第十一章 结构主义符号学与叙事学
结构主义与叙事学分析
普罗普的童话研究
人物的功能在故事中起着稳定、恒常的成分的 作用,不管它们是由谁和怎样具体体现的,它们 构成一个故事的基本成分;
童话故事所使用的功能数量是有限的。 功能的顺序永远是相同的。 就其结构而言,所有的童话故事都属于一个种
类。 31种功能; 七个人物角色:反角,施主(供养人),帮
结构主义与叙事学
一、什么是结构? 皮亚杰《结构主义》
整体性、转换功能、自我调节功能 列维-斯特劳斯《结构人类学》
任一成分的变化引起其它成分的变化; 任一结构都是同类结构系列的成员; 可预测任一成分的变化如何影响整体; 结构内的事实可在结构内部获得解释。
一般看法:
结构分为表层结构——可以直接观 察
深层结构——事物的内在 联系,通过一定的认知模式才能了 解
整个过程,由学生运动开始,继而演变成整个社会的危机,最后甚 至导致政治危机.而其发生的重要背景原因,则是工业化国家在二 战结束经历二十多年政经发展黄金岁月之后所面临的社会问题.
2.前期工作: 索绪尔的语言学研究:
语言与言语,共时研究与历时研究, 能指与所指,语言的横向组合与纵 向组合。
系统中的每个符号之有意义仅仅由 于它与其它符号的区别。Cat的意义 不在其自身,而在于它不是 cap,cad,bat.只要一个能指保持它与 所有其他能指的区别,那么它如何 变化都,你可以用很多不同的音调 发这个音,只要保持这一区别就行。 索绪尔说,在语言系统中只有区别: 意义并非神秘地内在于符号,它只 是功能性的,是这一符号与其它符 号区别的结果。
二、结构主义文论
1、发展历程: a、出场:1962年,列维-斯特劳斯在《野蛮人的心灵》一书最后
一章对萨特《辩证理性批判》一书的猛烈抨击,标志了结构主义的 登场。
11结构主义、符号学与叙事学讲解
0177、结构主义文论的理论背景和主要特征:(1)结构主义文论的理论背景:①索绪尔语言学理论带来的革命性范式转换。
②维柯试图找出人文现象的普遍公式建立“人的物理学”。
③“深度模式”的寻求与人的主体性的消释。
(2)主要特征:①寻求批评的恒定模式。
结构主义文论要求以相对稳定的模式来把握文学,以达到有理性、有深度的认识。
②强调文学研究的整体观。
结构主义文论把文学看成一个整体,强调文学系统和外在于文学的文化系统对具体作品解读的重要性。
③追踪文学的深层结构。
结构主义主张凭借思想模式对事物内部的复杂而不可直观的关联进行考察、挖掘和建构,从而得到文学的深层结构。
④在文学符号学和叙事学上有深入研究。
结构主义注重对作品的结构作客观分析,被分析出的作品元素往往用某些符号来表示,这就使之在文学符号学上具有举足轻重的地位;结构主义认为叙事作品的结构比抒情作品复杂,因而较多对神话、史诗、民间故事等叙事作品进行研究,因此叙事学的研究在结构主义中占据一定分量。
0178、法国结构主义理论概述:(1)从文论史上看,法国结构主义文论是俄国形式主义和布拉格结构主义文论的逻辑延伸。
(2)列维—斯特劳斯出版《野性的思维》一书标志着结构主义取代了存在主义在法国确立了思想主流地位,也标志着结构主义思想的中心已经迁移到了法国。
(3)主要代表是前后“四子”和“五巨头”:前四子是列维—斯特劳斯、福柯、阿尔都塞和拉康;后四子是巴尔特、格雷马斯、托多洛夫和博瑞蒙。
前四子加上巴尔特被称作结构主义五巨头。
(4)评价影响:①拓宽了批评的功能,增强了文学批评的可操作性。
②结构主义文论对文学自主性和整体性的过分强调,切断了社会、作者与文学之间的关系,实际上切断了文学之根,导致了后来解构主义文论从内部对其进行颠覆。
0179、路易斯?阿尔都塞的意识形态论是什么?(1)意识形态理论背景:①意识形态最早出自法国大革命时期的思想家特拉西,是指与科学平行的为社会进步服务的有关思想意识的人文学科。
11结构主义、符号学与叙事学讲解
11结构主义、符号学与叙事学讲解0177、结构主义文论的理论背景和主要特征:(1)结构主义文论的理论背景:①索绪尔语言学理论带来的革命性范式转换。
②维柯试图找出人文现象的普遍公式建立“人的物理学”。
③“深度模式”的寻求与人的主体性的消释。
(2)主要特征:①寻求批评的恒定模式。
结构主义文论要求以相对稳定的模式来把握文学,以达到有理性、有深度的认识。
②强调文学研究的整体观。
结构主义文论把文学看成一个整体,强调文学系统和外在于文学的文化系统对具体作品解读的重要性。
③追踪文学的深层结构。
结构主义主张凭借思想模式对事物内部的复杂而不可直观的关联进行考察、挖掘和建构,从而得到文学的深层结构。
④在文学符号学和叙事学上有深入研究。
结构主义注重对作品的结构作客观分析,被分析出的作品元素往往用某些符号来表示,这就使之在文学符号学上具有举足轻重的地位;结构主义认为叙事作品的结构比抒情作品复杂,因而较多对神话、史诗、民间故事等叙事作品进行研究,因此叙事学的研究在结构主义中占据一定分量。
0178、法国结构主义理论概述:(1)从文论史上看,法国结构主义文论是俄国形式主义和布拉格结构主义文论的逻辑延伸。
(2)列维—斯特劳斯出版《野性的思维》一书标志着结构主义取代了存在主义在法国确立了思想主流地位,也标志着结构主义思想的中心已经迁移到了法国。
(3)主要代表是前后“四子”和“五巨头”:前四子是列维—斯特劳斯、福柯、阿尔都塞和拉康;后四子是巴尔特、格雷马斯、托多洛夫和博瑞蒙。
前四子加上巴尔特被称作结构主义五巨头。
(4)评价影响:①拓宽了批评的功能,增强了文学批评的可操作性。
②结构主义文论对文学自主性和整体性的过分强调,切断了社会、作者与文学之间的关系,实际上切断了文学之根,导致了后来解构主义文论从内部对其进行颠覆。
0179、路易斯?阿尔都塞的意识形态论是什么?(1)意识形态理论背景:①意识形态最早出自法国大革命时期的思想家特拉西,是指与科学平行的为社会进步服务的有关思想意识的人文学科。
(完整版)文学理论教程第十一章 叙事性作品
鲁迅《孔乙己》
叙述内容是穷酸文人孔乙 己一生的悲惨命运。叙述动作 是作为咸亨酒店小伙计的 “我”,讲述他所旁观到的孔 乙己的故事。小伙计的身份和 态度,使叙述话语相当简洁而 冷漠,与孔乙己的悲惨命运形 成强烈对比。小说的艺术张力 正在于此。
1.整体性观念
❖ 实体的构成是完整的,不是各部分的混合。“结构 的组成部分受一整套内在规律的支配,这套规律决 定着结构的性质和结构的各部分的性质。”(《结 构主义和符号学》,7)“这种新的观念,即世界 是由各种关系而不是由事物构成的观念,就成为可 以确切地称为‘结构主义者’的那种思维方式的第 一条原则。简言之,这条原则认为,在任何既定情 境里,一种因素的本质就其本身而言是没有意义的, 它的意义事实上由客观存在和既定情境中的其他因 素之间的关系所决定。”(同上,8-9)
❖ 金圣叹的小说、剧本评点 ❖ 以人物、情节、环境三要素为中心
叙事学(narratologie /narratology)
❖普洛普概括出俄国民间故事的31个恒定“功能” ❖列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究
20世纪60年代法国出现大量关于叙事作品结构分析 的尝试。包括以格雷马斯为代表的神话分析、以布雷蒙 德为代表的民间故事分析和巴特、托多罗夫、热奈特等 人为代表的小说研究。
4.深层结构和表层结构
❖ 就语言学而言,“不同民族的语言有不同的语法结 构,这可以看作是语言的表层结构,但所有民族的 语言又有共同的逻辑句法结构,这可以看作是语言 的深层结构。”(罗钢:《叙事学导论》,云南人 民出版社,1994,6)维柯认为,“在人类制度的 本质中,必定有一种为任何民族所共有的精神语 言”,这是人类普遍具有的能力。这种共有的精神 语言是一种深层的结构。(《结构主义和符号学》, 6)
11 结构主义、符号学与叙事学
(3)象征符码,它在文本中有规律地重复,是 在文化的发展中形成的具有特定含义的意象模型; (4)行动性符码,指在文本中能够合理地确立 行动结果的序列; (5)文化性符码,它指在文化系统中形成的用 以证实公理的符码 。
11.4 托多洛夫的叙事理论
托多洛夫的研究主要是围绕叙事作品,从结 构主义“科学”的角度对文学加以分析。他在 1969年 提出了“叙事学”的术语,从此早已有之的对叙 事作 品的研究才有了一个学科名称。 托多洛夫对叙事学的关注集中在叙事时间、 叙事体态和叙事语式等几个主要方面。
巴赫金强调,在复调小说中不存在作者的统一意 识,主人公与作者的关系是平等对话的关系。 巴赫金还把陀思妥耶夫斯基的小说与托尔斯泰等 其他作家的小说进行了比较,把后者的小说结构称为 独白型。 与独白型小说相反的是复调小说。巴赫金指出, 这种小说是陀思妥耶夫斯基首创的。
11.7.2 狂欢化诗学
狂欢化诗学是巴赫金学说的重要组成部分。 狂欢化的渊源就是狂欢节本身。 狂欢节的主要特点是: (1)无等级性;(2)宣泄性 ; (3)颠覆性;(4)大众性 。
认为任何事物的存在它的由来和发展都得由它的内在本质来说明所以许多有代表性的学术思想就在于它对于事物的规定性有着特殊的阐释这种内在性质是在现象底层的具有深度的东西并且在阐释它时又是从某一普泛的模式来立论因此不妨称之为深度模1112结构主义文论的主要特征结构主义文论的特征可以从两个方面来谈一是它的一般性的泛学科特征二是具体考察其文学理论的特征
90年代的历史诗学批评发展的主要特点是,首先 由对具体作家创作的艺术形式的具体分析,逐渐转向 对文学创作体裁演变作历史的宏观研究;其次在研究 过程中拓展了研究的范围,增加了对不同国家、不同 历史时期文学艺术形式发展的研究。历史诗学批评还 有一个显著的特点,就是在借鉴和运用当代人文科学 研究的许多新方法如语言学分析方法时,仍然注意从 历史和社会变化的背景中去考察。
11 结构主义、符号学与叙事学
11.5 文学符号学概况
11.5.1 文学符号学的缘起
在英语中,“符号学”有两种称谓,即semiology
11.2.2 列维—斯特劳斯的结构主义神话学
列维—斯特劳斯的研究领域是人类学,其中 对神话和土著人文化仪式的研究与文艺理论的课题 紧密相关。
11.2.3 阿尔都塞的“意识形态”阐说
阿尔都塞理论与文学关联紧密的是对“意识
形 态”的阐说。阿尔都塞认为“意识形态”是对个体 与其 现实存在条件的想象性关系的再现,也多少承认了 它的虚幻而非科学的性质,但更为重要的是又提出 了“意识形态国家机器”概念。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
(3)象征符码,它在文本中有规律地重复,是 在文化的发展中形成的具有特定含义的意象模型; (4)行动性符码,指在文本中能够合理地确立 行动结果的序列; (5)文化性符码,它指在文化系统中形成的用 以证实公理的符码 。
11.4 托多洛夫的叙事理论
托多洛夫的研究主要是围绕叙事作品,从结 构主义“科学”的角度对文学加以分析。他在 1969年 提出了“叙事学”的术语,从此早已有之的对叙 事作 品的研究才有了一个学科名称。 托多洛夫对叙事学的关注集中在叙事时间、 叙事体态和叙事语式等几个主要方面。
11.3
巴尔特从结构主义转向后 结构主义的文论
11.3.1 巴尔特的早期思想
巴尔特是一个充满矛盾的人物,他并未自认 为是结构主义者,但他的思想立场无疑具有结构 主义者的特征,同时在70年代以后,他又明显转 到了更新颖的后结构主义的立场上去。
《写作的零度》是巴尔特的成名作。巴尔特所说 的“零度”写作也就是零度风格,它体现为对作者主 体性 的遮蔽,这正吻合了结构主义倡导的无作者思想、无 主体知识的认识,即以一种超越了个人的结构来凌驾 于个人之上的状况。 巴尔特在指出零度写作时又是对其加以批判的, 在他看来,作者创作要用一定言语来表达,同时,这 种言语是用一定文体形式组织起来的,言语与文体两 者从两个维度制约了作者创作。
结构主义1
(二)阿尔都塞
意识形态 意识形态国家机器
二、代表人物概要
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•
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三、罗兰·巴尔特 早期 《写作的零度》:风格;零度介入(语 言、文体;福柯权利话语) 《叙事作品结构分析导论》:功能级; 行动级;叙述级(纸头上的生命) 结构观:分割与明确表达
二、代表人物概要
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后期 《恋人絮语》、《文本的快乐》: “快乐”、“极乐”
一、综述
(四)叙事学 叙事学定义: 文学叙事:用话语虚构社会生活事件过 程。 结构主义与叙事学:
二、代表人物论点概要
( 一)列维·斯特劳斯 《热带的哀伤》:神秘咒符与无理复杂 性;象征式弥补;社会幻想 俄狄浦斯神话分析:四种要素(血缘;土 地;一源二源;异源同源;二元对立)
二、代表人物概要
一、综述
(二)结构主义主要特征: “结构”特征:让.皮亚杰(整体性、转 换功能、自我调节功能);列维-斯特劳 斯(四点说明) 结构文论特征:恒定模式、整体观、深 层结构、符号学和叙事学 定义:作为一种思想运动;作为一种思 维方法
一、综述
(三)符号学
语言学与符号学 我们可以设想有一门研究社会中符号生命的科 学……语言学不过是这门一般科学的一部分, 将来符号学发现的规律页可以应用于语言学, 所以后者将属于全部人文事实中一个非常确定 的领域。 (教材97版248页;索绪尔《普通语 言学教程》)
二、代表人物概要
• •
叙事学一般性讨论: 叙事视点: 叙事人称:
二、代表人物概要
• •
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叙述语法: 聚焦:全知(常见);自传体、日记体 或意识流;侦探类小说 叙事人讲述与作者的讲述: 叙事的模式:
结构主义叙事学
结构主义叙事学结构主义是一场在上世纪50年代于法国兴起,70年代逐渐影响到英国,80年代又产生一系列广泛影响的文学思想运动。
结构主义叙事学的源头是要从索绪尔的结构主义语言学说起的,它可以见于法国人类学家克劳蒂·利维·斯特劳斯和著名的文学理论、文学评论家罗兰·巴特的相关著作中。
结构主义叙事学的理论观点强调的是,对一个叙事作品进行内在性和抽象性的研究,以探究各元素之间存在的各种规律与含义。
也就是这样表述,结构主义叙事关注的焦点不主要是在作品的意义和内容,而是结构及其各组成部分之间的关系,力求以一种“分析”态度去讨论文学,挖掘其中的各组成部分的各种关系。
结构主义是一种分析文学作品的方法论的集合,强调的是二元对立、重视各部分之间的关系、探寻作品中高度抽象的深层结构。
并且,这种结构的分析转换是在作品内部完成的、不求助外界因素。
提到结构主义叙事学,不得不提到的是列维·斯特劳斯。
列维·斯特劳斯是法国的人类学家,因此他的研究领域是人类学,尤其是对神话和土著人文化仪式研究是和文艺理论的课题紧密相关的,但是呢,他也把结构主义这个词加之于他的学科研究之中。
他有一本著作《结构人类学》,他在书中关于结构提出了四点自己的看法。
第一点就是结构是一个整体概念,处于结构中的每一部分,任何一个成分的变化都会引起结构中其他成分的变化;第二点是,对于每一个结构来说,根据一定的规律有可能列出同一类结构中产生的一系列变化;第三点是,依据结构可以推测出当结构中一种或者几种成分发生变化时,整体会出现什么样的反应;第四点是,在结构中可以观察出的现象,在结构内部是可以进行解释的。
“列维·斯特劳斯关于结构主义的阐释是公允的,也是具有权威性的。
”列维·斯特劳斯他将现代语言学的东西用来分析非语言学的东西,在他的观点中,语言的结构特征也存在于其他的文化形式当中,如亲属关系、结婚典礼、政治、图腾和烹饪习惯等,此时文化就可以看做是一种巨型语言。
11结构主义、符号学与叙事学讲解
0177、结构主义文论的理论背景和主要特征:(1)结构主义文论的理论背景:①索绪尔语言学理论带来的革命性范式转换。
②维柯试图找出人文现象的普遍公式建立“人的物理学”。
③“深度模式”的寻求与人的主体性的消释。
(2)主要特征:①寻求批评的恒定模式。
结构主义文论要求以相对稳定的模式来把握文学,以达到有理性、有深度的认识。
②强调文学研究的整体观。
结构主义文论把文学看成一个整体,强调文学系统和外在于文学的文化系统对具体作品解读的重要性。
③追踪文学的深层结构。
结构主义主张凭借思想模式对事物内部的复杂而不可直观的关联进行考察、挖掘和建构,从而得到文学的深层结构。
④在文学符号学和叙事学上有深入研究。
结构主义注重对作品的结构作客观分析,被分析出的作品元素往往用某些符号来表示,这就使之在文学符号学上具有举足轻重的地位;结构主义认为叙事作品的结构比抒情作品复杂,因而较多对神话、史诗、民间故事等叙事作品进行研究,因此叙事学的研究在结构主义中占据一定分量。
0178、法国结构主义理论概述:(1)从文论史上看,法国结构主义文论是俄国形式主义和布拉格结构主义文论的逻辑延伸。
(2)列维—斯特劳斯出版《野性的思维》一书标志着结构主义取代了存在主义在法国确立了思想主流地位,也标志着结构主义思想的中心已经迁移到了法国。
(3)主要代表是前后“四子”和“五巨头”:前四子是列维—斯特劳斯、福柯、阿尔都塞和拉康;后四子是巴尔特、格雷马斯、托多洛夫和博瑞蒙。
前四子加上巴尔特被称作结构主义五巨头。
(4)评价影响:①拓宽了批评的功能,增强了文学批评的可操作性。
②结构主义文论对文学自主性和整体性的过分强调,切断了社会、作者与文学之间的关系,实际上切断了文学之根,导致了后来解构主义文论从内部对其进行颠覆。
0179、路易斯•阿尔都塞的意识形态论是什么?(1)意识形态理论背景:①意识形态最早出自法国大革命时期的思想家特拉西,是指与科学平行的为社会进步服务的有关思想意识的人文学科。
结构主义与叙事学
结构主义与叙事学简介一什么是结构主义?什么是叙事学?20世纪是一个思想的世纪。
在这个世纪里,人类的思想,在哲学、政治、经济、艺术、文化等各个领域里都发生了一系列重大而深刻的变革。
像走马灯一样频繁变幻的各种文艺理论和思潮也如繁星般璀璨了20世纪的文学天空。
这些此起彼伏、不断翻新的文学批评流派有:俄国形式主义、英美新批评、精神分析学、存在主义、现象学、结构主义、后结构主义、解构主义、接受美学、女权主义……结构主义和叙事学,是文学理论的星空中颇受关注、十分耀眼的明星。
结构主义,说到底是一种方法论。
正如结构主义大师列维-斯特劳斯所说:“结构主义不是一种哲学理论,而是一种方法。
它对社会事实进行试验,把它们转移到实验室。
在这里,它首先注意的是关系,试图以模型的形式把它们表现出来。
”叙事学,则是运用了结构主义的方法,对叙事作品、叙述、叙事结构以及叙事性的理论进行研究的科学。
下面,我们将对结构主义和叙事学的理论进行一个简明扼要的疏理和阐释。
一、结构主义1、结构主义有什么了不起?对于一般读者而言,结构主义似乎是离我们很远的东东。
即使是一些专业的文学工作者,如果不太接触西方理论,也很可能会不以为然地说:“结构主义是什么东西?有什么了不起?”事实上,结构主义作为一种思维方式,早已渗透进了我们生活的方方面面,它是思想方法上的一场广义的革命。
结构主义诞生之后,它像一把利剑一样改变着人们看问题和思考问题的方式,并无孔不入地渗透到社会生活和政治生活的各个角落:作为文化思潮,它涉及社会科学的各个部门,如语言学、人类学、心理学等;作为文艺思潮,结构主义几乎影响到文学艺术的所有领域,从理论到创作,从小说、戏剧、诗歌到电影。
这一思潮还产生了相当广泛的国际影响,从60年代中期开始,它以法国为中心,迅速扩展到英、美、西德、意大利、丹麦,并对苏联、东德、波兰、捷克等社会主义阵营的国家产生了影响。
它是战后继英美新批评派和法国现象学派而成为当代西方文学理论界的第三大思潮。
《结构主义与叙事学》课件
目 录
• 结构主义理论 • 叙事学理论 • 结构主义与叙事学的关系 • 结构主义与叙事学在文学中的应用 • 结构主义与叙事学的未来发展
01
结构主义理论
结构主义定义
结构主义是一种方法论和思维方式, 强调从整体上研究人类思维、文化和 社会现象,通过分析其内在结构和规 律来理解其意义和功能。
结构主义认为,事物的意义并非由事 物本身决定,而是由事物之间的关系 决定,因此研究事物之间的关系是理 解事物意义的必要途径。
结构主义的主要观点
结构主义强调整体性,认为任何 事物都是一个整体,整体的意义
大于各个部分的意义之和。
结构主义认为,事物的内在结构 和规律是客观存在的,可以通过
科学的方法进行分析和揭示。
差异
结构主义更注重对不同文化和社会背 景下的叙事作品进行比较研究,而叙 事学更关注特定文化和社会背景下的 叙事作品的意义和功能。
04
结构主义与叙事学在文学中的 应用
结构主义在文学中的应用
文本分析
结构主义强调对文本的内部结构和关 系的分析,探究文本中符号、意象、 主题等元素之间的相互关系和意义。
文学类型研究
结构主义与叙事学对未来文学的影响
文学创作与批评的变革
结构主义与叙事学的理论和方法将进一步影响文学创作和批 评,推动文学作品的创新和批评观念的更新。
文学教育与传播的变革
随着新媒体和数字化技术的普及,文学教育和传播方式也将 发生变革,结构主义与叙事学的理论和方法将有助于更好地 理解和传播文学作品。
THANK YOU
人类学和社会学也对结构主义产生了影响。人类学家 列维-斯特劳斯通过对神话和亲属制度的分析,揭示 了人类思维的结构和规律;社会学家布尔迪厄则提出 了场域和惯习的概念,分析了社会结构和个体行为之 间的关系。
结构主义、符号学与叙事学
结构主义、符号学与叙事学第二讲结构主义、符号学与叙事学结构主义、符号学和叙事学并非是一个统一的流派,而是几种相互影响、有着相似之处的方法。
这些方法对于叙事作品的分析都有其独到之处。
一、结构主义(一) 结构主义的理论背景首先,索绪尔的语言学理论带来了革命性的范式转换。
索绪尔区分了言语和语言,能指和所指,表层与深层,这种方法和分析模式给了结构主义以深刻启示。
其次,深度模式的寻求与人的主体性的消失西方哲学思想一贯认为本质决定现象,我们应当从现象认识本质,这是寻求一种深度模式,这种深度模式的寻求对于结构主义具有重要影响。
在文艺复兴以来的西方思想中,人通过对于现象背后的本质的寻求确立了自己的主体地位,达尔文的进化论,牛顿的经典物理学,等近代科学证明了人的理性的伟大,人的主体力量的伟大,人不是上帝造的,人是进化而来的,人能够凭借自己的理性力量决定自己的命运,推动社会的进步。
从15到18世纪,人类普遍相信,人依靠自己的理性,通过自己的努力,就会创造出一个无限美好的理想世界。
然而,这种对于人自身及其理性的乐观主义信念在19世纪后半期之后,逐渐遭到怀疑,环境污染、生态危机、经济危机、两次世界大战等等一连串的事件,使人对对科技进步、对自己的理性、对人自身的力量产生了深刻怀疑,那种人对自己的乐观主义信念失去了。
人们开始认为,人不能决定事物的发展,不能左右世界的进程,不能决定自己的命运,这种对于人自身的怀疑和否定,实质上就是对于主体性的怀疑和否定。
人不能决定和改变事物的发展进程,事物的发展是由事物自身内部的结构和关系决定的,所以重要的不是张扬主体的力量,而是要寻找事物的内部结构及其关系。
这一点正是结构主义的核心所在。
所以主体性的消失,对于主体性的怀疑,与结构主义的思维方法和理论旨趣具有内在必然联系。
(二)结构主义的主要理论特征结构主义的一般特征:整体性,转换功能,自我调节功能,深度模式的构建。
整体性是指结构整体中的各元素之间存在着有机联系,各元素在整体中的性质,不同于它在单独时或在其他解构内时的性质。
结构主义与叙事学
结构主义与叙事学索绪尔(1857—1913)(一)“语言”和“言语”把人类的言语活动分为语言和言语,前者是一套对言语活动的社会性的普遍规约,后者则是个人对这套规约的具体运用。
(二)“能指”和“所指”、“任意性”原则语言是一种表达观念的符号系统,符号是形式和意义的结合,由能指和所指构成,前者是指表示意义的形式(音响形象),后者是被表示的意义(概念)。
“任意性”是符号的本质属性,是指能指和所指之间的关联是任意的,能指和所指的生成也是任意的,它们都是对连续体进行任意划分的结果。
(三)“组合”与“聚合”符号不是通过它们内在的价值而是通过其相对位置起作用的,在语言状态中,一切都是以关系为基础的。
最重要的关系为“句段关系”和“联想关系”。
句段关系(组合关系),是话语中各个要素一个接着一个所形成的线性关系。
句段关系不仅包括一个句段各部分之间的相互关系,还包括整体和部分间的关系,即连带关系。
联想关系(聚合关系),是话语之外有某种共同点的要素在人们的记忆里联合起来,构成具有各种关系的集合,贮存在人的头脑中,是潜在的记忆系列,可以说是词语在垂直方向与一些尚未出现的词语的关系。
句段关系是在现场的,联想关系却把不在现场的要素联合成潜在的记忆系列。
句段关系具有线性特征,联想关系并不表现出明确的顺序性。
语言符号的意义并不是由它们本身的内容所规定的,而是在一个纵横交织的关系网中被语言的结构所规定的。
(四)“历时”与“共时”语言学研究分为共时性研究和历时性研究,前者是在一定时间内的静态的、断面的研究,后者则是随时间变化的研究即演化性的研究。
语言是一个系统,因此共时性研究更为重要。
他主张先要研究同一个系统中各个要素之间的功能关系,其次才能研究系统与系统的更替问题。
附:乔姆斯基乔姆斯基提出“转换—生成”语法,认为语言由“深层结构”(语义,先天)和“表层结构”(语言的逻辑表现;能指)组成,语言就是探究如何从“深层结构”向“表层结构”转变。
《文学理论教程》第十一章
第十一章叙事性作品本章知识点本章练习本章总结本章常见问题本章扩展资源本章知识点本章概述:本章旨在分析叙事性作品的特点。
叙事性作品是以叙事功能为主的文学作品。
对叙事性作品的分析实际上是对这种叙述活动全过程的分析:首先分析叙述内容,即叙述活动同客观社会生活之间的关系;其次分析叙述话语,这是对叙事文本形式特征的分析;最后分析叙述动作,即对叙事作为活动的特征进行分析。
第一节叙事界定本节概述:文学的叙事(narration)简单地说,就是用话语虚构社会生活事件过程。
文学叙事的内容是社会生活事件过程,即人的社会行为及其结果。
文学叙事是话语的虚构。
文学是一种审美意识形态。
文学叙事的审美意识形态本质既制约着叙事的内容,也制约和影响着叙事的形式。
文学叙事由三方面构成:叙述内容、叙述话语和叙述动作。
知识点1:叙事理论与叙事学传统的文学理论如古希腊学者亚里斯多德的《诗学》、古罗马诗人贺拉斯的《诗艺》,中国明清时期的小说评点等,都对叙事文学的特点进行过研究,并且形成了相当系统的叙事理论。
自20世纪初以来,俄国形式主义与后来的法国结构主义文学批评对叙事文学的研究形成了新的理论观念。
知识点2:叙事的涵义与特征文学的叙事简单地说,就是用话语虚构社会生活事件过程。
文学叙事的基本特征包括以下两个方面:第一,叙事的内容是社会生活事件过程,即人的社会行为及其结果。
叙事的兴趣不在于静止的人或物,而在于动态的事件,即人的行为及其造成的后果,它的认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。
第二,叙事是话语的虚构。
叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离,这是叙事从街谈巷议或实用记事转化为艺术的关捩。
优秀的叙事文学能够反映现实生活的真实,然而又超越了个别的、已经发生的偶然事实,是用话语重构的世界。
这个话语的世界虽不等于现实本身,但却可能在更本质的层次上揭示社会现实的内在意义。
知识点3:叙事与审美意识形态本质(重点)文学是一种审美意识形态。
(完整版)结构主义叙事学
第四讲结构主义叙事学Narratology of Structualism2008 比较文学与世界文学邹洪锦概念“叙事学”(Narratology )也称“叙述学”,是20 世纪60 年代诞生于法国的一种文学理论,由于受结构主义影响而产生的,所以前期又称“结构主义叙事学”。
主要探讨作品内部的结构规律和各种要素之间的关系。
叙事学诞生的标志是为巴黎出版的《交际》杂志1966 年第8 期,该期是以“符号学研究——叙事作品结构分析”为题的专刊,它通过一系列文章将叙事学的基本理论和方法公诸于众。
但“叙事学”一词直到1969 年方始见于托多洛夫所著的《〈十日谈〉语法》一书。
判断一个人是否真正懂小说,可以看其是否懂“叙事”:即能否区分“故事”与“叙事”,除了明白作品是“写什么”的之外,是否清楚它是“怎么写”出来的,以及“为什么”这样写。
目录一、一般原则:“故事底下找故事”二、普洛普:三十一个“功能”与七个“角色”三、托多洛夫:叙事“句法”理论四、格雷马斯:“行动元”与“符号矩形”理论五、热奈特:“故事——叙事——叙述”理论六、结语一、一般原则:“故事底下找故事”在结构主义者眼中,符号“说”什么可以不必注意,关键在于符号与符号之间的相互关系才具有意义的。
英国当代著名“西方马克思主义”文论家伊格尔顿说:“你可以把一首诗作为一个‘结构 '来考察,而将它的每一项目仍然作为本身就有一定意义的东西来对待……但是,仅当你主张,每个意象的意义完全取决于它与其它意象的关系时,你才成为一个合格的结构主义者。
意象并不具有‘实体'的意义,而仅仅具有‘关系'的意义”。
举例他以一篇小说为例阐释上述观点。
小说情节如下:一个男孩与父亲吵架后离家出走,他步行穿过树林,结果落进一个深坑。
父亲出去寻找儿子。
他也来到坑边,向下探望,由于黑暗看不见儿子。
恰巧太阳升到当头,照亮坑底,使父亲救出儿子。
高兴和解之后,他们一起回家。
非结构主义批评的解读:社会学批评会认为这部作品反映特定社会条件下的人际关系(代沟)之类的主题;精神分析会认为作品体现了俄狄浦斯情结(“落入坑中”是象征求助母亲的子宫,或象征自我惩罚——阉割);人道主义批评认为作品隐喻人类关系中的困境;也有人认为要从儿子”(sun)和太阳”(sun)两个词的相似关系入手进行分析。
结构主义叙事学PPT课件
型。
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• 这三十一个“功能”(详见后附)分布在七个行动范围内,
每种范围又有相应的人物角色(七种“角色”):
– 反面人物(恶魔、巨人、龙、巫婆等) – 为主人公(英雄)提供某种东西的人(捐献者、供养人) – 帮助者(助手) – 公主(或被追求,寻找的人)及其父亲 – 派遣主人外出历险者(送信人、派遣者) – 主人公(英雄、寻找人或受害人) – 假主人公(假英雄)
竟开了“发掘深层结构”的先河,后继的法国结构主义叙 事学大师们则各逞擅场,提出了五花八门的操作方式与范 畴。下面的评述基本上是一种平行或罗列介绍。
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三、托多洛夫的叙事“句法”理 论
• 兹维坦·托多洛夫(Tzvetan Todorov,1939- ),生于保加利亚的法国
符号学家,现任法国国立科学研究中心的研究员,他被称为结构主义 “年轻一代”的代表。他曾师从罗兰·巴尔特,有人说巴尔特开拓了 叙事学的结构主义方向,而托多洛夫则是集大成者。曾以译介评述俄 国形式主义著称,并极大启发了热奈特、格雷马斯和巴尔特等人。
隐含的“深层结构”。
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• 另一位法国著名结构主义文论杰拉尔·热奈特也说过:“文学被当作无编码的信息已由
来已久,现在有必要暂且把它当作无信息的编码。”——这句话的意思就是说,过去 人们总是注意作品的意义:表层意义和内容,忽视结构关系,现在应该开始注意后者, 哪怕暂时牺牲前者也可。
• 这种观点,我们在列维—斯特劳斯那里也见过。斯氏主张“神话是由许多变体构成一
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• 托氏在同现有其它文论/批评方法的对照中提出自己方法的。他认为
占统治地位的正统文学批评不外乎两种:
• 一是通过文本探究文本之外的某些东西:作者或“社会”。这种方法
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第四,打破逻各斯中心主义,以狂欢化思维方式 来颠覆理性化思维结构,运用超语言学的方法,重视 语言环境和话语交际分析,走出传统语言学研究的框 架。 第五,发掘人类的创造性思维潜力,把人们的思 想从现实的压抑中解放出来,用狂欢化的享乐哲学来 重新审视世界,反对永恒不变的绝对精神,主张世界 的可变、价值的相对。
11.6.2 文学叙事的视点
叙事视点即叙事人是站在何种角度、以什么方式来叙 事的着眼点。按美国文论家艾伯拉姆斯的定义,叙事视点 是指“叙述故事的方法一一作者所采用的表现方式或观点, 读者由此得知构成一部虚构小说的叙述里的人物、行动、 情境和事件”。 在叙事视点上,首先是叙事人的人称问题,即他在小 说中是以旁观者的姿态来叙事,还是用作品中人物“我” 来 叙事的问题。在叙事人称之外,再涉及具体的表现意识的 方式,即从什么角度叙事。
1962年,结构主义者列维—斯特劳斯出版了《野 性的思维》——书,该书末章“历史和辩证法”批判 了萨 特《辩证理性批判》的基本观点,引起轰动,此事标 志着结构主义取代了存在主义在法国思想界的主流地 位,也标志着结构主义思想的中心已迁移到法国。
在60年代,法国结构主义涌现了前、后“四 子” 作为突出代表。“前四子”是列维—斯特劳斯、福 科、 阿尔都塞和拉康;“后四子”是巴尔特、格雷马斯、 托多洛夫和勃瑞蒙。前、后四子共8人,其中,前 四子加上巴尔特,被人称为结构主义的“五巨头”。
11 结构主义、符号学与叙事学
结构主义文论在当代西方文论中具有承上启 下的作用,一方面它继承俄国形式主义、英美新 批评派注重文学文本的客观分析的科学主义传 统,并使这种传统发展到极致;同时,又开启解 构主义那种颇具颠覆意味的解构思想。
结构主义文论的一个显著特点在于,它不是 一个观点统一的学派,其内部的差异很大;同 时,它也可以同其它思想体系联姻 。结构主义主 要地是一种方法,是“关于世界的一种思维方 式” ,这一注重事物“构造”和“关系”的思维 方式, 是从整个结构主义思想的基本假设逻辑地推衍出 来的,并渗透到结构主义文论的方方面面。
11.1 结构主义文论的理论背景和主要特征
11.1.1 结构主义文论的理论背景
首先是索绪尔语言学理论带来的革命性范式转 换。《普通语言学教程》一书有一个革命性的范式 转换,即在语言学中倡导共时性的观念,而这同传 统语言学一贯以历时态的角度来看待语言有根本区 别。
其次是“深度模式”的寻求与人的主体性的消释。 一是对“深度模式”的追求。在西方的学术思想 中,历来有着本质/现象的二元对立的认识。认为任 何事物的存在,它的由来和发展,都得由它的内在本 质来说明,所以,许多有代表性的学术思想,就在于 它对于事物的规定性有着特殊的阐释,这种内在性质 是在现象底层的具有深度的东西,并且在阐释它时又 是从某一普泛的模式来立论,因此不妨称之为深度模 式。 二是当代西方人的主体性面临着消释的状况。
11.3.2 巴尔特的后期思想
在60年代末法国经历了“五月风潮”之后, 结构 主义思潮的影响由盛至衰,巴尔特的倾向也同步 转向,由典型的结构主义者转到了后结构主义的 立场上。 巴尔特约在60年代后半期到70年代经历了由 结构主义向后结构主义的转向,其著作《S/Z》 是这一转向完成的标志,也是他的代表作之一。
11.1.2 结构主义文论的主要特征
结构主义文论的特征可以从两个方面来谈, 一是它的一般性的泛学科特征,二是具体考察其 文学理论的特征。 首先看结构主义的一般特征。结构主义思潮 的一般特征集中表现在对“结构”概念的独特理 解上。
再看结构主义文学理论自身的基本特征。 第一,寻求批评的恒定模式。 第二,强调文学研究的整体观。 第三,追踪文学的深层结构。 第四,在文学符号学和叙事学上有深入研究。
学和逻辑学的角度创立的,当他们在给符号学命名 时,两人分别使用了上述不同词汇。 真正使符号学产生影响并在文艺学领域付诸 实践的,是德国哲学家卡西尔和他的美国女弟子苏 珊· 朗格。美国学界常将他们两人的理论合称为 “卡 西尔—朗格符号学”。
11.5.2 当代文学符号学的新发展
在当代,符号学理论有了进一步的发展。其 中一个值得注意的趋向是,人们在对符号形式的研 究中,开始把符号与特定的文化/意识形态内涵联 系起来。在这方面,意大利符号学家艾柯和前苏联 塔尔图学派的洛特曼都有相当影响。
11.5.3 结构主义与文学符号学
符号学是一门学科,结构主义是一种方法,两者 虽然性质不同,但在外延上却时常交叉起来。可以 说,文学符号学在当代的影响在很大程度上得益于结 构主义运动的实绩和赫赫声势。在60年代结构主义鼎 盛期,文学符号学获得较大拓展。 格雷马斯文学符号学理论中最著名的是“符号矩 阵”,它源于对亚里士多德逻辑学中命题与反命题的 诠 释。
11.7.1 复调小说理论
复调小说理论是巴赫金在研究俄国作家陀思妥耶 夫斯基小说的基础上提出的。巴赫金指出的是主人公 意识的独立性,主人公之间、主人公与作者之间平等 的对话关系。他借用了音乐学中的术语“复调”,来 说明 这种小说创作中的“多声部”现象。
巴赫金还进一步解释了陀思妥耶夫斯基小说创作 的这种复调结构特点 : 第一,复调小说的主人公不只是作者描写的客体 或对象,他并非是作者思想观念的直接表现者,而是 表现自我意识的主体。第二,复调小说中并不存在着 一个至高无上的作者的统一意识,小说不是按照这种 统一意识展开情节、人物命运、形象性格的,而是展 现有相同价值的不同意识的世界。第三,复调小说由 互不相容的各种独立意识、各具完整价值的多重声音 组成。
(3)象征符码,它在文本中有规律地重复,是 在文化的发展中形成的具有特定含义的意象模型; (4)行动性符码,指在文本中能够合理地确立 行动结果的序列; (5)文化性符码,它指在文化系统中形成的用 以证实公理的符码 。
11.4 托多洛夫的叙事理论
托多洛夫的研究主要是围绕叙事作品,从结 构主义“科学”的角度对文学加以分析。他在 1969年 提出了“叙事学”的术语,从此早已有之的对叙 事作 品的研究才有了一个学科名称。 托多洛夫对叙事学的关注集中在叙事时间、 叙事体态和叙事语式等几个主要方面。
90年代的历史诗学批评发展的主要特点是,首先 由对具体作家创作的艺术形式的具体分析,逐渐转向 对文学创作体裁演变作历史的宏观研究;其次在研究 过程中拓展了研究的范围,增加了对不同国家、不同 历史时期文学艺术形式发展的研究。历史诗学批评还 有一个显著的特点,就是在借鉴和运用当代人文科学 研究的许多新方法如语言学分析方法时,仍然注意从 历史和社会变化的背景中去考察。
叙事视点在作品中有一个基本定位,但它也可以 有变动游移,使叙事有一种更广角的摄取故事内容的 角度。 在叙事视点中还有不同的“聚焦”作用。 在叙事视点上,叙事人的讲述可能就是作者的讲 述,也可能与作者有距离。
Hale Waihona Puke 11.6.3 文学叙事的模式
叙事模式是叙事学关注的另一个重要的理论 问题。
11.7 巴赫金的复调理论和狂欢化诗学
巴尔特将小说分解成了561个词汇单位或叫意义 单元,其目的是要证明原小说看来是连贯的意义系统 其实只是能指碎片的纠合,这些能指碎片与所指并无 直接关系。他进而指出,这些能指是由五种不同的符 码所支配,这五种符码分别是: (1)阐释性符码,它包括所有以各种方式提出、回 答问题及说明事件的单位; (2)语义素或能指符码,这是有关各个词的内涵的 符码;
11.8.2 塔尔图—莫斯科符号学派
塔尔图—莫斯科符号学派最新发展的主要特 征大致可以归纳为几个方面: 第一,语言、文学、文化等研究的交叉。 第二,由对语言符号体系的研究,转向文化符 号体系研究。 第三,宗教符号学研究的深化。
11.8.3
宗教批评
在当代俄罗斯文论发展的潮流中,宗教批评是唯 一的一支距今历史最短的批评力量。从宗教的角度来 研究文学,自古有之。然而,在当今的俄罗斯,由于 原有信仰的动摇或毁灭,不少文学评论者已转向宗 教,力图完全从宗教研究的角度来解释文学现象,甚 至撰写文学史。宗教批评已成为当代俄罗斯文学批评 中的最主要的力量之一。
巴赫金的狂欢化诗学理论的主要内容有以下几点: 第一,重视人类的笑文学。 第二,提倡平等对待一切文学体裁、语言和风格 等,否定或动摇文学艺术创作形式中的一切权威性, 反对传统诗学理论重“高雅”文学(如史诗等)、轻“低 俗” 文学(如小说等)的美学立场。 第三,消除诗学研究的封闭性,加大文学内容和 形式的开放性,寻求各种纷繁复杂的文学因素的融合。
11.6 文学叙事学简述
11.6.1 叙事学的界定
叙事的研讨在西方文论中有久远的渊源。亚里士多德 在《诗学》中提到文学的六个要素,情节居于首位。情节 就是叙事之事。 叙事学属于以小说为主的叙事文学的理论,它主要研 讨作者与叙事人的关系,叙事人与作品中人物的关系,作 品的人物特性、叙事视点、叙事方式和结构,作品叙事与 外部世界的相关性,等等。其中,叙事视点与结构占有突 出地位,是当代叙事学理论关注的重心。
11.8 当代俄罗斯文论的最新发展
11.8.1 历史诗学批评
建立历史诗学的批评体系最早是由俄罗斯科学院 院士维谢洛夫斯基在19世纪末提出来的。他认为,历 史诗学的任务在于,从诗歌的历史发展中抽象出诗歌 创作的规律和评论这一创作的标准。这一批评理论是 要使原来从诗歌历史发展中阐明其历史本质,转向研 究文学艺术本身的规律。
11.2.2 列维—斯特劳斯的结构主义神话学
列维—斯特劳斯的研究领域是人类学,其中 对神话和土著人文化仪式的研究与文艺理论的课题 紧密相关。
11.2.3 阿尔都塞的“意识形态”阐说
阿尔都塞理论与文学关联紧密的是对“意识
形 态”的阐说。阿尔都塞认为“意识形态”是对个体 与其 现实存在条件的想象性关系的再现,也多少承认了 它的虚幻而非科学的性质,但更为重要的是又提出 了“意识形态国家机器”概念。
巴赫金强调,在复调小说中不存在作者的统一意 识,主人公与作者的关系是平等对话的关系。 巴赫金还把陀思妥耶夫斯基的小说与托尔斯泰等 其他作家的小说进行了比较,把后者的小说结构称为 独白型。 与独白型小说相反的是复调小说。巴赫金指出, 这种小说是陀思妥耶夫斯基首创的。