气泡鉴定瓷器
老瓷器的气泡鉴定方法
老瓷器的气泡鉴定方法
老瓷器上的气泡是判断其真伪和年代的一个重要依据。
下面是老瓷器气泡鉴定的方法：
1. 观察气泡位置：真正的老瓷器气泡多分布在瓷器胎体的内部，而假冒的气泡则常常出现在瓷器的表面。
因此，可以通过观察气泡的位置来判断瓷器的真伪。
2. 观察气泡形状：真正的老瓷器气泡通常呈现出比较规则的形状，比如圆形、椭圆形等，而假冒的气泡则可能会呈现出不规则的形状。
因此，可以通过观察气泡的形状来判断瓷器的真伪。
3. 观察气泡大小和分布密度：真正的老瓷器气泡大小分布较为均匀，而假冒的气泡可能会出现大小不一、分布密度不均匀的情况。
因此，可以通过观察气泡的大小和分布密度来判断瓷器的真伪。
4. 观察气泡内部结构：真正的老瓷器气泡内部通常呈现出透明或白色的结构，而假冒的气泡内部则可能呈现出其他颜色或杂质。
因此，可以通过观察气泡的内部结构来判断瓷器的真伪。
需要注意的是，准确鉴定老瓷器的气泡需要经验和专业知识。
如果有疑问，建议请专业的古董鉴定师进行鉴定。
宋代官窑瓷器釉面老化特征
宋代官窑瓷器因其历史悠久，历经岁月洗礼，其釉面老化特征显著，主要体现在以下几个方面：
1. **釉面光泽与质感**：
- 宋代官窑瓷器的釉面经过长时间的自然老化，形成一种独特的老光效应，表现为釉层内敛，光泽熟旧而不刺眼，呈现出温润、沉稳、莹润的质感，有时还伴有似玉般的宝光凝聚，业内称为“包浆”。
2. **开片现象**：
- 官窑瓷器常有典型的开片现象，即在冷却过程中釉面产生自然裂纹，宋代官窑的开片通常为不规则的锯齿状或冰裂纹，随着老化过程，开片内会积累尘土和矿物质，使得裂纹内部显得深沉，增加了古朴沧桑的感觉。
3. **釉色变化**：
- 宋代官窑瓷器的釉色随着时间推移，可能出现轻微变色或沁色，如土沁（土壤中的矿物质渗透入釉层），或者由于氧化还原作用导致釉色发生变化，产生独特的岁月痕迹。
4. **气泡特征**：
- 釉层内的气泡会因老化而出现独特的变化，比如变色气泡、破口气泡，甚至是多种颜色共存的沁污气泡，这些都是难以仿造的老化特征。
5. **胎体侵蚀**：
- 胎体也可能出现老化迹象，如胎体析盐、局部釉面脱落、腐蚀线、腐蚀坑点、腐蚀斑块等，这些都是经过长时间埋藏或使用留下的自然痕迹。
6. **触感与声音**：
- 老化的宋代官窑瓷器触感较为细腻，有时轻轻敲击会产生深沉、淳厚的声音，这是因为釉层与胎体间的相互作用发生了微妙变化。
总的来说，宋代官窑瓷器的老化特征是鉴定其真伪的重要依据之一，这些特征都是时间和自然条件共同作用的结果，非短时间内所能模仿复制。
因此，对于古代瓷器的研究者和鉴定专家来说，仔细观察和研究这些老化特征是非常关键的。
第三章：宋代均窑瓷器气泡特征
第三章：宋代均窑瓷器气泡特征第三章：宋代均窑瓷器气泡特征2013-05-24 09:16阅读：第三章：宋代均窑瓷器气泡特征第一节：宋均窑天青釉三快葡萄紫观音瓶气泡标本宋均窑天青釉三快葡萄紫观音瓶，窖藏传世珍品，器型相当经典标准，做工十分精致，是自然的天青釉窑变结果，见红三次红少见，分为大片红、中片红、小片红。
犹雨后天晴出来的太阳，格外清爽宜人，开片纹尤为精美，釉色温润如玉，令人爱不释手，乃极为罕见之北宋均窑天青釉官窑上品，宋均窑本就极为稀少，而宋均窑天青釉见三红又开片纹北宋均窑就更加珍罕无觅了，相传源自窖藏封存石盒，历经千年至今保存完好堪称凤毛麟角，绝伦精美，殊为珍贵，极具观赏、研究与收藏价值。
用放大镜放大60倍可以看见排列的气泡和开片，此器件为难得到一个真品，具有文物价值和艺术价值。
X宋均窑天青釉三快葡萄紫观音瓶上口径9.5cm、下口径9cm、高24cm宋均窑天青釉第二快葡萄紫宋均窑天青釉第三快葡萄紫加载中...内容加载失败，点击此处重试加载全文太阳光线照射拍摄玉质感非常漂亮底边施护胎釉是北宋特征，用眼看到棕眼是均窑基本特征。
口延开片大小均匀葡萄紫发自釉在烧制过程产生缩釉是北宋特征开片内的次生物为突出状态，象山脉高出周边一样，这是长时间变化结果确定有开片鉴定宋代均窑的根据。
气泡变混、气泡变色、气泡破损、证明年代久才有这样的现象。
标本(E1)大气泡内有窟窿周围产生黄色次生物标本(E2)缩釉放大气泡图片标本(E3)小结：通过对宋代均窑天蓝釉三快葡萄紫观音瓶的知造型、看纹饰、辨釉质、认窑口、鉴胎质来确定该瓷器为北宋年代，提取三个图片标本（E1、E2、E3、)可以确定是均窑瓷器气泡标本，直接用来鉴定其它宋代均窑。
从这些标本中可以看到大中小气泡，气泡变混、气泡变色、气泡破损、证明年代久才有这样的现象。
发现个别死亡变成黄色或者黑色次生物气泡，这是判断年代的标准。
当大家看到这样的气泡变化标本就可以确定是宋代均窑。
通过瓷器棕眼缩釉点快速辨认新老！棕眼缩釉点：刷釉时候里面的气泡通
通过瓷器棕眼缩釉点快速辨认新老！棕眼缩釉点：刷釉时候里
面的气泡通
通过瓷器棕眼缩釉点快速辨认新老！
棕眼缩釉点：刷釉时候里面的气泡通过高温烧制气泡爆裂形成和胎釉没结合上形成的缩釉。
1、老瓷器罐和杯：棕眼缩釉点大部分都是里面多外边少，因为老瓷器表面会加细处理，往往会忽略内部。
2、老瓷器棕眼缩釉点：因为是气泡爆裂形成，所以不规律，没有统一的形状，缩釉点也比较自然。
3：人造棕眼缩釉点：会用牙签或者针人为扎出来，棕眼大小一致，规律，没有气泡爆裂那种炸裂感。
4、仿造瓷器：搅浆是电动的，搅得特别细腻，气泡就非常少，所以很少出现棕眼。
当然了，棕眼缩釉点只是老瓷器的一种瑕疵，也只是鉴定瓷器新老很多方法中的一个小技巧，不能完全靠棕眼来断定，遇到高仿还得综合判断。
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祖母绿呈铬的标准吸收光谱在红色区...
古玩鉴别仪-侧光镜分光镜看古玩使用资料图C-1 。
南宋龙泉青瓷盘釉中的气泡特征：气泡希郎，分布不均匀。
大小也不均匀。
从图中可以看出小气泡围绕在大气泡的周围并向其靠拢。
有合并趋势。
表明气泡的大小可以反映出瓷器在烧成后退火时釉子的粘稠度，气泡的分布也可以反映出窑火的稳定性。
上图的这件瓷器由宋代的土窑烧柴而成。
图C-2。
新做仿龙泉青瓷盘釉中的气泡（用煤炭作燃料烧制）特征气泡的体积小，密度大，他们的大小，分布都很均匀。
釉色发黄，这是因为用煤炭烧制时，煤中所含有的硫化物污染所致。
图C-3北宋龙泉碗釉中气泡特征气泡的体积硕大，分布不均匀。
釉面玻化程度很高，非常透明。
有大气泡存在说明烧制时釉子的粘度比较高。
釉子组成材料相同的情况下，有大气泡的釉子所经受的窑温底。
图C-4。
现代新做仿古龙泉瓷瓶（用液化气炉烧制）特点：气泡密度大。
体积小，排列，分布都比煤炭烧制的（c-3）瓷中更为均匀。
釉面也有黑色的烂泡，说明这件瓷也经过化学作旧处理。
图C-5。
明早期青花瓷釉面的开片特征：开片的线条弯曲自然，反映出它们形成的速度较慢。
裂口中的污垢颜色不一，由于釉层较薄。
所以裂纹交织时形成的碎片较小。
图C-6。
新做仿古釉里红花瓶（用煤炭制）气泡稀疏，但大小比较均匀。
釉面有三条白色的裂纹。
裂纹的线条比较平直，反映出形成时速度较快。
（人为强迫开片）线条相交形成明显的直角，钝角，锐角，釉面还有作旧时机械打磨留下的平行划痕组。
图C-7。
宋代瓷器开片特征：1线条弯曲，自然。
裂纹因遭受风化，侵蚀后裂口的宽度不一；1裂缝中的污垢呈红，黄，褐等多种颜色，以暖色调为主。
污垢中的有机物经受多年的氧化而发黄；3熟垢深入釉里。
沁渗到坯体的内部。
在不同部位的开片内，熟垢的颜色也不同，但是过渡非常自然。
图C-8仿官窑瓷开片特征：1。
裂纹的线条比较平直，生硬，线条的粗细相同（裂口的宽度相同）.2.由于形成时间短，裂缝中的污垢颜色单一，鲜亮。
并没经过长期氧化或微生物分解。
瓷器死亡气泡鉴定方法～绝杀赝品
瓷器死亡气泡鉴定方法～绝杀赝品2:高锰酸钾去贼光外加上色~一粒维C洗回原型，这招不是我吹牛逼专家也不知道[em]e117[/em]3:氢佛酸做旧土沁，测看釉层有无数针眼，密密麻麻釉层黯淡无光，虽然带上了土沁但是没有任何光泽，更无宝光可言。
4:硫酸上色水银沁蛤蜊光~唐三彩一个简单方法水洗，粉彩你用棉布擦半小时那层壳就掉了（我擦过）。
高锰酸钾配粘土深埋地下，估计一粒维C就全掉了，维C是还原剂，高锰酸钾属于强氧化剂。
土沁不会入釉，除非氢佛酸先擦伤釉层打上针眼，但是那样釉层暗淡无光，事后用橄榄油擦拭可以上光泽，但是土沁在表层。
这些做旧方法我都做过，曾经蒙骗过鉴别专家[em]e104[/em]5:底足火石红~如果是做上的，鞋刷子蘸水使劲刷就掉了，再就是仿造的火石红没有润泽感，暗淡无光，不是从胎内部返出来的，表层色泽重，60倍放大镜观察假的火石红胎底色淡。
目前瓷器鉴定无非器形（可以忽略），胎釉，胎质，包浆，画功，底足，圈足，修足，修胎，落款（可以稍忽略占比例很小）。
真正绝杀赝品的，关键的一条气泡。
出土器~元代死亡气泡非常明显，带有土黄色，黑色气泡，易有部分干枯的死亡气泡（气泡顶部破裂）。
顺带可以看见釉层下的土沁，没有五百年[em]e122[/em]死亡气泡没有几个。
清代的只能康熙左右带死亡气泡。
有死亡气泡的一定是老物件。
如果没有死亡气泡，我贵贱不买[em]e106[/em]即使是真品！我不太相信传世品，尤其是元明瓷，你说传世的，可信度太低。
把这几个绝招，分享给我的好友们。
这几招，足以绝杀赝品。
那些在那看器形，看落款，看包浆的朋友们，我做的赝品，你绝对鉴定不了，这不是吹牛逼，我做的赝品，专家能给定到清中期以前。
但是有一点，真品切莫乱动，容易把真品，做成了赝品[em]e117[/em]我有一个康熙的官窑盘子，就是因为包浆少，用了几种方法，做旧的太厉害了，跟赝品做旧的一样。
[em]e105[/em]最后一条，氢佛酸切莫乱用。
老瓷器的气泡鉴定方法
老瓷器的气泡鉴定方法老瓷器的气泡鉴定方法在鉴定瓷器真伪和年代上是非常重要的一项技术。
气泡是指瓷器烧制过程中由于材料、烧制工艺等因素产生的微小气体聚集的小孔，气泡的形状、大小以及分布方式都能提供很多宝贵的信息。
下面将介绍一些常见的气泡鉴定方法。
1. 看气泡的形状和大小：真正的老瓷器通常会有一些大小均匀的气泡，形状有圆形、椭圆形、悬珠状等多种形态。
这些气泡通常在瓷器的内壁或底部集中分布。
如果气泡的形状非常规则，大小均匀，并且分布均匀，那么这很可能是一件高仿品。
2. 分析气泡的分布方式：真正的老瓷器的气泡通常会呈现出不规则、聚集和不均匀分布的特点。
这是因为古代瓷器的制作工艺相对简单，难以实现完全均匀的气泡分布。
如果看到气泡的分布比较均匀，呈现出网状或对称的排列方式，那可能是一件仿古瓷器。
3. 观察气泡的颜色：真正的老瓷器在烧制过程中，由于采用了传统的土壤和矿石等材料，所以气泡的颜色通常会呈现出灰色或灰褐色。
如果气泡的颜色过于鲜艳或太深，那可能说明瓷器的年代存在问题。
4. 评估气泡的密度：真正的老瓷器的气泡密度通常会比较高，即单位面积内的气泡数量比较多。
这是因为古代瓷器烧制过程中，材料的制备和控制不够完善，导致气泡难以彻底排空。
如果发现气泡的密度比较低，比例比较均匀，那可能是一件仿古瓷器。
5. 检查气泡的位置：真正的老瓷器的气泡通常会出现在瓷器的底部或瓷体边缘。
这是因为瓷器在烧制过程中，热量通常集中在下部，导致气体难以逃逸，进而形成气泡。
如果气泡主要分布在瓷器的内壁或器身的正面，那可能是一件仿古瓷器。
总的来说，气泡的鉴定需要结合多个方面因素进行综合分析和判断。
需要注意的是，鉴定气泡时对比的对象应为同一时期的真迹，因为制作工艺及烧制控制在不同的年代会有所不同。
此外，鉴定气泡需要借助专业的显微镜设备和丰富的经验，对于非专业人士来说，最好寻求专业人士的帮助。
汝窑瓷器特点和鉴别方法
汝窑瓷器特点和鉴别方法
1、宋代汝瓷釉下无气泡。
笔者曾用5倍、10倍、50倍放大镜重复调查，30余件汝瓷，件件如此，无一例外。
现代有的仿汝瓷相同没有气泡，因而能够这么说，但凡宋代汝瓷，釉下无气泡;无气泡瓷器，纷歧定是汝瓷。
2、宋代汝瓷的比重比现代汝瓷仿品的比重小。
任何物体遇热膨胀，遇冷收缩，汝瓷器通过近千年的热胀冷缩，就会呈现物理学上的“膨化表象”，比重变小。
笔者通过测验，宋代汝瓷的比重在2.0-2.2之间，而现代汝瓷仿品则在3.0之上。
3、宋代汝瓷敲击时，声响消沉。
由于汝瓷是高岭土烧造的，布局不坚密。
现代汝瓷仿品敲击时，则宣布洪亮嘹亮的声响。
4、宋代汝瓷有规范的蟹爪纹。
由于螃蟹是立行，不是匍匐，在沙难上会留下一个个孤立的小洞，而宋代汝瓷立确是“汁中棕眼隐若蟹爪”。
现代仿品则看不到这种蟹爪纹。
5、宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。
由于汝窑釉料有红玛瑙成份，所以汝瓷釉面才干反映出淡淡的赤色。
现代汝瓷仿品，无论怎么看，也看不到淡淡赤色。
6、宋代汝瓷器大多数是天青色。
由于公元1107年，北宋徽宗皇帝在居室看到一只天青色瓷器，非常高兴，窑厂投其所好，所以大多数汝瓷贡品为天青色，即有粉青、卵青、灰青，都离不开天青这个基调。
现代汝瓷仿品，还未仿出宋代汝瓷的天青色。
7、宋代汝瓷缺少玻璃质感而有玉质感。
这是玛恼釉的重要特征。
而现代汝瓷仿品则相反，有玻璃质感无玉质感。
古瓷器鉴定的26个方法2篇
古瓷器鉴定的26个方法2篇第一篇：古瓷器鉴定的26个方法古瓷器作为我国的传统工艺品，其历史可追溯至几千年前，是我国的文化瑰宝之一。
鉴定古瓷器的真伪是一个非常重要的过程，下面介绍古瓷器鉴定的26个方法。
一、材质鉴别。
古瓷器的材质主要有瓷、陶、玉等，其中以瓷器最常见，它是以粘土烧制而成的，有一定的透光性。
二、器形鉴别。
不同的时期和地区，瓷器的器形也不尽相同，因此对瓷器的器形的认识，是鉴定古瓷器真伪的重要指标之一。
三、胎质鉴别。
古瓷器的胎质也是很重要的鉴定标准，胎质应该均匀细密，柔软而有弹性。
四、釉面鉴别。
古瓷器的釉面应该干净光滑，有一定的透光性，釉面是否凉带、开片、裂纹等也是鉴定古瓷器真伪的重要标准。
五、纹饰鉴别。
古瓷器的纹饰是非常重要的鉴定标准，不同的时期和地区，其纹饰风格也不相同。
六、装饰鉴别。
古瓷器的装饰包括：绘画、彩绘、雕刻、压花等，不同的时期和地区，其装饰风格和品种也各不相同。
七、款识鉴别。
古瓷器上的款识也是鉴定其真伪的重要标准之一，因为在古代，陶瓷艺术家往往会在瓷器上刻上自己的名字。
八、尺寸鉴别。
不同的时期和地区，瓷器的尺寸也不相同，因此通过比较瓷器的尺寸，对其时代的判定会有一定的帮助。
九、器重鉴别。
同一种瓷器，在不同的时期和地区，其器重也会有所不同，因此通过比较其器重，可以初步判断古瓷器的时代。
十、色彩鉴别。
不同的时期和地区，瓷器的色彩风格也会不同，因此对瓷器的色调、光泽度、调性、色彩深度等进行鉴别，可以更好地判断古瓷器的真伪。
十一、胎釉对比。
古瓷器的胎釉各具特色，因此通过对不同瓷器的胎釉进行对比鉴定，可以更好地判断其真伪。
十二、迹象鉴别。
古瓷器上的迹象，包括炉火纹、铁口痕、足底镜等，都是鉴定古瓷器真伪的非常重要的标准。
十三、器底鉴别。
古瓷器的底部通常都会刻上制作的时间、地点和制作者的名字等信息，通过对其底部的鉴别，可以帮助判断古瓷器的真伪。
十四、腰鉴别。
古瓷器的“腰”部是指瓷器腹部与底部之间的部分，这部分的形态也可以对古瓷器的时代、地区、制作工艺进行判断。
古瓷器鉴定的26个方法
古瓷器鉴定的26个方法1.外观鉴定：仔细观察瓷器的形状、大小、比例、纹饰等特征，判断其是否符合相应的历史时期和风格。
2.釉面鉴定：检查瓷器的釉面质地、光泽和颜色，辨别釉面是否均匀，有无瑕疵或划痕。
3.胎质鉴定：观察瓷器的胎体质地和颜色，辨别是否略带透明感、细腻均匀。
4.刻花鉴定：辨识瓷器上的装饰纹样的刻线是否细腻、自然，边缘是否规整。
5.颜色鉴定：注意瓷器的釉面和彩绘的颜色是否明丽自然，是否符合相应的历史时期和风格。
6.文字符号鉴定：辨识瓷器上的文字、图案或纹饰是否与相应历史时期和制作工艺相符。
7.年代鉴定：了解并对比不同历史时期的瓷器特征，通过形态、纹饰、风格等判断出大致的年代。
8.尺寸鉴定：对比瓷器的尺寸与同一时期或同一类型瓷器的标准尺寸，判断其是否符合规格。
9.比例鉴定：观察瓷器整体的比例是否协调、和谐，判断是否符合相应历史时期和风格。
10.细节鉴定：仔细观察瓷器的细节部分，如刻线、纹饰的细微变化或瓷器胎体的纹理，辨别其真伪。
11.纹饰鉴定：研究不同历史时期的纹饰样式，辨识瓷器上的纹饰是否符合相应的风格。
12.重量鉴定：称量瓷器的重量，并与同一时期或同一类型瓷器进行对比，判断其是否符合常态。
13.原产地鉴定：通过对比和了解各地的瓷器风格和特征，判断其原产地。
14.口径鉴定：测量瓷器口部的直径，与同一时期或同一类型瓷器的标准口径进行对比，判断其是否符合规格。
15.器形鉴定：观察瓷器的整体形状，判断是否符合相应历史时期和风格的特征。
16.器型鉴定：分析瓷器的种类和用途，辨识其所属的具体器型。
17.烧制工艺鉴定：研究不同历史时期和地区的烧制工艺，辨别瓷器的烧制方法和工艺特征。
18.斗转纹鉴定：通过观察瓷器上的斗转纹饰，辨识其制作工艺和技法。
19.徽记鉴定：辨识瓷器上的徽记或款识是否具备真伪特征。
20.年款图案鉴定：对比研究历史时期和风格中的年款图案，辨别瓷器上的年款是否真实匹配。
21.修复痕迹鉴定：观察瓷器表面是否有修复痕迹或修复过程中的痕迹。
教你怎样鉴定茶叶末釉瓷器的真假
教你怎样鉴定茶叶末釉瓷器的真假1,瓷器被陈设在厅堂，受到温柔阳光的照射和如丝轻风的吹拂，还被人类抚摸，他物擦拭。
这些自然和人为因素，使接近釉面的大气泡顶部逐渐被磨破，原来处于真空状态的气泡顶部，出现了肉眼难以观察到的小洞，进而扩展成“一”字形或“十”字形线条状破口。
气泡产生“漏气”现象。
空气带着尘埃进入气泡，悬浮在空中。
这时，原来晶亮的起泡变色混浊起来。
釉面原本很“贼”的“光”逐步减弱。
进入雨季，干燥的空气被湿润，体积原本很细微，很轻的尘埃也被润湿。
悬浮的空气再也无力承受尘埃的重量，它们坠落到气泡底部沉积下来。
于是，浑浊的气泡被生活尘埃“染”成黄色、赭红色、灰色或黑褐色。
这便是外力作用的结果。
2,“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显，而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕;宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。
而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。
“棕眼”(针鼻孔)，康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均，但无论大小都能从“棕眼”中清晰地看到胎体。
而光绪民国及现在仿康熙的作品“棕眼”较浅，从“棕眼”里一般看不到胎体。
3,观型瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。
如瓷壶类，那么我们从器型，全然可以粗略地以型断代，然后依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行全方位的核实论证，就完全有可能准确的断其年代。
假如说年代确立不了，那就容易张冠李戴，形成老虎吃天，无法下爪。
由此可说，鉴定瓷器，观型断代是坚定的第一要素。
4,即判定这件陶瓷质量的好坏，以及艺术价值和经济价值。
例如，器物是不是完好，是不是有裂缝、变形等，然后判定其艺术水平怎么?经济上值多少钱?对此各种应作出准确的评估。
5,塑膜状结晶斑、雪花状结晶斑和釉层内外层次分明的结晶斑点共生，完全是天然状态。
这种多形态、多样化的老化特征同时出现在一件瓷器上，更是现代科技无能为力的。
6,体察釉面的以上特点往往需要借助于放大镜，特别是常说的釉面坚硬与疏软这个物理属性，几乎无法用语言来准确表示，只能靠观察比较去体会，因而它是鉴别古陶瓷最难以掌握的壹个要素，也是衡量鉴别能力和水准高低之分之所在。
民国瓷器鉴定之(八-1)现代仿民国瓷器各种仿制、鉴别方法总结(组图)
民国瓷器鉴定之（八－1）现代仿民国瓷器各种仿制、鉴别方法总结（组图）民国瓷器鉴定之（八－1）现代仿民国瓷器各种仿制、鉴别方法总结（组图）现代仿民国瓷器鉴别瓷器造假，自古有之，民国尤盛，不仅前朝瓷器皆在仿造之列，就连本时期之作亦不能幸免。
受利益驱使，加之近年出现了大批仿民国瓷器，其精细之作，几可乱真。
而粗糙之作，惨不忍睹，败坏了民国瓷器的名声。
仿造民国瓷器的特点十分明显，即以名家名作为主，一般市民阶层所用的瓷器较少仿造，但也并非绝对，近年就有仿民国嫁妆瓶出现。
这里有个一般性规律，凡名作，有民国仿，也有现代仿。
普通之作，则有现代仿，而无民国仿。
以民国早期的“居仁堂制”、“洪宪年制”款识器物来讲，就有名家之作、红店之作、现代之作。
如刘希任就曾绘过底书“居仁堂制”和“洪宪年制”的器物。
汪大沧亦曾绘过底书“洪宪年制”款识器物，其艺术水平之高，堪称民国瓷器彩绘的代表作，不能称其为仿品。
而当时红店生产的一些“洪宪年制”器物较为粗糙，严格来讲也不是仿晶，而是艺人随意绘画书款之物。
这里有一个较为奇怪的现象，袁世凯窃国，为时人所不耻，在唾骂声中死去，可是他的“年号”并不臭，如民国艺人余钊的作品多有“洪宪年制”款识，存世晶又极为常见，这说明消费者看中的并不是某一年号的器物，而是器物本身。
艺人也不是在寄托对前朝怀念，而是一种市场需要。
现代仿品则与上述情况不同，是利用人们追求古物心理，以赢利为目的地造假，它才是真正的仿品。
民国时期的名家之作，虽当时亦有仿品，但极为少见。
大体来讲，有以下几种原因：首先，民国时期艺人相对保守，相互之间较少沟通。
其次，一些普通艺人，眼界不阔，艺术修养不高，对珠山八友一类的“雅作”不感兴趣。
普通消费者对八友等人价格较高的作品也难以承受。
这就造成名家之作多流向一个较高的层面，而名家多有店面，按顾客要求绘制瓷器，货源有保证，使造假者较少有生存空间。
其三，景德镇瓷业分工明细，各有主顾，相互之间虽不交流，但也不冲突，“雅作”有销路，“糙货”亦有需求，无须仿他人器物而坏自己生意。
永宣可分看气泡
永宣可分看气泡本文作者：刘民朝至今，古陶瓷界仍流行着“永宣不分”的说法，意思主要是永宣两朝的无款官窑青花瓷，用肉眼无法分辨出来，即使收藏鉴定大家也难以决断。
这是一种无可奈何的喟叹，也道出了古陶瓷鉴定史上的一个事实。
宣德虽然是永乐的孙子，但宣德的父亲洪熙在位仅十个来月就病逝了。
故永宣两朝几乎是一脉相连，前后相随。
反映在瓷器生产上，两朝的材料、工艺及工匠几乎没有什么变化；更为特殊的是，宣德对爷爷永乐极为崇拜，烧制了大量与永乐官窑一模一样的无款瓷器，那是严格按永乐官窑器型设计图和纹饰摹本一丝不苟地制作的。
从另一个角度说，凡是模仿永乐的非创新之作，宣德即不著款，以示对祖父的尊重。
这类不著款识的器物大约能占到宣瓷官窑的五分之一。
加之“永乐款少”，人们又常将永乐混同宣德，因此“永宣不分”便成为不易之论了。
但时代在前进，肉眼在延伸，我们现在都会用高倍放大镜甚至电子显微镜来进入釉层的内部。
这一进入不得了，眼前展现的是另一个世界！釉下的世界很瑰丽、很奇异，同时也很规则、很确定。
看得多了，它们的一姿一态、一隐一现尽在掌握之中，尤其是气泡的表现，更是一目了然了。
最近，我们用150倍和450倍的电子显微镜对30余件出土的永宣青花、釉里红、红釉及蓝釉官窑瓷器的气泡进行了系统的观察、比对，首先发现：永宣青花瓷气泡的形状是大相径庭的，可以明确地断定它们是两张面孔（见图一、图二、图三、图四）。
图一永乐青花葡萄纹盘图二永乐青花葡萄纹盘微观图图三宣德青花龙纹盘图四宣德青花龙纹盘微观图大家可以从以上四图中看到和归纳出永宣青花官窑气泡有以下特点和区别：永乐气泡疏朗、清晰、独立、大小较均匀，沉在清澈如水的背景里，显得沉静安详；而宣德气泡则相对稠密、模糊、相互粘连、大小不均，浮在犹如胶水一般的背景里，显得浮动混乱。
这种特征十分明显，极易识别。
使用反推法，即先看气泡特征，再对照器物朝代，也屡试不爽，准确率很高。
说明这一方法不是主观瞎蒙，而是具有客观性、一致性和可重复性的科学方法。
瓷器收藏必读：古瓷鉴定术语100条（中）
瓷器收藏必读：古瓷鉴定术语100条（中）41、急干片古瓷出水后，没有慢慢凉干，便遭风吹日晒，不该开片的瓷器，也会开片，但因是同时急干片，故片纹色彩一致。
收缩缝小，以区别其它开片形式。
有仿，但太不象。
42、鱼籽纹形如鱼籽的裂片，片较小，间隙大，色黑，古瓷特征，难仿。
43、龟裂纹如龟壳的裂片，大片。
古瓷龟裂纹片缝大，色黑。
以汝瓷为最显著。
缝色是窑后形成的。
千年前形成的必有管状片缝迹象。
目前无人能仿出，也无人知晓这一特征。
无著作论及。
近百年面世后出的，多无色，与现代仿品差别不大。
44、脱衣伤瓷器长期受腐，釉面全部脱光。
脱衣伤，常有发粉和脱釉等特征伴随，容易鉴定。
45、陈酸斑长期受酸的有机物浸染，而形成的斑，斑痕深入胎骨，坑洼明显，坑洼边缘有锐角。
而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感。
并只是表面。
46、阳光斑老黄色，微红。
是经十年以上，长期定位在野外阳光下，日照形成的斑。
其斑点可透瓷面。
内外一致。
破碎观胎，胎色也被晒成红黄的斑色。
47、针状芒硝出土瓷，不洗不动，阴干，一月后，会生成针状芒硝，唐之前陶瓷为最显。
48、烘酒香酒器，水湿之，文火烘之，土香气中可闻辩到酒香，陶器为最。
49、宝光五百年前的古瓷，若没经日晒，水烫，火烤，或闷热天，或大雾天，可见古瓷四周散发白光，大而圆，区别于朦胧光。
发光大时，隔布，隔纸，都可见。
因其神奇，故前辈称为宝光。
50、甜水货是指古瓷常年埋藏于地下水位以下，水质不酸，不碱，不苦，谓之甜水，养瓷，其出土时，如新。
要用年久必然老化的观点，去观摩，考虑，才能找出古瓷鉴定的依据。
51、火坑指没有被开启过的，密闭很好的。
开洞时会有一股气体跑出，此气体遇到抽大锅头旱烟的，会发出“轰”的爆炸声。
按现代的科学角度分析，那是甲烷气体。
并非什么“宝气”。
火坑里出来的东西，曰“火坑货”，瓷器则崭新如故，当即手抓时有软质感，时过几分钟，风吹干后，则硬。
过渡用力，釉面会留下指痕，过后极难洗净。
在清末，火坑也只能是百坑而遇其一。
釉泡分别法
釉泡分别法：
瓷器釉质层中大小、密度和层次不同的气泡，称为釉泡。那么，对釉泡的观察和分析在古瓷鉴定中有没有方法理论上的实用价值呢？有人认为没有价值、没有用处，对这种观点我不敢苟同。 首先，釉泡是瓷釉釉层的组成要素，在瓷釉中是一个普遍的客观存在，有釉即有泡。 其次，气泡是釉料烧制过程中化学变化的产物。釉料配方不同，其所产生的气泡也不同，例如石灰釉中气泡较少，而石灰碱釉中则气泡较多。瓷器烧成温度、窑温掌握上的不同，釉泡的大小、多少及其在釉层中的分布都会出现明显差别。 再次，釉泡在釉层形成过程中参与了釉质的物理变化机制，例如它的聚集和上升爆逸，就会带动釉中彩料的运动，造成釉中铁元素的富集，形成釉面的“桔皮纹”和“棕眼”等。 最后，釉泡的特征往往是特殊釉质的特色表现。既然釉泡在瓷釉中客观存在并且以不同特点表现出来，那么它一定会反映、制约着它的产生、发展和表现方式的釉料在烧制过程中的物理、化学特征。了解和掌握这些釉泡的表现特征，对于古瓷鉴定来说是有价值的。 釉泡分辨法鉴定古瓷举例： 真伪汝官窑器的气泡辨识：北宋汝官窑器为了追求玉质感，有意降低了烧成温度，在1150℃的条件下，釉汁下层在温度不够条件下密密麻麻的小气泡无法合并，反而形成对光的散射。虽然酥润若玉的“玉质感”出现了，但胎质的瓷化程度和釉质的玻化程度都达不到硬质瓷的要求，形成胎体吸水率高、釉层不耐腐蚀的先天缺陷，因此传世器没有光泽，釉面极易受损，而凡土里出的器物（老货），其釉面无浸蚀损伤者极少。而现代仿品往往烧成温度过高，釉层玻化程度高，贼光闪闪。 辨识宣德器和雍正仿宣器：许多老一辈古瓷专家通过观察，得出明宣德器的釉表普遍有“桔皮纹”的结论。“桔皮纹”的形成是釉泡自釉中上升爆裂后，釉面未及恢复平整状态即进入冷却所存留下的遗痕。它之所以成为宣德釉面的普遍特征，应该同当时瓷釉配方（高温粘度高）和烧成温度的程式化掌握有关。“桔皮纹”既然是气泡所为，当然同气泡鉴定相关。雍正仿宣青花器虽然釉面有“桔皮纹”，但不像宣德青花气泡那样大而密。 区别祭红、郎红与钧红：祭红釉泡大而多，郎红釉泡小而稀，钧红则气泡极少；永宣祭红釉泡外有红圈，清代祭红釉泡外没有红圈。 判断油滴黑釉器的窑口产地：在黑釉表面烧制出大量亮晶晶的银白色斑点作为装饰，是自宋代建窑始创的。定窑和鹤壁窑的油滴较小，油滴面的银光却比其他窑口同类产品亮度
用水鉴定老瓷器方法
用水鉴定老瓷器方法老瓷器是中国传统工艺美术的珍贵遗产，其制作工艺精湛，历史悠久，因此备受收藏爱好者青睐。
然而，市场上也存在着一些假冒伪劣的老瓷器，因此如何辨别真伪成为了收藏爱好者们关注的焦点之一。
而其中，用水鉴定老瓷器的方法被认为是一种简单而有效的辨别手段。
下面将介绍一些用水鉴定老瓷器的方法，希望能够帮助大家更好地辨别老瓷器的真伪。
首先，用水鉴定老瓷器的方法之一是观察水渗透情况。
将一小部分水滴在瓷器表面，观察水滴的渗透情况。
如果水滴能够迅速渗透进去，那么很可能是仿造品；而如果水滴在表面停留较长时间都不渗透，那么可能是真品。
这是因为真正的老瓷器瓷体致密，不易渗水，而仿造品的瓷体质地较为松散，因此水能够迅速渗透。
其次，用水鉴定老瓷器的方法还包括观察水滴的扩散情况。
将水滴在瓷器表面滴下，观察水滴的扩散情况。
如果水滴扩散得很快，几乎立刻就在表面消失了，那么很可能是仿造品；而如果水滴在表面停留较长时间，扩散得很慢，那么可能是真品。
这是因为仿造品的瓷器表面往往经过了一定的处理，使得水滴能够迅速扩散并消失，而真品的瓷器表面较为细腻，水滴扩散较为缓慢。
最后，用水鉴定老瓷器的方法还包括观察水滴的颜色变化。
将水滴在瓷器表面滴下，观察水滴的颜色变化情况。
如果水滴在表面停留一段时间后，颜色发生了变化，那么很可能是仿造品；而如果水滴在表面停留较长时间，颜色基本没有变化，那么可能是真品。
这是因为仿造品的瓷器表面往往经过了一定的处理，使得水滴能够迅速吸收并改变颜色，而真品的瓷器表面相对较为纯净，水滴吸收较为缓慢，颜色变化不大。
综上所述，用水鉴定老瓷器的方法虽然简单，却是一种相对有效的辨别手段。
当然，这些方法并非绝对可靠，辨别老瓷器的真伪还需要结合其他方面的知识和经验。
希望大家在收藏老瓷器时，能够多加留意，谨慎辨别，以免上当受骗。
柴窑瓷器鉴别方法
柴窑瓷器鉴别方法
1. 观察釉面：柴窑瓷器的釉面通常呈青灰色或暗褐色，比较粗糙，明显有裂纹和气泡，而非柔和光滑的釉面。
2. 察看胎质：柴窑瓷器的胎质比较坚硬，略带紫韵，有时会出现细小的气孔，与普通瓷器相比更加厚实。
3. 查看底部：柴窑瓷器的底部较为粗糙，有时能看出明显的红蓝田土的烧结痕迹，尤其是明代的柴窑器物更为明显。
4. 观察烧制痕迹：柴窑瓷器的烧制温度较高，通常烧成红、浅红或黄棕色，局部出现金属光泽和黑斑，烧制时的烟灰和木炭痕迹相对比较明显。
5. 辨别装饰风格：柴窑瓷器的装饰风格多样，以达芬奇和钩花纹为主要特征，常见的装饰手法有突刻、抽象画法、毛笔涂抹、刮刻等，通常较为粗犷、简洁、自然。
需要注意的是，柴窑瓷器的年代有很长一段时间跨度，同时也有伪造的可能性，因此最好在鉴定时请向专业的鉴定机构或人员进行咨询。
复窑瓷器的鉴定流程详解
复窑瓷器的鉴定流程详解下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
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这种瓷器的鉴定需要综合考虑多个因素，以下是复窑瓷器的鉴定流程详解：1. 观察外观：釉面：复窑瓷器的釉面通常比较光滑，没有自然的磨损和划痕。
洒蓝釉瓷器鉴定方法
洒蓝釉瓷器鉴定方法洒蓝釉瓷器是中国传统的瓷器之一，其特点是釉色清新淡雅，釉面上有细小的气泡，仿佛细雨纷飞，故称为“洒蓝釉”。
洒蓝釉瓷器的制作历史悠久，具有很高的收藏价值。
然而，由于市场上存在大量的仿制品，如何鉴定真伪成为了收藏家们关注的重点。
本文将介绍几种鉴定洒蓝釉瓷器真伪的方法。
一、观察釉色洒蓝釉瓷器的釉色是其最为重要的特征之一。
真正的洒蓝釉瓷器釉色清新淡雅，呈现出一种淡蓝色，有时还带有一些绿色或灰色的调和。
而仿制品的釉色则往往过于鲜艳，或者过于暗淡，没有真正的洒蓝釉的自然感觉。
因此，观察釉色是鉴定洒蓝釉瓷器真伪的重要方法之一。
二、观察釉面洒蓝釉瓷器的釉面上有细小的气泡，仿佛细雨纷飞，这是其独特的特征之一。
真正的洒蓝釉瓷器的釉面上的气泡是自然形成的，大小均匀，分布密集，而仿制品的气泡则往往不够自然，大小不一，分布不均匀。
此外，真正的洒蓝釉瓷器的釉面上还有一些细微的裂纹，这是由于釉面和胎体的收缩率不同而形成的，而仿制品则往往没有这种裂纹。
因此，观察釉面也是鉴定洒蓝釉瓷器真伪的重要方法之一。
三、观察胎体洒蓝釉瓷器的胎体也是鉴定其真伪的重要依据之一。
真正的洒蓝釉瓷器的胎体质地细腻，坚硬耐磨，而仿制品的胎体则往往质地粗糙，易碎易磨损。
此外，真正的洒蓝釉瓷器的胎体上还有一些细微的气孔，这是由于烧制过程中胎体内部的气体无法完全排出而形成的，而仿制品则往往没有这种气孔。
因此，观察胎体也是鉴定洒蓝釉瓷器真伪的重要方法之一。
四、观察器型洒蓝釉瓷器的器型也是鉴定其真伪的重要依据之一。
真正的洒蓝釉瓷器的器型通常比较简洁，线条流畅，造型优美，而仿制品则往往造型粗糙，线条不流畅，造型不够优美。
此外，真正的洒蓝釉瓷器的器型还具有一定的历史风格和文化内涵，而仿制品则往往缺乏这种历史风格和文化内涵。
因此，观察器型也是鉴定洒蓝釉瓷器真伪的重要方法之一。
鉴定洒蓝釉瓷器真伪需要综合考虑釉色、釉面、胎体和器型等多个方面的因素。
只有通过多方面的观察和比较，才能够准确地鉴定出真正的洒蓝釉瓷器。
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第一篇气泡鉴定瓷器:从瓷器气泡鉴定瓷器新老在收藏中，鉴定瓷器真假，看瓷器气泡也是鉴定瓷器年代、窑口的方法之一。
不过，首先我们要知道那些瓷器肯定有气泡，那些瓷器肯定没有气泡，我在收藏中，得到的是一，有气泡的瓷器是青花瓷、釉里红、青瓷、斗彩、唐三彩、等等，一句话，凡是釉下彩瓷器，都是有气泡的。
二，绝对没有气泡的瓷器是？高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩、一句话，凡是釉上彩瓷器，都是没有气泡的。
三，凡是电驴烧的瓷器，应该没有气泡，所以，如果是应该有气泡的瓷器而没有气泡，肯定是现代电驴烧的瓷器。
瓷器气泡，与瓷器窑口有很大关系，什么样的窑口瓷器，就是什么样的气泡，看了，你就知道了，如图片宋代钧窑瓷器气泡宋代钧窑瓷器气泡宋代钧窑瓷器气泡宋代汝窑瓷器照片宋代哥釉气泡下图元代釉里红瓷器照片元青花气泡照片如下玛瑙釉气泡照片如下图清代青花瓷气泡下图现代青花瓷照片下古瓷器的共同特征气泡死亡及氧化物的存在上图为元青花气泡死亡情况下图为古代瓷器的氧化物图片第二篇气泡鉴定瓷器:古瓷器气泡鉴定网上原文复制 .《微观鉴定古瓷痕迹》结论（作者刘进武）结论为什么艺术品收藏会得到广泛重视？孙楠称，艺术品是一种有形资产，具有良好的保值、增值的效应，成为具有经济实力的有识之士的新投资方式。
近年来，很多热钱从资本市场转过来，投资艺术品。
“股票和房子都不能拿在手里把玩，随时欣赏。
但是，艺术品可在手里把玩，是‘口袋里的别墅’”。
古代瓷器我进行了研究、探索，揭示出古代瓷器在经历了千年的岁月后，一定要有历史痕迹作依据，提取了具有时代代表性的一些重要的“窑口”瓷器，每个瓷器都对应着一个“窑口”的统一痕迹，在大自然的磨练下所发生的自然变化，古代痕迹标本变态特征从古代釉里产生平面连接气泡痕迹，再到现代表面密集立体连接气泡痕迹或者没有气泡痕迹，从唐代釉里痕迹釉变到现代釉面没有痕迹特征；从古代釉里加入玛瑙和贵重金属不腐蚀宋代官窑，又到古代釉里不加入玛瑙和贵重金属容易被腐蚀宋代民窑。
加入玛瑙和贵重金属使瓷器这釉面温润如玉，现代仿古代瓷器没有温润如玉的感觉，这些都是鉴定古代瓷器痕迹的科学理论基础。
瓷器上的釉面就和人皮肤一样随着年龄的增加皮肤上产生老年雀斑，不可能是年轻人一样的皮肤。
发现古代气泡痕迹也是遵循着它故有的自然规律这就是“从明亮的圆气泡变成浑浊的气泡痕迹；再从浑浊的圆气泡变成不规则形态痕迹；再从不规则形态变成有颜色的不规则形态痕迹；再从有颜色的不规则形态变成另外的物质产生釉变痕迹,没有痕迹变态不能成为宋代瓷器。
经过千年左右的气泡变化全部过程，应用这样痕迹变化过程就完全可以准确的鉴定瓷器年代，观察到瓷器痕迹变化发生在那个过程，可以提取古代瓷器痕迹标本，作为今后鉴定其它瓷器的方法，这样的瓷器鉴定法我叫它痕迹鉴定法。
60倍显微镜可以随时带在身上看痕迹，就可以自己鉴定看见瓷器，需要放大到150倍观察，按照一比一比例大小形态仿制古代瓷器是容易做到的，但是，要按照一比六十比例缩小仿制古代瓷器釉面气泡是任何高科技模仿烧制不出来的，这就为我们科学鉴定古代瓷器建立了理论基础。
对比下例北宋汝窑瓷器痕迹标本和现代仿汝窑瓷器痕迹标本就一目了然北宋汝窑瓷器痕迹标本，都是在平面上产生大中小气泡痕迹，气泡痕迹之间有一定距离，显微放大镜观察到北宋汝窑瓷器“柴火烧窑”气泡变混痕迹、气泡变形痕迹、气泡变色痕迹、破损气泡痕迹、死亡气泡痕迹，一目了然，非常容易鉴定，微观痕迹标本。
宋代均窑天青釉加入玛瑙和汝窑气泡相同釉面不腐蚀的痕迹，微观痕迹标本。
宋代均窑气泡破损产生次生物加入少量玛瑙釉面有部分被腐蚀的痕迹，微观痕迹标本。
现代仿宋代汝窑瓷器气泡痕迹标本，都是在立体上产生相同的气泡痕迹，显微放大镜观察到现代模仿古代“气火烧窑”的人造气泡痕迹，气泡透明现象，气泡不变混痕迹。
气泡之间连接紧密没有一定距离，密密麻麻紧密的大小相同气泡痕迹，层层堆积的大小气泡痕迹，一目了然，非常容易鉴定现代仿宋代汝窑瓷器，微观痕迹标本。
现代仿宋代汝窑瓷器古瓷痕迹痕迹标本，微放大镜观察瓷器，在平面上没有看到气泡痕迹不，更看不到大中小气泡痕迹，表面坑坑洼洼，一目了然，非常容易鉴定现代仿宋代汝窑瓷器，微观痕迹标本。
现代仿宋代汝窑瓷器古瓷痕迹痕迹标本，微放大镜观察瓷器，在平面上没有看到气泡痕迹不，更看不到大中小气泡痕迹，表面坑坑洼洼，一目了然，非常容易鉴定现代仿宋代汝窑瓷器，微观痕迹标本。
元青花痕迹官窑微观痕迹标本。
元代后期釉里放大60倍可以看到绿朦釉水是鉴定明宣德时期重要根据，微观痕迹标本。
清乾隆官窑青花微观痕迹标本。
宋代龙泉窑（弟窑）瓷器微观痕迹标本。
现代瓷器微观痕迹标本。
现代所有瓷器釉面无气泡微观痕迹标本。
（只有看60倍放大图片全部现代模仿品）从高大瓷器痕迹标本看到唐代釉变黄色次生物到宋代痕迹变态，痕迹变质只有在宋代以前才能有的现象。
宋代气泡痕迹变混的程度比元代气泡痕迹变混的更浑浊，以及元、明、清的气泡变态，每个时代的气泡痕迹变态都是不一样的。
元代还可以看到气泡痕迹变混、气泡痕迹不透明现象，气泡痕迹变色现象。
到了明代前期永宣看到气泡痕迹变混、气泡痕迹变色现象，等到明后期、清代时期气泡痕迹就不太浑浊形态，形成半透明状态，不存在气泡痕迹变色现象。
到民国瓷器和现代瓷器烧制的所有瓷器釉面气泡痕迹就基本保持一样，变成了完全透明状态，气泡痕迹大小相等，密密麻麻小点点或者没有气泡痕迹的特征。
现代瓷器都有一个同样的气泡标本，都是电烧制的瓷器，过去古代的胎土已经不存在了，无论仿古代什么瓷器，釉面气泡痕迹都无法改变的事实，一下就可以鉴定出是古代瓷器，这是和现代瓷器气泡痕迹最大区别。
现代仿古代瓷器最多，大部分市场上都是仿古代瓷器。
所以，用其它方法鉴定古代瓷器都是个人主观意识，找不到科学统一的规律，专家也经常鉴定错误，容易走眼。
了解古代痕迹标本现是我们鉴定代瓷器的重要依据。
古代瓷器痕迹和现代瓷器痕迹完全不一样，仔细观察这些微妙的痕迹，从开始透明形态变成不透明形态都需要上百年的时间；从无颜色状态变成有颜色状态都需要上百年时间。
每一次气泡痕迹变态都是经过了上百年甚至上千年的时间变化，这些时代特征明显，就是我们鉴定瓷器的科学理论根据。
鉴定瓷器的基本规律是按照大自然的变化过程，每个都有固有的统一痕迹形态，相同的“窑口”一定会产生一样的痕迹形态，就好比明宣德青花烧制的青花瓷器一定是相同的痕迹形态，这就是最可靠鉴定瓷器的科学理论根据，没有明宣德相同的青花痕迹变态特征就不是明宣德青花。
更是迄今为止，任何高科技手段都无法仿制明宣德痕迹标本，只有历史与自然的伟大力量才会产生这样的痕迹形态的现象，这是最可靠比现代仪器还要准确的鉴定。
文物艺术品自然老化显微痕迹物证鉴定瓷器技术是按照自然变化时间痕迹学检验的基础理论和方法，采用数码显微放大提取物证，提取出文物的“DNA”密码图谱——自然老化显微痕迹，使文物艺术品鉴定利用科学提取证据应运而生，这项瓷器鉴定技术和方法最科学标准。
制造假文物者在显微放大提取的物证情况下就暴露出现代工艺制造的水平，这样的鉴定是科学可靠的，造假者不能够制造出放大60倍的微观效果，这是不存在的。
这是本书瓷器鉴定理论中最精确的地方。
现代瓷器造假最多，无论怎样造假，在60倍显微镜下，“DNA”密码图谱的釉面痕迹都是一样的标本，这样的现代瓷器标本我已经给大家提取出来，暴露在阳光下，只能产生“DNA”密码图谱的釉面痕迹用电炉烧制的，都鉴定为现代仿品，鉴定起来非常容易。
鉴定瓷器大部分人是做不到的，重要的是很多人聪明，但是没有看到智慧。
当然，智慧这东西，很多人是没有的。
真的智慧，是要对历史发展过程有透彻的理解，知道哪条路是走过的不通路，哪条路是能够真正鉴定古代瓷器的道路，因而选择更加合理的路线。
不能大张旗鼓地重走错路，更不能高举着一面旗帜其实夹带了许多不属于这面旗帜的私货。
只要建立了每个“窑口”的古代痕迹标本，收藏者就可以对自己收藏的瓷器自己鉴定，这是可以提高你鉴赏能力，鉴定起来非常简单容易。
因此，建立有确定性的“窑口”的古代痕迹标本，可以准确鉴定瓷器的年代。
这项科学鉴定瓷器方法的发现，为民间收藏鉴定瓷器“文物打假”净化拍卖市场起到决定性作用。
收藏爱好看了《微观鉴定古瓷痕迹》的鉴定方法，可以提高你鉴定瓷器的水平，自己也变成了有智慧的人，用显微镜放大60倍鉴定古代瓷器和现代瓷器，赝品仿的再好也仿不了古代瓷器的痕迹，相信自己的眼睛，微观鉴定瓷器最科学。
普及《微观鉴定古瓷痕迹》是为了保护中国古代艺术文化，弘扬中国古代文化。
所以说，显微镜放大观察古代瓷器釉面痕迹变化，科学理论鉴定就好比医院给病人看病诊断生什么病，用显微镜看红细胞和白细胞一样的道理。
凡是气泡内有各种颜色的次生物存在都鉴定为元以前的古代瓷器，现在高科技再先进也模仿造成不出放大60倍的气泡内有各种颜色的次生物，这是区别古代瓷器和现代瓷器最科学的鉴定理论方法，这样的鉴定是非常可靠科学的。
本来就是很简单鉴定把这些伪专家破坏的比发射卫星都困难，中国人到底变成什么样，在利益和金钱面前尊重中国历史文化，就是尊重你自己。
刘进武2013年6月6日于中国第三篇气泡鉴定瓷器:瓷器气泡鉴定真伪不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。
圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。
但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。
这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。
一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。
釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。
这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。
二、釉的分类和工艺特点陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。
中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。
依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。
按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。
按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。
这些工艺特点在不同时期使用不同方法。
同时也与釉料的配方和粘度有关。
在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。