第六编第八章元代散曲

• 第三类是达官显宦作家。 • 这一类作家以卢挚、姚燧为代表。
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• 卢挚 (1242? —1315 后)，字处道，一字 莘老，号疏斋。所作散曲今存小令一 百二十馀首。
• 卢挚散曲的题材以咏史怀古与隐居乐闲 两类为多，无论抒发世事兴衰变幻之哀 愁，或是表现田园山林之趣，大抵不出 古代士大夫 “儒道互补”的精神范畴。 倒是一些写景咏物之作，具有较高的艺 术鉴赏价值。
• 第二类是平民及胥吏作家。 • 这类作家以白朴、马致远等人为其代表。 •
• 白朴的散曲创作，今存小令 37 首，套 数四篇。其中，叹世归隐之作占了较大 的比例。还有男女恋情与写景咏物。前 者多具质朴本色、直白通俗之趣, 后者 富于文采，有清丽淡雅之美。都取得了 一定的成就。 •
• 马致远是元代创作最丰的散曲作家之一， 今存小令115 首、套数 22 篇，总计一 百三十多首。 • 元代传统文人积极进取与超脱放旷重叠 交织的悲剧性人格，在马致远的散曲创 作中表现得最为鲜明突出。 •
• 小令和套数是散曲最主要的两种体制， 它们一为短小精练，一为富赡雍容，各 具不同的表现功能。
• 散曲的艺术个性和表现手法，这主要表 现在以下三个方面: • 第一，灵活多变伸缩自如的句式。 • 第二，以俗为尚和口语化、散文化的语 言风格。 • 第三，明快显豁、自然酣畅的审美取向。
第二节 元前期散曲创作
第八章 元代散曲
第一节 散曲的兴起及其体制 风格
• 散曲，元人称为“乐府”或“今乐 府”。 • 散曲的体制主要有小令、套数以及介 于两者之间的带过曲等几种。
• 小令，又称 “叶儿”，是散曲体制的基 本单位。其名称源自唐代的酒令。单片 只曲，调短字少是其最基本的特征。
• 套数，又称 “套曲”“散套”“大令”， 是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。 套数的体式特征最主要的有三点，即它 由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各 曲同押一部韵，通常在结尾部分还有 〔尾声〕。
• 元前期散曲作家，依其社会身份, 大致可 分为三类。 • 第一类是书会才人作家。 • 关汉卿、王和卿等即是这一类作家的突 出代表。
• 关汉卿散曲创作最多的题材是男女恋 情, 尤其以刻画女子细腻微妙的心理活 动见长。
• 王和卿，大名人。现存小令11 首，套 数一篇，另有两个残套。 • 王和卿的散曲从总体上看趣味不高，如 《咏秃》《胖妓》《王大姐浴房内吃打》 等，选材粗俗，更多地表现了市民 意 识和文化中庸俗的一面。
• 后期散曲创作风貌也有比较明显的变化， 从前期以豪放为主转变为以清丽为主。 •
• 张可久，字小山，生卒年不详，约活动 于 1280 年至 1348 年前后。 • 有《苏堤渔唱》《小山乐府》等散曲集。 今存小令 855 首，套数 9 篇，为元人中 专攻散曲并存世作品最富者。 •
• 小山散曲取材广泛，举凡写景抒怀、 男女恋情、叹世归隐、酬唱赠答等文 人生活的方方面面，几乎都有涉及， 其中不乏愤世嫉俗的悲叹怅恨之作。
• 睢景臣，字景贤，扬州人。撰有杂剧 《 屈原投江》等 3 种，惜皆不传。 • 散曲今存套数3篇。其代表作是〔般涉 调· 哨遍〕《高祖还乡》套数。
• 刘时中，元末人，籍贯生平待考。曾作 过两套〔正宫· 端正好〕《 上高监司》 套数，前套由 15 支曲组成，后套长达 34 曲，为元散曲中罕见的长套。
• 姚燧 (1238—1313)，字端甫，号牧庵， 河南洛阳人。曾主持修撰 《世祖实录》。 所作散曲存世不多，计有小令29 首，套 数一篇。 •
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• 元前期比较著名的散曲作家，还有杜仁 杰、杨果、冯子振、陈英等人，也各具 风采。
第三节 元后期散曲创作
• 后期散曲作家的主体基本上由南方人 或移居南方的北方人构成。 • 公认的后期散曲创作成就最高的两位 作家张可久与乔吉。
• 乔吉 (1280? —1345)，字梦符，号笙鹤翁， 又号惺惺道人。 • 撰有杂剧《两世姻缘》 等11 种，今存3 种。散曲今存小令209 首，套数11 篇。
• 乔吉一生穷愁潦倒，寄情诗酒，故散曲 多啸傲山水和青楼调笑之作。
• 后期比较重要的作家还有张养浩、睢景 臣和刘时中。 • 张养浩 (1270— 1329)，字希孟，号云庄， 山东济南人。有散曲集《云庄休居自适 小乐府》，存小令161 首，套数2 篇。 •
• 后期较有成就的散曲作家还有贯云石与 徐再思。 • 贯云石 (1286—1324) 原名小云石海涯， 号酸斋，维吾尔族人。今存小令七十馀 首，套数8 篇，风格豪放中见清逸。
• 徐再思，字德可，号甜斋，浙江嘉兴人。 今存小令 103 首，风格婉约清丽。后人 把两人的作品合辑，称《酸甜乐府》。