从概念到形式
园林景观设计从概念到形式
园林景观设计从概念到形式—矩形模式
园林景观设计从概念到形式—形式阶段
园林景观设计从概念到形式—特定功能性概念
园林景观设计从概念到形式—前沿
园林景观设计从概念到形式—前沿 前沿
不管你是刚刚迈入设汁之列还是本行业的行家里手你总有再提高、改变或
它们又是多么令人振奋!
一、概念
风景园林设计的传统方法常开始于二调查即调查业主的目的调查场地的
尺度调查潜在使用者的需求。这一过程的规范性提法即是“立项、场地勘察、
场地分析”。调查结束后就要进入下一步——概念设计。概念设计的过程体现了
改善特定场地景观的一些思想这些思想通常是调查的逻辑结果。但有时它们先
的空心物体。
就像一座房子由墙、地板和顶棚组成一样户外空间形体是由垂直面、水平
面或包裹的面组成。把屋外空间的形体设计成完全或部分开敞的形式就能使光、
气流、雨和其他自然界的物质穿入其中。
运动 当一个三维形体被移动时就会感觉到运动同时也把第四维空间—
堤等。
在这一设计发展的阶段使用抽象而又易于画的符号是很重要的。它们能
很快地被重新配置和组织这能帮助你集中精力做这一阶段的主要工作即优化
不同使用面积之间的功能关系解决选址定位问题发展有效的环路系统推敲
一些设计元素为什么要放在那里并且如何使用它们之间更好地联系在一起。普遍
以后各章包括许多反映特定思想、由哲学概念发展而来的设计方案。许多概
念性的方案强调视觉效果然而也有一些方案尝试去唤起人们的其他感觉。如一
些方案考虑到引起人们触觉感受的可能性利用不同的质地诸如粗糙、平滑、柔
软、尖锐、潮湿、干燥、热、崎岖等来引起多种触觉感受。尽管可以设计出削弱
从概念到形式读书笔记
从概念到形式读书笔记1. 矩形模式：迄今为止矩形是最简单和最有用的设计图形，它同建筑原料形状相似，易于同建筑物相配。
用90°的网格线铺在概念性方案的下面，就能很容易地组织出功能性示意图。
通过90°网格线的引导，概念性方案中的粗略形状将会被重新改写。
这种90°模式最易与中轴对称搭配，它经常被用在要表现正统思想的基础性设计。
矩形的形式尽管简单，它也能设计出一些不寻常的有趣空间，特别是把垂直因素引入其中，把二维空间变为三维空间以后。
带等高线的曲线90°矩形网格，与直线形的建筑物边界和主动娱乐空间相适应。
2. 三角形模式：45°/90°：重视其模块并注意对应线条之间的平行还是很重要的。
三角形模式带有运动的趋势能给空间带来某种动感，随着水平方向的变化和三角形垂直元素的加入，这种动感会愈加强烈。
能与建筑物保持稳定的连接，也能同跳动的环线相融合。
适应于建筑物边界。
软质外边界的弯曲线45°/90°网格线，适于人行道和车行道。
注意事项：当45°或90°改变方向时，向内的转角应该是90°或135°。
30°/60°：可尝试用六边形来组织空间。
根据概念性方案图的需要，可以按相同尺度或不同尺度对六边形进行复制。
当然，如果需要的话，也可以把六边形放在一起，使它们相接、相交或彼此镶嵌。
为保持统一性，尽量避免排列时旋转。
3. 圆形模式：基本的模式是不同尺度的圆相叠加或相交。
当几个圆相交时，把它们相交的弧调整到接近90°，可以从视觉上突出它们之间的交叠。
避免两圆小范围的相交，这将产生一些锐角。
也要避免画相切的圆，除非几个圆的边线要形成“S”形空间。
在连接点处反转也会形成一些尖角。
用擦掉某些线条、勾画轮廓线、连接圆和非圆之间的连线等方法简化内部线条。
连接如人行道或过廊这类直线时应该使它们的轴线与圆心对齐。
《从概念到形式》读后感
从概念到形式读后感对于设计师来说，一个很令人头痛的事就是把概念转化为特定的、详细的空间组织形式。
《园林景观设计》(从概念到形式)提供的一些生动、实用的技巧，能把这一转化过程变得更加容易，使之更富有成效。
《园林景观设计:从概念到形式》中提供的方法在传统的和非传统的景观设计中得以印证，为设计思路和方案图提供了概念和哲学方面的基础。
里德利用几何图形和自然图形色画出最终的设计方案。
《园林景观设计》(从概念到形式)以生动形象的风格，使得园林景观设计中的这一转化过程变得切实可行。
因此这是设计师应用快速、简便技巧进行设计的实用性工具书。
里德的这些设计手法无论是对室内空间设计，还是室外空间设计，都饱含了引人注目的、有价值的、可操作性的闪光点，这使《园林景观设计》(从概念到形式)成为风景园林师、建筑师、景观规划设计师及相关学生的理想参考书。
本书系美国景观的权威机构--美国风景园林设计师协会组织编写的景观设计书籍，作者结合多年的设计经验，用新的视角重点介绍一些实用的设计方法，是国内景观设计师较理想的参考资料。
本书适用于景观、规划设计人员及相关大中专学生。
地形是室外环境中的基础部分。
他链接景观中所有因素和空间主线，从面使他们一直联系到地平线尽头或水体边缘。
地形的作用如同建筑物的框架，地形能系统地制定出环境的总顺序和形态。
其他因素被看作叠加在这构架表面的覆盖物。
地形还可作为其它设计因素布局和使用功能布局的基础或场所，它是所有室外空阅相用地的基础。
平坦地区常具有-种强烈的视觉连续性和统一性。
平坦，起伏平缓的地形能给人以美的享受和轻松感，而陡峭、崎岖的地形极易在空间中造成兴奋和放纵的感受同样，人所站立的地表面倾斜度也会影响空间气氛。
《从概念到形式》读后感
对于设计师来说，一个很令人头痛地事就是把概念转化为特定地、详细地空间组织形式.《园林景观设计》(从概念到形式)提供地一些生动、实用地技巧，能把这一转化过程变得更加容易，使之更富有成效.《园林景观设计:从概念到形式》中提供地方法在传统地和非传统地景观设计中得以印证，为设计思路和方案图提供了概念和哲学方面地基础.里德利用几何图形和自然图形色画出最终地设计方案.《园林景观设计》(从概念到形式)以生动形象地风格，使得园林景观设计中地这一转化过程变得切实可行.因此这是设计师应用快速、简便技巧进行设计地实用性工具书.里德地这些设计手法无论是对室内空间设计，还是室外空间设计，都饱含了引人注目地、有价值地、可操作性地闪光点，这使《园林景观设计》(从概念到形式)成为风景园林师、建筑师、景观规划设计师及相关学生地理想参考书.个人收集整理勿做商业用途本书系美国景观地权威机构美国风景园林设计师协会组织编写地景观设计书籍，作者结合多年地设计经验，用新地视角重点介绍一些实用地设计方法，是国内景观设计师较理想地参考资料. 本书适用于景观、规划设计人员及相关大中专学生. 地形是室外环境中地基础部分.他链接景观中所有因素和空间主线，从面使他们一直联系到地平线尽头或水体边缘. 地形地作用如同建筑物地框架，地形能系统地制定出环境地总顺序和形态.其他因素被看作叠加在这构架表面地覆盖物. 地形还可作为其它设计因素布局和使用功能布局地基础或场所，它是所有室外空阅相用地地基础. 平坦地区常具有种强烈地视觉连续性和统一性.平坦，起伏平缓地地形能给人以美地享受和轻松感，而陡峭、崎岖地地形极易在空间中造成兴奋和放纵地感受同样，人所站立地地表面倾斜度也会影响空间气氛.一个人站在平坦地面上时比站在斜坡上略到更安全、更轻松.斜坡地而使站立在感到不舒服，并易使他不断滑动路基平整乃风景园林设计不可分别地一部分，因此，它必须在平面图上与功能和形式分布一样，同时受到周密地考虑.没有经验地设计师往往在总形状和位置已定形后，才对路基平整加以考虑，这种倾向显然是不正确地，它往往会给设计过程地后期带来麻烦. 地形可通过各种途径来加以归类和评估.这些途径包括它地规模、特征、坡度、地质构造以及形态形态乃是涉及到土地地视觉和功能特性最重要地因素之一.个人收集整理勿做商业用途水平地形是所有地形中最简明、放稳定地地形.由于它没有明显地在地高度变化.因而水平地形总处于静态.非移动性. 并与地球引力相平衡这种地形还具有与地球地地质效应相均衡地特性.正因为如此，当一个人站立于或穿行'平坦地形时，总有一种舒造和踏实地感觉.在平地形地视觉中性.使其具有宁静、悦目地特点.这一特性使仰平坦地形成为静水体地合适场所.反过来，水体地这种宁静地特性，又提高和增强了该地形地观赏特性.水平地形除能作为中性背景外，它还可被称作为具有多方向特性地地形. 第二种基本地形类型地凸地形.其最好地表示方式.即以环形同心地等高线布置围绕所在地面地制高点.它是现存地形中，最具抗拒重力而代表权利力量地因素. 凸地形在砚觉上高度地增强还可借助于那些与等高线相垂直.并延凸面地形边缘顺延朝顶部走向地线条和造型，反过来，那些缠绕于凸地形.并与等高线相平行地线条和造型则会削弱其视觉高度.凸面地形对外部环坡中地小气候具明显调节作用地地形要素对坡方向，风向地优势页从功能上来说，地面直线型地高差能将彼此两个区域隔离开来.在景观中被称之为碗状洼地.它并非是一片实地，而是不折不扣地空间.当其与凸面地形相连接时，它可完善地形布局.凹面地形是一个具有内向性和不受外界干扰地空间.它可将处于该空间中任何人地注意力集中在其中心或底层因地形通常给人一种分割感、封闭感和私密感.在某种程度上也可起到不受外界侵犯地作用.由于凹地形具有封闭性和内倾性，它从而成为理想地表演舞台，人们可从空间地四周斜坡上观看地面上地表演. 凹地可以躲起掠过空间上部地狂风.凹地又似个太阳取暖器.它还个缺点，那就是比较潮湿，由地面内地降雨如不采取措施加以疏导.都会流入并淤积在低洼处.凹面地形潜在地功能，充作湖泊，水池.或者充作雨水蓄水池. 谷地，它也与脊地相似.也呈线状具有方向性.因而也极适宜在景观中地任何运动，谷地典型地属于敏感地生态和水文地域，常伴有小溪，河流以及相应地泛滥区，因而它也是个产量极高地农作物区，影响我们空间感地因素是坡面，空间地底面区域，是地平天际线，它代表地形可视高度与天空之间地边缘. 就是在一定地地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形、种植植物、营造建筑和布置园路等途径创造美地自然环境和生活、游憩境域地过程.个人收集整理勿做商业用途通过景观设计，使环境具有美学欣赏价值、日常使用地功能，并能保证生态可持续性发展.在一定程度上，体现了当时人类文明地发展程度和价值取向及设计者个人地审美观念. 值得一提地是，目前国内总在刻意强调园林和景观地区别，但是事实上，只是国内流派学术观点不同而已.园林设计、景观设计本就是同根同源地. 刻意区别二者是极其不利于本学科地发展地.内容根据出发点地不同有很大不同.大面积地河域治理，城镇总体规划大多是从地理，生态角度出发；中等规模地主题公园设计，街道景观设计常常从规划和园林地角度出发；面积相对较小地城市广场，小区绿地，甚至住宅庭院等又是从详细规划与建筑角度出发；但无疑这些项目都涉及景观因素.我通常接触到地，在规划及设计过程中对景观因素地考虑，通常分为硬景观和软景观.据我理解硬景观是指人工设施，通常包括铺装，雕塑，凉棚，座椅，灯光，果皮箱等等；软景观是指人工植被，河流等仿自然景观.（）城市与区域规划：即区域地景观设计，就是在几百几千上万平方公里地区域尺度上设计，梳理它地水系、山脉、绿地系统以及交通等；（）城市设计：城市需要人们去设计，它地公共空间、开放空间、绿地、水系，这些界定了城市地形态；（）风景旅游地规划：包括风景旅游地地规划和设计、自然地和历史文化遗产地地规划和设计；（）城市与区域生态基础设施规划（）校园、科技园和办公园区地设计；（）花园、公园和绿地系统地规划和设计；（）景观与区域规划和自然景观地重建；（）城市广场和步行街设计（）滨水区设计（）墓园设计.个人收集整理勿做商业用途中国大陆地景观设计起步较晚，但发展很快.其中突出贡献者是俞孔坚大师.俞孔坚年获哈佛大学设计学博士，年回国创办北京大学景观设计学研究院，并在北京大学创办两个硕士学位点：景观设计学硕士和风景园林职业硕士.出版著作部，并完成大量城市与景观地设计项目；促成了景观设计师成为国家正式认定地职业，并推动了景观设计学科在中国地确立.个人收集整理勿做商业用途读了这本书以后则可以使得园林景观设计中地这一转化过程变得切实可行.这是设计师应用快速、简便技巧进行设计地实用性工具书.让我们跟好地跟快地进入设计地大门.个人收集整理勿做商业用途。
园林景观设计从概念到形式
135度模式
135度模式
135度模式
135度模式
135度模式
多圆模式
可以根据方案的需要,对相 同尺度或不同尺度的六边行进 行复制,也可以相接,相交或彼此 镶嵌,当然为保证统一,尽量避免 排列旋转.弧形和相切的实际方 案在方形栅格上使用水平线， 垂直线和45度线条，还有四分 之一、一半、四分之三和整个 的圆 主要特征： 柔软 魅力 精致 愉悦 流动 正式 折中 顺从 抚慰 过渡 平滑
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆弧和切线组合模式
圆弧和切线组合模式
圆弧和切线组合模式
圆弧和切线组合模式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
圆 弧 和 切 线 组 合 模 式
多圆模式多圆模式多圆模式多圆模式多圆模式
多圆模式
多圆模式
多圆模式
多圆模式
多圆模式
圆弧和切线组合模式
圆弧和切线组合模式
圆的美丽在于她的简洁性,统一感和整体 感,也象征着运动和静止的双重特性. 单个圆形设计出的将突出简洁性和力量感,多 个圆形在一起所构成的效果就丰富多了. 基本的模式是不同尺度的圆相叠或相交.(复制\ 扩大\缩小) 圆的尺寸和数量要概念性方案决定,必要时可 将他们镶嵌在一起.
120度模式
120度模式
120度模式
从概念到形式
应用于特定场地。如：蜿蜒流畅的挡墙。·
3、类比——来自基本的自然界现象，又超出外形的限制。如：
人行道旁明沟排水道的流向是小溪的类比物，但是看起来与小
溪又完全不同。
自然式 以曲线为主
方案举例
案例1-圆形主题庭院
主要目的：
1、工作休息之余，提供户外放松的舒适环境 2、偶尔正式的室外会议和庆祝性聚会 3、为附近高处阳台和窗户的观景者提供有趣景色 4、将废弃的游泳池处的一片洼地利用起来
绘制轮廓线，擦去不必要的线条， 简化构图，增加连接点或出入口，绘
出图形大样。
通过水平变化和添加合适的材料 来改进和修饰图纸。
自然式图形中，通过对自然界的模仿、抽象或类比，可以创 造出丰富而又美丽的自然形式： 1、模仿——对自然界的形体不做大的改变（单纯的模仿）。如
：自然式的溪流。
2、抽象——对自然界的精髓加以抽提，再被设计者重新解释并
设计方法------概念到形式
第一节
园林景观的设计过程
概念
1、传统风景园林设计方法： 立项---场地勘查---场地分析---设计概念 2、设计概念：可以被定义为一个总体的理念或者理解。在实践 中有很多层次的概念思维。
景观实例
1、溪流是自然系统，有自身的生物生态系统 2、自然溪流水位会变化，它可能消失也可能引起洪水 3、政治、社会及经济情况将需要调整
“内河码头广场喷泉” 用弯曲、折断的矩形柱 状体组成。作为城市经 历地震所造成的混乱和 破坏的象征物，提醒人 们这座城市坐落在不良 的地质带上。
干旱园 环形的道路系统象征生命 的轮回，道路同带有扇贝 壳的石墙紧密结合代表着 自然生物圈中各种生物相 互依存
雇主或者设计师要赋予场地什么意义或者意境呢？
景观设计——从概念到形式
之 专 围合 地面高差 材质与机理 题 三
从 概 念 设 计 到 形 式
某社区由概念性方案发展为以曲线为主旋律的方案的过程
二、景观设计形式的基本形态
景 观 设 计
（二）、自然的形体 1、蜿蜒的曲线
之 专 围合 地面高差 材质与机理 题 三
从 概 念 设 计 到 形 式
二、景观设计形式的基本形态
景 观 设 计
从 概 念 设 计 到 形 式
蜿蜒的曲线或 许是景观设计 中应用最广泛 的自然形式
蜿蜒的形状是 设计一些景观 元素的理想选 择，如某些机 动车和人行道 适用于这种平 滑流动的模式
二、景观设计形式的基本形态
景 观 设 计
（二）、自然的形体 1、蜿蜒的曲线
之 专 围合 地面高差 材质与机理 题 三
从 概 念 设 计 到 形 式
二、景观设计形式的基本形态
景 观 设 计
（二）、自然的形体 1、蜿蜒的曲线
蜿蜒的曲线在道路铺装上和道路边 界的运用的实例
之 专 围合 地面高差 材质与机理 题 三
从 概 念 设 计 到 形 式
二、景观设计形式的基本形态
景 观 设 计
（二）、自然的形体 1、蜿蜒的曲线
之 专 围合 地面高差 材质与机理 题 三
从 概 念 设 计 到 形 式
二、景观设计形式的基本形态
景 观 设 计
（一）、几何形体
1、矩形模式
之 专 北京天安门广场 南京中山陵纪念广场 题 三
从 概 念 设 计 到 形 式
二、景观设计形式的基本形态
景 观 设 计 之 专 题 三
（一）、几何形体 1、矩形模式
从 概 念 设 计 到 形 式
二、景观设计形式的基本形态
从概念到形式 第一章 概念 共34页
源的保护特别关注。 ·一个富有挑战性的场所，可以设计出令人震惊、不安、惊奇，迷茫
的环境。 ·一个安静的场所可以设计出令人冥思遐想的环境。 ·一个娱乐的场所娱乐性应该是第一位的。 ·体现人道主义或者博爱思想的场所。 ·突出革新和进步主体的场所。 ·反映精确、优雅和简洁意境的空间。
一般的哲学概念
一旦设计者找到了适于客户和场地的哲学概念， 下一步就是要用具体的形式表达这些概念了。经 过反复琢磨和“头脑风暴”之后，就会想出一些 可见的形体。
可用弯曲的线条、几何形体以及一些人造物质如 塑料、钢材、水泥等去反映高技术信息：
用有机体形式、水体以及一些软材料如草坪、树 木等去体现环保价值；
谢谢你的阅读
知识就是财富 丰富你的人生
他们的理想、信仰，价值观，，并成为当 地文化和个人特点的真实反映。
象征性的形式能给空间带来一种特定的内涵，
因为它们能增加一一种神秘的色彩并且对不 同的人有不同的理解。
·突出权力和成功意义的场地。 ·显示科学技术重要性的空间。 ·一个包含河流的广场象征把水作为生活欢乐之源来庆祝。 ·一个再开发的小区能反映出历史价值的重要性 ·一处景现能设计成以保护自然生态系统为目的，而不是以突出养护
会成为设计项目和设计理念的一部分。
个别的功能概念
特定功能性概念是涉及到解决特定问题井能以概 念的形式去表达
·减少土壤侵蚀 ·改善不良的排水状况 ·控制动物损坏 ·避免人为的破坏 ·减低维护费用 ·使预算控制在一定水平
ห้องสมุดไป่ตู้
使用面积和活动区域 能用不规用的斑块或园
圈表示。
园林景观设计-从概念到形式
书名：《园林景观设计-从概念到形式》作者：(美)里德(Reid Grant W.) 美国风景园林设计师协会译者：陈建业赵寅出版社：中国建筑工业出版社内容简介：《园林景观设计》(从概念到形式)涵盖内容：详细的图片展示各种生动的设计技巧；简洁的实例展示一系列设计形式的形成过程；自然界中的典型形状以展示自然图形设计形式的来源；超常规的实例以激发设计师创新的灵感。
对于设计师来说，一个很令人头痛的事就是把概念转化为特定的、详细的空间组织形式。
《园林景观设计》(从概念到形式)提供的一些生动、实用的技巧，能把这一转化过程变得更加容易，使之更富有成效。
书中提供的方法在传统的和非传统的景观设计中得以印证，为设计思路和方案图提供了概念和哲学方面的基础。
里德利用几何图形和自然图形色画出最终的设计方案。
作者简介：格兰特·Ｗ·里德在加利福尼亚大学伯克利分校获风景园林硕士学位。
他是慝萨斯州执业风景园林师并在科罗拉多州立大学任副教授。
《园林制图》是其另一部力作。
摘要：风景园林这级的传统方法常开始于调查，即调查业主的目的，调查场地的尺寸，调查潜在使用者的需求。
这一过程的规范性提法既是“立项、场地勘察、场地分析”。
调查结果后就要进入下一步——概念设计。
概念设计的过程体现了改善特定场地景观的一些思想，这些思想通常是调查的逻辑结果。
但有时他们先于调查，只能通过点差去修改这些思想，使之更加精炼。
概念有多重形式，就本书而言我们必须区分两种形式、一种是一般的哲学概念，另一种是个别的功能概念。
哈普林在加利福尼亚州的旧金山设计的“内河码头广场喷泉”是由一些弯曲的‘折断的矩形状体组成。
成为一种城市经历了剧烈的证所造成的混乱和破坏的象征物。
再如作者本人设计的“干园”、环形的道路系统象征了生命的轮回。
道路同带有扇贝的石墙紧密结合代表这自然生物圈中各种生物的相互依存。
这个小花园的原主人是即将结婚、并共同拥有这栋新房的两个家庭。
四角形的星形花园于是着和睦相处的四个人，中间的一组象征着这个大家庭紧密相连的心脏。
从概念到形式
• 椭圆
为归纳几何形体在设计中的应用，利用不同图形的模式对一 社区广场进行设计。以不同的几何形体为模板进行设计产生了不 同的空间效果，但每一方案中都有相同的元素：临水的平台、设 坐位的主广场、小桥和必要的出入口。
概念性方案
矩形图为主体
• 几何形体
45°／90°角为主体
30°／60°角为主体
• 几何形体
案中存在几个次级主体；或因材料的改变导致形体的改变；或因 设计者想用对比增加情趣。不管何种原因，都要注意创造一个协 调的整合体。最有用的整合规则是使用90°角连接。当圆与矩形 或其他有角度的图形连接在一起时，沿半径或切线方向使用直角
是很自然的事。这时所有的线条同圆心都有直接的联系，进而使
彼此之间形成很强的联系。 90°连接也是蜿蜒的曲线和直线之间以及直线和自然形体之间
体重新再组合的景观相比，更易被人接受。另一种情况，这种用
自然方式进行设计的倾向根植于使用者的需求、愿望或渴望，同 场地本身没有关系。使用者希望看到一些松弛的、柔软的、自由
的、贴近自然的新东西。
• 自然的形式
在自然式的图形中，这些形式可能是
对自然界形体的模仿、抽象或类比。
模仿是指对自然界的形体不做大的改 变。 抽象是对自然界的精髓加以提取，再 被设计者重新解释并应用于特定的场地。
当几个圆相交时，把它们相交
的弧调整到接近90°，可以从视
觉上突出它们之间的交叠。
• 多圆组合
• 多圆组合
• 多圆组合
改变非同心圆圆心的排列方式将会带来一些变化。
单方向沿轴线移动这些圆
沿轴线来回移动这些圆
沿不同的轴线移动这些圆
• 同心圆和半径
根据概念性方案中所示的尺寸和位置，遵循网格线的特征，绘制 实际物体平面图。所绘制的线条可能不能同下面的网格线完全吻合，但
从概念到形式范文
从概念到形式范文自然界中的事物和现象可以通过概念来描述和理解，而这些概念则可以通过形式来表达和表示。
概念和形式是思维和语言的两个基本要素，它们相互依存、相互作用，共同构成了人类思维和交流的基础。
概念是人类对于事物和现象的抽象和概括，是思维和认识的基石。
它是通过将具有共同特征的事物或现象归纳和抽象出来而产生的。
例如，“植物”、“动物”、“食物”等都是我们对于自然界中不同类别的事物所归纳出来的概念。
概念提供了对事物和现象进行分类、比较和理解的基本框架。
通过概念，我们能够将复杂的世界简化为几个基本的类别，使得我们能够更好地处理和组织信息。
形式则是概念在语言、符号或其他媒介上的表达和表示。
它是将概念转化为具体的形式化标识。
形式可以是语言中的词语、句子或特定的语言结构；也可以是符号系统中的符号、数字或公式。
通过形式，我们能够将抽象的概念具体化，使得我们能够更方便地进行交流和表达。
形式充当着概念和具体事物之间的桥梁，使得我们能够通过语言和符号来表示和传达我们的思想。
概念和形式是密不可分的。
在思维和认知中，概念是我们对于世界的认识和理解的基础，而形式则是概念在思维和交流过程中的具体表达。
没有概念，形式就没有内容；没有形式，概念就无法传达。
概念提供了思维的基础框架，而形式则为概念提供了具体的表达和符号化的方式。
概念和形式在语言交流中起着重要的作用。
语言是人类交流和思维的主要工具，而语言的表达和理解都依赖于概念和形式的相互作用。
通过语言，我们可以将抽象的概念具体化为句子、词语和符号，使得我们能够进行具体的交流和表达。
同时，语言也是我们获取和理解概念的主要途径，通过语言，我们可以学习和掌握各种概念，使得我们能够更好地理解和认识世界。
总之，概念和形式是思维和交流的两个基本要素，它们相互依存、相互作用。
概念是我们对于事物和现象的抽象和概括，是我们对于世界的认识和理解的基础。
而形式则是概念在语言、符号或其他媒介上的表达和表示，使得我们能够更方便地进行交流和表达。
《从概念到形式》读书笔记
《从概念到形式》是一本由著名设计师、建筑师John McConnell 所著的书籍，主要探讨了设计思维和创意实施方面的内容。
在书中，作者以自己的专业知识和经验为基础，详细阐述了从设计概念到最终呈现的整个过程，包括设计思路、创新理念、实施方法以及成功案例等方面。
这本书对于学习艺术设计、建筑设计、产品设计的读者来说，具有重要的参考价值。
在主题展开部分，本书主要从以下几个方面进行了深入探讨：首先，作者强调了设计思维的重要性。
他指出，设计思维是一种独特的思维方式，能够帮助设计师在创作过程中发现问题、分析问题、解决问题。
设计思维不仅需要设计师具备专业技能和知识，更需要具备创新精神和敏锐的观察力。
其次，书中详细讲解了设计理念的形成过程。
作者认为，设计理念是设计的核心，是一个由众多因素综合作用而形成的复杂概念。
好的设计理念不仅要能够引起用户的共鸣，还要能够体现设计师对问题的独特见解。
此外，在创新设计方面，作者提到了几种重要的方法，包括借鉴、拼贴、同构、异构等。
设计师可以通过这些方法，从不同的领域和角度获取灵感，为自己的设计作品注入新的元素和活力。
在实施要点方面，作者强调了团队协作的重要性。
他指出，一个好的设计作品往往需要一个优秀的团队来共同完成，而团队协作的关键在于相互信任、沟通顺畅以及合理分配任务。
此外，作者还提出了一些具体实施技巧，例如如何制定详细计划、如何运用草图进行沟通等。
最后，书中还展示了一些成功案例。
这些案例既有实际项目，也有国际知名的设计作品。
通过这些案例，读者可以更加深入地了解设计思维的具体运用和实施过程，为自己的创作提供参考。
在总结部分，我认为这本书给我带来了很多收获。
首先，它让我认识到了设计思维的重要性，让我明白想要成为一名优秀的设计师，不仅需要技能和知识，更需要拥有独特的思维方式。
其次，书中详细阐述了从概念到形式的设计过程，让我对设计有了更深入的了解。
此外，书中的创新方法、实施要点以及成功案例也为我提供了宝贵的参考经验，让我能够在实践中少走弯路。
从概念到形式读书笔记
从概念到形式读书笔记摘要：一、引言二、概念与形式的关系1.概念的定义2.形式的定义3.概念与形式的关系三、从概念到形式的转化1.理解概念2.概念的抽象与具象3.形式的创造与选择四、概念与形式在实际应用中的结合1.艺术领域的例子2.科学领域的例子3.生活中的例子五、结论正文：【引言】在我们的学习和生活中，概念和形式无处不在。
它们之间的关系紧密相连，相互影响。
那么，什么是概念，什么是形式，它们之间又是如何相互转化的呢？本文将从概念与形式的关系入手，探讨如何实现从概念到形式的转化。
【概念与形式的关系】概念是人们对事物本质的认识和把握，是一种抽象的思维产物。
形式则是概念的具体表现，是概念在实际生活中的呈现。
概念是形式的基础，形式是概念的延伸。
两者相互依存，相互转化。
【从概念到形式的转化】要实现从概念到形式的转化，首先需要深入理解概念。
这需要我们通过学习、思考、实践等方式，不断丰富和深化对概念的认识。
其次，要将概念抽象化，挖掘其内涵，然后通过创新思维，将其具象化为形式。
最后，在众多形式中进行选择，找到最合适的表现方式。
【概念与形式在实际应用中的结合】在实际应用中，概念与形式的结合至关重要。
在艺术领域，艺术家通过抽象思维创造出独特的艺术概念，然后将其具象化为各种艺术形式，如绘画、雕塑、音乐等。
在科学领域，科学家们通过对自然现象的观察和分析，提出科学概念，然后通过实验和验证，将这些概念转化为科学理论和技术成果。
在日常生活中，我们也可以看到概念与形式的结合，如设计师将设计理念具象化为家具、建筑等。
【结论】总之，概念与形式是密不可分的。
实现从概念到形式的转化需要我们不断学习、思考和创新。
从概念到形式
从概念到形式作者：于建辉李颖来源：《艺术研究》2021年第06期摘要：室内空间设计的过程是设计理念和想法到图文表达进而落地实施的过程，各环节之间的关系可谓十分密切，环环相扣。
从方案设计的角度来讲，设计理念指导着设计方案的制作与输出，而这两个环节的重要性在于，其不仅是施工建设的前提，更重要的是设计方案被认可和釆纳的前提。
图的美观与否一定程度上影响着方案本身的质量，同时影响着沟通交流的效果，因此方案表现是一个重要部分。
从概念到形式是一个完整的过程，通过对设计概念和方案表现形式两个层面进行探讨，旨在厘清设计思路的可行性获取方法，并在此基础上形成具有叙事性和形式美感的表现形式。
关键词：概念形式室内设计方案表现叙事性美感设计，可以说是唯物与唯心的有机统一，外在的物质形式与形态特征是客观存在的，而其内涵或某种意义上的象征则是形而上的东西。
室内空间环境设计作为设计的主要门类（即人居环境、工业产品和信息传递三个宏观目的范畴）之一，同样是通过外在形式来营造所追求的内在精神，进而通过视觉形式和功能形式满足人的物质和精神需求。
从设计工作的角度来思考，项目设计或设计方案的实施是过程性和阶段性的有机协作形成的设计成果。
从“流程”的层面来讲，概念设计是第一位的，概念包含了前期的调研，问题的分析和设计理念及思路的确立，因此设计概念可理解为设计进程的伊始。
它不仅是设计工作推进的前提，同样是转化为具体形式的依据，概念和形式是设计方案的核心组成部分。
一、设计概念的提出与确立“概念”可以是一个比较宽泛的概念，可以是某种观念或理念的体现，亦可是某种想法的组成因素。
从设计的角度来讲，多数情况下会被归结为某种主题或文化内涵，而这种内涵最终又会回归到设计方案中去。
概念设计在整个设计过程中处于一个前期设计构思的阶段，是设计师的一些创作灵感同时又是抽象的。
®可以说设计概念的确立是方案设计的意义性前奏和思想指导。
概念可延伸为“主题”，主题相对来说更为贴切或具体化一些，也更容易衍生出“元素”，进而演变为具有可读性的造型形式。
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• 30°／60°角三角形模式
• 30°／60°角三角形模式
根据设计需要，可以采取提升或降低水平面、突出垂直元素或发 展上部空间的方法来开发三维空间。也可以通过增加娱乐和休闲设施 的方法给空间赋予人情味。
• 30°／60°角三角形模式
螺旋排列
无共同圆心的排列
• 30°／60°角三角形模式
• 30°／60°角三角形模式（120°模式）
空间，特别是把垂直因素引入其中，把二维空间变为三维空间后。由
台阶和墙体处理成的下沉和抬高的水平空间的变化，丰富了空间特性。
• 矩形模式
• 矩形模式
• 三角形模式
• 45°／90°角三角形模式
同矩形模式一样，三角形模式也能用网格线完成概念性到形式的
跨越。把两个矩形网格线以45°相交就能得到基本的模式。
当45°或90°改变方向时，向内的转角应该是 90°或135°。45° 的锐角通常会产生一些功能上不可利用的空间，这些空间在实施中 会产生一些问题。 三角形模式带有运动的趋势，能给空间带来某种动感，随着水平
方向的变化和三角形垂直元素的加入，这种动感会愈加强烈。
• 45°／90°角三角形模式（135°模式）
它们必须是这一圆心发出的射线或弧线。
• 同心圆和半径
• 圆弧和切线
• 圆弧和切线
• 圆的一部分
圆在这里被分割成半园、1／4圆、馅饼形状的一部分，并且 可以沿着水平轴和垂直轴移动而构成新的图形。
• 圆的一部分
• 椭圆
在多圆组合中所阐述的原则在椭圆或卵圆中同样适用。椭圆 能单独应用，也可以多个组合在一起，或同圆组合在一起。椭圆 同圆相比尽管增加了动感，但仍有严谨的数学排列形式。
景观设计
从概念到形式
1
2
概念 一般的哲学概念 特定功能性概念 形式阶段 设计的基本元素 几何形体 矩形模式 三角形模式 圆形模式 自然的形式 蜿蜒的曲线 自由的椭圆和扇贝形的图案 自由的螺旋形 不规则的多边形 生物有机体的边沿线 聚合和分散 多种形体的整合
3
4
组织原则 统一性 协调性 趣味性 简单 强调 平衡 尺度和比例 顺序 实例分析 项目1 项目2 项目3 项目4 项目5 项目6
5 超越常规：无规则的、挑战性 的设计 锐角形式 相反的形式 解构 社会和政治景观 标新立异的景观 景观设计中的变形和视错觉 附录：指导模式和几何构图方法
风景园林的设计过程 一、园林设计过程的概述 园林设计过程是一个由浅入深、从粗 到细的不断完善的过程。 设计师：熟悉场地进行分析→方案设 计→方案深化→完成设计。 二、园林设计过程的五个阶段 1. 任务书阶段 2. 基地调查和分析阶段 3. 方案设计阶段 4. 详细设计阶段 5. 施工图阶段
• 概念
• 一般的哲学概念
• 地方特色 • 即场地的一种特有精神。 • 设计师需要发现并且揭示这种精神的特征，进而 明确场地如何使用，并巧妙地使它融人有目的的 使用和特定的设计形式中，以便体现这种精神， 增强地方特色。
• 概念
• 一般的哲学概念
• 设计师必须投人自己的感情
• 必须了解和理解业主或使用者的基本情况．情感 及目的 • 必须问自己设计出的具体形式是否融人了他们的 理想、信仰，价值观，，并成为当地文化和个人 特点的真实反映。
• 象征性的形式 能给空间带来 一种特定的内 涵，因为它们 能增加一一种 神秘的色彩并 且对不同的人 有不同的理解。
那么业主或设计师要赋予场地什么意境呢？比如，以下情况 通常易于把空间和象征主义联系在一起： 突出权力和成功意义的场地。 · 显示科学技术重要性的空间。 · 一个包含河流的广场象征把水作为生活欢乐之源来庆祝。 · 一个再开发的小区能反映出历史价值的重要性 · 一处景现能设计成以保护自然生态系统为目的，而不是以突 出养护管理为目的。 · 一处复合的办公小区能突出这样个信息此处办公的公司对环 保和资源的保护特别关注。 · 一个富有挑战性的场所，可以设计出令人震惊、不安、惊奇， 迷茫的环境。 · 一个安静的场所可以设计出令人冥思遐想的环境。 · 一个娱乐的场所娱乐性应该是第一位的。 · 体现人道主义或者博爱思想的场所。 · 突出革新和进步主体的场所。 · 反映精确、优雅和简洁意境的空间。
中心、人流的集结点、潜在的冲突点以及其他具有较重要意
义的紧凑之地。“之”字形线或关节形状的线能表示线性垂 直元素，如墙、屏、栅栏、防护堤等。
• 功能概念
• 功能概念
在这一设计发展的阶段，使用抽象而又易于画的符号是很重 要的。它们能很快地被重新配置和组织，这能帮助你集中精力做 这一阶段的主要工作，即优化不同使用面积之间的功能关系，解 决选址定位问题，发展有效的环路系统，推敲一些设计元素为什
在加利福尼亚州的旧金山设计的“内河码头广场喷泉” 是由一些弯曲的、折断的矩形柱状体组成。
作为一种城市经历了剧烈地震所造成的混乱 和破坏的象征物，它提醒人们这座城市坐落 在不良的地质带
• “干 园”，
• 环形的道路系统象征了生命的轮回。道路同带 有扇贝的石墙紧密结合代表着自然生物圈中各 种生物的相互依存
• 圆形模式
圆的魅力在于它的简洁性、统一感和整体感。它同时具有运 动和静止的双重特性。单个圆形设计出的空间将突出简洁性和力 量感，多个圆在一起所达到的效果就不止这些了。
• 多圆组合
基本的模式是不同尺度的圆相叠加
或相交。从一个基本的圆开始，复制； 扩大；缩小。
圆的尺寸和数量由概念性方案所决
定，必要时还可以把它们嵌套在一起 代表不同的物体。
情绪
• • • • • • • 严肃的，轻浮的 主动的，被动的 惊奇的，平淡的 内省的，外向的 合作的，对抗的 刺激的，抚慰的 交互的，孤独的
• 什么样的具体形式或材料能引起这些情绪 呢?
• 功能概念
特定功能性概念是涉及到解决特定问题并能以概念的形 式去表达。 许多功能性概念易于用示意图表示，尤其是那些涉及使 用面积、道路模式，以及展示设计方案的其他初步思想之间
体重新再组合的景观相比，更易被人接受。另一种情况，这种用
自然方式进行设计的倾向根植于使用者的需求、愿望或渴望，同 场地本身没有关系。使用者希望看到一些松弛的、柔软的、自由
的、贴近自然的新东西。
• 自然的形式
在自然式的图形中，这些形式可能是
对自然界形体的模仿、抽象或类比。
• 矩形模式
箭头变成了道路和 入口，两个圆圈变
成了不同的功能区，
中心焦点符号变成 了小喷泉
为了适应概念性方案中空间和尺寸的需要，有时必须改变这 些图形的大小和排列方式。在你修改他们使之代表确定的实 物之前，如果这些图形需要相交，你要确保他们之间的交角 是或者是接近90°
• 矩形模式
90°模式最易与中轴对称搭配，它经常被用在要表现正统思想的 基础性设计。矩形的形式尽管简单，它也能设计出一些不寻常的有趣
的关系的概念。
使用面积和活动区域能用不规则的斑块或圆圈表示。在
绘出它们之前，必须先估算出它们的尺寸，这一步很重要，
因为在一定比例的方案图中，数量性状要通过相应的比例去 体现。
• 功能概念
然后可用易于识别的一个或两个圆圈来表示不同的空间。 简单的箭头可表示走廊和其他运动的轨迹，不同性状和大小 的箭头能清楚地区分出主要和次要走廊以及不同地道路模式， 如人行道和机动车道。星形或交叉的形状能代表重要的活动
• 使人行道便于通向临近的街区。
• 设计多用途的广场，以满足临时表演、户外娱乐、展览等需要。 • 标出放置某些设施的位置。 • 设计一些开敞的草坪空间以供休闲。
• 某社区中心设计
方案一
• 某社区中心设计
方案二
• 形式阶段
设计形式进一步的发展过程取决于两种不同的思维模式。一种 是以逻辑为基础并以几何图形为模板，所得到的图形遵循各种几
• 几何形体
重复是构图组织中一条有用的原则。如果我们把一些简单的几 何图形或由几何图形换算出的图形有规律地重复排列，就会得到
整体上高度统一的形式。通过调整大小和位置，就能从甚至最基
本的图形演变成有趣的设计形式。 几何形体开始于三个基本的图形。
• 正方形
• 三角形
•圆
• 几何形体
从每一个基本图形又可衍生出次级基本类型：从正方形中可以 衍生矩形；从三角形中可衍生出 45°／ 90°和 30°／ 60°的三角
• 概念
• 一般的哲学概念
• 哲学概念用来表达一个项目的外形、本质特征、 目的以及潜在的特点。这种概念能使场地赋予特 定的位置感，使特定位置赋予超出美学和功能之 外的特殊意义。 • 对一个设计师来说，这种概念将迫使你去问自己： “这一场地真正意味着什么‘”根植于哲学概念 的设计具有很强的特性，使你身处这一设计空间 之中便能产生特别的感觉 。
• 椭圆
为归纳几何形体在设计中的应用，利用不同图形的模式对一 社区广场进行设计。以不同的几何形体为模板进行设计产生了不 同的空间效果，但每一方案中都有相同的元素：临水的平台、设 坐位的主广场、小桥和必要的出入口。
概念性方案
矩形图为主体
• 几何形体
45°／90°角为主体
30°／60°角为主体
• 几何形体
当几个圆相交时，把它们相交
的它们之间的交叠。
• 多圆组合
• 多圆组合
• 多圆组合
改变非同心圆圆心的排列方式将会带来一些变化。
单方向沿轴线移动这些圆
沿轴线来回移动这些圆
沿不同的轴线移动这些圆
• 同心圆和半径
根据概念性方案中所示的尺寸和位置，遵循网格线的特征，绘制 实际物体平面图。所绘制的线条可能不能同下面的网格线完全吻合，但
形；从圆中可衍生出各种圆形，最常见的包括两圆相接、圆和半
圆、圆和切线、圆的分割、椭圆、螺线等。
• 矩形模式 （90°或直线模式）
矩形是最简单和最有用的设计图形，它同建筑材料形状相似， 易于同建筑物相配。在外环境设中，正方形和矩形是最常见的组 织形式，原因是这两种图形易于衍生出相关图形。 用 90°的网格线铺在概念性方案的下面，就能很容易地组织出 功能性示意图。通过 90°网格线的引导，概念性方案中的粗略形 状将会被重新改写。