第二章柳永及北宋前期词的演变
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
唐宋词史之第二章
柳永及北宋
前期词的演变
一、对五代词风的因革：
五代词风的特点：小令体式，柔情题材，婉约风格。 而“宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中。”其革新处， 是对五代词风的净化。 1、晏殊（991-1055）：“北宋倚声家初祖” 字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。14岁时以神童 赐同进士出身，官至集贤殿学士，同中书门下平章事， 兼枢密使，谥元献。北宋名臣多出其门。词风闲雅宛丽， 史称大晏。有《珠玉词》。
内容：男女相思与离愁别恨 风格：纯净雅致、清丽淡雅 “情中有思”
《浣溪沙》 一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌 席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春， 不如怜取眼前人。 《蝶恋花》 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风 凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺 素，山长水阔知何处！
柳永对宋词发展有重大影响。
1、大力制作慢调。
慢调，即慢曲子。唐时已有慢调，敦煌词《内家娇》104字， 《倾杯乐》110字，亦见于文人词。柳永是第一个大力制作慢调的 人，苏、秦相继，慢调遂胜。 慢调有较大的空间，将抒情、叙事、写景融为一体。作慢调又 须用铺叙手法。使词的表现从感受点化发展到过程描写，层次更为 丰富。
故云。 云破月来花弄影（《天仙子》）； 娇柔懒起，帘幕卷花影（《归朝欢》）； 柔柳摇摇，坠轻絮无影（《剪牡丹》）；
“桃杏嫁东风郎中”—“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东
风。”
源自文库 贡献：
一、以词作赠别酬唱，扩大了词的实用功能；
二、率先用题序，将日常生活引入词中，改变词作有 调无题的传统格局，加强了词的纪实性与现实感。
谢处厚：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知草木无情 物，牵动长江万里愁。”
4. 词史地位
1、在词体上，推动词由小令时代过渡到慢、令结 合的时代。 2、在艺术上，力行雅俗结合手法，开风气之先。 影响及金元曲子、诸宫调，号称“曲祖”。 3、在影响上，苏、李、秦等，特别是周邦彦，都 不同程度地受到柳永的影响。
（3）表现都市的繁华风光。 望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，
风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪， 天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
《朝中措•平山堂》 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来 几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须 年少，看取尊前衰翁。 《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐 无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫 近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 《南歌子》 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画 眉深浅、入时无。 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了 绣工夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。
《天仙子》
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几 时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽 池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定， 人初静，明日落红应满径。
3、王安石（1021-1086）
字介甫，号半山，临川（今江西抚州）人。著名政 治家，曾两度为相。晚年居金陵，封荆国公，世称王荆 公。谥文。有《临川先生歌曲》，存29首。 王词能“一洗五代旧习”，抒发自我怀抱，从表现 个体人生感受转向对历史和现实的反思，以怀古与咏史 词著称，使词风开始向诗风靠拢。 《桂枝香•金陵怀古》 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练， 翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟 云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐，叹 门外楼头，悲恨相继。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝 旧事如流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱， 《后庭》遗曲。
2、创调最多的词人。
柳词现存213首，用133调。
宋人所用880余调，有100多是柳永首创或首次使用。
词至柳永，词体始备。
3、审美趣味及内涵的俗化倾向。
（1）以青楼市井为表现对象，语意直露，用 词通俗，富于生活气息。
《定风波》 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿 柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。 无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初， 不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相 随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚 过。
三、柳永词的新变（约987—约1053）
南唐降臣柳宜之子。原名三变，字景庄；后 改名永，字耆卿，行七，又称柳七。祖籍河东， 移居崇安（今福建武夷山）。仁宗朝进士，官至 屯田员外郎，世称柳屯田。
陈振孙《直斋书录解题》:“耆卿词格固不高，而音 律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行 役。” “凡有井水饮处，皆能歌柳词。”
《集古录跋尾》（局部），现藏台北故宫。
《致端明侍读留台执事尺牍》，致司马光书札，即“上恩帖”。 纵25.9公分，横53.4公分。台北故宫博物院藏。苏轼：“字形结体宽 扁、起笔露锋芒、且多渴笔”外，横细直粗，撇笔枯长。
2、张先（990－1078）
字子野，乌程（今浙江吴兴）人。天圣八年进士， 曾任安陆知县，故称“张安陆”。官至尚书都官郎中。 晚居湖杭之间，与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善慢词， 与柳永齐名，造语工巧，有韵味。有《安陆词》。 “张三中”—心中事、眼中泪、意中人（《行香子》） “张三影”—善写景。长以物影表现物象的动态美与朦胧美，
伤离怀远之中见寥阔高华之气，出入于婉约、清旷 之间。
2.欧阳修（1007－1073）：
字永叔，号醉翁，又号 六一居士。生于四川绵州 （今绵阳），吉安永丰（今 属江西）人，故号庐陵。谥 文忠。北宋卓越的政治家、 史学家、文学家。北宋诗文 革新领袖。 （1）沿着后主词的方向， 以词抒发自我人生感受。 （2）开拓词的通俗化审美 趣味，与柳词相呼应。
柳永及北宋
前期词的演变
一、对五代词风的因革：
五代词风的特点：小令体式，柔情题材，婉约风格。 而“宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中。”其革新处， 是对五代词风的净化。 1、晏殊（991-1055）：“北宋倚声家初祖” 字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。14岁时以神童 赐同进士出身，官至集贤殿学士，同中书门下平章事， 兼枢密使，谥元献。北宋名臣多出其门。词风闲雅宛丽， 史称大晏。有《珠玉词》。
内容：男女相思与离愁别恨 风格：纯净雅致、清丽淡雅 “情中有思”
《浣溪沙》 一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌 席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春， 不如怜取眼前人。 《蝶恋花》 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风 凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺 素，山长水阔知何处！
柳永对宋词发展有重大影响。
1、大力制作慢调。
慢调，即慢曲子。唐时已有慢调，敦煌词《内家娇》104字， 《倾杯乐》110字，亦见于文人词。柳永是第一个大力制作慢调的 人，苏、秦相继，慢调遂胜。 慢调有较大的空间，将抒情、叙事、写景融为一体。作慢调又 须用铺叙手法。使词的表现从感受点化发展到过程描写，层次更为 丰富。
故云。 云破月来花弄影（《天仙子》）； 娇柔懒起，帘幕卷花影（《归朝欢》）； 柔柳摇摇，坠轻絮无影（《剪牡丹》）；
“桃杏嫁东风郎中”—“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东
风。”
源自文库 贡献：
一、以词作赠别酬唱，扩大了词的实用功能；
二、率先用题序，将日常生活引入词中，改变词作有 调无题的传统格局，加强了词的纪实性与现实感。
谢处厚：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知草木无情 物，牵动长江万里愁。”
4. 词史地位
1、在词体上，推动词由小令时代过渡到慢、令结 合的时代。 2、在艺术上，力行雅俗结合手法，开风气之先。 影响及金元曲子、诸宫调，号称“曲祖”。 3、在影响上，苏、李、秦等，特别是周邦彦，都 不同程度地受到柳永的影响。
（3）表现都市的繁华风光。 望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，
风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪， 天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
《朝中措•平山堂》 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来 几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须 年少，看取尊前衰翁。 《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐 无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫 近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 《南歌子》 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画 眉深浅、入时无。 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了 绣工夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。
《天仙子》
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几 时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽 池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定， 人初静，明日落红应满径。
3、王安石（1021-1086）
字介甫，号半山，临川（今江西抚州）人。著名政 治家，曾两度为相。晚年居金陵，封荆国公，世称王荆 公。谥文。有《临川先生歌曲》，存29首。 王词能“一洗五代旧习”，抒发自我怀抱，从表现 个体人生感受转向对历史和现实的反思，以怀古与咏史 词著称，使词风开始向诗风靠拢。 《桂枝香•金陵怀古》 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练， 翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟 云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐，叹 门外楼头，悲恨相继。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝 旧事如流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱， 《后庭》遗曲。
2、创调最多的词人。
柳词现存213首，用133调。
宋人所用880余调，有100多是柳永首创或首次使用。
词至柳永，词体始备。
3、审美趣味及内涵的俗化倾向。
（1）以青楼市井为表现对象，语意直露，用 词通俗，富于生活气息。
《定风波》 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿 柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。 无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初， 不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相 随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚 过。
三、柳永词的新变（约987—约1053）
南唐降臣柳宜之子。原名三变，字景庄；后 改名永，字耆卿，行七，又称柳七。祖籍河东， 移居崇安（今福建武夷山）。仁宗朝进士，官至 屯田员外郎，世称柳屯田。
陈振孙《直斋书录解题》:“耆卿词格固不高，而音 律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行 役。” “凡有井水饮处，皆能歌柳词。”
《集古录跋尾》（局部），现藏台北故宫。
《致端明侍读留台执事尺牍》，致司马光书札，即“上恩帖”。 纵25.9公分，横53.4公分。台北故宫博物院藏。苏轼：“字形结体宽 扁、起笔露锋芒、且多渴笔”外，横细直粗，撇笔枯长。
2、张先（990－1078）
字子野，乌程（今浙江吴兴）人。天圣八年进士， 曾任安陆知县，故称“张安陆”。官至尚书都官郎中。 晚居湖杭之间，与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善慢词， 与柳永齐名，造语工巧，有韵味。有《安陆词》。 “张三中”—心中事、眼中泪、意中人（《行香子》） “张三影”—善写景。长以物影表现物象的动态美与朦胧美，
伤离怀远之中见寥阔高华之气，出入于婉约、清旷 之间。
2.欧阳修（1007－1073）：
字永叔，号醉翁，又号 六一居士。生于四川绵州 （今绵阳），吉安永丰（今 属江西）人，故号庐陵。谥 文忠。北宋卓越的政治家、 史学家、文学家。北宋诗文 革新领袖。 （1）沿着后主词的方向， 以词抒发自我人生感受。 （2）开拓词的通俗化审美 趣味，与柳词相呼应。