑤，大囗最后封底⑥；分歧遵照《规范》⑦，做到流畅美观。
注释：①中间突出的字，如“山”、“小”、“办”、“水”、“承”等。
②上有点的字，如“犬”、“尤”、“戈”、“龙”、“成”等。
③上包下的字，如“冈”、“同”、“网”、“周”、等。
④下包上的字，如“凶”、“画”、“函”、“幽”等。
⑤“三框”也叫“匠字框”，如“区”、“匹”、“巨”、“医”等。
⑥“大囗”即大口框，如“四”、“回”、“园”、“国”等。
（二）汉字的间架结构书写的规范、端正、整洁是指书写时写出横平竖直的楷书，并且间架结构比较规范。
具体说来需要注意以下几点：1.书写的规范是指要注意结构匀称。
汉字结构单位组合时必然受空间范围的限制，一个字无论笔画多少，都应匀称地分布在一个方块形的空间内才能展示汉字的形体美。
因此，要把字写好，笔画的组合很有讲究，一般地说讲究“横平竖直”，以保持字形结构的匀称与稳定。
该左时左，该右时右，该上时上，该下时下，长者不能过长，短者不能过短。
同时，还要注意每一笔画的位置安排，注意笔画之间的相互联系。
对于笔画多的字要处理好疏密关系，瘦长的字每一部分要写得高宽一些，横宽的字每一部分要写得瘦长一些。
汉字的结构(课堂PPT)
布白均匀的形式
清代的笪(dá)重光《书筏》中有“匡 廓之白，手布均齐”之说。“匡廓之 白 ”指由方框或横直画组成的白。
“散乱之白”即指不规则的布白。 笪重光说：“散乱之白，眼布匀称 。”散乱的白色块面（图中黑底） ，眼睛看上去仍然是比较匀称均衡 的
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布白均匀的失误与纠正
失误一： 间隔不当
“间隔不当”指字间布白大小不匀。
纠正方法:
书写时注意重心笔划的对称和支撑点在
同一视觉水平线上。
“ 與 ”字的两点和“门”字的两坚均起到支
撑整个字的作用，要使它们大致在一个视觉平
面上。
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重心平稳的失误与纠正
失误四: 平 板
“平板”指横平竖直但无态势变化。 第二个“正”字，写得模平竖直， 绝对平稳，但笔画僵硬，没有一点起 伏、向背及粗细的变化，呆头呆脑， 缺少生机。
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协稳原理与间架结构理论
承上之“人” 字，应恰在正 中。
天、父、外、 文
有竖笔贯中的 字，中竖应正 直不歪。
如：甲、平、 干、午
返2回1
协稳原理与间架结构理论:重心平稳 重心平稳的要求
一、端 正 中国汉字造型虽各不相同，但有点像建筑物似的，一座座都 要坚如磐石、稳如泰山地屹立起来，要求端正平稳。 如颜体 “ 國 ”（国）字、柳体“ 闡 ”（阐）字，方方正正。
3、就让原理：笔划或各部分之间要 收放相顾、穿插避就、彼此相依。
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间隙疏密匀称适度
匀 称 原 理
8
间
隙 疏
匀
密
称
匀 称
原
适 度
理
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匀称原理与间架结构理论
间隙疏密匀称适度
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匀称原理与间架结构理论:布白均匀
汉字的构字法则
汉字的构字法则汉字是中国人民独有的宝贵文化遗产，它具有独特的构字法则。
构字法则是指汉字形态和结构的规律性原则，它使得汉字的造型简洁、美观，并传达着丰富的文化内涵。
本文将探讨汉字的构字法则，从形体结构、笔划顺序和意符组合等方面进行说明。
一、形体结构汉字的形态构成由基本构件组成，包括上下、左右、内外、前后等构造关系。
其中，上下关系、左右关系和内外关系是最常见和重要的构字法则。
1. 上下关系汉字的上下关系通常体现为上方与下方是有机衔接的结构。
上部分往往表示字义或音义的主要内容，下部分则起到辅助或补充的作用。
例如，“楼”字上部分是“木”字，表示与木有关的意义，下部分是“娄”字，表示音义。
上下两部分的结合形成了“楼”字的整体意义。
2. 左右关系汉字的左右关系即左侧与右侧是相对称的结构。
左右部分通常由一些构件组成，这些构件根据形态规律可以推测出相应的字义。
例如，“国”字左侧是“囗”字，表示关于围绕的意义；右侧是“玉”字，表示与美好、权力有关的意义。
左右结合形成了“国”字的整体意义。
3. 内外关系汉字的内外关系是指字内部的一些构件与外部的一些构件之间存在着衔接关系。
例如，“风”字的左上部分用来表示字义或音义的主要内容，而风的外部构件则是与气象或气候相关的。
内外构件的结合形成了“风”字的整体意义。
二、笔划顺序汉字的书写遵循一定的笔画顺序，这是形成字形的重要要素之一。
笔画顺序通常是按照笔画的优先级和书写习惯进行排列。
1. 优先级汉字的笔划可以按照笔画的先后顺序分为多个优先级，通常分为优先级高和优先级低两类。
在书写时，优先级高的笔画要放在优先级低的笔画之前。
例如，“日”字的构字顺序是从上到下、从左到右，首先写上横，然后再写下横，最后写竖直笔画。
2. 书写习惯汉字的书写习惯在不同地区可能存在一些细微的差异，但总体上都遵循从上到下、从左到右的原则。
例如，“心”字的构字顺序是从上到下、从左到右，先写上半部分的三横，再写下半部分的一横。
汉字间架结构八大规律92法
汉字间架结构八大规律92法概述汉字作为中华文化的瑰宝，具有丰富的内涵和独特的结构特点。
在汉字的使用中，我们可以通过掌握一些架构规律和法则，更好地理解汉字的含义和构造。
本文将介绍汉字间架结构的八大规律和九十二法则，帮助读者深入了解汉字的奥秘。
一、八大规律1.单一性规律每个汉字在结构上只能是一个字，不可重复。
字的结构必须简洁明了，避免过于复杂，使人难以辨认。
2.逻辑性规律汉字的结构应符合逻辑关系，能通过结构体现所描绘的意义，使读者能够直观地理解汉字的含义。
3.差异性规律不同的汉字应在结构上有明显的差异，以便读者能够准确辨认每一个字。
4.互补性规律汉字的结构应有一定的互补关系，使整个字体形成一个有机的整体，避免出现零散的构造。
5.平衡性规律字的结构要能够保持平衡，左右结构、上下结构要相对称衡，使字体具有美感和稳定感。
6.开放性规律汉字的组成要具有一定的开放性，能够容纳更多的意义和象形符号，以适应不同领域的表达需求。
7.可重构性规律汉字的结构要是可重构的，通过组合不同的部件和笔画可以形成新的意义和新的字。
8.传承性规律汉字的结构应延续传统的书写方式和字形，保持汉字的文化特色和历史渊源。
二、九十二法则1.单线法法则汉字中的笔画应保持单一的线条，避免出现交叉或重叠的笔画。
2.横结法法则基本的横结构是汉字中常见的组成方式，在横线上下，左右分布着其他的部件，形成丰富多样的字形。
3.竖结法法则与横结构相对应的是竖结构，汉字中常见的一种构造方式。
竖线作为主线条，上下左右分布着其他部件，构成不同的字形。
4.撇点法法则撇点法是指以撇或点为主线条，左右结构的一种组合构造。
撇或点作为主要部件，与其他构造形成有机的整体。
5.点撇法法则与撇点法相对应的是点撇法，主要部件为点或撇，与其他构造形成独特的字形。
6.钩结法法则钩结法是以弯曲的钩形为主线条，上下左右分布着其他的部件，形成不同的字形。
7.弯折法法则弯折法是以弯折的线条为主线条，形成不同的字形。
汉字基本结构十法
汉字基本结构十法汉字是中国文化的瑰宝，其独特的结构和演变过程令人着迷。
掌握汉字的基本结构是学习和理解汉字的关键。
在本文中，将介绍汉字基本结构的十种法则，帮助读者更好地掌握汉字的构造和演变。
法则一：象形 - 图画的源头汉字的象形是最基础的结构法则，它以图画的形式表现事物的外形特征。
例如，“山”字就是一个山峰的形状，“人”字则是人体的轮廓。
通过观察和理解汉字的象形结构，可以迅速记忆和识别字形。
法则二：指事 - 符号的象征指事是汉字中常见的结构法则之一，它通过简化具体的事物或概念，以符号的方式表达含义。
例如，“上”字就是一个手指向上的姿势，代表着在空间中的上方。
法则三：会意 - 合并的象征会意是将象形和指事相结合的结构法则，以表达两个或多个概念的关联关系。
通过将不同的象形或指事结构合并，形成新的字形。
例如，“休”字是由“人”和“木”两个部分合并而成，表示人在树下休息。
法则四：形声 - 简化和声音结合形声结构是汉字中最常见的构造法则之一，它由意义和声音两个部分组成。
其中，意义部分通常与字的意义相关，而声音部分则表达字的发音特征。
例如，“听”字，由“耳”（意义部分）和“王”（声音部分）组成。
法则五：转注 - 意思的转换转注是一种将某个字的意思转移到另一个字上的结构法则。
也就是说，原字的意义被借用到另一个字上，从而创造新的字形。
例如，“乐”字原为表示音乐的字，但在后来的演变中，又被用来表示快乐的状态。
法则六：转注反复 - 意义的进一步转换转注反复是转注法则的延伸，通过多次转注将原字的意义进一步转化。
例如，“和”字原为指代婚姻的字，后来又被引申为表示事物相互关联或和谐共处的意思。
法则七：假借 - 不同部首的意义转换假借是一种将不同部首的字形和意思相互借用的结构法则。
通过假借，不同的字形和意义得以转换和衍生。
例如，“京”字原为指代故都的字，后来又被用来表示首都的概念。
法则八：声旁 - 声音的准确表达声旁是一种将音符或声音有关的部首用在汉字中，以准确表达发音的结构法则。
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横长竖短写扁字，扁字横笔右微短。
十、四、士
法则十四
横短竖长写长字，撇捺舒展字挺秀。
半、牙、事
法则十五
上下有横下横长，上轻下重字稳当。
三、王、五
法则十六
左右有竖右稍长，平行垂直字立稳。
目、自、因
法则十七
撇竖平行撇稍直，竖撇有力字不倒。
升、芥、界
法则十八
左竖右撇竖收短，右撇伸展下超竖。
杉、彬、衫
化、也
法则九十三
首点中起侧向右，头脊正直重心稳。
主、卞、亲
法则九十四
Байду номын сангаас上下两竖应对齐，不需对齐重心平。
卡、叔、步
法则九十五
几竖并行等距写，左紧右松微微意。
中、里、平
法则七
勾弩一笔竖直长，竖长挺秀直有力。
葡、萄、钩
法则八
钩衄短收折微弯，钩不过半重心稳。
分、忽、匆
法则九
横短撇长先写横，上收下展撇稍长。
左、石、在
法则十
横长撇短先写撇，横笔左长右微收。
右、有、布
法则十一
横短竖长撇捺展，撇捺对称方平稳。
木、来、柬
法则十二
中间长横竖显短，撇捺上移抱成点。
果、集、捺
上中下字和为贵，松紧适宜下微放。
喜、意、慧
法则二十五
左部小者向上移，大小适宜上对齐。
塔、嘱、瞪
法则二十六
右边小者向下移，大小适宜下对齐。
教、即、靓
法则二十七
外四叠字写方正，左边稍缩右边放。
器、嚣、燚
法则二十八
内四叠字要均匀，相同笔画内里藏。
爽、齒、檵
法则二十九
横画斜写追险绝，横斜字正重心稳。
七、九、也
大、夫、文
法则三十六
屈钩笔画讲避让，左旁收缩右伸张。
强、弥、弛
法则三十七
马类折钩指三点，四点上移有呼应。
鳥、爲、驚
法则三十八
左旁收缩上对齐，右旁伸张下稍长。
野、娠、既
法则三十九
左缩右张是常法，右旁若小齐其足。
朝、叙、勒
法则四十
重捺伸展如片刀，其余反捺雁单飞。
逢、余、聚
法则四十一
重钩隐缩一钩扬，上隐左隐右下伸。
法则三十
长横平写稍抗肩，弧中显直细研帖。
云、上、玄
法则三十一
一波三折写纵捺，起笔稍顿收笔缓。
入、又、之
法则三十二
纵戈有力带微弯，起笔高昂挑钩满。
成、戒、武
法则三十三
横戈一笔如初月，转腕发力回挑笔。
心、思、念
法则三十四
竖弯钩画如鹅颈，钩上笔画须紧帖。
也、色、兆
法则三十五
承上中笔撇软短，捺硬且长蹬地牢。
法则八十七
祭头撇捺左右展，下部横短往上移。
蔡、祭、察
法则八十八
聚字上收下舒展，先写中竖撇捺伸。
聚、骤、衆
法则八十九
家字弯钩撇中起，钩身居中捺伸展。
家、象、豢
法则九十
象牙撇笔竖上细，竖左弯曲下垂露。
作、住、使
法则九十一
次撇起笔上撇肚，一短一长忌平行。
行、得、德
法则九十二
竖细横粗用腕力，挑钩直上用拖笔。
法则十九
底部四点稍宽放，四点之间有呼应。
烈、热、熟
法则二十
平行横笔间距匀，长短参差细分辨。
童、建、畫
法则二十一
左右同大写均匀，一些右高避交叉。
顺、雖、難
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则二十二
三合结字和为贵，两旁抱紧中竖正。
瑕、祤、澍
法则二十三
上收下放是常理，笔画多部稍小点。
香、普、智
法则二十四
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则一
通常法则左让右，左缩右伸阴阳和。
嗟、瞻、秋
法则二
左部大而右部小，左昂右低下平衡。
部、即、勃
法则三
“宀”头扁宽下部窄，有如天空盖大地。
窄、穿、宽
法则四
普通法则上让下，底“ー”平长上稍收。
盖、至、直
法则五
中间横长如翅膀，平插有力字稳当。
安、喜、姿
法则六
居中竖画垂直写，顶天立地脊梁正。
法则六十四
字体平正收放间，长横抗肩竖笔垂。
王、生、止
法则六十五
长字瘦写如靓女，虚笔横短均匀写。
月、自、身
法则六十六
扁字宜矮横短长，笔肥横粗字健壮。
二、士、四
法则六十七
撇捺伸展如伞撑，横笔较短罩中间。
合、金、念
法则六十八
左撇右捺均外伸，展开双臂下容身。
吞、容、烽
法则六十九
字矮笔疏要写肥，首尾棱角显遒劲。
口、曰、因
法则七十六
末笔竖钩用托钩，托钩带下角度大。
于、乎、子
法则七十七
走之之字右上宽，平捺三波右下展。
造、逢、遣
法则七十八
横长撇短右用点，反捺长点都自然。
矣、英、莫
法则七十九
两竖平行写垂直，左短右长合法则。
行、非、佛
法则八十
异部两竖左竖长，右部缩短不呆板。
性、相、偃
法则八十一
宝盖俯钩望鸟胸，横笔左短右宽长。
法则五十三
纵撇有力如象牙，宁长勿短忌鼠尾。
度、应、广
法则五十四
联撇之字不平行，一直一弯软硬宜。
反、及、复
法则五十五
三撇之头上下直，最后一撇要写长。
彤、影、寥
法则五十六
三点中笔要轻点，首为撇点右边移。
法、波、海、
法则五十七
上部左偏卜竖中，撇笔缩短捺伸展。
是、徒、楚
法则五十八
土部下横右边长，竖笔垂直找平衡。
宝、官、室
法则八十二
起笔行笔再收笔，棱角分明字健壮。
要、国、和
法则八十三
单耳横低竖垂露，左昂右低合法则。
即、卿、卸
法则八十四
双耳两笔用腕力，右耳大廓位较低。
部、都、邪
法则八十五
左耳约平耳廓小，竖笔垂露向左曲。
降、附、阶
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则八十六
登头左低右稍高，撇捺伸展下内收。
登、癸、發
弥、也、冠
法则四十二
上收下扬右伸张，上钩隐藏下钩明。
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
法则四十三
俯仰有钩如宅冠，俯钩收敛仰钩展。
寇、毫、宛
法则四十四
上部大时宜宽放，下部收窄显协和。
替、智、挚
法则四十五
下部大时左右展，上部收窄横短写。
衷、聚、萬
法则四十六
右部大时宜丰满，左部稍小两头短。
嘱、壤、禮
法则四十七
者、著、诸
法则五十九
笔画穿插有迎让，收紧舒展紧咬合。
壤、挚、藸
法则六十
笔画稠密迹道细，中空透气摆均匀。
磯、變、鑿
法则六十一
上下通笔可悬针，横挡竖时用垂露。
千、中、荤
法则六十二
横挡竖时宜含蓄，垂露尽可替悬针。
十、芥、断
法则六十三
字道斜时找重心，钩点逢中得平衡。
力、多、母
汉字书写结构法则
序号
法则口诀
例 字
八、六、山
法则七十
字体单瘦如宝塔，竖画端直显挺拔。
了、子、寸
法则七十一
笔画稀少墨道粗，首尾棱角非墨猪。
小、千、下
法则七十二
笔画稠密要均匀，笔道细小中透光。
囊、驚、鹫
法则七十三
堆叠各部有大小，左收右放上让下。
品、森、叠
法则七十四
积累之字宜紧缩，笔画细小留间隙。
孋、靈、變
法则七十五
肩宽下收写口字，横托右竖三出头。
左部大时右下移，右部收缩反捺多。
部、却、歓
法则四十八
左右大时中缩小，左高右低站得稳。
砌、附、姙
法则四十九
中间占者宜稳健，雄霸中央字平衡。
衞、華、筚
法则五十
上下占者中宜收，交叉错落咬合紧。
衷、驚、孁
法则五十一
弯钩一笔靠腕劲，纵腕连贯有弹性。
凡、风、气
法则五十二
竖细横粗横平长，里圆外方钩飞扬。
先、光、见