艺术美与现实美

艺术美与现实美

摘要：美，一个陌生却又熟悉的感觉，它总令人无法抗拒。美的表现形式无论多么难以计数，却只能划分为两大类：艺术美和现实美。艺术美作为美的反映形态，它是艺术家创造性劳动的产物。和普通实际生活的美相比较，它具有“更高、更强烈、更有集中性、更典型和更理想”的特点。当把现实的审美方面经过相对的抽象而化平淡为神奇，就可能具有更为长久的魅力。

关键词艺术美现实美区别

艺术美是指各种艺术作品所显现的美。艺术美作为美的一种形态，它是艺术家创造性劳动的产物。艺术家的创作活动作为一种精神生产活动，从本质上说，也是人的本质力量的定向化活动。因此，艺术美也就是人的本质力量在艺术作品中通过艺术形象的感性显现。是指存在于艺术作品中的美，是艺术家按照一定的审美目标、审美实践要求和审美理想的指引，根据美的规律所创造的一种综合美。

艺术美是艺术内容与艺术形式的统一。任何作品都有内容与形式两个必不可少的因素。形式是外在的而内容是内在的。面对一个艺术品，首先接触到的是它的形式，然后再去领会它这种形式的内在意蕴，即领会其内容。但真正的艺术品是内容与形式的完美统一。在人类的艺术活动中，无论是艺术的内容还是艺术的形式，都是艺术家的创造性劳动的产物。艺术美，实际上是构成艺术形象的各种美丽因素的融合，即艺术美包括它所再现的客体的美，也包括它所表现的艺术家的主观世界的美。同时艺术美也包括艺术内容的美、艺术的形象美、形式美。这样，它们不仅从不同侧面显示着社会实践主体的本质力量，而且也显示着艺术家自身的本质力量。所以归根结底，艺术美就是人的本质力量在艺术作品中，通过艺术形象来显现的。

美的基本形态不但包括艺术美还有现实美。其中现实美包括：自然美、社会美、教育美。社会美，经常表现为各种积极肯定的生活形象。它包括人物、事件、场景、某些劳动过程和劳动产品等的审美形态，是社会实践的直接体现。自然美，社会性与自然性的统一。它的社会性是指自然美的根源在于实践。自然性指自然的某些属性、特征，即人的感官所能辨认的或实践中肢体所能运用的那些自然原有的感性形式，它们是形成自然美的必要条件。自然美的主要特点侧重于形式，以自然的感性形式直接唤起人的美感，它和社会功利的联系较为曲折。

对于现实美与艺术美区别，很多学者在不同方面阐述了不同的观点：

根据欣赏活动中意识的作用不同，对于艺术形式的欣赏，要必须依靠意识，俗话说：“外行看热闹，内行看门道。”所谓“门道”就是一定的艺术标准，用艺术标准分析审判艺术品，属于意识思维活动。[1]

意识的参与，使得艺术欣赏中情感表现的形式较之现实美的欣赏要激烈得多。在这一点上，艺术欣赏的情感更接近与生活中对善的事物的欣赏。这种特征，形成了一定时期热门艺术的产生。这些作品因为符合当时人们某种强烈的功利愿望而轰动一时，如二十世纪六七十年代的《艳阳天》、80年代的《班主任》等。

[2]

艺术欣赏接近于对善的事物欣赏时的强烈情感，曾经引起一些美学研究者的非议。盖格尔就主张把这类情感排斥在审美范畴之外，不管人们怎样评价这种现象，意识的参与，使欣赏中的情感增强，却是艺术美欣赏有别于现实美欣赏的事实。

毛泽东同志认为，艺术美在较之现实美的生动性和丰富性方面，是远远不及的。他说：“人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，当也是最生动、最丰富、最基本的东西；在这点上说，它们使一切文学艺术相形见绌，它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一源泉。”艺术美，较之现实美，在丰富与现实的列宁形象（现实美）相比，是“相形见绌”的。然而，从另一方面说，艺术美，使之现实美在时间和空间上得到了集中。《列宁在1918年》这部电影，只需要两个小时，就把列宁在1918年这一年的时间，在俄国十月革命后的复杂斗争勾画出来。由此可以看出，艺术美也是生活美的组成部分，生活美里有艺术美，艺术美又是以往生活美的延伸，也是未来生活美的理想的予言，是旧的生活美的补充和发展，是新生活美的借鉴和精神文明建设的教材。[3]

现实生活中的社会美和自然美虽然广阔、生动和丰富，但是由于许多限制，它们仍然不能充分地满足人们的审美需要。现实生活中社会事物的美在一般情况下，和艺术相比较并不经常表现得那样集中、精粹和典型，时间和空间的局限更使他们不能比较普遍地为人们所观赏，也不能以其具体感性存在直接地长久流传下来。自然景物的美虽然具有更大的时间上的稳定性和空间中的普遍性，但是他们也仍然经常被自然本身许多偶然因素所干扰和破坏，特别是它们不能集中展示出明确的社会内容例如社会思想。可见，现实中的美虽然是美的唯一泉源，是无比生动丰富的，但因上述各种原因，又是比较粗糙、分散、处于自然形态的，不能充分满足人们审美的需要，从而，艺术美就为满足这种特殊需要而历史地、必

然地产生出来。

从根本上讲，任何艺术作品都是艺术家在客观现实生活基础上进行艺术创造的产物。正因为如此，艺术美来源于现实生活，艺术美离不开现实生活；但另一方面，艺术美作为艺术家创造性劳动的产物，具有更加感人的艺术魅力，从这个意义上讲，艺术美高于现实美。所以，一方面我们强调艺术美离不开现实生活，社会生活是艺术创作的源泉和基础。艺术形象虽然是艺术家创造的，但它也是现实美的创造性再现。一方面，我们更强调艺术美高于现实美。艺术美是源于现实美、高于现实美的美的典型形态。。但不管怎样，正是因为艺术美通过创造性劳动，体现了艺术家的独特的审美情趣与审美追求，而这正是艺术美高于现实美的关键。因为在艺术美中，我们更能体会到艺术家自由自觉的创造，体会到艺术家将人的本质力量对象化到艺术作品之中。

参考文献：

[1][德] 莫里茨。盖格尔.艺术的意味[M].北京：华夏出版社,1999.

[2]赵惠霞 .艺术美与现实美的四大区别 [J].西安石油大学学报（社会科学版）,2004(05)

[3]林同华.论现实和艺术的美学比较[J]毛泽东邓小平理论研究,1985(05)

美学概论

《艺术美与现实美》

学院：师范学院

班级：B1104

姓名：苏超

学号：16