论西方民族乐派的民族性

论西方民族乐派的民族性摘要:19世纪中期以后,西方民族乐派在世界的舞台上活跃起来，一些杰出的音乐家在同一时期与资本主义、民主文化运动有密切的关系。

他们中的大部分人都参加了政治活动，参加国内的资本阶级革命，具有浓烈的爱国意识。

在音乐创作中带有鲜明的民族特色，民族乐派的音乐一般借用英雄主题才，采用优秀的民族音乐素材表现爱国主义情操，激发国人反抗封建和外族侵略的思想认知，是具有民主、民族性的艺术形式。

本文对西方民族乐派的民族性进行简要的分析。

关键词:西方民族乐派表现作品对中国民族音乐的影响一、引言西方音乐浪漫主义运动是从19世纪兴起的，它是民族乐派的重要组成部分，这一运动为浪漫主义运动的发展增添了新的血液和生气。

在19世纪前民乐的资源就非常丰富了，在美国、俄国、德国等一些发达国家就已经有了自己的民乐风格和特色。

但只有意大利和德国的音乐最为普遍，而这些国家在政治上也有民族主义的解放运动，激起了当时音乐人的爱国主义民族精神，促进了民族乐派的兴起。

随着民主主义精神的增强，民族音乐受到民众的广泛关注，像贝多芬、莫扎特、肖邦就是当时音乐界的领袖人物，他们创作的音乐也更加的激励人们的爱国精神和思想情操。

民族音乐可以表现出一个民族传统文化和国民风貌，从发展到今天出现了很多优秀的音乐作品，从我国古代的汉乐府到今天的新民乐，音乐的发展越来越地位和特色。

西方的乐派文学传播到我国后，我们的音乐吸收西方的优良特点，将历史悠久的中国民乐与新鲜的西方元素结合，给音乐发展开辟新的天地，注入新的正能量。

二、西方民族乐派的发展及特点2.1西方民族乐派的发展背景民族乐派是19世纪后期开始的，当时的西欧非常动乱，适逢民族文化运动和民族解放运动的时期。

音乐家对环境的变化非常敏感，有强烈的爱国主义和急切的要摆脱外族对国家的侵略和支配，创造出独特的有民族风味儿的民族音乐。

西方的各个国家民族乐派的发展都受到强烈的欢迎，民族乐派承载的音乐发展和创新的任务和目标。

是一个民族的风采和精神。

民族乐派是浪漫主义音乐的一个重点分支，是把音乐中的个性和民族性扩大化的新民乐。

民族乐派在乐坛活跃与一批资产阶级的民主文化音乐家有密切关系。

他们强烈的爱国情操为他们的音乐注入鲜明的民族特征和新鲜的音乐血液。

常以英雄为主题，表达自己的政治立场和爱国意识。

借此发泄对人民反抗封建和外族侵略的不满。

例如：肖邦的《英雄进行曲》斯美塔的《我的祖国》等作品。

20世纪初民族音乐在美洲各国又有了进一步的发展，更好的为民族音乐增添光彩。

2.2民族乐派的总体特征民族乐派的艺术风格大量运用民间音乐素材，是对西欧传统音乐的创新，结合当时的表现型手法和艺术技巧使音乐作品有鲜明的民族特征，提高作品的艺术水平。

民族乐派有很多的贡献，它不仅繁荣了近代的音乐，还丰富了当时19世纪的音乐文化，对音乐的发展与未来有重要的影响。

民族乐派是音乐家根据本民族的传说和历史创作的音乐，很多是描写战争的。

人们反抗运动、反侵略压迫，还有赞扬民族英雄等充分的体现出他们的爱国精神。

音乐家还可以在音乐中抒发自己的情感和生活经历，可以赞美祖国的山河及民族的生活习惯，表现作者的爱国情节和对家园的崇高敬佩。

民族乐派有一些共同的特征:1.作曲家在音乐中都要反映民族的历史、人民生活和国家的自然风光，具有强烈的爱国精神和民族情感。

2.音乐多以民间生活为题材，反映民族风格，有独特的国际商标。

3.民族音乐有很强的民族风格，多沿用欧洲古典时期的风格和浪漫时期的各种音乐表现形式。

4.音乐家把古典的旧的音乐形式创作为独特的音乐载体，多为管弦乐和钢琴乐。

多以大小调式为基础，从中插入不同的民族特色，运用不同的音节，使用踏板，把民族乐派和古典浪漫的音乐风格结合在一起成为新的音乐形式。

5.不同民族的音乐有不同的风格和特征，在音乐的节奏和节拍上更加多变和复杂，增天和声和踏板使音乐更有色彩性和描绘性。

6.大量运用民间音乐素材的同时结合西方各国的音乐风格，为浪漫主义音乐的发展做延伸，创造出繁华的音乐盛世，给现代音乐带来更好的经验和体会。

2.3民族乐派的任务和目标民族音乐是音乐家艺术上的创新形式和政治的激进，他们提倡民主、民族性和公平性，是艺术活动的标志。

继德国、奥地利等国家的浪漫主义音乐后，欧洲的不少国家也兴起了一批民族音乐的作曲人。

他们的作品是对本民族的人民生活和民族历史为根据用音乐的声音为载体反应自己强烈的爱国主义精神和浓厚的民族情感。

其中捷克、俄国、波兰等各个国家都有一批民族音乐人。

随着人民民主意识的觉醒，文学艺术的作者有了摆脱国外艺术的思想，要建立自己国内特有的文学艺术。

之后他们发起了文艺复兴运动，其中民族音乐是音乐家复兴的重点。

三、西方民族乐团民族性探究3.1俄罗斯民族乐派民族性探析俄罗斯是世界上国土最广的国家，它占地球面积的1/6。

古俄罗斯时就有一些能歌善舞的部族在散居，并有了庆祝重大节日的歌曲和舞蹈。

当时的音乐多为歌颂英雄，18世纪的俄罗斯有了歌剧院，最有名的是农奴剧院。

随后又出现了意大利式的宫廷剧院，也就在这时出现了大批的音乐人物。

在俄罗斯的北方地区有着会唱孤独歌曲的亚麻色头发的人群，他们生活在冰海之上，以打渔为生。

在俄罗斯的南方有着常年生活在山里的深肤色人群，他们有些古怪，但能歌善舞。

由于当时俄国的内战不断，使这个民族具有了独特的个性，深沉、忧郁、还有热情、奔放。

这些民间的文化在时间的沉淀中成为俄国的民族精神。

3.2捷克民族乐派的民族性探析捷克是捷克斯洛伐克的简称，是和波兰一样的小国，长久以来都被大国所包围，在国家政治上不断地波动，常出现政治内战。

它可以说是受德、意影响较深的国家，因此他的国家中有各种不同的民族，大体上是斯拉夫民族国家。

波西米亚人非常喜爱音乐，对艺术有强烈的情感，因此波西米亚人一度被称为艺术家的代名词。

波西米亚在艺术上的民族醒悟很早，产生了很多民族主义作曲家。

其中《我的祖国》的作者斯美塔和《自新大陆》的作者德奥扎克就是很有代表性的人物。

这两个人都出生在波西米亚的乡村，过着贫苦的生活。

斯美塔是农民的孩子，他自幼就表现出很强的音乐才能，并接受了德国的音乐教育。

他具有作曲、演奏、写作的多方面的才能，是指导捷克音乐界的老师，发扬捷克音乐的先行音乐人。

他不喜欢意大利的歌剧，在潜心创作8年后做出《被出卖的新娘》这部来源于捷克民族民间故事的歌剧，也是当今社会上演出次数最多的歌剧。

他的交响作品内容多为民族爱国主义题材，《我的祖国》是最为出名的，他用音乐歌唱祖国的文化和美好的自然风光。

德奥扎克在布拉格进入了他的音乐殿堂，他的父母最初要让他经营肉店，可他却离家出走，这些经历对他的音乐风格有很大的帮助，毕业不久他的才华就被世人所认同。

他在布拉格音乐学院做教授和院长，晚年才回到故乡。

他的《自新大陆》非常著名，世界上的音乐人无人不知，他的创作风格奇特，在古典音乐的方面也有研究。

其后在捷克还出现了很多音乐上的伟人，他们扩大了捷克民族乐派的队伍，让捷克在国际音乐界广为人知，捷克在欧洲的交界处，那里景色迷人，他们的舞蹈也别具风味。

捷克的民族乐派深受人们喜爱。

作品也对祖国的山川大地有深情的描写。

3.3北欧民族乐派的民族性探析北欧民族乐派也叫做斯甚地纳维亚民族乐派，这里的音乐代表是格里格和西贝柳斯，格里格是挪威人，他深受浪漫主义音乐的影响，并不断地创新，创作出有本民族特色的音乐，形成了自己的风格。

他的作品多描绘风光美景，有浓厚的民族音乐特色，从不模仿任何一首民歌的调子，而是将自己的感情增加到创作中，形成自我风格的同时体现民族音乐的性格。

西贝柳斯是芬兰的一位爱国精神浓厚的音乐家，他的很多作品都反映民族独立的音乐风格，是具有强烈号召力和感染力，他喜欢贝多芬的音乐，常在自己的音乐中加入贝多芬似的“斗争”内容，是继贝多芬后最重要的交响乐作曲演奏。

3.4其他民族乐派的民族性探析民族乐派在每个国家的曲调和节奏都不相同，就说我们熟悉的西班牙音乐在听到音乐中出现响板、脚跟舞。

咔哒的声音时就不会再让人想到别的音乐。

这是西班牙音乐的标志，令人兴奋。

西班牙是舞蹈的圣地，探戈、玛拉归和霍塔等舞蹈都有一种独特的诱人魅力。

而这些音乐的调子感染了无数的音乐人使为之倾倒。

法雅、阿尔贝尼斯等都是西班牙伟大的音乐人，被誉为是“吉他音乐的肖邦”他们的作品融入了大量西班牙的民族特色，是西班牙民族乐派的常使人。

19世纪中期，很多音乐作品都以民乐为主，歌剧方面也采用乡土故事传说，用本国语言创造，音乐作品的国际性越来越明显，这种倾向活动就是民族主义音乐的开始。

四、西方民族乐派队中国民族乐派发展的启示中国民乐是中国智慧的结晶，改革开放以后中国增进了与各国文化的交流，多元化的知识从四面八方向中国涌来。

对于外国文化的强烈入侵，中国本土的文化也不断地更新产生文化与文化的碰撞，相互互补加快音乐文化的发展。

文化的交流是一个相互吸收，相互排斥的过程。

音乐是可以安抚心灵的媒介，他没有国际、肤色的限制，但却有明显的民族特色。

每个不同地方的音乐诠释的方式不同，思维和旋律的对比不同，可能会出现分歧，但最终会融合成新的音乐性质。

4.1中国民族音乐的发展局势鸦片战争以后西方音乐进入中国的土地，“洋务运动”、“维新变法”、“辛亥革命”这些中国最重要的历史事实为中国音乐的产生有深厚的影响。

20世纪初，很多的中国音乐家崛起了，青主，萧友梅，李叔同这些在外国研学归国的海归人士，将国外先进的音乐风格带入了中国，西方音乐的独特技术，内容形式和理论知识由此便在中国运用和发展。

西方音乐的进入对中国音乐界产生了巨大的考验，同时也对中国音乐的发展提供了更多的可能性。

民族音乐受西方音乐的冲击很大，引起了许多爱国人士对中国民乐的思考与发展，面对中国音乐发展的何去何从，中国的音乐人展开了激烈的讨论。

在讨论中产生了各种想法和分歧，主张的音乐方式也不一样。

例如，国粹派，他们强烈的抵制西方音乐入侵的态度，再就是崇洋派，他们一般是在国外留学归来的海归，他们认为中国的音乐方式比较落后，西方音乐则新鲜多变。

还有主张中西结合的派别，新文化运动后期，一批新思想、新文化的代表人物创办了很多的音乐社团，追求音乐的更多发展。

民乐的成功是西方音乐接受多元音乐体系，然后推陈出新所得到的成功。

我国的音乐在西方音乐的影响下进入了两难境地。

让中国的音乐人都感到迷茫，是继续发展传统的民间音乐，还是选择西方音乐创新。

这个音乐发展问题牵扯到了政治层面，如何处理国际性和民主性问题越来越受到关注。

传统的民间音乐为基础的音乐与西方高度发展后的音乐相比，中国的民乐在很大程度上都有待提高。

发展上不成熟，所以中国民族音乐只有把民族音乐作为音乐的技术基础，把中国单旋律的音乐风格与西方的和声音乐相融合，做出有中国特色的新民乐。

这样的音乐才能被国人接受，出现的排斥现象少，保留中国音乐的原有本色。