大地艺术及其在工业废弃地更新中的应用
现代风景园林设计中的大地艺术
现代风景园林设计中的大地艺术随着景观艺术在景观规划中的应用，现代人越来越重视地理环境潜在的视觉效果。
土地艺术考虑到地形的设计，合理利用地形，尽量减少对农田的破坏，将该地形设计为最原始的状态，并将农田作为艺术设计的背景。
它结合了艺术灵感和地形，展现了当代风景艺术的美丽形态。
在此基础上，探讨了景观艺术对当代景观设计的影响。
关键词：大地艺术;现代园林设计;影响;前言1.景观艺术大地作品表现出简约与抽象，这是现代景观设计的创作源泉。
艺术设计师用抽象思维带给人们无限的梦想，目的是让观众从现实中走出来，畅游在艺术的舞台上。
艺术以简单抽象的语言唤起对原型的深层意识。
这种抽象的造型充满了神秘感，艺术家并不需要向人们解释这种想法，但它原本就存在于人们的意识之中。
有艺术家评价地球艺术，说作品是开放的，用完形来解释。
如果你不接受无限的概念，你就无法理解它。
所有极简主义艺术家都为包含“封闭”的立体作品而疯狂。
着迷了。
2.地球艺术的发展美国的土地艺术正处于动荡之中，种族骚乱正在增加。
然而，在工业文明的积极和消极影响下，各个艺术学校都在探索新的道路，热衷于艺术创新，艺术家们开始远离现实社会，批判性地审视当时的城市生活，渴望以大地为材料进行艺术创作，并在今天的大地艺术学校中逐渐发展起来。
代表这种类型的人物有史密森、克里斯特、黑泽等很多。
他最著名的作品包括《奔跑的围栏》和《被包围的岛屿》。
土地艺术的设计作品规模庞大，人们可以直观地欣赏和评价作品。
它在发展过程中受到了很多人的批评，但也逐渐被人们所接受。
3.大地艺术的特征与原始园林艺术相比，大地艺术采用了新的独特设计风格，为观赏者呈现出独特的艺术美感，其特点可从以下几个方面进行分析：1从艺术创作所需的材料分析来看，大地艺术创作所选择的大部分材料都来自自然。
以自然为主要创作元素，结合艺术家的灵感，使艺术巧妙地融入自然，呈现出独特的美。
（2）从艺术创作工具的分析来看，大多数创作工具都是以时间为基础的，通过艺术形式来展现一个物体的历史意义。
城市更新视野下的工业文明遗产地改造设计——以郑州国棉三厂工业基地为例
个成熟 的民族 ．必须正确地 面
对 民族发展 进程中的每 一个文化片断。 虽 然工业 文明遗产 似乎不具有 玩赏 性” ．可能不具备传 统意义上 的名胜古 迹价值 ，但 工业社会对人类 的影 响十 分 巨大．因此 对于工业 文明遗产地我 们必须从社会 价值 经济价 值 历史
从 分析得 出的报告指 出．再利用较新
废 弃 和 拆 除 的 Ｉ工 业 建 筑 提 供 了再 生 １ ９
同时美 国通 过各种技术手段改 良矿 山 ２ 西方置家工业文明遗产地更新改造
设 计 经 验借 鉴
土壤 ．治理环境 污染和恢复植被 ，提 高对土地 的利用率 ； 大地艺术家尝试
了用艺术手段来进 行工业废 弃地 改造 和大地 的形体 塑造 ．在美 国出现 了一 些著名作品 。１７ ９２年西雅 图煤气 厂公
号 ，都 属于 ２ 纪 ５ 般根据 以下几个方面的因素 ： 建筑物的空间和
３郑州蛋棉三广更新保护的战略意义
一
结构体 系满足 其它空间使 用的潜 力 场地 的辅助设施和 基础设施等 ； 可利 用的未建设 用地和 环境状况等。１７ ９６ 年 美 国 历史 建 筑保 护 国 家信 托委 员 会举 行 老建筑保护 经济效 益 会 议．
为生 产 城 市 ” 先 生 产 、“ 后生活” 、重
以下几个方面的 因素 ： 遗产 与历 史 此
人物的相关程 度 ｉ 历史事件 的时序 与 重要性 是否标志某 工业门类在 中国 具有开创性 。解放 之初．郑 州城 市面 积 仅 ５２ｋ １，人 口 １． 一 五 ” ．３ ｔ ｎ ６４万， 、 二五 ”期 间开始建设 大型棉纺厂及 其配套 工厂 至 １ ５ 年，郑州建成 区 ９７
业建设 ，郑 州被确 定为重点建 设城市，
大地艺术
负盛名，那是一个静静躺在大盐湖湖水中的螺旋形的小路，虽然因为 沉默，无法再次见到它，但它仍然具有无比的魔力，甚至它已经成为 了大地艺术的代名词。
“黄金时代”的艺术家们，喜欢把注意力放在自然的问题上。当时 的情况是保护和社会发展是两个不易协调的矛盾，大地艺术家们通过 他们的创作，作出了艺术家可能做的最好的表现。
大地艺术景观设计思潮
一、大地艺术概述
1、概念 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以大地为载体，使用大尺度、 抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土地或者地球的表面。
2、追溯——远古时期
法国 布列塔尼 卡纳克石阵
英格兰巨石阵
对称断裂平 台
代表着自宇 宙产生以来 的四种“跃 迁”：能量、 物质、生命 和意识
8、安巴茨作品 • 阿根廷建筑师
其实验性建筑研究作品显 示了建筑、景观、大地艺 术和生态主义思想的综合
五、大地艺术与废弃地的更新
1、与大地艺术主题贴切的场所 2、双赢的利用
德国科特布斯的露天煤碳坑矿
六、大地艺术景观设计的影响
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
2、《诗人的花园》——克拉默 意图：将现代几何的诗意运用到园林中去
3、米尔溪土地工程——拜耶 20世纪七十年代末
4、华盛顿的越战阵亡将士纪念碑 林樱：这个作品是对大地的解剖与润饰
为密歇根大学的北校园FXB航空宇宙工程大楼而设计的户外作品『浪涌』
5、巴塞罗那北站广场
建筑师阿瑞欧拉（Andreu Arriola ）和费欧尔（Carme Fiol） 与女艺术 家派帕（Beverly Pepper）合作设计，1991竣工，为迎接奥运会进行城市 更新的一部分。 通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。 一是形成入口的两个种着植物的斜坡； 二是名为“落下的天空”的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑； 三是沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线——“树林螺旋”。
大地艺术及对园林景观的作用和影响
• 它是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界
的艺术实践。
• 它通过艺术的手段改变原有场所的特征，创造出精神化的场所，它不是简单的描绘
自然，而是参与到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境界。
• 它有两个基本特性：一是“大”，即大地艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家
族中的巨无霸；二是”地”，即大地艺术普遍与土地发生关系。
•对工业废弃地的关注
• 许多大地艺术家都是怀着一社会责任感
进行艺术创作的这主要表现在对工业废弃 地的关注 艺术家通过对工业废弃地的特别 张显对工业生产的副作用进行揭示和批判 吸引人们关注生态问题和社会问题 。
五 大地艺术对园林景观的影响
作为一种影响广泛、意义深刻的艺术派别，大地艺术改变着人们的自 然观和生态观，旗帜鲜明地关注工业废弃地和工业文明的副作用，运 用基本几何形作为创作语汇，对同样致力于人类生存环境的改善的风 景园林专业造成了很大的影响。
二 大地艺术出现的时代背景
• 大地艺术诞生于20世纪60年代的美国，这时的美国社会，正处在种族
流血暴乱、大规模的反战示威、学生叛乱等等的剧烈动荡时期；工业 化在带给人类物质财富的同时，也为社会造成许多灾难；波普艺术、 极简主义艺术也不再能够满足艺术家不断追求创新的渴望，这一切都 使得艺术家开始思考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。他们以一种 批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地 作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流 派。
•大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林师对这个问题
的认识和处理手法 。 •艺术家们选择诸如废弃的煤矿、采石场、沙漠等特殊的物理环
境作为创作对象的道理，就在于以这些特殊而单一的环境为源
大地艺术
双重于大地艺术，自然被赋予新的身份，它不是充满抗争精神的竞争者，不是人类对抗自然，不是人类利用自然。自然维护它自己的存在，它在人的身边存在着，占据的空间如同人类所占的空间一样，具有合法的地位，也就是自然和人的平等地位。艾伦·松菲斯特的《时代风景》最能代表这一点。
早期大地艺术和极简艺术类似,注重几何形态,但是大地艺术家更在意自然之物。迈克尔·海泽强调：“结晶学的研究证明，自然界中的几何形，要远远超过人类所创造的数目。只要我们有那种感觉的次序，自然界中都早已存在。”
在加利福尼亚出生的海泽原来是一位画家，他是第一批放弃绘画，走向荒野的艺术家。1968年，海泽做了许多引起评论界普遍注意的作品，其中《驱散》比较突出。这件深色作品示由5个直角沟渠不规则地嵌入沙土中组成，它看似随意地洒落在内华达州黑岩沙漠上的一个小玩意。海泽虽有意把它做成一件永久性作品，沟渠四周均被钢板覆盖，但风沙还是侵蚀它，短暂和永久只是交替的过程而已，海泽预测：“没有任何照片可以再现它的存在，明年这里将只是风景中的一部分，气候加速了这个变化的过程。它会被记录下来，随着环境的恶化，作品的抽象性也将加强。”除了《驱散》，1968年海泽的大部分作品都无意长期保存。如《地面切割/环状素描》、《孤立的块/抑扬》，由于这些作品不打算长期保存，它们像是被孤立地遗失在大地中，它们被期望着一直变化，直至消失，同样作品风化的过程也被全部记录。当有人问及海泽的创作理念时，他说：“我用凹洞、体积、量和空间来表达我对物体理性的担忧。比如我挖出一块5.5米的方坑，它可能就是一件现成的雕塑，但作为艺术家，它不能传达我的想法，所以我会去弄乱它。如果碰上自然主义者，他会说我这是在亵渎自然……但事实上，我相信我的作品不是摆放在那里的，它应该是土地的一部分。”
从工业废弃地到绿色公园——景观设计与工业废弃地的更新精
从工业废弃地到绿色公园——景观设计与工业废弃地的更新摘要：秉承工业景观，传达历史信息的工业之后的景观设计为工业废弃地的改造提供了新方法，带来了新的景观形式。
文章总结了工业废弃地产生的背景、论述了工业之后的景观设计的思想、设计手法、意义与启示。
关键字：风景园林；工业废弃地；工业之后的景观；景观设计；改造随着后工业时代的到来，世界各国的经济结构发生了巨大的变化。
发达国家城市中传统制造业衰落，发展中国家的传统产业，也正在从城市中向外迁移，于是在城市中留下了大量的工业废弃地，带来一系列的环境和社会问题。
工业废弃地，指曾为工业生产用地和与工业生产相关的交通、运输、仓储用地，后来废置不用的地段，如废弃的矿山、采石场、工厂、铁路站场、码头、工业废料倾倒场等等。
在城市的发展历史中，这些工业设施具有功不可没的历史地位，它们往往见证着一个城市和地区的经济发展和历史进程。
将工业废弃地改造为园林景观早已有之，绍兴的东湖是将采石基址改建为山水园林的范例。
在西方，较早的实例有1863年建成的巴黎比特•绍蒙（Buttes Chaumont）公园，它将一座废弃的石灰石采石场和垃圾填埋场改造为风景式园林。
20世纪70年代后，随着传统工业的衰退，环境意识的加强和环保运动的高涨，工业废弃地的更新与改造项目逐渐增多。
科学技术的不断发展，生态和生物技术的成果，也为工业废弃地的改造提供了技术保证。
1972年美国西雅图煤气厂公园（Gas Work Park）是用景观设计的方法，对工业废弃地进行再利用的先例，它在公园的形式、工业景观的美学文化价值等方面，对景观设计都产生了广泛影响。
20世纪90年代，尝试用景观设计的手法，来处理这种曾经有辉煌的历史，但又破坏了当地的生态环境并且已经衰败了的工业景观的设计作品，更是大量出现。
设计师运用了科学与艺术的综合手段，以达到工业废弃地环境更新、生态恢复、文化重建、经济发展的目的。
在秉承工业景观的基础上，将衰败的工业废弃场地，改造成为具有多重含义的景观。
大地艺术在现代景观设计中的实践
大地艺术在现代景观设计中的实践摘要：景观设计是一门科学、更是艺术，长久以来,其发展一直受这两方面的影响。
科学的发展为景观设计师提供了可以利用科学理论、现代材质、设备以及方法来满足现代人的需要而艺术对景观设计的影响就更为源远流长了。
本文重点分析和探讨了大地艺术与农业景观的关系,着重论述了大地艺术对农业景观设计的影响。
关键词：大地艺术；农业景观；设计运用任何一种艺术创作都是艺术家对客观存在的对象的独特理解和把握,在此基础上形成主体精神的发展和特点,它们在艺术本质、内容、表现形式各方面和所表现出的见解与原则是受特定社会历、文化环境综合影响的结果,大地艺术也不例外。
[1]在今天的城市化进程中,农业景观越来越受人们的重视。
景观设计作为人们精神生活方面的载体,获得了前所未有的长足发展，大规模的景观建设项目让设计师的设计任务变得繁重起来,他们的思维常常处于疲劳状态。
与此同时,随着对外交往的增加,西方景观的特色使我们的视觉受到了一定程度的冲击,我国的设计一师从形式上对西方景观设一计进行了很大程度的借鉴。
虽然这些借鉴满足了一些人的好奇心,但一般的延用只能造成死板的模仿与形似,只有通过深刻研究其产生的实质,才能避免单纯的模仿。
我国现阶段农业景观行业还处在转型发展时期，人们环境意识和经济繁荣水平的不断上升让整个农业景观行业获得了较为显著的发展，景观的形式和农业也出现了较大的变化。
这些状况一与西方国家几十年前的情况有极其相似的地方。
由此也导致了对一种公共空间的适当的语言的需要。
大地艺术试图重获自然作为体验的空间,作为重建人与环境关系的空间,某些方面成为一种发展景观新语言的一可借鉴的方法。
[2]但是对这些内容的了解,并不意味着全盘吸收,照搬照抄。
我们应该根据我国的国情有意识地吸取其中优秀的方面,促进我国农业景观行业的可持续发展。
一、农业景观与大地艺术之间存在的互通性（一）抽象性分析具体的人或物引起人们注意的往往是其本身,很难演变为园林空间要素的一部分,因而抽象化是雕塑成为环境空间的要素之一，大地术可以看作是雕塑的进一步发展,它的表现语言具有抽象性,而景观也是以抽象的语言来表达其注重功能空间的特点。
【灵感日志】大地艺术（LandAr）t与风景园林（LandscapeArchitecture）
【灵感日志】大地艺术（LandAr）t与风景园林（LandscapeArchitecture）编者按Land Art与Landscape Architecture十分相似，二者都以土地为对象进行创作或处理。
风景园林师往往能艺术的作品中汲取很多灵感。
今天，从大地就让我们探寻景观与大地艺术碰撞而出的灵感火花-----荷兰郁金香花田大地艺术简介大地艺术（Land Art）是与风景园林（Landscape Architecture）关系最为密切的一个艺术流派，上世纪六十年代末在美国兴起。
大地艺术本质上是从极简主义分离出来的，为了表达对工业文明的不满，一群极简主义者转而向远古遗迹学习，比如金字塔、长城、巨石阵等，他们来到荒无人烟的沙漠和海岛，创作体量巨大的作品。
著名的大地艺术作品有《螺旋形防波堤》、《飞奔的篱笆》、《包裹岛屿》、《闪电原野》等《包裹岛屿》克里斯托夫妇《包围岛屿》Surrounded Islands这件作品是用红色的幕布将小岛与周围的海洋隔离开来，让人想起墨西哥湾漏油事件。
这件作品表达的是对海洋污染的忧虑，艺术家不能阻止整个海洋被污染，能做得只是将这些小岛用东西隔离起来，寓意脆弱的海洋生态。
《飞奔的篱笆》克里斯托夫妇《飞奔的篱笆》Running Fencer这件作品中，长39.5公里的白色围篱翻山越岭直达大海，最后浸入在海水中，作品试图重新寻求陆地与海洋的某种联系，也让人想起青藏高原上迎风招展的经幡，表达着自由和信仰。
《螺旋形防波堤》罗伯特·史密森《螺旋形防波堤》Spiral Jetty这件作品是大地艺术的代表作，由罗伯特·史密森完成于1970年。
这件作品表达了艺术家对海洋的重新思考，人类不应该抗拒海洋，修防波堤阻挡海水，这里的防波堤变成了螺旋状，似乎要把大海抱在怀里，情感上由抗拒变为了拥抱。
《闪电原野》瓦尔特·德·玛利亚《闪电原野》Lightning Field这件作品是杰出的大地艺术家瓦尔特·德·玛利亚的作品，也是最好地体现了大地艺术精髓的一件作品。
大地艺术景观在园林中的运用
大地艺术对现代风景园林设计的影响内容摘要大地艺术是20世纪现代艺术的一个重要艺术流派,许多大地艺术作品与景观和生态问题密切相关.大地艺术关注自然因素、时间因素,对艺术创作的重要性和工业废弃地问题,从而开拓了风景园林师的思维,影响到风景园林师对工业废弃地的处理方式,并丰富了风景园林师的形式语言,从而对现代风景园林设计产生了重要的影响。
关键词:大地艺术景观、风景园林、设计历史背景：在西方现代艺术的发展中，大地艺术(Land Art)的出现，为现代艺术进行变革与创新，开辟了一条新的道路，形成了一个非常有影响的艺术流派。
大地艺术诞生于20世纪60年代的美国，这时的美国社会，正处在种族流血暴乱、大规模的反战示威、学生叛乱等等的剧烈动荡时期；工业化在带给人类物质财富的同时，也为社会造成许多灾难；波普艺术、极简主义艺术也不再能够满足艺术家不断追求创新的渴望，这一切都使得艺术家开始思考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。
他们以一种批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流派。
由于大地艺术常常以土方工程的形式出现，所以也被称为土方艺术、地景艺术、自然艺术等等。
大地艺术和同时期的其他艺术如极简主义艺术、概念艺术、贫穷艺术有着密切的关系，与这些艺术派别之间，是一种相互交叉、相互影响的关系。
与以往的艺术相比，大地艺术有很强的革新因素，主要表现在对自然因素的关注，以自然因素为创作的首要选择方向，艺术品不再是放置在景观环境中，大地本身已经成为艺术或艺术的组成部分。
其次，大地艺术还力图远离人类文明，改变过去艺术品被收藏的具有商业气息的方式。
作品多选择在峡谷和沙漠，或形成一种只能在空中鸟瞰的人类染指自然的记录，人们对这种艺术的了解，主要是通过图片展览和录像的方式，同时，彰显降质环境(沙漠化、工业废弃地等)，表现出一种独特的批判现实的姿态。
大地艺术贴近了景观，改变着人们的生态观念和自然观念，其触角深入到风景园林专业涉及的领域，对西方现代风景园林设计产生了重要的影响。
大地艺术景观设计思潮
德·玛利亚(Walter De Maria．1935一)的《闪电原野》(The Lightning Field，1977)
第三阶段： 20世纪80年代到90年代是大地艺术的成型及转型期。
20世纪80年代到90年代，大地艺术逐渐形成。在刚刚过去的20年里，随着信息 产业的迅猛发展，一切像是上看高速列车，不知不觉中许多事物都在发生着改变， 大地艺术也如此，它在积攒了足够多的优秀作品后，也在发生着变化。 在这个时间段里，优秀的作品包括德.玛利亚的《五大洲雕塑》（FiveContinents Sculpture,1987-1988）、海泽的《综合体Ⅱ》（Comple Ⅱ1988年） 查尔斯.罗司（Charles Ross）的《星轴》（Orbites of Polaris,1988-1990）、克里 斯托.克劳德的《伞》（The Umbrellas,1984-1991）。 大地艺术的诞生离不开当时特殊的人文环境，反映了当时人们对早期人类文化 遗存的兴趣，以及艺术形式对回归自然理念的响应。但作为一个艺术的新品种，它 不是简简单单就能瓜熟蒂落，它与那个年代各个繁荣的艺术运动都有直接的血脉关 联。
采取“无法之法”的“极度写实主义” 作品的创作和大地环境密不可分，直接运用自然材料进行艺术表达，“无法之法”的 就势取材，场地已不是可供展览的场所，而是作品的主要内容。场地的特征通过作品 得以淋漓尽致的体现，而作品的诠释和内涵也不能脱离场地面独立存在，作品不仅向 观者提供丰富的三维造型而且还提供与场地特征相关的空间体验。
大地艺术景观概述
大地艺术（earth art或land art）是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式 及原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。它通过艺术的手段改变原有场所的特征， 创造出精神化的场所，它不是简单的描绘自然，而是参与到自然的运动中去，达到与 大地相融的和谐境界。 它有两个基本特性：一是“大”，即大地艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家 族中的巨无霸；二是”地”，即大地艺术普遍与土地发生关系．艺术家通常使用来自 土地的材料，例如泥土、岩石、沙、火山的堆积物等等．或者这些作品就是为了改变 地面的自然状态而创造的，手足无措的观众站在面目全非的大地前面．往往会惊叹 “哦!原来大地可以变成这样”。
工业废弃地建筑及景观再利用设计
工业废弃地建筑及景观再利用设计随着工业化进程的不断发展，很多地方出现了大量的工业废弃地，其中包括废弃的工厂、仓库、矿山等建筑和景观。
这些废弃地带来了环境问题和资源浪费，如果能够恰当地进行再利用，这些废弃地也能成为城市更新的重要资源。
本文将探讨工业废弃地建筑及景观再利用的设计理念和实践方法。
一、再利用的意义和机遇工业废弃地的再利用有着重要的意义和巨大的机遇。
再利用废弃地能够节约建设用地资源，减少对土地的开发和破坏，有利于保护自然环境和生态平衡。
再利用废弃地可以降低城市更新的成本，提高土地资源的利用效率，促进城市的可持续发展。
再利用废弃地还可以改善城市的空间结构和功能布局，增加城市的景观和文化品质。
再利用废弃地也有利于促进经济发展和社会进步，创造就业机会，增加人们的生活享受。
而工业废弃地的再利用也面临着巨大的机遇。
工业废弃地所处的地理位置和环境条件通常较好，可以为城市的更新和发展提供重要的资源基础。
随着城市化进程的加速和人们对宜居环境的需求日益增加，再利用工业废弃地成为了一种趋势和时尚。
政府部门和社会公众也越来越关注工业废弃地的环境治理、资源利用和社会效益，为再利用的可行性和可持续性提供了政策和舆论的支持。
二、再利用的设计理念和方法为了实现工业废弃地建筑及景观的再利用，需要树立正确的设计理念和采取合理的设计方法。
在设计理念上，要坚持可持续发展的原则，追求环境友好、资源高效、社会公正和经济可行的目标。
要注重生态保护和修复，保留和再利用废弃地原有的自然和文化特征，打造具有本地特色和国际水准的城市景观。
要推崇开放包容和多元互动，吸引各类人群参与和分享，促进共享共赢和共同进步。
要提倡创新创意和智慧科技，借助设计手段和技术手段，打造独特魅力和永久价值的城市空间。
在设计方法上，要充分调研和评估，了解和把握废弃地的地理信息和环境状况，研究和分析废弃地的历史演变和未来发展，确定废弃地的再利用潜力和可能性。
要精心规划和设计，依据废弃地的空间尺度和功能需求，制定合理的设计方案和实施计划，确保废弃地的再利用目标和效果。
利用废物——用废弃材料创作环保主题的艺术品
利用废物——用废弃材料创作环保主题的艺术品人类产生的废物对环境造成了严重的污染和破坏。
为了保护地球并推动可持续发展，越来越多的艺术家开始利用废弃材料创作环保主题的艺术品。
这种创作方式不仅能够呈现出独特的艺术风格，还能提醒人们关注环境保护的重要性。
本文将介绍利用废弃材料创作环保主题的艺术品的意义和方法。
一、背景介绍艺术家们利用废弃材料创作环保主题的艺术品不仅仅是为了展示他们的创造力和艺术技巧，更是为了发出一个环保的声音。
世界各地的环境问题日益严重，气候变化、资源浪费、海洋污染等都给地球带来了巨大的压力。
因此，艺术家们选择利用废弃材料创作艺术品，希望通过艺术的语言表达对环保的关注，以此引起人们对环境保护的共鸣。
二、创作方法利用废弃材料创作环保主题的艺术品可以采用多种方式。
下面将介绍几种常见的方法：1. 可回收材料拼贴回收材料如废纸、塑料瓶、金属罐等可以通过拼贴的方式制作出独特的艺术品。
艺术家们可以利用这些材料的形状和颜色来表达他们对环境的理解和关注。
这种创作方式既能够发挥艺术家的想象力，又能够表现出物质的再利用和再生的可能性。
2. 废弃物装置艺术废弃物装置艺术是一种通过组装、改造废弃物品创作的艺术形式。
艺术家们可以将废弃的机械、电子产品、家具等进行拆解和改造，再重新组合成具有美观和寓意的艺术品。
这种创作方式不仅有助于减少废弃物的数量，还能够唤起人们对资源的再利用和再生的意识。
3. 环保主题雕塑艺术家们可以利用废弃的金属、塑料、木板等材料创作出环保主题的雕塑作品。
这些雕塑作品可以体现出环境保护的重要性，如塑料海洋污染、森林砍伐等。
通过雕塑艺术可以将废弃材料与环境问题结合起来，使观众在欣赏艺术品的同时也能深刻思考环境保护的议题。
三、意义和影响利用废弃材料创作环保主题的艺术品具有重要的意义和影响。
首先，这种创作方式能够唤起人们对废物处理和环境保护的关注。
艺术品作为视觉和感性的体验，能够更直观地触动人们的内心，让大众更加关注环保问题，并鼓励他们采取积极的行动。
现代风景园林设计中的大地艺术
园林中的构成要素——地形，是大地艺术所利用的自然元素之一。
具有骨架、空间和景观作用。
除此之外还有视觉特性，通过对地形的改造，形成不同形状，就会产生不同的视觉效果。
大地艺术，又称“地景艺术”、“土方工程”，源自美国，具有很强大的萌芽力和生命力。
极简艺术开始于绘画，后来在雕塑方面表现主要特征。
大地艺术和极简主义紧密相关，极简主义是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的雕塑运动，是一种非具象、非情感的艺术，主张艺术是“无个性的呈现”，以极为单一简洁的几何形体或数个单一形体的连续重复构成的作品。
代表艺术家迈克尔·海泽、罗伯特·史密森等，他们的作品被人们成为“大地景观”，大地艺术的出现为设计提供了一种新兴的设计思路。
大地艺术产生之初，都是在远离世俗社会的大自然，以大自然为原材料，完成让人愉悦的公共艺术品。
19世纪60至70年代，极简主义者开始思考，不能把雕塑局限于画廊，要让更多的人欣赏大自然的魅力，于是很多极简主义雕塑慢慢走向抽象，走出画廊，扩大尺度。
大地艺术在不同地区表现不同，北美大多是大尺度的，而欧洲则是小尺度的作品。
这一艺术表现形式影响很多景观设计师，是景观与雕塑的结合体，在保护自然的前提下让景观发挥出最大价值是当代风景园林设计师的一个挑战。
1.大地艺术对风景园林设计的积极影响大地艺术作为影响深远、意义深刻的艺术流派，改变了以往人们的自然观和生态观，拉进来与自然的之间的距离，更加关注生态，关注工业废弃地的改造，运用几何型式表达丰富的感情，深刻影响了以保护全球生态为宗旨的风景园林专业，为风景园林专业开辟了新的设计领域。
1.1 大地艺术拓展了风景园林设计师们的设计思维把焦点放在自然上，把设计尺度扩大，不再是对传统设计理念的模仿，传统艺术表现形式已不能满足人们对美的需求，大地艺术独特的表现手法让设计人员思维活跃，开拓创新。
1.2 大地艺术引起风景园林设计师对生态的更加重视19世纪，工业文明发展起来，虽然经济上有很大改善，但以牺牲生态为代价的经济发展也产生了恶劣的后果，因生产活动破坏而遭遗弃的场地，成为大地艺术家们创作的舞台，大地艺术作品在废弃地上的作品并不只是观赏价值，对于生态恢复也起到一定的作用，因此大地艺术成为各种废弃地恢复、再利用的有效途径之一。
国内外工业遗址景观设计研究现状
国内外工业遗址景观设计研究现状潘百红,吴 健(中南林业科技大学,湖南长沙410004) 摘 要:工业遗址景观设计是一门新兴的设计类型。
在现代城市扩张建设过程,会出现许多各类遗址,对该类遗址的合理规划并加以利用,可以延续城市的历史文化脉络,形成各具特色的城市景观。
国内系统的、针对性的工业遗址景观设计研究较少。
现从工业遗址景观设计的背景起源、概念、发展、实践等方面,简要介绍国内外研究现状。
借鉴国外工业遗址景观的设计实例,为创造可持续发展的中国城市与建筑、延续城市的历史文脉特色提供理论依据。
关键词:工业遗址;景观设计;综述中图分类号:TU984.13 文献标识码:A 文章编号:1001-0009(2009)12-0135-05 随着全球产业结构的调整,城市工业用地的规模及空间布局发生了较大的改变,形成了大量的工业遗址。
如何运用景观设计的途径保存城市工业文化特色并重新组构产业价值,使工业遗址改造再利用,将是城市发展与特色营造的重大课题;为城市的可持续发展提供条件;从而减少其对环境的污染,避免引发许多社会问题和经济问题。
第一作者简介:潘百红(19692),女,土家族,湖南永顺人,博士,副教授,现主要从事园林环境等方面的研究与教学工作。
E2mail: pbaihong@。
基金项目:国家科技部“十一五”科技支撑计划资助项目(20 06BAD03A1704)。
收稿日期:2009-06-201 相关概念1.1 工业遗址所谓遗址(Sites),即人类活动留下的遗迹,属于考古学概念[1]。
套用上述概念,工业遗址(Industrial S ites)就是人类工业活动留下的遗迹,其中包含两层含义:一种是工业遗产[2](Industrial Heritage),属于不可恢复的历史文化资源;另一种是棕地[3](Brownfields),属于可改造再利用的闲置工业土地资源。
1.1.1 工业遗产 工业遗产即具有历史学、社会学、建筑学和科技、审美价值的工业文化遗存。
《西方现代景观设计理论与实践》华中科技大学风景园林考研笔记
《西方现代景观设计的理论与实践》笔记王向荣一,西方的园林传统二, 西方现代景观设计的探索1 工艺美术运动中的园林设计2 新艺术运动中的园林设计2.1 新艺术运动的产生与设计风格2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品2.3 新艺术运动中的园林的影响三, 西方现代景观设计的产生19世纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对景观设计的影响2 现代建筑运动先驱与景观设计2.1 门德尔松2.2 荷兰风格派2.3 包豪斯2.4 勒·柯布西耶2.5 赖特2.6 纽特拉2.7 阿尔托3 巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计四, 英国的景观设计1 唐纳德2 杰里科五,美国的景观设计1 斯蒂里2 “哈佛革命3 第一代现代景观设计师3.1 托马斯·丘奇和“加州花园”3.2 盖瑞特·埃克博3.3 丹·克雷3.4 詹姆斯·罗斯4 第二代现代景观设计师4.1 二战后的景观设计的行业形势4.2 劳伦斯·哈普林4.3 佐佐木英夫4.4 泽恩5 20世纪70年代以后的变化六, 拉丁美洲的景观设计1 布雷·马克斯与巴西的景观设计2 墨西哥的景观设计2.1 巴拉甘2.2 里卡多·莱戈雷塔·比利切斯七, 斯堪的那维亚半岛的景观设计1 瑞典的景观设计2 丹麦的景观设计2.1 布兰德特2.2 索伦森2.3 安德松八, 德国的景观设计1 联邦园林展与德国现代城市公园2 工业之后的景观设计2.1 国际建筑展埃姆舍公园2.2 杜伊斯堡风景公园2.3 萨尔布吕肯市港口岛公园2.4 海尔布隆市砖瓦厂公园2.5 科特布斯露天矿区生态恢复3 景观设计师3.1 格茨梅克3.2 马汀松3.3 卢茨3.4 拉茨3.5 鲍尔九, 现代雕塑对景观设计的影响1 雕塑结合景观的设计1.1 野口勇1.2 穆拉色1.3 其他2 大地艺术2.1 大地艺术的产生2.2 为艺术的大地艺术作品2.3 景观中的大地艺术2.4 大地艺术与废弃地的更新十, 生态主义与景观设计1《设计结合自然》与麦克哈格的景观规划思想2 生态主义原则指导下的景观设计十一,70年代以来景观设计的新思潮1 “后现代主义”与景观设计2 “解构主义”与景观设计3 极简主义与景观设计3.1 极简主义3.2 彼得·沃克4 艺术的综合——玛莎·施瓦茨的景观设计5 艺与科学的结合·哈格里夫斯的景观设计6 人类与自然共生的舞台——高伊策的景观设计结语一,西方的园林传统“自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。
西雅图煤气厂公园案例分析1
云南财经大学景观案例分析报告题目：景观案例分析——西雅图煤气厂改造公园现代景观设计中设计师在进行景观更新的同时也越来越注重对工业废弃地的更新与再利用。
用新的设计途径。
结合现代艺术手法.从美观、生态与社会性等方面着手，以达到工业废弃地环境更新、生态恢复、文化重建、经济发展等目的将其改造成为具有多重含义的景观从而实现人、场地、自然和谐共存.在美国很久以前，所有的城市照明都是用煤气的，记得有一个老电影，英格丽．褒曼演的，叫《煤气灯下》也叫《郎心似铁》，就是以那个时代为背景的，当时不管家庭用灯还是路灯,都是煤气灯。
而这个公园,以前就是西雅图城市照明用气公司的厂房。
煤炭在这里转化成煤气，通往西雅图城里的大街小巷,点燃这个城市的夜晚。
西雅图是一个挺大的城市，所以这个厂房也很大，这些压缩机，都是庞然大物的。
在城市发展史中这些工业场地有着一定的历史地位,它们见证了一个城市和地区的经济发展和历史进程.在城市更新过程中,工业废弃地是城市在其发展过程中的必然产物，对它的景观改造是每个城市都回避不了的问题，因此对传统工业留下的工业废弃地的开发和利用,逐渐成为城市生态景观研究和设计的新潮流.世纪年代后,随着传统工业的衰退,环境意识的加强和环保运动的高涨，工业废弃地的更新与改造项目逐渐增多.同时科学技术的不断发展,生态和生物技术的成果,也为工业废弃地的改造提供了技术保证。
西雅图煤气厂公园西雅图煤气厂公园西雅图煤气厂公园西雅图煤气厂公园(Union -——Gas Works park），这是全球第一个以资源回收方式改造的公园. 这个1906年为提炼煤气而建的厂区，1950年代由于开始供应天然气而被废弃了，1970年景观设计大师哈格(Richard Haag）巧手独创，将锈迹斑斑的工业设备化成自然景观的一部分,也让煤气厂公园成了西雅图最负盛名的公园之一，这里是眺望西雅图中央区优美天际线的最佳之地,可以让人体会距离所带来的美感,也让人明白西雅图何以被称为“翡翠之城"。
大地艺术
从根本上说，大地艺术家似乎意在重申大自然及其力 量的完整统一。大地艺术既可以借助自然的变化，也能改变 自然。它利用现有的场所，通过给它们加入各种各样的人造 物和临时构筑物，完全改变了他们的特征，并为人们提供了 体验和理解他们原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式。 许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想，遵循生态 主义的原则。如追求对环境最小的侵扰，选用自然材料。 很多大地艺术品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品 呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展过程。
华 盛 顿 的 越 南 阵 亡 将 士 纪 念 碑
设计者林樱说：“这个作品是对 大地的解剖与润饰。”
26
27
28
29
30
31
巴塞罗那北站广场
通过三件大尺度的大地艺术作品为城 市创造了一个艺术化的空间。
二是名为“落下的天空” 的盘旋在草地上的如巨 龙般的曲面雕塑； 一是形成入口的两个种 着植物的斜坡； 三是沙地上点缀着放射 状树木的一个下沉式的 螺旋线——“树林螺 旋”，即可作为露天剧 场，又是休息座凳。
1
1964年贾德的雕塑“无题”
2
3
20世纪60至70年代，许多极简主义雕塑和纪念性 的尺度，不可避免地引起一个给特定空间或特定场所 搞雕塑设计的概念。一些艺术家，特别是极简雕塑家 开始走出画廊和社会，来到遥远的牧场和荒漠，创造 出一种巨大的超人尺度的雕塑——大地艺术（Land Art或Earthworks）。 大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象 征性。 大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺 术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度的作品，而欧 洲倾向于小尺度的、运用自解决了基地与城市网格的矛盾， 创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中 艺术与实用结合的成功范例。 44
工业废弃地改造案例分析
南部公园
面积约172公顷，该园的 特点是拥有巨大的体育休 闲空间，包括足球场、山 地自行车道、赛马场、野 餐区等，游人也可以攀登 到南部垃圾山顶欣赏风景。
西部公园
占地220.7公顷，设有自然保护地，巨大的垃圾山构 成了该园最大的特征，垃圾山顶上将建造一座巨大 的大地艺术纪念碑，尺寸、长度均与原来的世贸中 心双子塔楼一样。
中心区
中心区是清泉湾南岸的一片平坦 区域，提供会议场所、艺术工作 室、滨水散步道、饭店、宴会厅 和露天市场等设施，展示清泉垃 圾填埋场的器械设备是其最大特 色，比如把旧驳船改装成漂流在 水面上的移动花园，这里还提供 来往曼哈顿的轮渡服务。
东部公园
占地195.2公顷，除了分 布着公园基础设施和几片 湿地之外，该园的最大特 点是包含一条东起里士满 大道、向西连接西海岸高 速的景观车道。
便捷的水陆交通
---欧洲中部陆上交通的十字路口
鲁尔区的铁路网
鲁尔区有最稠密 的铁路运输网，铁路货 运量占德国铁路货运总 量的40%。鲁尔区的高 速公路已交织成网，区 内任何地点距离都不超 过六公里。莱茵河鲁尔 区段是莱茵河航运最繁 忙的地段，这里运输量 的一半是铁矿石。
丰富的炭资源
鲁尔区煤炭
鲁尔工业区改造与国内外 工业废弃地改造案例分析
2014.9.18
鲁尔工业区区位分析
鲁尔区概况
鲁尔工业区是德国，也是世界重要 的工业区。位于德国西部、莱茵河 下游支流鲁尔河与利珀河之间的地 区。通常将鲁尔煤管区规划协会所 管辖的地区，作为鲁尔（Ruhrgebiet）的地域界限，其面积4593平 方公里，占全国面积的1.3％。区内 人口和城市密集，人口达570万，占 全国人口的9％，核心地区人口密度 超过每平方公里2700人；区内5万人 口以上的城市24个，其中埃森和杜 伊斯堡人口均超过50万。鲁尔区南 部的鲁尔河与埃姆舍河之间的地区， 工厂、住宅和稠密的交通网交织在 一起，形成连片的城市带。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
用大地艺术手法做了很多尝试和探索。例如，德国景观
设计大师彼得·拉茨在其设计的由旧钢铁厂改建的“北
杜伊斯堡景观公园”（Ｎ０ｎｈ ＤＩ】ｊ ｓｂｌ】ｒｇＬａｎｄｓｃａｐｅ Ｐａｒｋ）中，将
废弃的原厂区铁路作为大地艺术的表征，并命名为“铁
路竖琴”，赋予其有意趣的艺术内涵；在普里迪克和弗雷
瑟设计的位于盖尔森基兴“诺德斯特恩公园”（Ｎｏｄｓｔｅｍ
摘要概括介绍了大地艺术的概念，回 顾了其发展历程，并结合典型实例简要 探讨了大地艺术在工业废弃地更新中的 应用。 关键词大地艺术工业废弃地更新
ＡｂｓｔｒａＣｔ Ｔｈｊｓ ｐａｐｅｒ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ ｔｈｅ ｃｏｎｃｅｐｔ ａｎｄ ｄｅＶｅｌｏｐｊｎｇ ｐｒＯｃｅｓｓｅｓ ｏｆ Ｉａｎｄ ａｒｔ．Ｆｕｒ十ｈｅｒｍｏｒｅ，ｃｏｍｂｉｎｅｄ ｗ什ｈ ｓｏｍｅ ｓｅＩｅｃｔｅｄ ｃａｓｅｓ，ｉｔ ｄｉｓｃｕｓｓｅｓ ｔｈｅ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｍｅｔｈｏｄｓ Ｏｆ ｌａｎｄ ａｒｔ ａｐｐＩｌｅｄ ｔｏ ｔｈｅ ｒｅｇｅｎｅ ｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｉｎｄｕｓｔ ｒｉａｌ ｗａＳｔｅｌａｎｄ． Ｋｅｙ ＷＯｒｄｓ Ｌａｎｄ Ａｒｔ，ｌｎｄｕｓｔｒｉａｌ ｗａｓｔｅｌａｎｄ，Ｒｅｑｅｎｅｒａ“ｏｎ
２ 谷泉大地艺术．美术观察，２００１（７）：６８—７４． ３舢ａｎ ｓｏｎｆｉｓｔ编．地景艺术．李美容译．远流出版事
业股份有限公司，１９９６．
舶建筑第２ 恐 万方数据
５卷 ８／２００７
大地艺术及其在工业废弃地更新中的应用
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
刘抚英， 潘文阁， Liu Fuying， Pan Wenge 刘抚英,Liu Fuying(清华大学建筑学院,100084)， 潘文阁,Pan Wenge(牡丹江市文化局)
在这一时期大地艺术的思想观念、形式语言等对 现代景观设计产生了重要影响。首先，大地艺术适于室 外展示、采用自然材料、表现为超大尺度以及作品自身 融入自然变化的过程等特质模糊了艺术与景观之间的界 限，进而推动了景观作为空间雕塑的创作倾向。其次，
大地艺术形式语言中所表现出的对抽象基本几何形的偏 好也为现代景观设计师借鉴和推崇。另外，大地艺术针 对降质环境修复的艺术实践活动得到了景观设计领域的 关注和更积极的推动。例如，在后工业景观设计中就有 很多应用大地艺术手法的创作案例。
ａ
图６诺德斯特恩公园矸石山的大地艺术处理
ｂ
ａ
ｂ
图８贝克斯比公园中的大地艺术创作（资料来源：同图５）
ａ
ｂ
ｄ
图７波鸿城西公园中的大地艺术景观
圆、锥体、螺旋、柱体等简单原始的基本几何型，认为 抽象性的“原型”可以通过“群体无意识”被阅读。
其五，强调在艺术创作过程或作品中表达时间因 素和生态演化过程。例如在“闪电原野”（图２）作品 中，广阔天穹下空寥的新墨西哥州大地上架立了４００根 （１６×２５排列）高６．２７ｍ高的不锈钢杆，在多雨季节， 当雷电来临时，这些不锈钢杆在接引雷电的瞬间变成 了连接天地之间的媒介，体现了对自然力量的瞬间反 应；而“螺旋形防波堤”建成以后由于湖水上涨而沉 入水下，从空中俯瞰若隐若现，表现了作品随着时间 的缓慢流逝和自然的侵蚀而逐渐消融的生态过程。
其一，多采用巨大体量来显示自然的力量，不拘于细 节。许多大地艺术作品在正常的视角下难以窥其全貌，必 须远观甚至在飞机上俯瞰才能欣赏到它们完整的形象。
其二，体现了对自然的尊重，强调人与自然的和谐关 系。艺术家们通过对自然环境的轻微扰动或稍加润饰，试 图提升环境景观质量并得到观赏者对自然的关注。
其三，运用艺术手段回应工业文明所造成的生态环 境问题。史密森认为“艺术可以成为自然法则的策略，它 使生态学家与工业家达成和解。生态与工业不再是两条 单行道，而是可以交叉。艺术为他们提供了必要的辩 证。”，他还提出大地艺术应关注人类活动尤其是工业文 明造成的降质（ｄｅｇｒａｄｅｄ）环境，使废弃的工业场地及工 业设施的艺术审美价值被重新认识和评价。
其四，受极简主义的影响，大地艺术多采用点、线、环、
万方数据
图１“螺旋形防波堤”（资料来源：互联网）
图３罗伯特·莫里斯创作的“无题” （资料来源：同图１）
伽参建筑第２５卷 ８／２００７ 刀
图４密歇尔·海泽创作的“古冢象征雕塑” （资料来源：同图１）
ａ
ｂ
图５科特布斯矿坑边的大地艺术作品（资料来源 王向荣，林菁．西方现代景观设计的理论与实践．北 京：中国建筑工业出版社，２００２．）
欧洲利用工业废弃地进行大地艺术创作具有代表 性的作品是始于１９９１年的德国科特布斯大地艺术、装 置艺术与多媒体艺术双年展，以科特布斯的露天矿坑
改造为主题背景，利用矿坑现有的环境资源和废弃设
施，邀请各国艺术家进行创作，完师在工业废弃地改造的景观设计项目中运
斯比公园”（ＢｙｘｂｅｅＰａｒｋ）（图８）及“路易斯维尔滨水公
园”（ｈｕｉｓｖｉⅡｅｗａｔｅＩｆｍｎｔ Ｐａｒｋ）等项目的设计中，利用
原废弃地地貌景观进行了大地艺术创作，塑造了自然与
人工相融的生动的环境景观。
■
参考文献
１ 王向荣，林菁．西方现代景观设计的理论与实践． 北京：中国建筑工业出版社，２００２．
２０世纪６０年代末到７０年代后期是大地艺术的萌芽和 成长期。艺术家们在这一阶段创作了许多深具影响的著名 大地艺术作品。例如，克里斯托和珍妮·克劳德夫妇于１９６９ 年创作完成的“包裹海岸”（ｗｍｐｐｅｄ ｃｏａｓｔ），迈克尔·海 泽在１９６９年～１９７０年完成的“双重否定”（Ｄｏｕｂｌｅ Ｎｅｇａｔｉｖｅ）， 史密森于１９７０年４月建造在美国犹他州大盐湖岸边的“螺 旋形防波堤”（ｓｐｉｍｌ Ｊｅｔｔｖ）（图１），德·玛利亚于１９７７年 创作的“闪电原野”（Ｔｈｅ Ｌｉｇｈｔｎｉｎｇ Ｆｉｅｌｄ）（图２）等。这 一时期的大地艺术作品特征鲜明，主要表现为：
１大地艺术的概念
大地艺术（Ｌａｎｄ Ａｒｔ，Ｅａｒｔｈｗｏｒｋｓ或Ｅａｒｔｈ Ａｎ）是艺 术家们以大地上的平原、丘陵、峡谷、山体、沙漠、森 林、水岸甚至风雨雷电、日月星辰等自然环境为背景，以 地表的自然物质诸如岩石、土壤、砂、水、植被、冰、雪、 火山喷发等形成物以及人工干扰自然留下的痕迹（例如： 工业废弃地、建筑物、构筑物等）为载体进行创作的艺 术形式。大地艺术家受极简主义、观念艺术、行为艺术 等影响，放弃了在室内进行绘画、雕塑等艺术创作，突 破了画室、美术馆、博物馆等传统的创作、展示和欣赏 艺术的空间限制，超越固有的以人为艺术主体的观念，在 广阔的天地之间，运用简单原始的形式，创造超大尺度 的、富有浪漫色彩的、与自然物质及其演化过程同构共 生的艺术作品，展现了大自然的力量，诠释了艺术家们 对艺术的全新理解和感悟。
本文链接：/Periodical_hzjz200708023.aspx
在美国，运用大地艺术改造工业废弃地的实践工 作始于２０世纪７０年代末。１９７９年８月，美国的一些大 地艺术家举行了题为“大地艺术：运用雕塑进行土地 更新”（Ｅａｒｔｈｗｏｒｋｓ：Ｌａｎｄ Ｒｅｃｌａｍａｔｉｏｎ ａｓ Ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ）的 论坛和设计展览，大地艺术家们利用工业废弃地实现 了一系列大地艺术作品。例如，罗伯特·莫里斯利用 矿坑创作的名为“无题”的露天剧场（图３）；密歇尔· 海泽利用伊利诺斯矿山上的废渣塑造了５个巨型动物 形体，称为“古冢象征雕塑”（图４）。
Ｐａｒｋ）是利用原来的矿区更新改造的，设计者在对矸石山
进行生态恢复后，采用了植被与裸露的土壤相间的手法
映射了人工干预与原始肌理的差异性（图６ ｌ在波鸿“城
西公园”的景观设计中，景观建筑师运用大地艺术手法
将有高差变化的地形处理成台地、水面、水池、树木、
草坪错落有致的景观效果（图７）；哈格里夫斯在“贝克
华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 2007,25(8) 2次
参考文献(3条) 1.王向荣.林菁 西方现代景观设计的理论与实践 2002
2.谷泉 大地艺术[期刊论文]-美术观察 2001(07)
3.Alan Sonfist.李美容 地景艺术 1996
引证文献(2条)
1.南书立.徐淑梅 城市工业废弃地的游憩利用与改造[期刊论文]-经济研究导刊 2009(15) 2.史俊巧.孙念祥 论攀西地区进行工业景观再生设计的必要性[期刊论文]-山西建筑 2010(34)
２０世纪８０年代和９０年代是大地艺术的成熟和转 变期。这种转变体现在从前一阶段的自然审美转向对 社会问题、历史责任、环境生态、社会发展走向的深 邃思考。在这一观念下，大地艺术成为沟通的介质，其 内涵得到进一步扩展。该阶段代表作是克里斯托和珍 妮·克劳德夫妇的一系列运用帆布、尼龙布、塑料、绳 索等材料对物体进行包裹、捆扎的大地艺术作品，其 中最具影响力的是１９９５年６月１７日完成的对德国国会 大厦的包裹，艺术家试图通过这一作品建立不同价值 观、不同意识形态的政治力量之间的对话并引发了对 艺术态度及价值的争议。
大地艺术及其在工业废弃地更新中的应用
Ｌａｎｄ Ａｒｔ ａｎｄ Ｉｔｓ Ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ Ｏｎ ｔｈｅ Ｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ ｏｆ Ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ Ｗａｓｔｅｌａｎｄ
刘抚英 潘文阁
Ｕｕ Ｆｕｙｉｎｇ Ｐａｎ Ｗｅｎｇｅ
中图分类号ＴＵ一８
文献标识码Ａ
文章编号１ ００３—７３９Ｘ（２００７）０８—００７１—０２
、
３大地艺术应用于工业废弃地更新
２０世纪７０年代，工业废弃地开始受到大地艺术家 的重视。艺术家们通过在工业废弃地进行艺术创作来 表达对工业技术、环境问题、社会问题以及生态问题 的强烈关注。由于大地艺术对环境的轻度扰动使其与 工业废弃地的生态恢复与重建过程可以相容，而且粗 犷质朴、简练明晰、富有震撼力的艺术形式也极大地 提高了环境品质，大地艺术逐渐成为工业废弃地更新 改造的一个重要手段和媒介。
２大地艺术的发展历程
第—作者清华大学建筑学院博士研究生 第二作者 牡丹江市文化局美术师