唐朝服饰文化内涵复习课程

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第五章隋唐服饰ppt课件

第五章隋唐服饰ppt课件

唐代各式发型
爱美是人的天性,化妆自古以來就是女性修饰容貌最 常用的方式,唐朝开放而包容的风气,也使得妇女的化妆 有很多创新或突破的地方。唐代妇女都很讲究打扮,穿著 奢侈华丽、妆面浓艳、变幻无穷,空前绝后。唐代中期以 后,女性一度流行不施脂粉,而且以黑色的膏脂涂唇,双 眉画作八字状,配以堕马髻、弓身步、龋齿笑,被称为 “啼妆”或“泪妆”是一种时世妆,风行一时。
教学目的和要求
本课程目的是使学生了解中国服装远古 变化至今的过程,把握中国服装变化的内在 规律。
要求学生熟悉中国各个朝代的服饰变化 特征,总体把握中国服饰的风格。进一步开 拓学生创作思维的设计能力。
本章重点与难点
重点:了解隋唐五代时期社会背景对服饰变化的影 响以及盛唐时对外交流对服饰的意义。
饰丰富多彩的因素有哪些? 2、社会思潮在唐代服饰发展中起到什么作用? 3、简述外来文化对唐人服饰观有那些影响? 4、绘图题:唐朝半臂襦裙
戴冠、穿朝服 及裲裆的文吏 (河南洛阳关 林出土唐三彩
俑)
常服
1、圆领袍衫
圆领袍衫也称团领袍衫、襕衫、缺胯衫。 是隋唐时期上自皇帝下至杂役,男子最普遍 穿着的常服。一般为圆领、右衽,领、袖及 襟处有缘边,左右开衩,由织有暗花的料子 制成。袍下施一道横襕,也是当时男子服饰 的一大特点。袖有宽窄之分,可以和幞头、 革带、长靿靴配套,成为唐代男子的主要服 装形式。
唐代圆领袍衫纱罗幞头 展示图
裹幞头、穿圆领袍 衫、乌皮靴的官吏 (陕西乾县李重润
墓壁画)
戴幞头、穿圆领袍衫的唐代皇帝和官员
胡服
胡服泛指外族的服装。它的特征是锦绣浑 脱帽,翻领窄袖袍,条纹小口裤和透空软 锦鞋。凡穿胡服,腰间都系有革带,革带 上原来是北方民族的装饰,在魏晋时传入 中原。到了唐代,曾一度定为文武官员必 佩之物,上面悬挂算袋、刀子等七件物品, 俗称“蹀躞七事”。

唐朝服饰专题知识专业知识讲座

唐朝服饰专题知识专业知识讲座

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襦裙装
当之处,请联系本人或网站删除。
襦裙服诞生于先秦时期,一直受到女子青睐并贯穿于中国古 代社会。襦裙服是唐代女子的主要服饰。上为短襦或衫, 下着长裙,披帛加半臂,足蹬凤头丝履或精编草履,头上 花髻,出门戴幂篱。
襦,很短,一般只长到腰, 是唐代女服的特点。
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长带
长巾 (披帛)
高裙腰,腰间系长带,肩披长巾,有对襟和右衽交领两种款式, 这种服装先流行于宫廷和贵族妇女之间,后来,不分官庶,递 相仿效,唐中期尤为盛行。那时,裙的颜色以绯、黄、紫、青 为最流行。
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新 城 公 主 墓 中 的 壁 画
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-襦裙 当之处,请联系本人或网站删除。
唐 朝 服 饰
女 装 -胡服(由北方游牧民族传入)
-女式男装(女扮男装风潮盛行)
男 -袍(用于秋冬) 装 -衫(用于春夏)
佩 -妆饰(胭脂 眉妆) 饰 -面饰(花钿 斜红 面靥 点唇)
-发髻(头饰)
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-U型领 当之处,请联系本人或网站删除。

唐朝服饰简介课件

唐朝服饰简介课件
唐朝时期的服饰材料多为高档的丝绸、麻布、棉布等。其中,丝绸制品是最受欢迎的服饰材料之一。
05 唐朝服饰的影响和传承
CHAPTER
唐朝服饰对后世的影响
深远影响汉服发展
唐朝服饰的款式、色彩、图案等元素对后世汉服发展产生 了深远影响,如宽袍大袖、交领右衽等特征被沿袭。
传播到亚洲各国
唐朝服饰在历史上对亚洲各国,如日本、韩国、越南等国 家的服饰产生了重要影响,如日本的和服、韩国的韩服等 都受到唐朝服饰的启发。
唐朝服饰的影响和意义
对唐朝服饰未来的展望和建议
保护和传承唐朝服饰文化 创新和发展唐朝服饰元素
推广和宣传唐朝服饰品牌
THANKS
感谢您的观看。
北方地区
北方地区的唐朝服饰以长袍、紧身、高腰等为特点,色彩较 为单一。
南方地区
南方地区的唐朝服饰则更加开放、华丽,注重细节和装饰, 与北方地区的服饰风格有所不同。
02 唐朝男子的服饰
CHAPTER
袍衫的样式和特点
袍衫是唐朝男子常穿 的一种服饰,其样式 为圆领、紧袖、下摆 宽松。
袍衫的特点是宽大舒 适,便于活动。
披帛的样式和特点
样式
披帛是一种轻盈的丝巾,通常绕过颈部,搭在双臂之上,长度较长。
特点
披帛质地轻薄,色彩亮丽,常常作为装饰品佩戴,使女子更加娇美动人。
其他女装服饰的介绍
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02
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半臂
一种短袖上衣,长度及腰 ,多为紧身合体。
诃子裙
一种胸衣,形状如同倒置 的梯形,诃子裙上窄下宽 ,裙摆宽松。
袒胸裙
一种低领口连衣裙,领口 开得很低,展现出女性的 颈部和胸部线条。
》、《武媚娘传奇》Hale Waihona Puke 影视作品中的服饰设计便参考了唐朝服饰。

【精选】5隋唐五代服饰课件解析幻灯片

【精选】5隋唐五代服饰课件解析幻灯片
青、草绿 –间色裙
隋唐五代服饰
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4)半臂与披帛
隋唐五代服饰
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• 半臂
–最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐 少
–短袖 长至腰节以上 对襟 胸前系带 少数套穿
• 披帛
–由狭而长的帔子演化而来 –飘带式 –士庶女子 在家用 出嫁时用帔子
隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
–花钿:眉宇之间 金银,羽翠 五彩花子 –寿阳妆→梅花妆 南宗武帝寿阳公主额误落梅花 –妆靥:面颊两侧,用朱砂,点出圆、月、钱、小鸟等
–元和以后,追求异样,表现女子纤弱,用乌膏注唇, 妆似悲啼,八字眉配以堕马髻与身步
隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
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6)履
–唐时开始崇尚小脚→五代始缠足 –天足 园头履 凤头高翘式 织或绣花 男
一、薪酬与薪酬管理的一般原理
二、职位薪酬体系设计
1.职位薪酬体系简介 2.职位评价技术 3.薪酬水平与薪酬结构
三、绩效奖励计划 四、员工福利
二、职位薪酬体系设计
1、职位薪酬体系简介
• 职位薪酬体系及其优缺点
内容 优点
1.对职位本身的价值 做出客观评价
2.根据职位评价的结果
来赋予承担这一职位的 员工的薪资
• 设计职位薪酬体系的基本流程
了解组织
结构和职位 的位置
收集相关
信息,完成
职位分析
编写职位
说明书
完成职位
评价
建立职位
等级结构
二、职位薪酬体系设计
2、职位评价技术
• 职位评价的主要步骤
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与员工交

唐朝服装ppt课件

唐朝服装ppt课件
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唐诗有云:“胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺”,“莫
道妆成断客肠,粉胸绵手白莲香”同样,这种袒领装依然是在
特定场合下穿戴的,并不是一个风骚的娘们随意在大街上这样16 袒露,招摇过市。
后人以为唐 诗中有这样 的记录,就 说明唐代女 性如何不知 廉耻,在大 街上风骚展 露,完全没 有那样的事 情。
Costume in The Dynasty
•唐朝服装的纹样 •唐朝女服 •佩饰 •唐服欣赏
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范冰冰的 《武媚娘传奇》 开播大热荧屏, 片中女子们身着 的一件件袒胸露 乳的服饰引发了 大众的争议。短 暂下线之后, “波涛汹涌”的 场面再不复见。
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唐人的裙, 为束胸、曳 地大幅长裙, 领口之低、 胸部之袒露, 实为当今妇 女常服所不 及。但是唐 代女性袒露 服饰,也是 在特定场合 下穿戴的,
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簪 花 仕 女 图
6
《虢国夫人游春图》
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从那些唐代 的仕女画中我们 还可以看出,女 性日常穿着的低 胸装和抹胸装都 是非常飘逸宽松 的,追求的是吴 带当风的飘逸感, 崇尚身体的自由 发展,充满活力, 这也符合唐代 “以肥为美”的 审美标准。
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唐 人 尚 肥
理 应 有 线
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那么,唐朝的女装真的如此的大胆开放吗?图中宫女身穿 “V”、“ U” 字形短衫、披帛、半臂、长裙,袒露胸前肌肤。

用性骨骼,圆周饰联珠作边饰,圆心饰

鸟或兽纹,圆外的空间饰四向放射的宝

相纹。盛行于北朝至唐代中期。

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宝相花最早的
母体为莲花。
这些花纹,都离 不开一个“圆” 字,外形多是正 圆,花瓣圆润丰 满.这是唐代图 案造型十分鲜明 的特征.

唐代服饰鉴赏课件

唐代服饰鉴赏课件
公元618年李渊在长安(今西安)称帝建立唐朝
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盛 世 大 唐
唐代是我国政治、经济高度发展,文化艺术繁荣昌盛 的时代,唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态,建立 了统一强盛的国家,对外贸交易发达,生产力极大发展, 较长时间国泰民安。
唐代国家统一,经济繁荣,形制更加开放,服饰愈益 华丽。
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二、唐朝女子服饰分类鉴赏
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
1.对日本的影响
• 日本和服的振袖、色彩及 妆容、发髻都可见唐朝遗 风
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2.对韩国、朝鲜的影响
朝鲜服从形式上继承了唐朝服装的长处,短 襦小袖,裙腰高系,并以丝带系扎,给人以 俏丽修长的感觉。
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四、总结
1. 唐代服饰背景文化
襦裙服
2. 唐代女子服饰分类 女着男装
胡服
3. 唐朝服饰对后世的影响
大唐二百余年的女子服饰形象,可主要分为襦 裙服、男装、胡服三种配套服饰。
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盛 世 大 唐
唐 代 女 子 服 饰 分 类
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襦 裙 服:穿短襦或衫,下着长裙,佩披帛,加半
臂(即短袖)
女着男服:游牧名族服饰,女子仿制男装,穿着男装
胡 服 :印度、波斯等很多民族成分在内的民族装
束 。即为上戴浑脱帽,身着窄袖紧身翻 领长袍,下着长裤,足登高腰靴。
一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响
中原的外来服饰,绝大多数都是马上民族的
服饰。那些粗犷的身架、英武的装束,以及
矫健的马匹,对唐女着装意识产生一种渗透
式的影响,同时创造出一种适合女着男装的
气氛。 盛 世 大 唐
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《唐朝服饰展》课件

《唐朝服饰展》课件

官服特点
官服以颜色、图案和配饰 来区分官员的品级,如紫 色为三品以上官员的标志 。
官服演变
随着朝代的更迭,唐朝官 服也在不断演变,但仍保 留了传统的特点。
民间服饰
民间服饰概述
民间服饰指的是平民百姓日常穿 着的服装,具有多样性和地域特
色。
民间服饰特点
民间服饰注重实用、舒适和美观, 如南方地区的短衫、北方地区的棉 袄等。
刺绣工艺
针法
唐朝刺绣工艺采用了多种 针法,如平针、抢针、滚 针等,使得绣品图案更加 生动、立体。
题材
刺绣图案多以花卉、鸟兽 、山水等自然元素为主, 同时也融入了一些神话传 说和历史故事。
价值
刺绣工艺品在当时具有很 高的艺术价值和收藏价值 ,被视为珍贵的工艺品。
印染工艺
染色技术
唐朝时期,染色技术已经相当成熟,颜色种类丰 富,色彩鲜艳。
服饰配件
唐朝的玉佩、饰品等在东亚地区受到追捧,成为身份地位的象征 。
与欧洲文化的交流
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拜占庭风格
唐朝与拜占庭帝国之间的贸易往来,使得拜占庭 风格的镶嵌工艺和珠宝成为唐朝服饰的时尚元素 。
罗马风格
唐朝与罗马帝国的交往,使得罗马风格的金属工 艺和织锦技术在唐朝服饰中得到应用。
3
文艺复兴风格
明朝中后期与欧洲文艺复兴时期的交往,促进了 双方在绘画、雕塑和服饰方面的交流与融合。
唐朝服饰的影响
对后世中国服饰产生了深远的影响, 成为中华文化的代表之一。
为现代服装设计提供了灵感和素材。
对亚洲其他国家的服饰也产生了影响 ,如日本、韩国等。
在国际时装界,唐朝服饰也具有很高 的知名度和影响力。
PART 02
唐朝服饰的种类

唐朝服饰讲解课件

唐朝服饰讲解课件
型 -圆领、圆立领
-鸡心领
-袒领
-齐胸襦裙 -开领广袖襦裙
—大袖纱罗衫 当前您正浏览第三页,共四十二页。
时代背景
• 1.唐代是我国政治经济高速发展、文化艺术 空前繁荣的时代
• 2.唐代的服饰受西域文化传播交流的影响, 形成了自己独特的开放‘浪漫风格
• 3.唐代的服饰文化对周边国家如日本、韩国 等产生了极其深远的影响
当前您正浏览第五页,共四十二页。
襦裙装
襦裙服诞生于先秦时期,一直受到女子青睐并贯穿于中国古代 社会。襦裙服是唐代女子的主要服饰。上为短襦或衫,下着 长裙,披帛加半臂,足蹬凤头丝履或精编草履,头上花髻, 出门戴幂篱。
襦,很短,一般只长到腰, 是唐代女服的特点。
襦衫领型有圆领、方领、直领、 鸡心领。
当前您正浏览第六页,共四十二页。
唐朝服饰讲解
当前您正浏览第一页,共四十二页。
唐 朝 服 饰
-襦裙

装 -胡服(由北方游牧民族传入)
-女式男装(女扮男装风潮盛行)
男 -袍(用于秋冬) 装 -衫(用于春夏)
佩 -妆饰(胭脂 眉妆) 饰 -面饰(花钿 斜红 面靥 点唇)
-发髻(头饰) 当前您正浏览第二页,共四十二页。
襦 裙
-U型领
领 -深开领
可谓一派大唐盛景。
当前您正浏览第四十二页,共四十二页。
鸡心领是在深U领的基础上做出的一种变形. 也可以是前开的或是套头的.
当前您正浏览第二十九页,共四十二页。
当前您正浏览第三十页,共四十二页。
当前您正浏览第三十一页,共四十二页。
当前您正浏览第三十二页,共四十二页。
袒领
在唐代贵族女子中,有代表性的襦裙有两种:一种 是袒领大袖衫,即不穿内衣,把整个前胸都坦露出

唐朝服饰讲解ppt课件

唐朝服饰讲解ppt课件
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绮 罗 纤 缕 见 肌 肤
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特色:上身 不穿内衣, 以裙腰遮住 胸脯,外用 轻纱遮体。 在中晚唐贵 族妇女中特 别流行。
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簪 花 仕 女 4图0
簪 花 仕 女 图
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小结
唐代服饰之所以绚丽多彩,有诸多因素,首先是在隋代奠定 了基础。隋王朝统治年代随短,但丝织业有长足的发展。文献中 记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”,他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠, 甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制,两岸树木以绿丝饰 其柳,以彩丝绸扎其花,足以见丝绸产量之惊人。至唐代,丝织 品产地遍及全国,无论产量、质量均超过前代,从而为唐代服饰 的新颖富丽提供了坚实的物质基础。加之与各国各族人民广泛交 往,对各国文化采取广收博采的态度,使之与本国服装融会贯通, 因而得以推出无数新奇美妙的冠服。唐代服饰,特别是女子装束, 不光为当时人们所崇尚,甚至于今日人们观赏唐代服饰,亦觉兴 奋异常。这里没有矫柔造作之态,也没有扭捏矜持之姿。展现在 人们面前的,是充满朝气,令人振奋又使人心醉的服饰。其色彩 也非浓艳不取,各种鲜丽的颜色争相媲美,不甘疏落寂寞,再加 上金银杂之,愈显炫人眼目。其装饰图案,无不鸟兽成双,花团
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-U型领
领 -深开领 型 -圆领、圆立领

-鸡心领

-袒领
-齐胸襦裙
-开领广袖襦裙
—大袖纱罗衫
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时代背景
• 1.唐代是我国政治经济高速发展、文化艺 术空前繁荣的时代
• 2.唐代的服饰受西域文化传播交流的影响, 形成了自己独特的开放‘浪漫风格
• 3.唐代的服饰文化对周边国家如日本、韩 国等产生了极其深远的影响
之襦裙的研究
指导老师:王晓光 姓名:王晓宇 班级:2012级服装设计2班 学号:121101035

中国传统服饰汉服文化宣传活动主题讲座古典文化知识培训PPT模板课件

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汉服的款式虽然繁多复杂,且有礼服、常服、特种服饰之分,但是仔细分析,根据其整体结构主要分为三大种类。第一种是“上衣下裳”相连在一起的“深衣”制。
“上衣下裳”分开的“深衣”制,包括冕服、玄端等,是君主百官参加祭祀等隆重仪式的正式礼服。顾名思义是分为上身穿的和下身穿的衣物。
“襦裙”制,主要有齐胸襦裙、齐腰襦裙、对襟襦裙等,实际上也属于上衣下裳制,但是,这种方式没有很多的礼仪规定,一般是用于常服的。
唐代时期,新罗请求唐太宗赐汉衣冠,革除新罗服饰,以同于中国 。李氏朝鲜中期之后朝服吸收了明朝服装式样,悉遵华制 。特别是女服朝高腰襦裙发展,而官服、朝服、宫廷重要礼服亦一直保留汉服制度 。
中国曾享有“衣冠上国”之誉,其极其重要的原因之一是汉服的面料,也就是丝。丝绸之路开通以后,中国的丝织品源源不断的运向西方,使得丝绸成为了亚洲和欧洲各国向往羡慕的衣料。早起的传播中,拜占庭占据着极其重要的地位,起到了贯通中西的作用。拜占庭帝国时期的服装款式、纹饰等对西方各国产生了重要的影响,当然,所谓的拜占庭帝国的服装款式和纹饰,实际上已经是东西方服饰艺术结合的产物了。
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唐朝服饰研究PPT课件

唐朝服饰研究PPT课件

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(二)裙:
妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品,但用料有多少之别,
通常以多幅为佳。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代,
可谓群芳争艳,瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有:“上
仙初着翠霞裙”,“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、
“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。唐代裙色多
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大袖纱罗衫

半臂 披

(
披 帛 帔 )
齐胸襦裙
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齐腰襦裙
裸肩长裙 9
二.特点
无论是周朝的深衣,秦汉宽博的襦裙,还是宋朝的窄袖 衣,一般都是衣领深掩, 不会露肌,相对比较保守。可唐 朝却一改这种保守之风,流行起袒领式的服装,此装衣领 阔而低,几乎裸露半胸,古诗中“粉胸半掩疑暗雪”、 “慢束裙腰半露胸”、“胸前瑞雪斜灯照”及“二八花锢、 胸前如雪脸如花” 等的吟咏,就是对这种装束审美观的 精湛写照。除袒领装外,在服装史上更具突破性的女装当 推薄纱式露装,其中最有特色的是《簪花仕女图》中的贵 妇形象,她们身穿透明纱衣,纱衣里面不穿内衣,仅以轻 纱蔽体,使女性妖娆之美尽展无余。可见,唐朝妇女服饰 整体上趋向于开放,这也充分反映了当时妇女思想的解放。
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一.基本元素
唐代国家统一,经济繁荣,形制更加开放,服饰 愈益华丽。唐代女式汉服的特点是裙、衫、帔的统一。唐朝女 服较之其它朝代,具有强烈的自信心与流行意识,更加追求大 气飘逸与华丽绚烂。
• (一)衫(或短襦)

唐朝服饰赏析教案

唐朝服饰赏析教案

唐朝服饰赏析教案教案标题:唐朝服饰赏析教学目标:1. 了解唐朝服饰的特点和演变过程2. 掌握唐朝服饰的基本款式和特色3. 培养学生对唐朝服饰的赏析能力和审美情趣教学重点:1. 唐朝服饰的特点和演变2. 唐朝服饰的基本款式和特色教学难点:1. 唐朝服饰的赏析能力和审美情趣的培养教学准备:1. 课件:包括唐朝服饰的图片和资料2. 教学实物:模特穿着唐朝服饰的服装或服饰复制品3. 相关视频或音频资源教学过程:一、导入(5分钟)教师通过图片或视频展示唐朝服饰,引发学生对唐朝服饰的兴趣,引导学生思考唐朝服饰的特点和意义。

二、讲授(15分钟)1. 介绍唐朝服饰的特点和演变过程,包括服饰的材质、款式、颜色等方面的变化。

2. 分析唐朝服饰的基本款式和特色,比如宫廷服饰、官员服饰、民间服饰等。

三、展示与讨论(15分钟)教师展示唐朝服饰的实物或复制品,让学生近距离观察、触摸,并就其款式、图案、色彩等方面展开讨论,引导学生发表自己的看法和感受。

四、实践与体验(15分钟)学生分组进行唐朝服饰的模特秀活动,每组选择一款唐朝服饰进行展示,同时配合相关音乐或表演,展示唐朝服饰的魅力。

五、总结与拓展(5分钟)教师对本节课的内容进行总结,并引导学生思考唐朝服饰在当今社会的影响和传承,拓展学生对唐朝服饰的思考和认识。

教学反思:通过本节课的教学,学生不仅了解了唐朝服饰的特点和演变过程,还培养了对唐朝服饰的赏析能力和审美情趣,同时也增强了学生对历史文化的兴趣和了解。

在今后的教学实践中,可以通过更多的实物展示和互动活动,进一步激发学生的学习热情和参与度。

第12章--隋唐时期服饰PPT课件

第12章--隋唐时期服饰PPT课件

唐 簪花仕女图
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2、着男装
➢ 女着男装在中国长期 封建社会中,是较为 罕见的现象,成为唐 代女子服饰的一大特 点。隋唐妇女穿戴男 装 ,幞头袍衫是唐 朝男子的主要装束, 至天宝年间,妇女也 模仿穿着。
妇女穿戴男装图
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Hale Waihona Puke 13《礼记·内则》曾规定,“男女不通衣服。”在气 氛非常宽松的唐代,女着男装蔚然成风。应将一 部分起因归于游牧民族的影响。。《新唐书 五行 志》记,“高宗尝内宴,太平公主紫衫玉带,皂 罗折上巾,具纷砺七事,歌舞于帝前。帝与后笑 曰‘女子不可为武官,何为此装束?’”
第十二章 隋唐时期服饰
本章知识点
隋唐时期男子圆领袍衫的结构和特 点,唐代的袍色制度,幞头的种类 以及男子服装受北方少数民族服装 的影响;唐代300余年中女子服饰的 三种配套形式:襦裙服、着男装、 胡服以及唐代女子的妆饰等;唐代 先进的丝织工艺对唐代服饰的影响。
学习目标
熟悉隋唐时期男子圆领袍衫的结构和特点, 唐代的袍色制度,幞头的种类以及男子服装 受北方少数民族服装的影响;熟悉唐代300 余年中女子服饰的三种配套形式以及唐代女 子的妆饰等;了解唐代先进的丝织工艺对唐 代服饰的影响。
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唐代服饰审美特点: 唐朝的服饰更是厚实多彩,融合了西域异族的服饰文明,且大胆创 新,是中国服装史上最多彩、最厚实的时期。
1:普通公服和平常燕居的常服吸纳了异族服装的成分而独具特色。 2:唐官服用颜色区别等级。冠和腰带也是官阶的标志。 3:唐代服装种类和样式加倍趋于完满、整体。其样式和织物都和 那时崇尚丰满体态的审美融为一体。在服饰上显现出关闭、自负的 民族自决心。
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3、胡服
➢ 胡服是古代汉人 对西方和北方各 族胡人所穿的的 服装的总称,即 塞外民族西戎和 东胡的服装,与 当时中原地区宽 大博带式的汉族 汉服,有较大差 异。后亦泛称汉 服以外的外族服 装。它的特征是

隋唐五代服装培训课件

隋唐五代服装培训课件


二、女着男装
女着男装:女子效仿男子的装束,成为唐代女 装的一大特点,即穿圆领袍衫,裹幞头,穿乌 皮靴。
裹幞头、穿 圆领袍衫的 妇女 〔张萱?虢 国夫人游春 图〕
三、女着胡服
女穿胡服:受胡舞〔胡旋舞、浑脱舞、柘枝舞〕 的影响,女穿胡服成为唐代女装的又一大特点。
浑脱帽
• 这是胡服中首服的主要形式。最初是游 牧之家杀小牛,自脊上开一孔,去其骨 肉,而以皮充气,谓曰皮馄饨。至唐人 服时,已用较厚的锦缎或乌羊毛制成, 帽顶呈尖形,纵观唐代女子首服,在浑 脱帽流行之前,曾经有一段改革的过程, 初行幂,复行帷帽,再行胡帽。
发式与面靥
穿襦裙的 贵妇,正 在梳妆
梳“双垂髻〞的女 子
梳“乌蛮髻〞的女 子
加钗梳高髻
插梳高髻
盛唐妇女的发髻 〔唐张萱?捣练图?局部〕
“黛眉妆〞妇 女

• 麻线编织圆头履,是与襦裙相配合的鞋 子式样,因唐时虽开始崇尚小脚,但女 子仍为天足,故鞋式与男子无大差异, 只是女子足服中多凤头高翘式履,履上 织花或绣花。
• 这是襦裙装中的重要组成局部。半臂似 今短袖衫,因其袖子长度在裲裆与衣衫 之间,故称其为半臂。披帛,当从狭而 长的帔子演变而来。后来逐渐成为披之 于双臂、舞之于前后的一种飘带了。
穿半臂、襦裙的妇女 〔陕西西安唐墓出土三彩陶俑〕
袒领半臂 及襦裙
宽 袖 对 襟 衫 、 长 裙 、 披 帛
襦裙、披帛
短襦长裙是 隋代女服的 根本形式。 它的一个主 要特点是裙 腰系得较高, 给人一种俏 丽修长的感 觉。
穿短襦、长裙的妇女〔周昉?纨扇仕女图?局部〕
穿短襦、长裙、披帛的妇女〔唐张萱?捣练图?局部〕
女子外披“披帛〞的情形
穿袒领短袖短襦、长裙的妇女 〔陕西西安王家村唐墓出土三彩陶俑〕
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唐朝服饰文化内涵唐朝服饰文化内涵到今天为止,一谈及唐朝的服装,大多数人的脑海里出现的大概就是袒胸露乳这一次。

这在当今电影、电视剧里体现得十分明显。

唐代汉族服饰丰富而华丽, 特别是对外来衣冠服饰的广为吸收, 使得唐代汉族服饰呈现出交流融合的多民族性特色。

唐代经济的发达, 激发了多样的社会思潮, 加之唐人积极对外交流以及统治者并蓄古今、博采中外的宽大胸怀, 共同塑造了其多民族性的服饰文化特点。

唐代汉族服饰以本土文化为核心的多民族性, 至今仍具有重要的启示。

传统与民间并用的手法, 值得现代中国时装设计师借鉴。

众所周知, 在中国历代封建王朝中, 唐代是其中最鼎盛的一个时代。

唐结束了魏晋南北朝和隋的分裂混乱状态, 建立了统一强盛的国家。

唐代经济的繁荣, 文化的丰富和艺术的灿烂, 写就了中国古代封建文化最辉煌夺目的篇章。

唐代是中国历史上空前的古今中外大交流大融合的时期, 盛唐成为亚洲各民族经济文化交流的中心。

在中国古代服装史上, 唐代汉族服饰也呈现出交流融合的多民族性。

这种多民族性是汉族人民与我国西北少数民族和其他民族相互交流、相互影响和相互借鉴的结果, 同时也呈现出其发展演变的多方面成因及特点。

一、经济富庶和强大国力的背景依托唐代是中国封建社会的鼎盛时期, 从整个国家的经济实力上看是相当富足而强大的, 是当时世界上仅有的少数几个文明昌盛的大帝国。

唐代有丝绸之路的繁荣商贸做后盾, 其封建经济也达到了前朝无法企及的发达程度。

一方面, 在国内传统经济的发展方面, 唐代有了很大的发展。

另一方面, 唐代上至皇亲国戚, 下至贩夫走卒, 对于新兴的城市经济表现出相当的接纳和认同。

商贸业、服务业如雨后春笋般迅速成长, 对外贸易发达, 生产力得到极大发展, 一派国泰民安的盛世景象。

唐代社会经济的发展, 商业的繁荣, 尤其是手工业中丝织业和棉纺织业的高度发达, 印染技术的发展, 都为唐代服饰文化的繁荣在客观上提供了坚实的物质基础, 带来了服饰的奢华、开放与多民族性, 这是中国古代服装史上的高峰。

难怪现代经济学家爱将女人衣裙的长短与开放程度同经济的繁荣或低迷联系在一起, 从丰富的唐代出土史料中可以看出唐代妇女服饰华丽, 仪态丰美, 妆饰奇异纷繁, 形制开放且融合了异域民族特色。

在唐代妇女三种典型服饰之一的襦裙服中, 裙幅之丰, 有“裙拖六幅湘江水”、“东邻起样裙腰阔, 剩蹙黄金线几条”等诗句为证。

妇女衣裙的颜色也绚丽多彩, “金缕鸳鸯满绛裙”、“眉黛夺得萱草色, 红裙妒杀石榴花”, “藕丝衫子柳花裙”、“折腰多舞郁金裙” 等诗句表现出紫、红、绿、黄妇女衣裙的争奇斗艳。

不仅如此, 其服饰开放程度也令今人瞠目, 出现了在中国古代服饰史上前无古人后无来者的袒胸露臂形象。

例如, 永泰公主墓东壁壁画中, 梳高髻、半露酥胸、肩披红帛, 上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象, 即是对“粉胸半掩疑暗雪”、“坐时衣带萦纤草, 行即裙裾扫落梅” 的“以露为美的开放的社会审美风尚”的生动塑造。

另外, 流行于南北朝及唐代中原地区的短襦式样, 是受到北方游牧民族文化的影响。

这种窄袖紧身的短孺不仅有利于做事, 还能表现女子婀娜的体型, 因此备受年轻女子的喜爱。

而与襦裙服相搭配的妇女外出时常佩戴的幂缡, 本是胡羌民族实用性的服饰, 因西北多风沙, 故用此来遮蔽风沙侵袭, 但传到内地, 与儒家经典《礼•内侧》的“女子出门必拥蔽其面”的封建意识相结合, 转变成防范路人窥视妇人面容为主的功用。

显然, 这种奢华、开放、多民族性的服饰风范是同国力的强大, 经济的发展直接相关的。

如果说, 在战乱频繁的时代, 人们无暇顾及服饰的式样变化, 那么唐代在物质丰富、生活富足以及强大国力的背景依托下, 人们有了更多的闲暇和精力来注重服饰的精致和变化, 中国服饰的对外交流走入了一个新天地。

儒家思想被外族文化冲淡, 服饰的发展无论衣料还是款式, 在跨越不同民族的文化背景进行传播和发展, 呈现出空前灿烂的景象。

二、社会氛围和思想基础的催生结果服饰流行的社会基础除取决于社会高度文明之外, 还会受到社会思潮的直接影响。

因为服饰是社会气候的晴雨表, “是时代风貌的镜子, 服饰的变迁直接反映出流行于那个时代的文艺思潮和当时人们的处世哲学”。

自唐建立以来, 高祖、太宗以儒学为主, 高宗薄于儒术而归心于佛道, 武皇以佛教治国, 玄宗时则道教大炽等, 形成了儒、道、佛三家并立的文化新格局, 人们的价值取向进一步突破传统儒家的桎梏, 呈现出多元化发展的趋势。

文化思潮的多元化, 带来了思想和信仰的自由。

唐代的文明包容了许多前朝不敢想、后代不敢为的活跃思想和社会氛围。

正如美学家李泽厚先生所说: 唐人“无所畏惧无所顾忌地引进和吸取, 无所束缚无所留恋地创造和革新, 打破框框, 突破传统正是当时社会氛围和思想基础”, 沉浸在“个人、民族、阶级、国家欣欣向荣的上升阶段和社会氛围”之中。

鲁迅则认为唐人的创新“则办法简直前无古人”。

而英国学者韦尔斯在比较欧洲中世纪与中国盛唐的差异时说: “当西方人的心灵为神学所缠迷而处于蒙昧黑暗之中, 中国人的思想却是开放的, 兼收并蓄而好探求的。

” 唐文化特有的兼收并蓄、有容乃大的精神, 造就了唐代充实而又光辉的文化繁荣时代。

在中国封建社会记载中, 唐代成为我国历朝人性最解放的时期之一,整个社会的气氛和思潮也宽松了许多, 为唐代汉族服饰艺术的多民族性创造了极为有利的条件。

在一定经济基础上形成的社会意识形态, 是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。

唐代这种思想环境上的宽松局面, 使人们在思想上无禁区, 创作上无约束, 眼界放开, 自由驰骋, 从而促进了服饰艺术上的百花齐放, 促使汉民族对异域民族服饰流派和风格广为借鉴, 造就了唐代恢宏的服饰文化气象。

“大文化背景决定服饰社会效应的去向和水准, 然后自然而然地贯穿到人们的着装意识和着装行为中, 从而作为一种社会现象成为服饰社会性的内因”。

唐代正是因为有了这样活跃、打破传统、世风开放的社会氛围和思想基础为背景, 才有了“慢束罗裙半露胸”、“绮罗纤缕见肌肤” 的大胆服饰, 有了不受世俗束缚、体现女权的女着男装, 有了突破传统、百花齐放的民族风热潮———胡服的盛行, 更有了白居易描述的“时世妆”, 这些别出心裁的装扮既源自“无所畏惧无所顾忌地引进和吸取, 无所束缚无所留恋地创造和革新, 打破框框, 突破传统”追求新奇、崇尚异样的心理,同时从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。

三、民族融合和文化交流的影响作用唐代国力繁盛、思想活跃开放, 同时更加注重对外交往。

长安是唐代的首都, 是当时政治、经济、文化的中心, 是东西文化交流的中心, 也是世界著名的都会, 汇集着来自不同国家和地区的人。

和唐朝政府有过友好往来的国家, 曾经有300 多个。

唐代中外文化的交流, 有物质文化的交流, 也有精神文化的交流。

物质方面如中国的丝绸、漆器、铁器、瓷器等的输出, 冶铁、丝织技术的西传以及西域各国毛皮、瓜果等优良品种, 还有香药、玻璃等的传入。

精神方面的文化交流在唐代也相当活跃, 特别是国外宗教和艺术的传入, 从壁画、石刻、雕刻、书画、绢绣、陶俑及服饰之中, 可以充分体现出来。

有考古资料证明: 在新疆地区有罗马、波斯艺术东传的遗迹, 如吐鲁番阿斯塔那墓出土的唐代联珠对鸟、联珠对兽等织锦, 不仅受到波斯织法的影响, 图案风格也与波斯萨珊王朝相似, 流露出东西方文化相互交流的痕迹, 这也促使唐代汉族服饰朝多民族性方向发展。

广泛的对外交往促进了民族融合。

历史上民族融合的过程也是服饰文化多民族性发展的过程。

“异族同胞的亲密往来, 无疑促进了服饰的更新与发展”, 异族风情的服饰, 影响了唐代汉族服饰的形象。

唐代汉族服饰文化多民族性的特点诠释了和平时期各民族之间服饰文化的广泛交流, 对外来衣冠服饰的兼收并蓄、广为吸收使得唐代汉族服饰更具时代特色。

服饰艺术离开了对内对外的传播和交流, 恐怕很难有所发展和创新, 其艺术化、审美化的进步也就无法实现。

一般而言, 服饰艺术的交流大多从不同的民族之间、不同地域的人群之间展开。

初唐到盛唐间, 丝绸之路上的骆驼商队络绎不绝, 北方游牧民族匈奴、契丹、回纥等与中原交往频繁, 使得“丝绸之路”引进来的不只是“胡商”会集, 而且也带来了异国的礼俗、服装、音乐、美术以至宗教。

“胡酒”、“胡帽”、“胡服”、“胡乐”、“胡舞” ⋯⋯是盛极一时的长安风尚。

当时胡风之盛, 从诗中的描述可见其一斑。

元稹在《法曲》中描述: “自从胡骑起烟尘, 毛毳腥满咸洛。

女为胡妇学胡妆, 伎进胡音务胡乐⋯⋯胡音胡骑与胡妆, 五十年来竟纷泊。

” 唐人在学习胡服这种包含印度、波斯等很多成分在内的一种装束的同时, 服饰观念也达到了中国古代最为解放的程度, 使唐代汉族妇女耳目一新。

一股狂风般的胡服热席卷中原, 饰品也颇具异族色彩, 其影响已渗透于汉族服饰之中。

服饰在民族交往中所处的地位醒目且又深蕴。

所起到的传播作用及由此而造成的立体效应与物化结果, 正可以说明这一点。

服饰艺术的内外交流可以说是促进其发展的一种动力。

唐代汉族服饰正是基于此因, 在原有式样的基础上, 融合了西北少数民族和天竺、波斯等外来民族的服饰文化, 颇具大胆创新, 丰富多彩的多民族性色彩。

经过魏晋南北朝时期的民族大融合与文化交流, 汉族服饰在不同程度上都受到影响而有所改变, 从而产生了一些新的服饰和穿着方式。

例如, 圆领袍衫是隋唐时期士庶、官宦男子普遍穿着的服饰。

从大量唐代遗存画迹来看, 圆领袍衫明显受到北方民族的影响。

与胡服相配的蹀躞带也是鲜卑装的特色之一。

再如, 唐前期受到高昌、回纥文化的影响, 妇女多带尖锥形“浑脱帽”, 穿翻领小袖长袍, 领袖间用锦绣缘饰,钿镂带, 下着条纹毛织物小口 , 脚穿软锦透空靴。

从阎立本的《步辇图》中宫女的装扮即可见一斑。

而西安、吐鲁番出土的唐代女俑, 多用面魇装饰法, 通常是胭脂点染, 也有像花钿一样,用金箔等粘贴而成。

到中唐以后, 这种“胡服”风降温, 女子装束受到吐蕃影响较大, 重点在于头部发式和面部化妆, 如蛮鬟椎髻, 八字低颦,赭黄涂脸, 乌膏注唇的“囚装”、“啼装”、“泪装”等皆属此类, 衣着方面因尚宽博反而体现不出鲜明的胡服特征, 但同样在不断吸收他民族的精华。

四、统治阶级对异族服饰文化包容态度的体现在古代和近代服饰流行中, 最普遍、最常见的一种流向就是皇族、贵族为流行源, 向下进行逸散。

因为, “服装总是从高文化集团向低文化集团传播, 而且, 集团实力的优劣比文化高低对服饰的传播往往更具有影响性”,这就是在服饰文化传播中的优势支配规律。

皇族和贵族拥有至高无上的权力和丰厚的物力和人力资源, 他们有能力去为服饰的新颖而绞尽脑汁。

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