中西服装史-西方3近世纪
中西服装发展史中世纪服饰
中西服装发展史中世纪服饰中世纪是指公元5世纪到15世纪的历史时期，在服装发展史上具有重要的地位。
中世纪的服饰具有独特的特点，反映了当时的社会和文化风貌。
本文将从中世纪服饰的起源、发展和特点三个方面进行介绍。
中世纪服饰的起源可以追溯到罗马帝国时期。
自从罗马帝国灭亡后，欧洲进入了一个动荡的时期，人们开始从事农耕和手工业，过上了农耕文明的生活。
这个时期的服饰多样化，常见的有长袍、紧身衣、外套、披肩等。
中世纪服饰的发展主要分为两个阶段，即早期中世纪和后期中世纪。
早期中世纪（公元5世纪至公元10世纪）是一个封建制度盛行的时期，服饰主要是以功能性为主。
男性常常穿着长袍、外套和腰带，女性则穿着长袍和裙子。
服饰的颜色大多是暗淡的，制作材料以粗布为主。
后期中世纪（公元11世纪至公元15世纪）是一个服饰风格多样、变化频繁的时期。
由于城市的发展和中产阶级的兴起，人们对服饰的需求也不断增加，服装产业逐渐兴起。
在这个时期，服饰的制作工艺逐渐精细化，服饰的风格和款式也更加多样化。
男性的服饰包括外套、袍子、裤子等，而女性则穿着长袍和裙子，有时还会配上披肩和帽子。
丝绸和绢布成为重要的制作材料，服饰的颜色也更加丰富多样。
中世纪服饰的特点主要体现在以下几个方面：1.封闭性：中世纪服饰多以长袍、披肩等宽松的服饰为主，这种设计可以起到保暖和保护的作用，同时也符合当时的社会文化风俗。
2.艳丽的颜色：尽管早期中世纪的服饰以暗淡的颜色为主，但后期中世纪的服饰则注重提高服饰的丰富度和华丽度，服饰的颜色也更加鲜艳。
3.线条简洁：中世纪服饰的设计注重线条的简洁和流畅，服饰的版型比较直线，对身材的塑造较少。
4.社会地位的象征：在中世纪社会，服饰也是身份地位的象征。
贵族和富商常常穿着华丽的服饰，而平民百姓则穿着朴素的服饰。
总之，中世纪服饰是欧洲服饰发展史上一个重要的时期，它反映了当时社会和文化的特点。
随着时间的推移，中世纪服饰从功能性的农耕服饰逐渐发展成为风格多样、款式繁多的时装。
《中西服装发展史》第十一章近代前期服装
• 拉斐尔·桑西（Raphael Cenci）（1483—1520）意大利画家。1483年4月6日生于乌尔 比诺，1520年4月6日卒于罗马。原名拉法埃洛·圣乔奥。他的一系列圣母画像，和中世 纪画家所画的同类题材不同，都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思想。其 中最有名的是《带金莺的圣母》（藏佛罗伦萨乌菲齐美术馆）、《草地上的圣母》（ 藏维也纳美术史博物馆）和《花园中的圣母》( 藏卢浮宫博物馆）。1512～1513年绘 成的大型油画《西斯廷圣母》，人物形象和真人大小相仿，由圣母、圣徒组成的三角 形构图，庄重均衡，圣母和耶稣的体态健美而有力量，表现了母爱的幸福与伟大。另 一幅更为高大的是祭坛画形式的《福利尼奥的圣母》和稍后创作的《椅中圣母》《阿 尔巴圣母》，都堪称是他完美无缺的作品。1509年后，他被罗马教皇尤里乌斯二世邀 去绘制梵蒂冈皇宫壁画，其中签字厅的壁画最为杰出。这批遍布大厅四壁和屋顶的绘 画，分别代表了人类精神活动的4个方面：神学、哲学、诗学和法学，作品除发挥了他 特有的绘画风格外，还特别注意到了绘画表现与建筑装饰的充分和谐，给人以庄重显 明、丰富多彩之感。这期间重要作品还有为埃利奥多罗厅绘制的《埃利奥多罗被逐出 神殿》和《波尔申纳的弥撒》，为火警厅绘制的《波尔戈的火警》和为法尔内西纳别 墅绘制的《加拉泰亚的凯旋》等。这些作品的形象塑造和光色运用都达到了新的境界 ，被誉为古今壁画艺术登峰造极之作。他的肖像画也有很高成就。特点是形神兼备， 气韵盎然。多采用微侧半身姿态，将背景隐去，唯以人物自然亲切的神态突出于画面 。代表作为《卡斯蒂廖内像》和《披纱女子像
近代前期服装史
1500年——公元1800年
• 封建生产关系的瓦解。资本主义萌芽在西 欧出现。 文艺复兴时期的服装 巴洛克时期的服装 洛可可时期的服装
(完整版)中西服饰文化差异
中国传统服装的外形强调纵向感觉，使着装人体显得 修长，特别是使四肢有拔长感。
西洋古典服装的外形强调横向感觉，常采用横向扩张 的肩部轮廓、各种硬领、轮状领、膨胀的袖型、庞大的裙 撑、重叠的花边和花朵以及浆过的纱料和各部位的衬垫， 使服装线条产生夸张和向外放射的效果。
中西古代 服装差异
五、装饰 从装饰特点看，中式服装强调平面装饰。装饰手段是中国传
著
瓦伦蒂诺（valentino）
富丽华贵、美艳灼人是瓦伦蒂诺品牌的特色，瓦伦蒂诺喜欢用最纯
名
的颜色，鲜艳的红色可以说是他的标准色，精瓦伦蒂做工十分考究
，从整体到对每一个小细节都做得尽善尽美。
服
卡尔文克莱恩(calvin klein)
装
Calvin Klein是美国第一大设计师品牌；旗下的相关产品更是层出不
欧洲中世纪贵族服饰
中式服装的美学特点，反映了中华民 族的审美心态和文化征貌。中国人受 儒道互补的美学思想影响，重视情理 结合，以理节情，追求闲适、平淡、 中庸，追求超出形体的精神意蕴。
行政、立法、 司法、考试、监察
严谨治身
礼义廉耻
民族、民权、民生
西装是从国外传入的一种 服装品种，在国外是男子 的正统服装 。
无论中国还是西方，自古以来，王宫贵族以及富商 们都是当时最贵重的服饰物品的拥有者，而处于社 会底层的平民百姓以及奴隶，则往往衣不蔽体，食 不果腹，或只有最低限度的衣物。
因此，无论是中国服装史，还是西方服装史，几乎 都是以宫廷贵族服饰的变化为主线构成的，并非史 学家轻视下层百姓，而是因为下层百姓的服饰文化 能在历史上留下文字记载、图像资料和实物资料的 实属凤毛麟角。
3、西方文化是一种明喻文化，重视造型、线条、图案、色彩本身的 客观化美感，以视觉舒适为第一。中国文化是一种隐喻文化，艺 术偏重抒情性，追求服装的精神寓意和文化品位。
世界服装史
世界服装史能源与环境学院热动08-4班张青世界服装史摘要:人类普遍穿的衣物，也被称为服装，服装,或打扮，身体上,以保护它的不利的气候条件.在最广泛的意义，衣服被界定为舱盖的躯干和四肢.服装发展史是人类文明史中不可缺失的一部分。
本文从服装的起源、中国古代服装、外国古代服装、近现代服装的发展四个方面向大家简单介绍服装的发展史。
关键词：服装发展史起源中国外国正文:服装史即是指把服装的历史进程记录下来的服装发展史。
它是一定地域的社会集团的风俗史，即生活风习它是一定地域的社会集团的风俗史，即生活风习的变迁史，是人类生活史、文化史的重要组成部分。
在人类的发展历史长河中，服装的发展更新无疑是与人类的文明进步息息相关的。
纵观服装发展史，它也是一部人类文化的发展史。
它涉及的范围相当广泛,内容也极为丰富,仅文字记载的部分就有五六千年。
因此,笔者希望通过划分几个特征性较强的的时代和地域,向大家简单介绍一下世界服装史一、服装的起源服装起源作为一种历史文化，有着自身的起点，即是所谓的服装起源。
人类是从什么时候开始穿衣服,为什么要穿衣服,这一直是理论界争议的问题.现代文明是从蒙昧野蛮的原始社会发展而来，服装就像是贯穿整个历史的金链。
在这个进程中，人类先后经历了裸态生活阶段、原始衣物阶段和纤维衣物阶段，为了在恶劣的环境下生存下来，人类最原始的祖先逐渐的产生了体毛，并向着适应寒冷的方向进化。
这让哺乳动物在中生代末期的白垩纪地球大变动存留了下来。
整个这一时期，人类是没有服装的.人类最早的服饰应该是动物的毛皮。
随着体毛的退化，祖先们迫切需要御寒的工具，他们开始将作为食物捕获来的动物的皮包裹在身上.这应该就是服装的起源。
后来随着治理的提高，他们发明了骨针等等的工具，开始将毛皮缝合起来。
经过加工的毛皮就成为了人类最初的“衣服”。
而后相当漫长的时间,世界各地的古代文明不断发展，在进入新石器时代的定居农耕生活阶段后,便出现了纤维的制造和使用，从此揭开了人类纤维衣料的历史，也开始了真正意义上的衣服发展历程，一直持续到今天。
东西方服装文化差异
东西方服装文化差异从伏羲氏化蚕丝为穗帛，古埃及人利用亚麻织物制作围裙以及苏美尔人采用羊毛织物包缠在人体上，形成服装开始，似乎就暗示了中西方服装的发展历程，风貌形态将会有着千差万别的不同。
中西服装文化之间的内涵有很大的差别，中国服装文化是一种单源性的文化，在其形成过程中，与中国的巫觋和礼乐文化有密切的联系，注重形的内涵，具有浓厚的社会政治伦理倾向。
在其发展进程中，因袭、守旧，继承性与连续性远大于变异性与创新性。
西方服装文化是一种多源性的文化，在其形成过程中，将服装视作一门特殊的人体艺术，注重形式，认为形式即内容。
在其发展过程中，时代特征明显，风格变化昭然。
变异与创新性远大于继承与连续性。
以中国为代表的东方服装文化深受传统东方文化的影响。
强调线形和纹饰的抽象寓意表达，透露出一种含蓄美。
林语堂先生曾有深切的领悟，他说：“中装与西装在哲学上的不同之点就是，后者已在显出人体的线形，而前者在意遮隐之。
”这使得中装与西装的直观静态之美产生了根本上的差别。
追本溯源，西洋服装从诞生之日起就冲满了激进的思想与吸收外来文化的大度，所以说西方服装文化是一种多源性的文化。
它的文化源于古希腊，古罗马文化，受当时的绘画，雕塑等造型艺术的影响至深，其审美视觉历来重视立体的造型。
在西方的服装史上，13世纪初期就已确立了立体三维的裁剪方法。
而三维裁剪的发明和运用成为了东西方服装的分水岭，从此，西方服装变得立体，外形变得富于变化，同时尽可能得让造型体现体形美。
而以中国为代表的东方文化以含蓄为美，以朦胧隐约，藏而不露给人委婉含蓄的审美感受，通过款式，布局，色彩，线条给人整体的和谐之美，大量采用刺绣，飘带，图案和其他的装饰手法，表达丰富的寓意与想象。
可以说中国人对服饰重装饰之美，讲究与环境和谐；西方人对服装造型之美，讲究与环境对比。
东方服饰重“意”，西方服饰重“形”；东方表达含蓄，西方表达鲜明。
东西方服饰完全是两种不同文化的反映，因而服饰文化特色的风格形成与民族风俗，历史文化的渊源有着紧密地联系。
中西方服饰文化差异对比
秦汉时代——内衣外穿
• 社会背景：秦统一中国，是中国第一个中央集权的封建国家。秦朝创 立了各种制度，其中包括衣冠服制，对後世影响很大。 • 特点：当时的男子多以袍服为贵，袍服的样式以大袖收口为多，一般 都有花边。百姓、劳动者或束发髻，或戴小帽、巾子，身穿交领长衫， 窄袖。
秦代的袍服是 一种有絮棉的 夹层内衣，穿 着时在袍服的 外面要罩一件 外衣。
•
中国服饰文化
• 1.了解中国服饰所包含的中国文化内涵，以及这种文化如何在历史变迁 中得以传承发展并得以稳定形成。 • 2.了解西方服饰文化的演变与特有意义。 • 3.最后通过中西方服饰的对比，了解中西方文化的不同点，相同点，深 入理解文化的碰撞与融合，促进中外文化的交流，也为我们未来跨文 化交际打下基础。
唐朝服饰的特点：华丽开放，等级制度
唐代女服中有一种 在贵妇间流行的款 式：高腰襦裙。它 将裙带高高系在腰 线以上，比如胸下， 甚至系在胸线上方， 准确地说应称为齐 胸襦裙。这种款式 无论身材丰腴还是 瘦削都能达到别样 的飘逸效果，尤其 是在以丰腴为流行 的圈子中更受欢迎
明朝重拾汉唐服制
• 明太祖朱元璋称帝後，为了恢复汉族的礼仪，便制定了以 周汉、唐宋为准则的新服饰制度。 • 这一时期体现了中国服饰文化中的图腾文化的鲜明特点。
四.哥特式服饰
• 影响因素及特点：受哥特式建筑风格影响，哥特服装风格 主要体现为高高的冠戴，尖头的鞋，衣襟下端呈尖形和锯 齿等锐角的感觉。而织物或服装表现出来的富于光泽和鲜 明的色调是与哥特式教堂内彩色玻璃的效果一脉相通的。 真正的哥特时尚体现为：黑色的东西，或其他暗色，如海 军蓝、深红。
五.文艺复兴时期
西方服饰特点中国服饰特点早期服饰初具模型商周时期等级制度宗教拜占庭时期宗教影响大春秋战国对应天时节令十字军东征时期战争影响骑士风秦代衣冠服制哥特式服饰教堂色彩汉代不分级别性别文艺复兴时期形体美风格奢华魏晋南北朝享乐主义受老庄佛道影响巴洛克时期男装女性化隋唐时期文明开化中西结合洛可可时期夸张大胆明代图腾文化近代后期工业革命衣料改革创新清代庞杂繁荣现代个性化服装品牌林立近代社会革命现代受西方影响不同点衣料
中外服装史_教学课件 精品
性的繁殖与生产 家的守护者
生命的守护者
四、原始装饰对服饰起源的作 用
原始装饰是最自然、最本能的反映 最早的精神世界和审美意识的真实写照 文身——自身生存——发现体验美 羽毛、贝壳、兽骨、瘦牙、毛皮等
第一章 史前时期中西服装史
第一部分 史前西方 旧石器时代 75000年前 冰期末期 欧洲 “尼安德塔人” 会用打火石、团体生活、自制兽皮衣服抵御严 寒 法国西南部“拉法拉西人”咀嚼兽皮制作衣服 旧石器时代中期（40万-5万年前）用猛犸牙、 蜗牛壳、饭狸、狼和熊的牙齿作成的项链。
（五）脚部装饰 奴隶不准穿鞋 公民穿皮凉鞋 棕色 议员穿黑色鞋 贵族穿红色鞋
三、女子服饰 与希腊相同 漂白、染色 将奴隶发作成假发
女子服饰 与男子相同上衣 窄长袖子上衣 短宽袖子上衣
爱奥尼亚式 衣褶 光腿
脚部装饰 奴隶不准穿鞋 皮凉鞋 贵夫人各种颜色
3、斗篷 4、脚部装饰 赤脚 凉鞋 靴子
5、化妆
头发 曝晒 碱溶液 甘菊 花液泡
沐浴
香粉 画眼线 眉毛 腮红 胸部装饰碧玉 早期胸罩
垫厚鞋底
6、首饰 妇女：臂 手 耳 脚踝 男子：手镯 项链 金腰带 金银别针 手 杖
第四节 古罗马服饰
BC1000年 伊特拉里亚人 意大利半岛 希腊人也迁来 文化艺术 同时为罗马人所征服，为罗马承袭 整个地中海周围 北达大布列颠南部， 西到西班牙之极境，南至北非，东到黑 海西南，和东方大汉帝国遥遥对峙。 恺撒和奥古斯都.屋大维时代 鼎盛时代 基督教产生
名 称：威伦道夫的维纳斯 时 期：旧石器时代晚期奥瑞纳文化 期 规 格：高11厘米 材 料：石灰石 存藏处：奥地利维也纳自然史博物馆 该作品是举世闻名的女性神雕塑。女 神的面部、手脚等细节表现较为粗糙 ，头部仅刻有卷曲的头发，而手臂则 被忽略。女神的乳房、臀部等女性特 征形象较为夸张突出，一般认为该作 品具有类似巫术般的祈求生殖的目的 。作品强调体积感和重量感，具有单 纯化和抽象化的倾向，在雕塑史和人 类文化史上占有重要地位
中国服装史
（1）续衽钩边：衣襟接长， 斜角绕至背后，以丝带扎系。 续衽:将衣服的前襟接长 钩边:滚边 （2）矩领,圆袖,下摆不开衩,领,袖,下摆的 边缘饰有素色或绣绘的滚边. （3）衣长至踝间
3
冕服
• 周“等级制度”，形成了完整的衣冠制度， 其中最具特色的是—冕服 中国最重要的礼服，帝王卿相祭服。
• （1）冕冠 前圆后方，代表天圆地方 冠顶称綖(板) 上玄下纁，前低后高 冠身两侧各施小孔，名“组”， 带冠后冠以发笄， 冕板上有12“旒”、每旒上有12颗玉珠。
北京山顶洞人骨针缝制兽皮衣服
穿孔的鱼骨、兽骨、兽牙、贝壳、石珠 用皮绳串起做装饰 装饰于头、颈、腰、腕、脚等
2 甲骨文记载 衣（上装） 裳（下装） 3 传说 “黄帝尧舜，垂衣裳而天下治，盖取之乾 坤”
4 原始宗教 图腾崇拜 十二章文 图腾纹样 5 服装材料 蚕丝—我国是发源地 嫘祖,丝织物生产的发明传播者 “始教民育蚕,治丝茧以供衣” 苎麻—天然植物纤维 动物毛皮
第二节 夏商周、春秋战国
初始上衣下裳 发展冕服深衣 长衣长袍改为“胡服”
• 1 上衣下裳 上身为衣,下身为裙 ,对天地 的尊崇,体现在上衣下裳制和 玄衣黄裳的服色.
• 2 深衣(始于周,流行于战国) 上下连属，腰缝以上称‘衣’，以下称 ‘裳’ 裁制为12片，应一年12个月。 上合体，下宽广。
特点:
第五节 北方少数民族服装
• 北方民族，泛指五胡少数民族之地 • 1 主要服饰： 1)袴褶： 犹如汉族长袄， 腰束革带， 裤管宽松，长及足 2)缚裤:裤冠增大, 在裤管的膝盖处丝袋 紧紧扎系 以便行动
• 3)
裲裆：前后两片，布帛，肩部皮质 褡襻，腰间皮带扎系。
• 2 妆饰 薄鬓 长眉 额黄之妆 花黄 薄鬓： 将鬓发梳成薄薄的一片，形如蝉翼， 被修理成狭窄的薄片， 长度通常处在颈间， 动荡飘逸的美感。
《中西服装发展史》第十二章近代后期服装[1]
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19世纪末男子服饰（一）
《中西服装发展史》第十二章近代后 期服装[1]
19世纪末男子服饰（二）
《中西服装发展史》第十二章近代后 期服装[1]
三、女装
每一次剧烈的社会变革都 会给女装带来明显的样式 变化.19世纪被成为"流行 的世纪",这里主要指的是 女装,而且正如19世纪也同 时被称为"样式模仿的世纪 "一样,女装的变迁几乎是 按照顺序周期性地重现过 去曾经出现的样式.其发展 过程可分为六个时期：
《中西服装发展史》第十二章近代后 期服装[1]
v 夫拉克此时也开始流行，夫 拉克18世纪下半叶就曾出 现，十年的演变又出现新的 样式：前襟从高腰身处斜着 向后裁下来，衣长短到膝盖， 后片有箱型普利兹褶和开 锲。竖领，扣子一直扣到颈 部但穿时或不扣或扣两粒， 敞开衣襟时露出里面的基莱。 基莱多用条纹面料制作。
《中西服装发展史》第十二章近代后 期服装[1]
v 19世纪服饰风格的主旋律 v 19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段,
人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服 饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审 美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美 形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装, 与新式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的主 旋律.
《中西服装发展史》第十二章近代后 期服装[1]
1、现代形态雏形期（19世纪初—1825）
v 法国大革命废止过去衣服强制法，推行 服装民主化，黑色服装上升为礼仪场合 的正式服色，并迅速流行具有权威地位。
《中西服装发展史》第十二章近代后 期服装[1]
v 平民阶层服装成为时尚。 雅各宾派革命者的服装 最具代表性，上衣叫做 卡尔玛尼奥尔 （carmagnole），本来 是意大利工人的夹克装： 夹克驳头很宽，挖兜， 有金属或骨制纽扣。裤 子叫庞塔龙 （pantaloon），直筒长 裤，裤脚肥大，腰臀部 较宽松，常用红、蓝、 白三色条纹毛织物裁制， 象征革命。
西方服装发展史ppt课件
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男士服装造型为上厚下轻。
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女士服装恰好相反，重心下移，上身则收细腰，下身被夸 大使身体像铜钟。这种风格上加上东方丝绸、折扇，以及 精巧的服饰配件，构成了文艺复兴时期服饰的主旋律。
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近代前期服装
巴洛克时期
艺术及服装风格
巴洛克艺术充满雄伟、壮丽和豪放的底蕴， 在富丽堂皇中显现刚健雄风。
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课堂讨论
苏美尔服饰、巴比伦服装、亚述服饰、波斯服饰、古埃及服饰、古希腊 服饰、古罗马服饰、拜占庭服饰、哥特式服饰 的特点？ 希玛纯？ 托加？ 帕拉？ 丘尼卡？ 阿尔玛提卡？ 丘尼克？ 霍兹？
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近代前期服装
文艺复兴时期
对服装的影响
文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教 对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖 的服装，在人文主义的光辉下黯然失色，人们 开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。
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中世纪服装
哥特式服装
家族徽章
家徽图案称为显示自己身份和所属家族的标志。
图案纹样题材以动、植物为主，鹰和狮最为常见，也有天体和人物图案。 装饰方法是自前中心和腰围线把衣服分割成上下、左右四个部分左右各用不 同色地，然后从肩到脚，通身补上或刺绣上被放大的大型家徽图案。
女子服饰
法国风格女装的特点是大量褶皱和 花边。无数的花饰。
这一时期的女子服饰仍然讲究曲线、 垫臀、配合紧身上衣，呈现出丰胸 翘臀的形象。
领口边缘用花边镶嵌，或是系一小 段丝绸打上花结。衬衫肥大，袖子 有长有短，都镶着大量花边，有时 候袖子打成很多段，每段都镶嵌花 边，非常华丽。
西方服装发展史
下篇西方服装发展史【下篇内容】·古代服装·中世纪服装·近代服装·20世纪服装西方服装作为世界服装的重要组成部分，其发展变化受到了西方文明传播的直接影响。
西方的文化历史主流有两个：一个是中世纪以前繁荣于环地中海沿岸的埃及、两河流域以及希腊、罗马的古代文化；另一个是中世纪以后兴盛于阿尔卑斯山以北的欧罗巴文化。
两者在发生时期和文化性格上都不同。
这样的文明移行也影响了服饰变迁的足迹，使得西方服装变化的形式和内容，有的作为民族固有的服饰停滞或固定下来，有的则在自身发展的同时也进行着世界性的传播。
从西方服装的发展轨迹来看，大致经历了两次转折，其一是从古代南方型的宽衣形式向北方型的窄衣形式的演进，其分水岭为中世纪的哥特式时期。
其二是从农业文明的服装形态向工业文明的服装形态的转型，其分水岭是发生在欧洲的第二次工业革命。
之后，经过两次世界大战的洗礼和现代科技的推动，西方服装得到了空前的发展。
在人类进入经济全球化、文化多元化的时代，西方服装的发展将留给我们更多的思考。
164-第九章古代服装——源头与迁徙公元前35～公元4世纪西方服装是西方文化的一个组成部分，一样，其源头要追溯到古代的亚洲和非洲。
因此西方服装的历史和西方文化的历史从世界最古老的五大文明古国中去考证，对西方服装影响最直接的是两河流域文明和尼罗河文明，一个地处西亚，一个地处北非。
西亚以两河流域先后出现的古代国家为代表，北非则以古埃及为代表。
之后形成的古希腊和古罗马文化，成为西方文化最主要的源头。
我们的西方服装史就是从这里开始的。
在西亚地区的两河流域，是美索不达米亚平原。
两河即底格里斯河和幼发拉底河，“美索不达米亚”，Mesopotamia希腊语意为两河之间的地方，两河沿岸土壤肥沃，史书称为“肥沃的新月地带”。
公元前3500年左右，这里产生了世界上最早的文明。
首先是苏美尔人在两河下游定居，从公元前4000多年到公元前2250年．其文明达到鼎盛。
西洋服装史五—近代服装史
西洋服装史—现代时期
• 21世纪新生代时装设计师：让· 高尔提、 约翰· 加里亚诺、山本耀司、玛琳· 玛 吉拉 • 这一时期的设计师设计构思更为时尚 前卫，设计的服装款式型更加随意， 极具时代风貌，被成为后现代的未来 之服。 • 在新的世纪里，世界服装的发展，将 在新与旧的交替中进入崭新的阶段。
西洋服装史—近代、现代时期
西洋服装史—近代、现代时期
约翰·加里亚诺 设计的绝世迪奥婚纱
西洋服装史—近代、现代时期
约翰·加里亚诺
西洋服装史—近代、现代时期
约翰·加里亚诺
西洋服装史—近代、现代时期
约翰·加里亚诺
西洋服装史—近代、现代时期
约翰·加里亚诺
西洋服装史—近代、现代时期
约翰·加里亚诺
西洋服装史—近代、现代时期
西洋服装史—近代、现代时期
山本耀司
西洋服装史—近代、现代时期
山本耀司
西洋服装史—近代、现代时期
一、填空
1. 2. 3. 18世纪至19世纪，西方资本主义革命的崛起，带动了 的发 展和进步。 、 、 、 、 等面料大量出现， 为服装变革提供了优质的物质基础。 20世纪40年代前后，男装的标准装为： 、 或 、 外着一件裁剪得体的 为主。 19世纪后期女服造型发生了哪些变化？ 19世纪至21世纪的设计大师有哪些
西洋服装史
——近代、现代服装史
18世纪—19世纪 20世纪—至 今
西洋服装史—近代时期
• 18世纪至19世纪，西方资本主义革命 迅速崛起，带动了服装产业的发展和 进步。 • 19世纪至20世纪初，西方殖民帝国之 间 的战争频繁，使服装造型变化在 时而夸张、时而收敛的曲线中颠簸前 行。
西洋服装史—近代时期
• 男装出现了套装、运动装和军装。 • 女装的紧身胸衣由乳房上部挪至乳房 中部。裙摆出现了小开衩。 • 面料出现了天鹅绒、开司米、府绸、 哔叽绸缎、呢绒等面料。
外国服装史讲解
参考书籍：《西洋服装史》李当岐《外国服装史》张乃仁杨霭琪《中西服装史》叶立诚文化概述：地理环境（海洋）文化特征服装跳跃式发展内容概述：克里特岛体形式古希腊平面（人体自然美）中世纪追求服装与人体的关系西方服装概略根据西方服饰发展的特点，不按时间分，按风格分：古代服装:古埃及、古代西亚、古希腊、古罗马中世纪（5~15）拜占庭（东罗马）395~1453欧洲文化的黑暗时代 5~10 早期基督禁欲思想罗马式10~12 由宽衣向窄衣过渡哥特式 13~15 古今、东西的交叉点近世纪文艺复兴时期15中~17初 (意大利风时代、德意志风时代、西班牙风时代）巴洛克 17 （荷兰风时代、法国风时代）洛可可 18 （男装开始走向稳定的发展，到19世纪末逐渐形成模式）19世纪新古典主义时代 (1789~1885)浪漫主义时代 (1825~1850)新洛可可时代 (1850~1870)巴斯尔时代 (1870~1890)S形时代 (1890~1914)第一章古代服装第一节古埃及一、男子服装罗印·克罗斯（Loin Cloth）缠腰布卡拉西里斯（Kalasiris）贯头衣丘尼克（Tunic）连衣裙多莱帕里（Drapery）卷衣二、女子服装绳衣其他同男子假发、假胡子多配饰（彩陶、宝石….）化妆品鹰、蛇王权睡莲富饶第二节古代西亚一、苏美尔人 B.C. 3500卡吾那凯斯（kaunakes）缠腰布特点：面料二、巴比伦人 B.C.2000卷衣三、亚述人 B.C. 1400华美流苏、刺绣、宝石装饰内衣：棉织物外衣：毛织物男子丘尼克+卡夫坦型、丘尼克+乓乔型、丘尼克+卷衣女子卷衣四、波斯人 B.C. 600原为山岳民族服装：北方型（鞣制皮草、紧身合体、裤、帽）初：丘尼克*长裤统治两河流域后，受卷衣影响亢迪斯（宽松）喇叭袖、提花图案古代服装中，古代波斯人对袖子进行造型。
第三节古希腊一、克里特-迈锡尼文明（ B.C.2000~B.C.1000）克里特岛B.C.3000 小亚细亚迁入许多居民B.C.2600 青铜B.C.2000 宫殿建筑象形文字B.C.1600~1500 米诺斯王朝鼎盛时期B.C.1400 开始衰退B.C.1200 希腊多利安人入侵迈锡尼B.C.1600~1200一、克里特人的服装二、古希腊（ B.C.800~B.C.146）B.C.3000~B.C.1200爱琴文明B.C.2000~B.C.1200北方迁入：亚加亚、爱奥尼亚人、多利安人、伊奥利亚人毁灭爱琴文明B.C.800~600建立许多奴隶制城邦B.C.500中~400中鼎盛代表性城邦：斯巴达雅典斯巴达（多利安人）：浑厚的艺术风格简朴、庄重的男性特征雅典（爱奥尼亚人）：柔美的艺术风格纤细、优雅的女性特征第一章古代服装第三节古希腊二、古希腊人的服装温和晴朗爱好运动，炫耀身体，不以服装表现地位等级服装单纯、朴素，强调比例优美、节奏和和谐（代表品种希顿和希玛纯）希顿区别：1、希顿（Chito,Khiton）内衣多利安式希顿爱奥尼亚式希顿2、希玛纯（Himation）外衣3、克拉米斯（Clamys）斗篷4、发型希顿共同点：褶第四节古罗马B.C.1000~A.D.395B.C.3世纪统一半岛B.C.1世纪征服希腊A.D.395年东西分治东罗马君士坦丁堡拜占庭（1453年）西罗马罗马476年灭亡一、男子的服装托加（Toga）外衣丘尼卡（Tunica）内衣拉塞鲁那（Lacerna）斗篷佩奴拉（Paenula） (从平民服装礼服的变化)二、女子服装斯托拉（stola）内衣(模仿爱奥尼亚式希顿)帕拉（palla）外衣（模仿希玛纯）贝尔（veil）面纱、披头“古代比基尼”斯托罗菲吾姆（胸罩）steophium帕纽（三角裤） pague三、服饰配件好宝石，夸耀富有和身份，出现许多装饰第二章中世纪（5～15世纪）395年，罗马帝国东西分治（东欧、西欧）拜占庭（东罗马）395～1453 欧亚的连接点，地中海、黑海的连接点中世纪欧洲文化的黑暗时代 5～10罗马式 10～12哥特式 13～15罗马式：半圆拱顶、窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。
西方服装史PPT课件
荷兰风车举世皆知，荷兰的白色风帽 也是民族服装特征之一。
西欧民间女服
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13
葡萄牙人的服装
葡萄牙人是葡萄牙民族之一，大多数人居住在葡萄牙国内， 其余的主要分布在法国、美国、巴西和加拿大，自古以农业 为主。
葡萄牙人是个乐观、活跃的民族，喜欢明快而且丰富的服装 色彩。妇女们的衬衣大多有着长而宽的袖子，袖口、衣领处 都饰以蓝色刺绣纹样。紧身围腰大多为红色，上面也饰以彩 色的绒绣。裙子多用自家手工纺织的亚麻布和毛织物制成， 有红色、黄色、白色、绿色。有时饰以黑色的宽大边缘，再 在黑底边上以白色毛线刺绣图案，围裙上也饰以彩绣。项链、 手镯、脚镯、胸饰等佩戴十分普遍。
奥地利民间女服
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12
荷兰人的服装
荷兰人是西欧人口中占多数的民族， 主要分布在荷兰北部和中部地区。他 们大多信奉基督教的加尔文派，北部 地区有些人信奉天主教。
木鞋，是荷兰民族服装中一个重要组 成部分。男子上穿衬衣，下穿肥大裤 子；女子上穿衬衣，下穿多层的裙子， 这是荷兰人通常穿用的主要服装形式。 就足服来说，不论男女都穿木鞋。
料做成的胸饰。
贝都因人女子服装
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6
苏格兰人的服装
苏格兰人主要聚居在不列颠 岛北部的苏格兰地区，其他 散居在英格兰。他们多信基 督教的长老会教派，少数信 天主教。 苏格兰男人的典型全套服装 是：上穿衬衣，下穿长仅及 膝的裤子，裤外罩有褶裥的 方格呢短裙，再披上宽格的 斗篷。头戴黑皮毛的高帽， 帽子左侧插一支洁白的羽毛。 腰间佩上一只黑白相间的饰 袋。穿着黑鞋，白鞋罩，短 毛袜。
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46
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意大利人的节日服装
17
德意志人的服装
德意志人主要居住在德国，其余分 布在美国、加拿大和巴西等国。他 们多信基督教新教，部分信天主教， 自古以来多以农业和畜牧业为主， 手工业和商业也较发达。德意志人 是古代日耳曼人的直系后裔 。
中西服装发展史
工业革命及其影响工业革命近代后期服装工业革命对西方服装发展带来深刻影响及变化，直接影响表现在如缝纫机、服装设备、燃料、面料等科学技术对服装所带来的变化。
间接影响主要是产业革命改变了人们的生活方式和思想观念，从而也影响了人们的衣生活。
一、背景 19世纪初欧洲社会以法国为中心的政治舞台出现激烈变动。
1804年拿破仑建立法兰西第一帝国，然后七月王朝建立，直至1848年二月，法国建立共和国。
1871年德国通过数年战争实现统一不久意大利也完成统一。
从19世纪60年代开始出现一系列的电气发明。
电力的广泛应用，以内燃机为动力的新交通工具的创制和电话电报的发明成为这一时期的科技成果这就是历史上的第二次工业革命。
在此期间出现的机器对服装的影响最直接明显。
化学染料的发明、人造纤维的诞生、缝纫机的创制深远影响服装的质量和美观。
缝纫机的发明极大地促进了服装的生产为万紫千红的服装生产业开辟了道路。
单线链式线迹手摇缝纫机工业革命为纤维工业带来了划时代飞跃。
1884年法国人Array Chardonnet使人造纤维工业化；1890年法国人Despeissis发明了铜氨人造丝；1892英国人发明黏胶人造纤维；1894又发明醋酯纤维。
手摇缝纫机政治、经济和科技的巨大变化改变了欧洲的社会结构，人们的思想生活发生巨大改变，文化艺术出现了新的流派，不同程度上影响服装的变革。
十九世纪以来出现过新古典主义、浪漫主义、现实主义、工艺美术运动和新艺术运动。
19世纪服饰风格的主旋律19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段,人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装,与新式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的主旋律.二、男装19世纪社会大变革进一步将男子推向社会前沿，对服装要求的要求也相应发生变化。
开始追求服装合理性，强调其机能来适应社会活动需要。
《中西服装史》课程教学标准
《中西服装史》课程教学标准（2020版）一、课程性质与任务本课程是中等职业学校服装设计与工艺专业的一门专业基础课程，属于职业基础能力课程。
其任务是：通过对中外服饰历史的整体了解，掌握现代服饰的历史发展脉络，熟知各个历史时期的服装设计特点、重要设计思想和历史经典作品。
全面提高自身设计史论知识和审美修养。
后续课程有《服装色彩设计》、《服装图案设计》、《服装设计基础》二、课时44课时。
三、学分2.75学分。
四、课程目标（一）课程思政目标（1）通过对中外服饰历史的整体了解，特别是中国服装史部分的学习，培养学生中式服饰审美和文化自信。
（2）通过对历史服装的赏析，培养学生服装制作技艺中精益求精的工匠精神。
（二）专业能力目标（1）掌握中外服装的发展及演变过程和中、西方服饰的特点。
（2）了解不同的宗教信仰及艺术风格对服装的影响。
（3）能正确认识服装的发展及演变过程，掌握服饰的艺术风格特点。
（≡）综合素质目标通过对历代服饰的特点及结构特征的了解，掌握历代服装设计特点，与现代设计理念相结合，能指导自身服装款式设计，提高设计水平。
六、教学实施（一）教学团队服装设计与工艺专业教研组（二）教学策略本课程围绕每一历史阶段的艺术特点、男装、女装特点及配饰特征等内容展开叙述。
通过较为系统的介绍，展示每一历史时期服装的具体特点，能够使学生全面的认知服装。
为了让学生更好的了解并认识服装发展过程，本课程以西方与中国的每一发展阶段为历史背景，结合当代的艺术风格特点，讲述服饰的特点，制定教学内容。
教学过程中采用启发式、范例式教学。
以讲授法为主，结合服装史学图片授课。
（二）教材编写西方服装史部分，结合每一历史阶段进行背景分析，掌握其艺术风格特征及服饰特点;中国服装史这部分，主要介绍中国的冠服制度，丝绸之路带来的服装变异，各民族之间服装的撞击与融合。
20世纪服装西化趋势，21世纪时尚（包括服装在内的立体化、思维模式、生活方式）的形成。
通过对中西方服饰的对比学习，掌握中外服装的设计特点和服饰发展规律，为服装专业学生设计强化训练打下坚实基础。
1900年至1909年中西服装史
• 20世纪初的女装是 讲求优雅的，尤其 是一顶精心装饰的 女帽为着装者增添 了光彩。
20世纪初女性戴夸 张宽檐帽的着装样式
• “新女性”服装中有 一个明确的倾向， 即是女装具有男服 风格。
女子骑自行车服
第一次世界大战前吉本孙 设计的展示女子S形曲线 的女裙
• 女服款式也发生了 很大的变化，如衣 领处收紧、裙摆用 皮圈收紧等。
--紧身胸衣和马甲，紧紧束缚女子的身体,为妇 女健康的大问题 --女权主义者的影响,妇女渴望解放
• 工业文明的飞跃发 展和社会宽容度的 增大，使女性获得 了较大的自由。一 些衣食无忧的女性 可以旅行、骑马、 打高尔夫球，而且 可以参加社会工作。 这种新女性的现实 导致了“新女性” 服装风格的出现。 所谓“新女性”服 装，最主要是抛弃 紧身胸衣，尽量使 女性的胸部在束缚 中解放出来。
保罗· 波烈被称为女性服饰的革命家， 他在1906年推出''焦点"在肩部.腰身宽松. 膝下收紧的独特服装款式,是一款具有划 时代意义的的设计,预示在20十世纪里,女 性美将不再只以腰部为唯一着眼点。他最 著名的设计则是于1911年推出的以“一 千零一夜”为名的时装发布会，设计作品 受到了俄罗斯芭蕾舞团演出的影响。他的 设计具有明显的异国风味（东方风味） （见图）并在设计中融入过希腊，古罗马 的款式概念。他喜欢用鲜艳色彩，开创了 蚕蛹款式等前卫大胆的款式造型。波烈的 其他革命之举还包括用头巾。小圆帽款式 取代宽大的女帽，在女装设计中采用裤装 等。
把妇女从紧身胸衣中解放出 这阶段女装变化最显著的特点是流行了数十年的 S型服装逐渐消退，紧身胸衣得到改良，其线条趋于直线，在年轻女性与中 老年妇女穿着行为的激烈较量中，女装从丰胸、束腰、翘臀的传统形态向平 胸、松腰、束臀的现代形态转变。 1907年，特别强调s型曲线的服装之风逐渐趋缓，女装长度向下延伸，腰围 放大，臀围收缩。
中西方服饰文化的融合
中西方服饰文化的融合服饰历史随着社会历史的不断变迁而不断改进创新，不论远古还是现代社会，在东西方文化交流中，服饰文化的交流与融合从未间断并不断发展着。
著名的“丝绸之路”，把欧亚大陆各国各民族服饰文化联结在一起，通过交流增进了解，加强了友谊促进了发展。
各国各民族却以本民族文化为基础，不断融进别国的先进文化，相互影响，相互促进，从而又形成新的服饰文化艺术形式。
从中国清朝以前的服装款式来看，遮蔽人体的宽袍大袖是中国传统服饰的主流。
而随着西方政治、经济和文化影响的不断扩大，中国近代的传统服饰面临着巨大的冲击。
1911年，辛亥革命爆发，废除了帝制，建立了中华民国。
民国成立以后，清朝的服饰制度大部分被革除，传统服饰至此发生了整体上的变化，中西合璧的服饰或纯西式的服饰逐渐进入到中国人的生活中，“中山装”和“旗袍”成为这一时期的经典服装。
中山装是由孙中山先生创导并率先穿着的，故称中山装。
它综合了西式服装和中式服装的特点，曾被赋予了革命及立国的含义，以衣服的结构寓意“礼、义、廉、耻”，“以文制国”，“五权分立”和“三民主义”（民族、民权、民生）等等。
封闭的衣领显示了“三省吾身”、严谨治身的理念。
中山装穿起来收腰挺胸，舒适自然。
中山装夏用白色，其它季节用黑色；外观轮廓端正，线条分明，有庄重的美感。
旗袍本是满族女子喜爱的服装，20世纪20年代以后，汉族女子也开始穿着，它经历了无数次的变化，终于成为具有独特民族风格的中国女性的主要服装。
旗袍的流行，原因有二：一是简洁；二是具有东方神韵。
旗袍加上高跟皮鞋的衬托，最能体现出东方女性的优雅俊美。
在20世纪，由于受欧美服装造型和西洋裁缝技术的影响，旗袍一改自唐朝以来延续使用的直线裁剪的方法，开始追随西方服饰的流行趋向，领、袖以及细节处理等都出现了多样的变化，比以前更为合体，迈出了中国服装表现立体造型的第一步。
从旗袍在近现代的发展来看，它在保持中国传统文化内涵的同时，大量吸收了西方的思想观念和制衣技巧，融合并演变出东西合璧的现代旗袍。
中西服装史-西方3-近世纪课件
洛可可时期
服饰概况
男子
近世纪服饰
洛可可时期
衬衫 长背心 长外套（有盖式口袋、宽边反折
袖对襟长外套） 此为现代西服三件式礼服的前身
2、上身
文艺复兴时期
紧身胸衣——软制和硬制两种 紧身胸衣罩——精美，前襟长舌状 上衣——拉夫领和低敞领结合使用
扇领，金属丝做成半月形或 桃形领，其下还衬裙 裙撑
裙
西班牙式 英国式 法国式
3、下身
巴洛克时期
服饰概况
男子
近世纪服饰 巴洛克时期
内穿衬衣——肥大、华丽，多处系结，袖口领 边多花边
洛可可时期
服饰概况
女子
洛可可时期
紧身胸衣（织物+鲸须） 裙撑 （巴尼尔，椭圆形）
——1870-1890 巴瑟尔
2、身体
洛可可时期
袍服
（总特征：上身——娇媚玲珑 下身——雍容华贵）
（细节特征：敞领、领口装饰小花边或 饰带花结、低胸、溜肩、半截荷叶边 袖） 代表性服饰：华托服
2、身体
短上衣或小坎肩——短到肋下，扣子只扣一半 斗篷或长外衣——长外衣长至膝，衣身紧瘦
后下摆中缝处开衩
2、上身
近世纪服饰 巴洛克时期
衬裤——肥大、有花边，裤脚上系结 裤子——过膝、较肥大，有些似裙裤，三处有装
饰，有的上有围裙 靴子或浅腰鞋 （方形鞋头）
3、下身
洛可可时期
二、巴洛克和洛可可的关系
中西服装史
(西方部分)
3 近世纪
文艺复兴时期
二、服饰特点
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近世纪服饰 文艺复兴时期
拉夫领： 法国首创，１６世纪中叶后流行，成为文艺复 兴时期典型的一款领式。成环状，８字形连续 褶裥，有的用金属丝做框架，非常的不方便。
文艺复兴时期
紧身胸衣——软制和硬制两种 紧身胸衣罩——精美，前襟长舌状 上衣——拉夫领和低敞领结合使用
扇领，金属丝做成半月形或 桃形领，其下还有长长的垂纱
中西服装史
(西方部分)
3 近世纪
文艺复兴时期
二、服饰特点
男服——箱形造型，强调上体宽大魁梧和下体 的劲瘦
女服——倒扣钟形造型，强调上体的娇小和下 体的华丽
文艺复兴时期
服饰概况
男子
文艺复兴时期
内衣——上等人用白色，一般人深红色
上衣——高立领内衬拉夫领 大翻领 袖子紧瘦细长 腰部收紧呈Ｖ形，腰以下有垂布
2、上身
近世纪服饰 文艺复兴时期
衬裙 裙撑
裙
西班牙式 英国式 法国式
3、下身
巴洛克时期
17世纪
一、文化背景
A 16世纪宗教改革给教会沉重打击，教会为 挽救这种状况，以更多的人性和世俗气息来打 动教徒，召唤他们重回宗教的怀抱；
巴洛克时期
服饰概况
男子
巴洛克时期
宽沿帽（上插鸵鸟羽毛） 沿平直 沿翻卷 三角帽
洛可可时期
总体评价：
巴洛克在富丽堂皇中有男性的雄风，而洛可可 在艳丽眩目中呈现了女性娇滴滴的气息
洛可可时期
服饰概况
男子
近世纪服饰
洛可可时期
衬衫 长背心 长外套（有盖式口袋、宽边反折
袖对襟长外套） 此为现代西服三件式礼服的前身
2、上身
洛可可时期
服饰概况
女子
洛可可时期
紧身胸衣（织物+鲸须） 裙撑 （巴尼尔，椭圆形）
戴假发（从中间向两边，梳成两个高的山形， 长垂至肩，上洒金粉和香粉）
1、头部
近世纪服饰 巴洛克时期
内穿衬衣——肥大、华丽，多处系结，袖口领 边多花边
短上衣或小坎肩——短到肋下，扣子只扣一半 斗篷或长外衣——长外衣长至膝，衣身紧瘦
后下摆中缝处开衩
2、上身
近世纪服饰 巴洛克时期
衬裤——肥大、有花边，裤脚上系结 裤子——过膝、较肥大，有些似裙裤，三处有装
——1870-1890 巴瑟尔
2、身体
洛可可Байду номын сангаас期
袍服
（总特征：上身——娇媚玲珑 下身——雍容华贵）
（细节特征：敞领、领口装饰小花边或 饰带花结、低胸、溜肩、半截荷叶边 袖） 代表性服饰：华托服
2、身体
饰，有的上有围裙 靴子或浅腰鞋 （方形鞋头）
3、下身
巴洛克时期
宽沿帽 （插羽毛） 芳丹——黑白两色花边 也有戴假发的情况 脸上点黑痣
1、头部
洛可可时期
二、巴洛克和洛可可的关系
洛可可仿佛是从巴洛克艺术中过滤出来的一种 形式，巴洛克雄伟、壮丽、豪放的底蕴被淘汰 掉了， 浮在表面的艳丽色彩、漂亮形象被保 留了下来，并且增添了许对矫饰和琐细。