李白蜀道难赏析

李白蜀道难赏析 《蜀道难 》属乐府古题，即《相和歌辞·瑟调曲》。在乐府古题乐解里面有这样一段 话：蜀道难备言铜梁、玉垒之阻。铜梁、玉垒都是蜀中山名。李白 袭用了这个古题，仍然写蜀道之艰险。但无论在内容、形式上都有新意。由 此可见李白不仅善于吸收，更善于创新，他是在继承中有革新、有创造的。 这首诗构思奇特， 想象奇特， 奇之又奇，然自骚人以还， 鲜有此调也。 （ 《河 岳英灵集》）说这诗写的很奇特，自屈原以来还没有人写出这样味道来的。 一、充满炽热奔放不可抑制的情感，主观性非常突出 浪漫主义诗人李白激情澎湃，常常不能自已。诗歌 形象高度个性化，带有强烈的主观感情色彩。无论叙事或者写景，都融汇着 诗人的豪放性格。他那极为强烈的情感，在诗中常反复咏叹出来。开头噫吁嚱叹 词的连用和危乎高哉同义词的反复使用， 以独特的强调手法显示内在情感的份量， 造成先声夺人的气氛。接着蜀道之难，难于上青天，这是千古传诵的慨叹，定下 了全文的基调，引出了古代人民不怕牺牲，不畏艰难险阻，征服大自然的充满神 话色彩的描写，使读者不得不惊心动魄于蜀道开辟之难。 在绘声绘色叙述山行艰难可怕的时候， 作者再次发出蜀道之难， 难于上青天 的喟叹，极力渲染苍凉、悲愁气氛，烘托危途难行的主题。末尾以朝避猛虎，夕 避长蛇的双关语，由大自然之险，写到政治之危，又发出了蜀道之难，难于上青 天的感慨， 以侧身西望长咨嗟的意味深长的叹息结束全篇， 抒发了忧国忧民的情 感。 蜀道之难，难于上青天的感叹，在诗中三次出现，是感情的爆发、延续和收 束。第一次出现，开门见山，单刀直入地点出了主题：危途难行，并定下全诗的 基调，一唱三叹，震撼人心。蜀道之难，难于上青天的出现，还鲜明地体现了作 品结构的严谨。它第一次出现，是写蜀道开辟之难；第二次出现，是写蜀道行走 之险；第三次出现，是写国情之险恶。我们说，此时诗人的感情发展达到高峰， 悲愤难禁，倍觉艰难。同时在结构上，也标志着由极写山之高、路之难，转向写 政治形势之险恶，既是前节的收结，又是后节的启导；既照应了开头，又使读者 对蜀道之难留下难以忘怀的印象，具有巨大的艺术感染力。 蜀道之难， 难于上青天的反复呼告， 不仅鲜明地体现出作品结构的严谨和感

情的起伏跌宕，又像乐曲的主旋律，具有回环荡漾的音乐美。由于它始终贯注全 诗，这就构成了全诗的感情主干，并将全诗凝聚成一个完满的艺术整体。诗人惊 叹蜀道之难，感情又是昂扬奋发充满力量的，诗人的感情仿佛是随着蜀山、蜀水 迭宕起伏，读后令人心情振奋。 总之，这一中心句的三次出现，在全诗的层次结构，感情凝聚，气氛渲染等 方面起了很大作用。 深厚的情感，还以作者对西行友人的提醒、呼唤、劝告中流露出来。问君西 游何时还？以亲切的询问， 表示对友人的关怀。 而接着畏途巉岩不可攀一句已含 有赶快回头，不可前行的意思，但友人毕竟又向前走了，历经险境而抵达剑阁。 作者以熟人的口吻、困惑不解地问道：嗟尔远道之人胡为乎来哉！这实际是一种 担心， 体现了作者对友人命运的关心， 而友人终于在蜀地住下了。 这是豺狼出没、 蛇虎横行的地方，千万不能久留哇！于是诗人又发出深情的呼唤：锦城虽云乐， 不如早还家。再三叮咛和规劝中，饱含着一片深挚的友好情谊。 二、丰富的想象，奇特的夸张 李白并没有到过剑阁， 因此有关山行艰险的生动描写， 如从鸟兽的感受来刻 画蜀道之高险：六龙回日、黄鹤难飞、猿猴愁攀；从行人的感觉来具体描写蜀道 之艰险：峰回路转、山势险峻；表现人走在上面的畏惧心理：手扪星辰、呼吸紧 张、抚胸长叹等细节；以山川幽冷深寂的悲凉气氛来衬托渲染蜀道之艰险：古木 荒凉、鸟声凄切，将自然界渲染上了旅愁；还具体描绘了行人眼中的蜀道等等。 可以说李白的想象力是惊人的，超越时空的限制，不受任何约束。大家想一下， 他虽有漫游天下的生活深厚根底， 但如果不发挥高度的想象， 不挥洒夸张的笔墨， 《蜀道难》决不会如此动人心魄，成为千古不朽的浪漫主义杰作。据元和略阳县 志记载，青泥岭悬崖万仞，山多雨，行者屡逢泥淖，所以称青泥岭。李白对青泥 岭的高峻难行或许有所了解，于是吟出青泥何盘盘百步九折萦岩峦的诗句 ，写青泥岭是那样的盘旋曲折，山路绕着山崖不停地打转。作者出于想象的 精彩描写，夸张而不失真，典型地再现了山路之险和山行之难。 在抒发旅愁的时候，诗人写到：但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。这里古 木参天，气象森严，鸟声凄厉，迴荡其间。丰富的想象，精心的构思，把人们引 入一个悲凉、惨淡的艺术境界。雄飞雌从的设计，更使羁旅者勾起思念亲人的愁 绪。 这样生动的艺术效果， 若不是作者在驰骋他那奇幻而又细致的想象之后落笔， 是很难产生的。 再看作者是怎样描写蜀道上奇险壮观的景象吧！ 连峰去天不盈尺， 枯松倒挂 倚绝壁， 飞湍瀑流争喧豗， 砯崖转石万壑雷。 在诗人如椽大笔之下， 连绵的山峰， 几乎顶天而立；枯老的苍松倒挂在悬崖绝壁之间，飞泄的瀑流争相吼叫，砯崖击 石发出震撼千山万壑雷鸣般的声响。 这里既有群峰屹立的雄伟壮阔景象， 又有枯 松倒挂的特写镜头，既有充满诗情画意的近景，又有令人触目惊心的动态。飞湍

瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷两句，使读者如身临其境，如闻其声，不得不叹服 作者的想象力和描写的本领。 李白善于夸张。他的夸张与众不同处，往往是将事物夸张到极度，并且动辙 用千万等数词来形容、 装饰， 如燕山雪花大如席、 朝如青丝暮成雪、 白发三千丈、 飞流直下三千尺、轻舟已过万重山等脍炙人口的诗句，都是典型的。《蜀道难》 的夸张也到了无以复加、 登峰造极的地步。 古人常以绝对办不到的事比喻成比登 天还难，而诗里却极力夸张说蜀道之难，难于上青天，除此恐怕没什么更夸张的 写法了。扪参历井仰胁息，也是绝妙的夸张之笔。扪历两个动词的连用，显出友 人出没在星宿之间，那山之高就不言而自明了。危楼高百尺，手可摘星辰，不敢 高声语，恐惊天上人。这个描写与《蜀道难》有异曲同工之妙。连峰去天不盈尺 比后世民谣离天三尺三的说法更具夸张性。 黄鹤之飞尚不得过， 猿猱欲度愁攀援 也以猿鹤面对高峻的山崖无可奈何的夸张描写， 反衬行路之人陷入困境。 诗人还 把神话传说引入诗中， 给这篇浪漫主义诗作增添了光怪陆离的色彩， 蚕丛及鱼凫 的传说，形容历史悠久，突出了蜀地自成一国与世隔绝的丰功伟绩。一夫当关， 万夫莫开朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻等诗句，活画出他们穷凶极 恶，残害生灵的狰狞面目，极写环境的恶劣。 作者通过神话描写， 既反映了古代劳动人民征服大自然的极度艰难， 又给危 途难行的主题作了极精彩的渲染。 六龙回日的神话以极写山势之高峻。 按理六龙 驾着太阳神坐的车子应通行无阻， 可它也竟然被蜀道上的险山挡住了， 太阳神也 不得不转驾回宫， 那行路人就更不要说了。 子规啼月夜这是暗用蜀王杜宇的传说， 给山行的描写笼罩上凄厉愁绝的气氛。传说子规的啼叫声，好像是说不如归去！ 不如归去！那作者劝阻友人的用意已暗含在鸟鸣声中了。这实在是奇妙生动、令 人拍案叫绝的写法。 这种罕见的奇特体调的形成， 自然得力于那种令人难以比美的超凡绝伦的想 象了。诗人的想象，出入古今，驰骋上下，从古到今，从天上到地下，所有的想 象与夸张都临近或超越了事物性质的极限，基本是超现实的。因此形成的意象， 一个接一个的急促奔涌，奇意迭出。在想象、夸张之中又往往加上诗人的感叹、 惊呼、反问，这不仅充分显现了蜀道山川雄奇险峭的气势，而且表现着诗人激情 的跌宕， 从中可感受到诗人灵魂的飞动和落落大方自由的胸襟气度。 正是这种鲜 明强烈的主观性，才使得蜀道这一客观对象深深地印入读者心中，而难以忘怀。 三、语言风格自由奔放，深深打上了作者特有的印迹 豪放不羁的李白，在选择诗歌题材时，往往从个性出发，喜欢并善长乐府古 诗 ，格律诗写的很少。乐府诗形式比较自由，不大受格律限制，最适合于李白 表现他那丰富的想象，抒发热烈奔放的思想感情。因此李白的古诗，如《子夜吴 歌》、《行路难》、《将进酒