唐五代词花间词赏析

4、周邦彦时期：婉约词风。周邦彦以高度形式格律
化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写 作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音 律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、 含蓄，受到文坛词人的推崇。
南宋：词发展的又一高峰
１、婉约女词人李清照：如《声声慢》（寻
寻觅觅）《如梦令》（昨夜雨疏风骤）《醉花阴》 （薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽）
北宋：词的发展高峰（四个时期）
1、令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，
词的体制与题材，与《花间集》相近，清丽闲雅。在词 中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景， 伤感时序的愁情。
2、柳永时期：开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发
展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法， 组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。 他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱， 有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧 曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词， 使词的体式趋向完备了。
词的概述
词，是我国古代诗歌的一种。是 为配合音乐而创作的歌辞，它始于 梁代，形成于唐代而极盛于宋代。 词初名曲、曲子、曲子词，简称 “ 词 ” ，又名乐府、近体乐府、 乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、 长短句。
词的种类
词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的 平仄也是一定的。 词大致可分小令 (58 字以内 ) 、中调 (59 一 90 字 ) 和长调（ 91 字以上，最长的词达 240 字）。 有的主张 62 字以内为小令，以外称 “ 慢词 ” ， 都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调； 有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三 叠或四叠。段在词学中称为 “ 片 ” 或 “ 阕 ” 。 “ 片 ” 即 “ 遍 ” ，指乐曲奏过一遍； “ 阕 ” 原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片 或上、下阕。
菩萨蛮（其二） 借景抒情四句：
写出江南有美好 的风景、宁静安 人人尽说江南好，游人只合江南 逸的生活以及如 约似雪的美人， 老。春水碧于天，画船听雨眠。 用白描手法写尽 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫 江南美景及美人， 以乐景写哀情反 还乡，还乡须断肠。 直抒胸臆四句：“人”、“江 衬思乡主题。 南”、“老”、“还乡”诸语反 复出现，既强调了“江南好”、 “江南的生活太值得游子留恋” 之意，在写足了江南游乐之景后， 结尾两句反跌出“还乡须断肠” 的沉痛悲哀，更突出了“游子思 故乡”的主题。
小山重叠金明灭，此词表面上看是写一女子晨起 梳妆过程、姿容服饰之美及其 这首词描写的是一个独处闺中的妇女， 鬓云欲度香腮雪。 慵懒无聊的心境和自矜自怜的 从起床而梳妆以至穿衣一系列的动态， 懒起画蛾眉， 情怀，但联系作者累举不第、 从中体现出她孤独苦闷的心情。开头两 坎坷终生的遭遇，一定程度地 弄妆梳洗迟。 句是写她退了色、走了样的眉晕、额黄 流露了词人怀才不遇之感。 和乱发，是隔夜残妆。三四两句写刚起 照花前后镜， 床时“弄妆”，用一“懒”字、一“迟” 所谓“绮丽香艳、婉约柔媚 花面交相映。 字由正面描写。下阕开头两句写妆成之 后的明艳，极写其人之美却无人欣赏。 ”的风格，便是指诗歌内容 新贴绣罗襦， 最后两句写穿衣时忽然看见衣服上有新 多以描绘女子闺中生活情态 为主，带给人女性化的审美 双双金鹧鸪。 贴的“双双金鹧鸪”，均使用反衬手法。 （美丽、寂寞、孤独的贵妇） 感受的特征。
词的发展简史
唐代：词的开端及发展时期
北宋：词的发展高峰（四个时期）
南宋：词发展的又一高峰
唐代：词的开端及发展时期
1．唐词： 唐文人词：盛唐 李白 张志和
中唐 唐民间词 韦应物 刘禹锡
白居易
敦煌曲子词
王建
2．花间词：花间词派是以晚唐词人温庭筠、五代前蜀词 人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。 3．南唐词：南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以 “二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相 冯延巳）为代表，他们凭借共同的 高 雅而全 面 的文化 修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋 予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结 束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。
婉约派
词 的 流 派
豪放派
内容上多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁 旅行役，恋土怀乡等，其风格是典雅委婉、 曲尽情态，具有阴柔之美的审美特征，象 柳永的 “ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残 月 ” ；晏殊的 “ 无可奈何花落去，似曾 相识燕归来 ” 等名句，不愧是情景交融的 抒情杰作，艺术上有可取之处。
3、苏轼时期：豪放词风，北宋词坛的大革新家。高举
创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内 容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼 “以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词 看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多 的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作 为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的 发展注入新的血液。 “苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）
２、 辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表
《永遇乐。京口北固亭怀古》（千古江山）《水龙 吟 登建康赏心亭》（楚天千里清秋）
３、 姜夔的词：婉约派词的代表
花间词人
温庭筠一生仕途不得志。 • 韦庄，字端己。长安杜陵人，韦应物四世孙。广明二 年（881）在长安应举，适值黄巢起义军占领长安，未 能脱走，第二年春逃至洛阳，后流落江南。12年后再 试及第，任校书郎。天佑四年（907）作为西蜀王建掌 书记的韦庄劝王建称帝建西蜀，官至吏部侍郎平章事。 终于蜀，谥文清。曾居成都浣花溪畔杜甫草堂旧址， 后人又称“韦浣花”。诗多忧时伤乱之作，怀古感旧， 缘情而发。长篇叙事诗《秦妇吟》为其代表作，人称 “秦妇吟秀才”。其词尤具特色，内容虽不外男女欢 爱、离愁别恨，然能注入作者平生漂泊乱离、思乡怀 旧之感，感情真挚，笔调清新，多用白描手法，是 “花间词人”中的代表作家。与温庭筠齐名。
内容上多涉及人生、社会的重大主题，如 理想抱负、民族盛衰，国家兴亡和民生疾 苦等，其风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂， 乐观进取，具有阳刚之美的审美特征。豪 放词作从苏轼就开始了。他把词从娱宾助 兴的天地里解脱出来，发展成独立的抒情 艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、 报国壮志，在他手里都成为词的题材，使 词从花间月下走向了广阔的社会生活。
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听觉之美：韵脚分别是“灭”、“雪 ”，“眉”、“迟”，“镜”、“映 ”，“襦”、“鸪”，两仄两平，相 互交错，既有整饬之美，又有变化之 美，读来朗朗上口，富于听觉之美。 视觉之美： “小山”、“鬓云”、 “香腮”、“蛾眉”、“花”、“镜 ”、“面”、“绣罗襦”、“金鹧鸪 ”等意象，错彩镂金，精艳绝人，构 筑了一个富于视觉之美的境界。
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前人评价温、韦词风 • 温词秾艳华美，韦词疏淡明丽 • 温词如周昉、张萱笔下的簪花仕女，簇金 结绿，韦词如吴道子笔下的淡妆美人，疏 朗清秀； • 温词如富丽堂皇之牡丹，韦词如清新明丽 之芙蓉。 • 温词多“密而隐”，富于美感的联想；韦 词多“显而疏”，易于直接触发情感的感 • 动。 反复诵读两首《菩萨蛮》，体会温韦词不 同词风的具体表现。
词牌的来源，大约有下面三种情况：
a.本来是乐曲的名称。如《西江月》是来自民间 的曲调。 b.摘取一首词中的几个字作为词牌。如《一剪 梅》这个词牌名来自周邦彦的词句“一剪梅花 万样娇”。 c.本来就是词的题目。如《渔歌子》咏的是打鱼， 《浪淘沙》咏的是浪淘沙。 但是，绝大多数的词都不是词牌即词题的， 词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小 的字注出。如《沁园春· 长沙》