设计心理学知觉在设计中的应用

视错觉是由知觉的主观性造成。它是人依据自 身经验和视觉幻象对真是客观事物的错误感知。 视错觉产生的条件： 1.生理条件——视知觉疲劳 2.心理条件——预测和视知觉经验 3.等等原则 在艺术设计中，对错觉的利用主要包括两个 方面的考虑：一是利用错觉纠正视觉上对线条、 色彩和形状等方面的偏差，以形成特定的心理 效果，如安定感、舒适感等；二是利用错觉以 获得某种特定的艺术效果，如公共集会场所的 建筑物多采用垂直线，给人以高大、宏伟的美 感。
是 音 乐 还 是 玻 璃 ， 其 中 的 知 觉 由 观 者 来 体 味 ， 感 受 ！
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研究知觉与色彩的关系，应把重点放在色彩的生理学特性和知觉效应 上，而不是放在色彩对主观的象征性经验的潜在可能性上。
在艺术设计中，色彩是一个不可或缺的构成要素，从表现意义上说，是 一种重要的表现手段，一切造型都离不开色彩。正如美国蓝多公司总裁 蓝多先生所说：“世界上的设计师都说一种语言，都通过视觉来传达。” 色彩对人的感官有非常直接的影响，并能引发人的人的各种联想，想象 和情感，对人的情绪，性格，气质，行为活动有十分重要的影响——人 看不同的色彩，血液循环系统会产生不同的刺激反应。
可以说，在一切设计元素中，色彩是最具表现力的元素。色彩不仅可强 化造型的效果，而且它本身就具很高的审美价值。
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知觉的整体性

完形原则
闭 锁 原 则

连续原则

组合原则
听觉作为人类知觉的重要组 成部分，在设计中进行充分 的挖掘，会有意想不到的效 果。
设计心理学——知 觉在设计中的应用
感觉是客观事物的个别属性的反映，人们 认识客观世界的初级阶段。是人类被动的感 觉过程.。
从艺术设计的角度讲，感觉和知觉所具有的各种 属性，是设计者从事某一项具体设计的心理前提。 （一）感觉阈限与设计 人的感觉器官对外界事物的反应总是存在一定的 局限。太小或太弱的刺激无法觉察，而太强的刺激 又可能导致回避觉察。因而存在一个下阈限(绝对阈 限)和上阈限之说。视觉阈限在设计中有重要的意义。 所有的设计，在色彩、形态和触觉感受上，一般都 应超出绝对阈限，才可能构成独特的造型，给接受 者留下深刻的印象。
一切设计都涉及到物质材料，物质材料的表面 质地和性能在构成设计的审美外观中，同样起着 十分重要的作用。 触觉主要是对材料质地的感觉。从设计的角度 说，触觉包括：一是通过手或皮肤的触摸所形成 的直接触觉，二是通过视觉所形成的间接的触觉 或视触觉。不同材料的质地形成不同的触觉，二 者的结合构成材料的质感，如钢的坚硬沉重，铝 的华丽轻快，塑料的温和轻盈，木材的朴实自然 等等。不同的质感不仅表现出材质的美感，而且 可以更鲜明的突出设计的个性和风格。 对质感或说对触觉美感的强调，是现代设计 的特点。各种材料的使用和形式的抽象化，又进 一步强化了这种特点。从心理学的意义上讲，设 计中对触觉的利用，一是在于强化对设计的审美 感受，二是在于强化人们对设计的整体印象，使 材料与形式和功能有机的结合起来，构成完整、 统一的设计形象。
联觉是指人所有的各 种感觉可以在一定条 件下发生相互沟通的 现象。即已经产生的 感觉，引起另一种感 觉的心理现象。
在设计中的应用：一 是通过特定的色彩和 造型避免不好的，令 人不愉快的感觉，或 是在一定程度上改变 人们的感觉；二是通 过特定的色彩和造型 唤起多种感觉，以强 化设计的艺术魅力。 尤其是那些单凭视觉 来加以把握的设计， 要唤起其他的感觉。
பைடு நூலகம்





知觉是人脑对直接作用于客观事物的整体反映。它经过选择，组 织，解释等感觉刺激，使之成为一个有意义的，连贯的实现映像的 过程,知觉过程是积极的能动的认识过程.知觉是其他心理活动的基 础. 知觉是由多种分析器官联合活动的结果，在多种分析器官活动 中，总会有一或两种分析器的活动起主导作用。 根据知觉中起主导作用的分析器的活动，知觉可分为视知觉，听知 觉，味知觉，嗅知觉，触知觉等。 视知觉，视错觉，色彩知觉等特殊知觉形态对设计有重要的影响。 与感觉相比，知觉有自己的特性，其中包括： 1.整体性，即知觉是对事物的整体反应，而不是各种感觉信息的简 单相加。 2.组织性，即知觉具有将各种相互接近、彼此类似的或前后连贯的 元素进行归纳、概括和分类的能力。 3.封闭性，即知觉具有将不完全刺激归纳、补充为完整刺激的能力， 如将一个有缺口的圆形看成是一个完整的圆形。 4.选择性，即知觉具有将知觉对象从背景中分离出来的能力。在设 计中是出来图底关系的基础。图是设计的重点，底是辅助性的构件。 知觉所具有的各种特性，对于艺术设计具有不可忽视的作用，同时 也具有非常重要的利用价值。
既可作为雕塑，装置；又可看作为儿童的玩 具来游戏，对儿童充满着无穷的吸引力。