《中西服装发展史》第十二章 近代后期服装

此时与突出臀部相呼
应的是要求女子挺胸 收腹，为达到这种前 挺后翘的外形特征， 紧身胸衣仍是不可少 的重要服装。极端的 这种追求外形特征就 把女性身体侧面轮廓 改变成具有S型特点 的柔美曲线。
巴 斯 尔 时 期 服 饰
六、S形时期（1890——20世纪初）
这一时期艺术领域出 现了新的思潮即新艺 术运动。其特点就是 否定传统的造型样式， 采用流畅的曲线造型 突出线性装饰风格。
（2）披肩“肖尔”shawl，常用经编绢网，这种绢网织物叫“蒂 勒”，后时兴开士米的长披肩。
（3）斯潘塞－短外套，来自男服，衣长仅达高腰位置，有领， 长袖袖口有克夫。
❖ 新古典主义反对巴洛克和洛可可的过度装饰，追求 古典的宁静和自然，又注入了考古式的精确形式，
创造了一种充满理性又优雅古朴的美。这一时期的 代表服装是修米兹连衣裙（chemise dress），用白 色棉布制成，形式宽松，有衬裙。这种连衣裙和中
❖ 法国大革命废止过去衣服强制法，推行 服装民主化，黑色服装上升为礼仪场合 的正式服色，并迅速流行具有权威地位。
❖ 平民阶层服装成为时尚。 雅各宾派革命者的服装 最具代表性，上衣叫做 卡尔玛尼奥尔 （carmagnole），本来 是意大利工人的夹克装： 夹克驳头很宽，挖兜， 有金属或骨制纽扣。裤 子叫庞塔龙 （pantaloon），直筒长 裤，裤脚肥大，腰臀部 较宽松，常用红、蓝、 白三色条纹毛织物裁制， 象征革命。
二、男装
❖ 19世纪社会大变革进一步将男子推向社会前 沿，对服装要求的要求也相应发生变化。开 始追求服装合理性，强调其机能来适应社会 活动需要。到十九世纪中叶，在长达百余年 的服装嬗变中男子终于找到了最能体现自己 本质和社会地位的服饰形象，方正庄严、威 武挺拔、坚定稳重，成为19世纪典型风格。
1、现代形态雏形期（19世纪初—1825）
❖ 缝纫机的发明极大地促进了服 装的生产为万紫千红的服装生 产业开辟了道路。
单线链式线迹手摇缝纫机 ❖ 工业革命为纤维工业带来了 划时代飞跃。1884年法国人 Chardonnet使人造纤维工业化； 1890年法国人Despeissis发明 了铜氨人造丝；1892英国人发 明黏胶人造纤维；1894又发明 醋酯纤维。
浪漫主义时期女装的特征是腰线下降
回到自然的位置，紧身胸衣重新出现， 裙摆扩大，裙长下移，裙子的体积不 断增大，衬裙数量常达五六层之多。 后来又出现群撑，使裙子向外扩张成 了名副其实的X型。为了使腰显得更 细，袖子变得越来越大向横宽方向发 展，袖根部极度夸张，甚至用了鲸须、 金属丝做撑垫或用羽毛做填充物，开 始出现所谓落肩与夸张的羊腿袖。
❖ 这种多元化和可伸缩性，便是新古典主义后工业时代个性化 的独到之处。
❖ 安格尔崇拜希腊罗马艺术和拉斐尔，和大卫一样 捍卫古典法则，
❖ 安格尔是一个对自然崇拜得五体投地的多情者。 安格尔在向希腊人和拉斐尔讨教之前，先学习了 自然。他曾断言：“希腊人就是自然；拉斐尔之 所以是拉斐尔，就是因为他比别人更了解自然。 安格尔从1830年在意大利佛罗伦萨逗留期间就开 始创作《泉》，但一直没有完稿。二十六年以后 ，当他已是七十六岁高龄时才画完此画。这幅画 是安格尔的得意之作。“泉”把古典美和女性人 体的美巧妙地结合在一起。出色地表现了少女的 天真的青春活力，是他毕生致力于美的追求的结 晶。这虽是他晚年的作品，但所描绘的女性的美 姿却超过了他过去所有的同类作品。“泉”也是 西欧美术史上描写女性人体的优秀作品之一。由 此可见，安格尔的造型力纯粹是对现实的一种感 性的占有，在他的构图创作中，只有当他的可能 拜倒于女人面前时，他才创造了真正的艺术作品
❖ 克里若林是洛可 可时期的裙撑帕 尼埃的变相复活， 从吊Байду номын сангаас型到鸟笼 型最后形成金字 塔型或倾斜后翘 的异形，都有明 显模仿洛可可服 装的痕迹。下直 径越来越大，后 来裙子里面穿上 半长衬裤。
新洛可可时期服饰一
新洛可可时期服饰二
五、巴斯尔时期（1870——1890）
这一时期克里若林消 失，取而代之的是合 体连衣裙的普林塞斯 （princess dress）， 突出特点是臀部突起， 这种与上世纪出现过 的臀垫巴斯尔相似， 都认为是巴斯尔的复 活，所以把这一时期 称为巴斯尔时期。
❖ 夫拉克此时也开始流行，夫 拉克18世纪下半叶就曾出 现，十年的演变又出现新的 样式：前襟从高腰身处斜着 向后裁下来，衣长短到膝盖， 后片有箱型普利兹褶和开锲。 竖领，扣子一直扣到颈部但 穿时或不扣或扣两粒，敞开 衣襟时露出里面的基莱。基 莱多用条纹面料制作。
2、现代形态的成长期（1825—1850）
手摇缝纫机
❖ 政治、经济和科技的巨大变化改变了欧洲的 社会结构，人们的思想生活发生巨大改变， 文化艺术出现了新的流派，不同程度上影响 服装的变革。十九世纪以来出现过新古典主 义、浪漫主义、现实主义、工艺美术运动和 新艺术运动。
❖ 19世纪服饰风格的主旋律
❖ 19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段, 人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服 饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审 美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美 形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装, 与新式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的主 旋律.
帝政样式（1804—1825）（一）
帝政样式（1804—1825）（二）
三、浪漫主义艺术（1825——1850）
❖ 继新古典主义思潮后法国又产生了 浪漫主义艺术思潮，其中绚丽的想 象、夸张的形象和奔放的语言是最 为显著的特点。浪漫主义反对新古 典主义的法则，追求幻想的主观情 感的东西，在服装上力图创造风韵 独具而又柔情万种的风格。精致而 又不奢华，夸张而又不怪异，奔放 而又不扭捏，成为浪漫主义时装的 特点。
服装受新艺术运动 影响能体现曲线美 的女装最受欣赏。 女子上身用紧身胸 衣把胸部托起，腰 部勒细，背部沿脊 背自然下垂至臀部 外扩，划出优美的 曲线。连衣裙的袖 子为羊腿袖，称作 gigotsleeve。
1 8 9 0 | 1 9 0 0
四、配饰＆化妆
19世纪初叶，妇女们 的服装只是稍稍有一 些变化。人们在总结 当时女服流行状况时， 这样认为，由于服装 的简单化，首饰便成 了当时的焦点。
世纪的内衣相似，作为外衣穿，其简练的造型和朴
素衣料，和洛可可风格形成极大的反差。它主要是 力求恢复古希腊罗马所强烈追求的"庄重与宁静感" 之题材与形式，并融入理性主义美学。
新古典主义女装
2、帝政样式（1804——1825）
❖ 这十年间的服装仍受新古典 主义影响，渐渐出现所谓的 帝政样式，高腰身以突出胸 高，细长裙子上白兰瓜形的 短帕夫袖，方形领口很低很 大，展现女人的迷人胸脯。 裙长不再拖地，下摆变宽， 加有飞边、蕾丝。披巾是这 时期不可缺少的装饰物，材 料有开司米、薄毛织物、白 色丝绸等。
4、现代形态的稳定期（1870—19末期）
❖ 这时期艺术上出现印象主义思潮，男 装稳定，并一直延续到20世纪。套装 的变化只在细部或是面料的更新。基 莱不再是装饰重点，注意力转移到上 衣和裤子的质地颜色上，并以同色同 质为美。
19世纪将近结束时，欧洲男子的典型着装形象是： 头上礼帽，尽管高筒、矮筒、宽檐、窄檐不断有所 变化，但基本样式未改。上衣有单排扣、双排扣之 分。里面是洁净的衬衣，衬衣领口处有一个非常宽 大的活结领带。领带结是整套服装中十分醒目的一 处装饰。裤子的尺寸更加趋于以舒适为标准。裤管 正中开始有笔挺的裤线。传说是爱德华王子一条久 放叠折的裤子，裤管前后形成很深的折痕。当他穿 上带裤线的裤子走到公开场合后，立即引起人 们的
❖ 从缠有藤子的希腊式首饰仿制品，到 镶着流苏、饰有皮边的波兰式荷叶帽； 另外还有英国宫廷中戴的插有羽毛、 帽子后部有较大的首饰和布满精致刺 绣的镶边女帽；除此以外，还有穆斯 林头巾；随着时间的推移，又出现了 草帽，草帽上系有彩带；另外还有一 种黑天鹅绒法国帽，它是拿破仑征战 活动的见证，这种帽子形似头盔，插 满了羽毛；另一种帽子与法国帽属同 类，帽上镶有散开的饰边，饰边由金 线连接，形状如同鸡尾，帽子上也插 有不同的羽毛和羽翎，鸟羽向外展 开……
裙撑
浪 漫 主 义 时 期 女 子 服 饰
四、洛可可主义时期（1850——1870)
❖ 该时期运用花草纹 饰或造型呈现出丰 富变化的曲线和富 有动感的纹样，与 过去的巴洛克、洛 可可艺术风格相似， 被人们称之为新洛 可可主义。
❖ 表现女性纤细的 腰除了紧身胸衣 外，扩大裙子所 产生的强烈对比 也能达到视觉上 的效果，于是新 的裙撑产生了， 称作克里若林 （crinoline）， 这个词源于意大 利语，是马毛和 麻的意思
效仿。如果出门，要穿上双排扣礼服大衣，佩上带 链的怀表，有人还拿着手杖，但手杖已不如以前那 么普遍了。这种男子着装形象，就是19世纪风卷世 界各地的所谓“西装”样式。
19世纪末男子服饰（一）
19世纪末男子服饰（二）
三、女装
❖ 每一次剧烈的社会变革都 会给女装带来明显的样式 变化.19世纪被成为"流行 的世纪",这里主要指的是 女装,而且正如19世纪也同 时被称为"样式模仿的世纪 "一样,女装的变迁几乎是 按照顺序周期性地重现过 去曾经出现的样式.其发展 过程可分为六个时期：
❖ 此品美在灵透自然，纯真无邪，西方少女的纯美 于此一览无余。她给人以无限的遐想，不尽的怀 思。
❖ 这种新古典样式的特点是：造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫
揉造作的洛可可风格形成强烈对比；女装向古希腊、古罗马的自然样 式倾斜。
（1）修米兹.多莱斯（罗布.修米兹），一种用白色细棉布制作的 宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很 短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂 到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着的女人被称 为“麦尔贝幼兹”与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。