中国当代文学第二次作业

中国当代文学第二次作业

1分析艾青“归来”后诗歌创作的思想倾向

从诗歌风格上看,解放前，艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。建国后出版的诗集有《欢呼集》、《宝石的红星》、《海岬上》、《春天》、《归来的歌》、《彩色的诗》、《域外集》、《雪莲》、《艾青诗选》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。

2结合北岛的诗歌谈谈朦胧诗的艺术特点

在"颂歌""战歌"的匡制下,诗歌创作的主流到了文革十年,已走上了"假,大,空"的绝路,而一些地下的诗歌创作中心在形成,他们写与颂歌不同的"朦胧诗",其中最著名的是"白洋淀诗群",由一批北京赴白洋淀下乡插队的知青构成,主要成员有芒克,多多,根子等,同时在福建,四川等也有这样的创作群体. 后来成为"朦胧诗"主将的北岛,舒婷等也是在这一时期开始创作的. 北岛的《回答》就是朦胧诗的代表作之一。它以高度概念化的意象批判了当时社会的黑暗，这首诗的成功首先就是这种批判思想的成功，但承载这种思想的是高超的诗歌艺术。北岛用他强健的笔触付与了作品强大的艺术张力。它将抽象的伦理观念与平易的意象相结合，产生了一种超现实的思想力量。不仅如此，其强烈的悲剧感，更是让人透不过气来。冷峻的反讽、浓郁的悲愤、炽热的感情，如火山喷发一般使人惊心动魄。 这些年轻人的写作既不是为了发表,更不是为了名利,完全是出自内心的一种真诚与激情,所以他们的诗显现出与当时的主流意识完全不同的思想空间. 诗中许多意象具有鲜明的色彩感，如“镀金的天空”、“冰川季”、“冰凌”、“黑海”、“好望角”等等，也具有强烈的象征性。特别是“死海里千帆相竞”，就是对文革十年群魔乱舞、人妖颠倒、是非不分、白色恐怖、正义不彰的高度概括。诗中最撼人心魄的是诗人对黑暗势力的连珠炮般的轰击，那么激烈而坚定，那一连串“不相信”所代表的正是善良与正义的呼声，也代表了人民的不可欺、历史的大浪淘沙。诗的最后一节，诗人将强烈的感情和控诉进行了高度的升华，从而使诗具有了哲理的意蕴，历史的深度。也表现了诗人对于未来的美好向往，对于人民的坚定信心。其浪漫主义情怀和象征主义意象高度融合，严肃、冷峻、庄重、热烈，既有曲折的情思，又有深刻的反思，既有深沉的回顾，又有热烈的希望

3论述“先锋小说”的总体特征

1打破叙述者与读者的界限，混淆之间的区别．如马原

2第一次注重技巧，要求实验性文本，与传统的故事生动大大不同．

3角度和视野很开阔，向西方的承继性很大，摆脱了传统故事性的道路和传统视角．

先锋小说: 现代派小说标示出了一种当代小说在探索中的精神气质的变化。稍后出现的先锋小说则有着更鲜明的"文体"实验的指向。马原、残雪共同作为先锋小说的先声出现。马原对于叙述的自觉探索，和残雪的以非现实的意象冷静的展示"恶"、"暴力"的能力，都作为了先锋小说的资源。 重视叙述，是先锋小说开始最引人注目的共通之处。他们关心的是故事的"形式"，即如何处理这一故事。这开始在马原那里就有充足的体现。马原发表于1984年的《拉萨河的女神》是大陆当代第一部将叙述放置于重要地位的小说。之后的洪峰被认为是马原的成功的追随者。1987年间，这种写作成为一种潮流。代表作家作品迭起。这里我们就不例举。 将叙事本身作为审美对象，运用虚构、想象等手段，进行叙事方法的实验。背离传统小说竭力营造和现实世界对应的"真实"幻象的实现途径，明确承认小说的虚构性。这无疑极大地拓展了小说的表现力，极大的在某种程度上凸现小说的独特存在。在这种形式革新的基础上，先锋小说也挖掘包含了特定的意义，这也是与传统背离的，表现在对于性、死亡、暴力等主题的关注。表达了作家们对于历史、现实、社会、人性等的个性化的体验。

4谈谈新写实小说的价值趋向

1:续写生活的原生态，直面现实，直面人生。五十年代的小说是回避日常生活的，强调思想阶级矛盾，而新写实小说展示了生活中挣扎的卑微的小人物，他们的生活本像生存状态。 2：非典型化，重在写生活中的小人物，边缘人物不被关注的。 3：本性本能，对人命运的理解。

5谈谈80年代的“学者散文”创作状况

学者散文是八十年代的一个重要现象，这些散文的作者大都是一些从事人文学科或社会学科研究的学者，他们在专业研究之外，创作一些融汇了学者的理性思考和个人的感性表达的文章。学者散文的出

现显示了知识分子关注现实问题和参与文化交流的新趋向。较早进入散文创作的是金克木、张中行等老资格的学者。

学者散文的作者大都有较为丰富的学术修养，往往将学术知识和理性思考融入散文的表达之中。他们并不特别注重散文的文体规范，而将其视为研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式。

6简述新时期以来戏剧创作情况

1、超越历史真实的革命历史题材戏曲创作。革命历史题材不同于历史题材，它是中国共产党诞生以后，领导的第一次国内革命战争、抗日战争、第二次国内革命战争时期的历史，以及表现这个历史时期身处革命和与革命有关的历史、人物和社会生活，以此为题材进行创作的作品，它属于现代戏的范畴。书中从革命历史题材创作的滥觞、革命历史题材创作的热潮两方面，论述了革命历史题材创作从发端到兴盛的艰难过程。还从革命历史题材的叙事方式、革命历史题材的艺术道路两个方面，论述了革命历史题材的创作和发展道路。

2、展现生命和活力的儿童剧创作。中国戏曲史上没有儿童剧的概念，也没有儿童剧的提法。但是儿童剧的创作和演出早已存在。新时期以来儿童剧有了重要发展。该节从儿童剧的概念及其特点；戏曲儿童剧的历史回顾两个方面论述了儿童剧探索和前行的历史脚步。从崇高精神与纯真美德的表达、新颖技巧与清新情趣的体现等方面论述了新时期儿童剧创作的特点和取得的成就。第一次对儿童戏曲作了认真的研究。

3、文化意蕴独特的少数民族戏曲创作。对少数民族戏曲创作的基本面貌作了研究，从少数民族戏曲的称谓范畴和特点、少数民族戏曲的历史回顾以及少数民族戏曲剧种的历史和创作的关系等方面总结了少数民族戏曲创作的发展道路。还对新时期少数民族戏曲创作的成就作了重点论述，通过历史机遇中求得发展、时代背景下展现风采等问题的论述，揭示了少数民族戏曲创作最重要的在认识上的飞跃，即从玄虚、飘渺的神话世界，走向真实，走向生活，从对神的绝对崇拜和精神依赖，到对人自身的认识以及投身时代生活。全面提升了少数民族戏曲创作的内容和质量。