中国仰韶文化时期彩陶的装饰构成表现

特征， 再扩展是面纹。点的上下移动产生的行进意向， 便是三角纹
连 续组合 形式 中上下起伏波动 的运动 意象 ， 以抽象 形式表 示的波折
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纹与波浪纹形式。点和线组合形成对比产生统一、 韵律、 节奏的视 觉美感， 圆点像星斗、 像是眼睛， 如马家窑的弦纹罐和内彩水纹盆。 第三是线面组合， 彩陶不只是线点元素组合， 还有面元素， 有时候面 纹的感觉较弱， 常常被忽视。 在很多彩陶纹饰中出现线面的组合的 形式， 由于面的元素相比较弱， 往往被看做是宽带纹， 这样的对比 显得有和谐统一之美。 Ｌ ｎ ｂＡ众所周知的仰韶文化中的对称的菱形图 案装饰， 富有律动感， 充满了生气。 整体图案显得古拙、 简洁而又奇
一
线面三大元素的组合的综合对比。 在凌格纹罐中的纹样充分体现
了构成学中的这三大元素对比构成。 它们的对比有较完整的视觉美
感， 虚实相间。原始彩陶纹饰中， 人类运用点、 面的构成组合和 线、
视 角肌 理 ， 示出了对 虚与实、 展 点线 与面、 方与 圆、 象与具象等对 抽 比形式 艺术表 现能 力， 展示 了 们在长 期 的劳动生产 和 生活 实践 中 他 对 图形 的审美和 构成 艺术 深 刻的理解 。 用构成学 中的点线面元素 的 组合 形成 了不 同的 寓意 的图形。不 同形 式的纹 饰 ， 充分 体 现了人类
饰 和定位 作用 ， 陶纹饰 的点有 象征和 装饰 的用途 。 在几千前 ， 彩 早 由于生活 水平低 下， 人们往 往 把自己的愿望寄托 在某 事物 和动 物身 上 ， 火和太 阳崇 拜为至尊 的太 阳神灵 ， 是因为火和 太 阳是光 明 把 这
的聪明才智， 用熟练掌握的绘画技巧， 准确、 精致地绘制在陶器上 面， 凝结为固态的语言符号， 使人类的造型才能达到登峰造极的程
幻、 怪异 ， 令人 遐想不 断。 还有特 殊的一 例 ， 在鱼 头形 的轮 廓里面， 画出一 个人面 ， 面成对 比 ， 线 具有 “ 寓人于鱼” 的意 义 。 第四就 是点
其构图明晰、 柔和、 均匀， 展现了极丰富的装饰构成美感。 首先， 马家窑彩陶纹饰上的点线面元素呈现了其特征。 马家窑 彩陶纹饰的点线面元素在平面构成上有几种组合方式。 第一是线线
成了直线纹曲线纹的形式基础 ， 直线纹的扩展就是宽带纹的形式
色纹饰组 合， 色简单 ， 型简约 ， 颜 造 给人 呈现独 特的特 点。 涡纹 旋
连， 底座 为圈足成 杯形 式 ， 有穿 孔。 饰施 以黑色于杯沿上 ， 纹 上腹 纹
日 罐以雍荣华贵的风格 出现， 是由饱满器型 的旋动结构的纹饰， 红相间的色彩再加 橙黄色陶胚， 表现一种质朴美感。红与黑的 配一直到现在都是经久不衰的颜色搭配。 前面所提到的凌格纹罐 红线， 黑白表示面与黑色圆点的组合搭配和谐。 甘肃东乡族自治
关 键 词 ：构 成 元 素 、彩 陶 纹 饰 、彩 陶 色 彩 、彩 陶 空 间 造 型
中国原始彩陶是新石器时代最富有艺术性、 文化性的工艺品，
其演变 发展 跨越 了相 当漫 长的历史 时期 ， 涵盖 了我 国多个地 域文化 类 型 ， 多变 的形 式和 众 多的数 量 展 示了我 国远 古文化 的 发 展高 其 度。 中国仰 韶文化 时期 的彩 陶是我 国原 始彩 陶走 向成 熟 的阶段 ， 马 家窑彩 陶是仰 韶时期特 殊代 表 ， 在纹饰 、 彩和 造型 上独具 色 格，
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时期彩胸 的装饰构藏囊毳
文／ ｊ 湖南工业大学包装设计 艺术学院） 余晴（
摘
要： 中国仰 韶文化时期 的彩 陶是我国原 始彩 陶走 向成 熟的 阶段 ， 它的纹饰 、 色彩 、 造型 等构成 元
素， 在组 合构 成上 具有 一定的形式 美感 和象征意 义 。 本文 从构成 角度上论 述组合 形式 已经 形成 的装 饰 美感。
组合， 线是 彩陶 纹饰 主要的形 式 ， 并且有密集变 化和 粗 细的变 化。 但纹饰 线 又存 在很 多的对 比形式 ， 有直线 和 曲线 的对 比、 线的粗 细
的对比等， 对比是构成中形式美的特点之一。 线的对比使彩 陶纹饰 形成统一的美感， 比如线的曲直对比形成彩陶纹饰动静的对比， 线 的方向对比变化形成旋纹， 旋纹给人一种强烈的旋动感， 直线给人
菱 形框 架 ， 一般 内填 圆点纹、网纹、 十字纹 等， 时的 圆点纹 存在 有 这 象征 意义和 有装饰 意义 。 陶纹饰点 的移动 以积 点成 线的意 象 ， 彩 构
看， 似乎色彩没有式样重要， 彩陶的颜色品种就是最好的例证。 原
始彩 陶底有红、 、 白四种， 和当时对 自然界 中物质材 料的认 黑 黄、 这
识和利用以及技术条件是分不开的。 马家窑彩陶早期以纯黑彩绘花
纹为主 ； 中期使用纯黑彩 和黑 、 彩相 间绘制 花纹 ； 红 晚期多以黑、 红 彩并 用绘制 花纹 。 在色 彩构 成 中， 有彩 色和 无彩 色的搭 配 ， 彩陶 在 上产 生了统 又和谐 的色彩 关 系。 例如 蛙纹 罐 ， 用黄土色 为底和 采
种静态感 ， 这样就 形成了强 烈的动静对 比。 被称为 “ 陶之王 ” 如 彩
的旋纹罐是马家窑类型彩陶中的精品， 其大多是同心圆线和弧线组 成， 同心圆和弧线、 直线做对比， 形成了比例匀称， 纹饰繁缛瑰丽， 线条流畅， 动感强烈的美感。 还有在蛙纹罐中， 竖直线表示蛙的躯 体， 折曲线表示蛙的四脚， 折直的对比形成了蛙的栩栩如生、 憨态 可掬的神态， 也体现了构成中形式美的对称之美， 同时达到了蛙的 自 强不息生命力的象征意义。第二是点线组合， 在构成学上点起装
度， 体现 了古人思 想感 情 的真诚 、 淳朴 、 对生活 的热 爱和 对美 最朴
素的追 求。
其次 ， 陶 上色彩构 成 的表现 。 原始 的装饰 艺术 中， 彩 在 从表面
和温暖的象征。 古人有时候用点和圆圈纹来象征太阳， 前面提到的 旋纹罐四个同心圆就有一定寓意， 在凌格纹罐中的旋纹中心的同心 圆是表示太阳， 在连续的菱形红色框架内边， 再绘带锯齿纹的黑色