园林景观艺术手法----空间序列布局

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留园的空间布局与造景手法分析

园中的建筑分布的很不均匀，疏密对比极其强烈。建筑主要分布在园子的东区，西区分布少许。而东区的西部才是建筑密度最高的地方，以东区的五峰仙馆为中心以及其四周序列有致的鹤所、揖峰轩、西楼和清风池馆以及汲古得梗出围合而得的空间组合使东区西部建筑之“密 ”一目了然。自中部景区到东部景区，单就建筑方面，可谓是疏—密— 疏，其抑扬顿挫的节奏与韵律可谓是表达的恰到好处 [5]。
空间序列组织是由园林的整体结构和布局的全局性而展现的。基于中国山水画卷的特点，中国古典园林的特点则是多空间、多视点和连续性变化。其空间形式是以观赏路线来安排的，有较为简单的一种是呈闭合的、环状的，如苏州的畅园、鹤园;另一种空间序列是按照贯穿形式的,如乾隆花园;最后是呈辐射的
渗透联系，进行主题与空间类型的区分与互补，形成和谐整体。而中区和东区则是全园之精华所在。中区部分通过东南凿水池、西北筑假山以形成西、北为假山、东、南为建筑环中心水池的山水景区。西楼、清风池馆以东为留园的东区。东区又分为西、南两部分五峰仙馆 ”和 “林泉耆硕之馆 ”分别为这两部分的主体建
留园的景观，有两个最突出的特点 :一是丰富的石景 ,二是多样变化的空间之景 [1]。
1 苏州古典园林的空间布局特点

形式，如杭州黄龙洞。然而苏州私家园林中面积相对来讲较大的则多采用的是一种综合式的空间序列，如拙政园、何园以及论文主要研究的留园。

新中式园林景观设计手法分析

新中式园林景观设计手法分析摘要：随着文化全球化发展，西方文化也对我国各个方面产生了较大影响。

在园林工程方面也较多地模仿西方国家的风格，中国传统园林在设计中的地位逐渐没落，急需加强设计创新焕发中国园林的新活力。

传统文化观念的改变为中国传统园林设计增添了许多新的元素与色彩，逐渐形成了新中式园林景观。

基于此，文章对新中式园林景观设计及其手法的应用进行了分析、探讨，希望能够为我国的新中式园林景观设计提供有益参考。

关键词：新中式；园林景观；设计；分析一、新中式园林景观特征新中式园林景观的设计宗旨是营造舒适的景观氛围，对于小环境建设需特别重视，在进行整体景观方向。

模式进行合理把控的基础上对各个部分具体场景进行分析、整理。

中国传统园林景观设计重视互相合作与分担开合，使得新中式景观保持曲折开合的特点。

对景观空间进行多主题划分，形成规模不同却主次分明的景观空间，在动作与动作的组合下形成较好的小环境建设。

例如，在北京湾别墅景观设计过程中，以展馆作为整体景观的中心对周边的植物景观进行交织设计，形成色彩丰富的景观效果。

简单的说，园林景观设计就是各个景观要素动作之间的组合。

中国的古典园林景观大多采用虚拟组合的设计方法，使得现实景观与虚拟景观之间的互相映衬，形成和谐的园林景观。

例如，景观可以倒映在水面上，在水面上反射的是虚拟的景观，但是地面上的景观却是真实的。

如此，虚实之间的对比、映衬，赋予了景观、风景更为生动、深刻的含义，也为游客创造了更为广阔的想象空间，营造微妙的艺术美感，使人流连忘返。

例如，在苏州博物馆的庭院设计中，周边的建筑、行人、植物等景观，倒映在蜿蜒的河流水面上，给人营造一种山水墨画的感觉，人们从中可以发挥无穷想象。

不管是整体景观空间上的设计，以及景观序列的安排，还是虚拟景观的空间映衬与处理，这些中国古典园林特点都在新中式景观设计中得到了较好的延续，使得园林景观的空间布局始终带着较好的中国景观效果。

二、新中式园林设计的基本要素（一）景观色彩搭配中国传统景观设计中往往会采用许多大胆、夸张的设计，尤其是在色彩设计方面的研究、分析十分重要。

2-2-2园林动态空间布局方法汇总

1．一般序列
• 在此期间还有多次转折，由低潮发展为高潮景序，接着又经过转折、分散、收缩以至结束。
一般序列--两段式
1．一般序列
• 在此期间还有多次转折，由低潮发展为高潮景序，接着又经过转折、为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性园林或风景区采用了多向入口、循环道路系统，多景区景点划分（也分主次景区），分散式游览线路的布局方法，以容纳成千上万游人的活动需求。因此现代综合性园林或风景区系采用主景区领衔，次景区辅佐，多条展示序列。各序列环状沟通，以各自入口为起景，以主景区主景物为构图中心。以综合循环游览景观为主线以方便游人，满足园林功能需求为主要目的来组织空间序列，这已成为现代综合性园林的特点。
园林动态空间布局方法
• 园林对于游人来说是一个流动的空间，一方面表现为自然风景的时空转换，另一方面表现在游人步移景异的过程中。前面提到园林空间的风景界面构成了不同的空间类型，那么不同的空间类型组成有机整体，并对游人构成丰富的连续景观，这就是园林景观的动态序列。如同写文章一样，有起有结，有开有合，有低潮有高潮，有发展也有转折。
专类序列
专类序列
循环序列
循环序列
3.专类序列
• 以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自特点。 • 如植物园多以植物演化系统组织园景序列。如从低等到高等，从裸子植物到被子植物，从单子叶植物到双子叶植物或按照哈钦森或恩格勒系统，或克朗奎斯特系统等。还有不少植物园因地制宜创造自然生态群落景观形成其特色。
专类序列
专类序列
3.专类序列
• 又如动物园一般从低等动物到鱼类、两栖类、爬行类到鸟类、食草、食肉及哺乳动物，国内外珍奇动物乃至灵长类高级动物等等，形成完整的景观序列，并创造出以珍奇动物为主的全园构图中心。某些盆景园也有专门的展示序列，如盆栽花卉与树桩盆景、树石盆景、山水盆景、水石盆景、微型盆景和根雕艺术等，这些都为空间展示提出了规定性序列要求，故称其为专类序列。

浅析豫园的布局与空间序列

第44卷第1期山西建筑• 16 • 2 0 1 8 年1 月SHANXI ARCHITECTURE Vol.44 No.1 Jan.2018文章编号：1009-6825 (2018) 01-0016-02浅析豫园的布局与空间序列孙守煜田大方(东北林业大学,黑龙江哈尔滨150040)摘要:对上海豫园的空间布局和造景手法进行了分析，从空间布局、总体布局特征、空间序列及造景手法四方面进行了论述，对掇石营造空间的手法、掇石产生的六种空间效果以及造景手法进行了研究，为中国园林文化的研究提供了依据。

关键词:豫园，园林，空间布局，造景手法中图分类号:TU986豫园坐落在上海市城隍庙附近，是我国江南地区古典园林的代表作。

该园主题包含两方面的内容:一是祈福;二是娱乐。

有三个极其特殊的历史阶段是豫园不同于其他园林的地方，即由私家园林过渡到公共园林，又由公共园林延续到公所园林,但是如今的豫园却存住了占较大一部分比重的晚清公所园林的局势，其中一少部分比重是含有私家园林的围合感受的，并且可以向外部公开展览。

豫园位于上海老城厢东北隅，西南与老城隆庙毗邻，是上海最为繁华热闹的地段。

豫园是江南私家园林的典范，江南材料的精工细做和园林景观的意境表现，使得豫园“虽由人做,宛自天开”。

而豫园中山水的布局、植物的种植、亭廊的构建等，则巧妙地借景、框景、漏景，无不以光影、气流、温度等使人体舒适性的影响因子为依据，使人置于其中有宛如仙境之感。

1总体布局1.1 北山南水的构架形式西北角大假山为主山，陡壁幽壑，蹬道盘旋，昔日陡步登顶 “忘江亭”可以看见浦江舟帆之景。

假山背倚一池清水，山脚下有耙秀亭，遥遥与山上忘江亭相望。

大假山是全园山水的高潮，玉玲珑是全园造山的另一个看简主义的单调乏味。

极简主义建筑甚至会将一些容易被忽视的细部精致巧妙地处理后，放到显眼的位置，使这些点滴的细部展现出丰富的内涵，构成了整个空间的艺术性。

园林规划设计：第二章第二节园林布局

代表：我国山水园、英式风景园、北京颐和园、承德避暑山庄、苏州拙政园
4.混合式综合规则与自然两种类型的特点，将二者有机地结合起来，没有控制全园的轴线。特点是整齐明朗、变化无穷。
多用于现代园林中，在较大的现代园林建筑周围或构图中心，采用规则式布局；在远离主要建筑物的部分，采用自然式布局。
一、主景与配景手法
1.主景升高或降低法 6.中心重心法
2.轴线对称法
7.意境引导法
3.视线交点或终点法 8.园中之园法
4.动势集中法
9.尺度突出法
5.对比衬托法
10.多样统一法
二、对景与抑景（障景）手法
对景：多用于园林局部空间的焦点部位（入口对面、广场焦点、道路转折点、草坪一隅等），多用雕塑、山石、水景、花坛等景物。
多利用建筑的门窗、柱间、假山洞口等。（角度、位置）
五、透景与漏景手法：
多利用景窗花格、竹木疏枝、山石环洞等形成。
六、前景与背景：
利用背景衬托、表现主景。
六、前景与背景：
利用背景衬托、表现主景。
七、配景与添景手法：
配景是指人们视景线前方主景物的辅助景物。
添景是指人们视野前方处于中间层次的景物，增加层次感。
（二）不同视角的风景效果
1.平视风景：以视平线为中心的30`夹角多利用平地
2.仰视风景：大于45`、60`、80`、90` 多利用山地
3.俯视风景及效果：小于45`—深远，小于30`—深渊，小于10`—凌空，小于0`—欲缀感多利用盆地、凹地
（三）花坛设计的视角视距规律
利用植物个体与群落在不同季节的外形与色彩变化。
5.园林建筑群组的动态序列布局
利用建筑的使用功能、艺术形式及布置安排。

园林动态空间布局方法

园林动态空间布局方法园林对于游人来说是一个流动的空间，一方面表现为自然风景的时空转换，另一方面表现在游人步移景异的过程中。

前面提到园林空间的风景界面构成了不同的空间类型，那么不同的空间类型组成有机整体，并对游人构成丰富的连续景观，这就是园林景观的动态序列。

如同写文章一样，有起有结，有开有合，有低潮有高潮，有发展也有转折。

（一）园林空间的展示程序中国古典园林多半有规定的出入口及行进路线，明确的空间分隔和构图中心，主次分明的建筑类型和游憩范围，就像《桃花源记》中描述的樵夫寻幽的过程那样，形成了一种景观的展示程序。

1．一般序列一般简单的展示程序有所谓两段式或三段式之分。

两段式的程序就是从起景逐步过渡到高潮而结束，其终点就是景观的主景，如一般纪念陵园从入口到纪念碑的程序。

中国抗日战争纪念馆，从巨型雕塑“醒狮”开始，经过广场，进入纪念馆达到高潮而结束。

三段式的程序可以分为起景―高潮－结景三个段落，在此期间还有多次转折，由低潮发展为高潮景序，接着又经过转折、分散、收缩以至结束。

如北京颐和园的佛香阁建筑群中，以排云殿为“起景”，经石阶向上，以佛香阁为“高潮”，再以智慧海为“结景”，其中主景是在高潮的位置，是布局的中心。

2．循环序列为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性公园或风景区采用了多向入口、循环道路系统，多景区景点划分（也分主次景区），分散式游览线路的布局方法，以容纳成千上万游人的活动需求。

因此现代综合性公园或风景区一般采用主景区领衔，次景区辅佐，多条展示序列。

各序列环状沟通，以各自入口为起景，以主景区主景物为构图中心。

以综合循环游憩景观为主线以方便游人，满足园林功能需求为主要目的来组织空间序列，这已成为现代综合性园林的特点。

3.专类序列以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自特点。

如植物园多以植物演化系统组织园景序列。

如从低等植物到高等植物，从裸子植物到被子植物，从单子叶植物到双子叶植物或按照哈钦森或恩格勒系统，或克朗奎斯特系统等。

中国古典园林中的设计理念

中国古典园林中的设计理念一、融合自然与人文中国古典园林的设计理念强调自然与人文的和谐融合。

在园林的布局中，设计师常常借助天然地貌、构造山水、设置假山、挖池塘等手法，创造出错落有致的景观。

同时，通过在园林中增加建筑物、亭台楼阁，融入人文元素，使园林更加丰富多彩。

这种融合让人感受到大自然的魅力，也能体现人与自然的共生关系。

二、重视空间布局与序列中国古典园林追求的是空间序列的变化和连续。

设计师通过合理布局，将整个园林划分为多个景点，每个景点之间相互关联，形成一种错落有致的连续空间。

有的景点布置在高处，有的布置在低处，有的设在弯曲处，有的设置在开阔处，呈现出一幅自然画卷。

人们在游览过程中，由不同角度观赏到不同景色，感受到空间的变化和流动。

三、注重留白和空间错落中国古典园林中，留白是一种重要的美学手法。

设计师注重利用空间的留白来增加观赏的悬念和想象的空间。

例如，在庭院中留出一块空地或者一片草坪，或设置一道空隙，使人们对未揭示的景色充满好奇，产生一种虚实结合的美感。

同样，设计师通过将元素错落布置，使空间层次感更加丰富，这样的错落让人感受到空间的广阔和变化。

四、强调景点的呼应和映衬中国古典园林的景点往往相互呼应和映衬，形成一种有机的整体。

在景点的选择上，设计师会考虑到彼此之间的视觉效果和空间层次。

例如，在一个湖泊的旁边设置亭台楼阁，这样可以通过湖泊的倒影增加景观的美感。

又例如，在一个庭院的一侧布置一座假山，使其与周围环境相呼应，形成一种和谐的景观效果。

五、重视材料的运用和细节的处理中国古典园林注重材料的选择和使用。

园林中常用的材料有石头、水、树木、花草等等，这些材料能够通过不同形态和质感，营造出不同的氛围。

此外，园林设计还注重细节处理，例如亭台楼阁的雕刻、栏杆的构造、花草的摆放等等，都需要精心雕琢，使其与整体环境相协调。

这些细节的处理，使园林更加精致美观。

总之，中国古典园林的设计理念强调自然与人文的和谐融合，注重空间布局和序列，注重留白和空间错落，强调景点的呼应和映衬，以及重视材料的运用和细节的处理。

园林景观设计的方法与原则

景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。

各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。

景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。

从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：构思构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。

从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。

我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。

它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域。

同时，从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。

两种观点并不相互冲突。

基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。

构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。

然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。

方案构思“四法”1草图法草图法的特点和作用在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。

能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。

2模仿法模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。

模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。

模仿法构思设计方案时，可以大致分为：a.外形模仿b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生c. 结构模仿d.功能模仿3联想法要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。

古典园林造园手法分析课件

手法八：高低错落
和蜿蜒曲折相联系的是高低错落，两者都体现于园林建筑的群体组合之中，蜿蜒曲折主要是从平面的角度来看，高低错落则主要是从竖向的角度来看，许多园林实物也多依靠地形的起伏来增添自然情趣，特别是北方的皇家苑囿，其自然地形的变化山前，随山势变化呈前低后高形式，以爬山廊连接各建筑，既有丰富的层次变化，又参差错落，从而打破了对称布局所带来的严肃气氛。
桃花源记–MIHO美术馆
设计理念
MIHO美术馆的立意来源于贝先生“自然与建筑的融合”理念。他向我们展现的是这样一个理想的景观：有一座山，有一个
谷，躲在云雾中的建筑看不出……由于他具有很深的中国古典文化造诣，所以贝先生引用了中国晋代陶渊明的《桃花源记》表达了该设计的立意。当他提到桃花源时，深谙中国传统文化的业主马上就联想到了典型的中国古代景观，有山坡、峡谷，周围云雾缭绕，建筑掩映在森林之中若隐若现的场景。建筑师描绘的画卷和业主的梦想达成了共识，文学和艺术的深远内涵共同渗透到MIHO美术馆的建设工程之中。
手法三：庭园理水
某些建筑群，其布局基本保持轴线对称
或比较严整方正的形式，面对这种情况，如何在水面的处理上不恰当的强调自由曲折，便可能与建筑环境格格不入，为了求得统一协调，往往以人工开凿的较小、较规则的水池来点缀庭院空间，反而能够收到良好的效果，只要环境允许，即使局部的地方比较曲折，甚至完全用山石作为驳岸而呈现自由曲折的形式，也每每能与周围环境相协调。
颐和园佛香阁
手法五：主从与重点
有意识的以轴线对称的方式来排列建筑或组织空间院落，从而形成一种气势，以烘托出起到控制全园作用的制高点。
排云殿、佛香阁建筑群
位于万寿山正中的佛香阁，体量高

第三章园林艺术的基本原理分析

第三章园林艺术的基本原理 11
2.图形美

图形是由不同的线条采用不同的围合方式而成的平面形，一般有规则式和自然式图形两类。
规则式图形的特征是稳定、有序，有明显的规律变化，
有一定的轴线关系和数比关系，庄严肃穆，秩序井然。
不规则图形表达了人们对自然的向往，其特征是自然、
流动、不对称、活泼、抽象、柔美和随意的。
（1）直接表达方式

形象的表达：园林是一种时空统一的造型艺术，是以具体形象表达思想感情的。

典型性的表达：以山水写意园林，对自然山水的高度概括和提炼，以表达深山大壑，广亩巨泽，使人置身于真山水之中的感觉。

游离性的表达：游离性的园林空间结构是时空的连续结构。巧妙的导游线为空间序列喜剧化和节奏性的展开指引方向。
3)突变韵律：指景物以较大的差别和对立形式出现，从而
产生突然变化的韵律感。
第三章园林艺术的基本原理
28
节奏与韵律的设计
4)交错韵律：两组以上的要素按一定规律相互交错变化。 5)旋转韵律：某种要素或线条，按照螺旋状方式反复连续
进行，从而得到旋转感很强的韵律特征。
6)自由韵律：指某些要素或线条以自然流畅的方式，不规
第三章
第一节第二节
园林艺术的基本原理
园林艺术的形式与特征园林布局方法
第三节
第四节
园林造景艺术手法
园林色彩艺术构图
第一节园林艺术的形式与特征
一、园林美的特征和内容
园林美是对生活、自然的审美意识（感情、趣味、理想等
）和优美的园林形式的有机统一，是自然美、生活美、艺
术美和社会美的高度融合。
园林美源于自然，又高于自然，是大自然造化的典型概括，是自然美的再现。它随着文学绘画艺术和宗教活动的发展而发展，是自然景观和人文景观的高度统一。

留园的空间序列

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留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据丌同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着丌同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。

室内外空间的关系既可以建筑围成庨院，也可以庨园包围建筑；既可以用小小天五取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。

空间序列：空间序列组织是关系到园的整体结构和布局的全局性的问题。有人把古典园林比喻为山水画的长卷，意思是指它具有多空间、多视点和连续性变化等特点。对于留园这样一座大型园林，空间组成极其复杂，其整体空间序列往往可以划分为若干相互联系的“子序列”，而组织最关键的问题在于如何运用大小、疏密、开合等对比手法使之具有抑扬顿挫的节奏感。此外还借空间处理而引导人们循着一定程序从一个空间走向另一个空间直至经历全过程。序列部分：入口部分封闭、狭长、曲折，视野极度收缩，至绿荫处豁然开朗，达到高潮；过曲溪楼时，再度收束；亓峰仙馆前院又稍开朗；穿越石林小院，视野又一次收缩；至冠云楼前院则顿觉开朗；至此，可经园的西、北回到中央部分，从而形成一个循环。
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留园石林小院，空间院落极小，建筑十分密集，但由于若干空间互相渗透和层次变化异常丰富，致使人有深邃曲折和丌可穷尽之感。留园鹤所，临亓峰仙馆前院的一侧满开窗洞，从室内可透过巨大的窗口而看到整个庨院，内外空间既有分隔又互相连通，从而使两者互为渗透。此种例子丌胜枚丼。
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渗透不层次：追求意的幽雅和境的深邃是中国古典园林的重要特点之一，“庨院深深，深几许?”的诗句正是这一特点的写照。在有限的范围内经营，丌遗余力地利用空间的渗透，借丰富的层次变化而极大地加强景的深进感，从而造成一种极其深进和丌可穷尽的幻觉。留园在运用空间渗透的手法方面十分卓越。留园入口部分空间处理上巧妙地利用各种手段来分隔空间，于分隔的同时又使之相互连通、渗透：自古木交柯向西透过门洞窗口看绿荫及华步小筑庨院，特别由于又穿过以柱、栏杆、挂落组成的两重“框隔”，从而使空间显得更深进；自敞廊向北透过漏窗看园中部景区，由于隔着一重网格看，因而使意境更加含蓄深进。

第四章园林静态空间与动态序列布局 (NXPowerLite)

如在颐和园中：自排云门望佛香阁，为高远，自佛香阁、智慧海望后湖，为深远。
视域、视线、视高和视宽
(1)最宜视距正常人的清晰视距为25-30m (2)最佳视域最佳垂直视角小于30°，水平视角小于45°，即人们静观景物的最佳视距为景物高度的2倍或宽度的1.2倍。建筑师认为，对景物观赏的最佳视点有三个位置，即垂直视角为18°（景物高的3倍距离）、 27°（景物高的2倍距离）、45°（景物高的 1倍距离）。
仰视：当仰角大于45 度、60度、80度、 90度时，由于视线的消失程度，使人产生高大感、宏伟感、崇高感和威严感。
仰视
俯视：
园林中以地形或人工造景创造制高点，俯视角小于45度、30度、10度时，可分别产生深远感、深渊感、凌空感，当小于0度时，产生欲坠的危机感。
平视：
平视风景感染力强，无紧张感，给人平静的、安宁的、深远的感受、坦荡开敞的胸怀。园林中创造宽阔的水面，平缓的草地，开敞的视野和远望的条件，并在安静休息处设亭廊等。
借景手法：
1 、对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物。
看——风景
声——听流水
鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨
水景的多元组合
组合涌泉
闻——花香
“唯有兰花香正好，
一时名贵五羊城。”
二、观赏视距与景
1、观赏点与景物的视距
对景而言，不同的观景点，给人不同的感觉效果。宋代绘画理论家兼画家郭熙在《林泉高致》中论述山景层次与深度的构成手法时写道：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远” 。

中国古代园林的空间分隔和构景手法

中国古代园林的空间分隔和构景手法
目录
• 中国古代园林概述 • 空间分隔手法 • 构景手法 • 空间与构景的结合 • 实例分析
01
中国古代园林概述
园林发展历程
商周时期
园林初创，以皇家园林为主，规模宏大，风格
庄重。
秦汉时期
唐宋时期
明清时期
园林逐渐发展，皇家园林与私家园林并存，风
格典雅。
园林艺术成熟，皇家园林与私家园林风格各异，
要点二
详细描述
留园的建筑与园林空间相互融合，通过廊道、门窗等元素的巧妙运用，形成了多个既独立又相互连通的景区。园中廊道蜿蜒曲折，门窗设计别致，使空间分隔既灵活多变又富有动态感，给人以美的享受。
THANKS
感谢观看
详细描述
漏景手法常用于园林中的廊道、花墙等元素的设计中，通过设置透空的结构，使游客可以看到园外的景色，同时也可以看到园内的景色。这种相互渗透的手法可以增加景观的层次感和深度感，使园林更加富有变化和生动感。
04
空间与构景的结合
空间序列
空间序列
通过合理安排园林中各个空间的位置和大小，形成有秩序、有节奏的空间序列，使游人在游览过程中感受到丰富的视觉变化和心理体验。
详细描述
颐和园以湖泊为主体，辅以山石、建筑等元素，通过不同的布局和构景手法，形成了多个主题明确、景色独特的景区。园中湖泊广阔，山石奇特，建筑精美，使空间分隔既变化多端又和谐统一，给人留下深刻的印象。
留园的空间分隔与构景
要点一
总结词
注重建筑与园林的融合，以廊道、门窗等为媒介，形成流动的空间体验。
空间渗透的方式
02
通过门洞、窗洞、廊道等元素的设计，使空间相互贯通，形成

留园详解_精品文档

虽由人作，宛自天开
植物配置
对植、丛植、孤植
四、留园的空间处理手法
主从与重点
渗透与层次
蜿蜒曲折
空间的对比
留园入口处的空ห้องสมุดไป่ตู้曲折、狭长、封闭，极大的压缩了人的视野，
而后宽敞空间使人豁然开朗。
主从与重点
留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅
堂又不在其内，景观内容充实而极富变化，为全院的中心。
然山林。
亭：濠濮亭，四角亭，立于水面之上，可休憩、观水、戏鱼、赏荷。
置石：冠云峰，中心水池名浣云沼，南为平台石栏，水中植莲花，池北
出半岛，立冠云峰，瑞云峰、岫云峰屏立左右，为留园著名的姐妹三峰。
廊：爬山廊、曲廊，因墙为壁，高低错落，明暗相间，遮阳避雨，可游
可憩，变化多端，为留园一绝。
亭、置石、廊
以北，因其形又名观音峰，是苏州园
林中著名的庭院置石之一，充分体现
了太湖石“冠云峰瘦、漏、透、皱”
的特点。
留园北部
北部景观以盆景为主，还有富有人文气息的假山石。
三、小品及植物配置
留园小品多样，亭台楼阁，桌椅游廊，为园子添加趣味与意境。留园西部
景区，大面积密植枫树以形成葱郁的枫林。配置方法取自然形式，宛若自
空间主体-----高潮迭起，
使人在期待和寻觅中突然发现所追寻
的目标而觉豁然开朗，精神一振。
空间延续——诱导
性、延续性的景物，
增加层次性和递变性的心
理运动，进行情绪的濡染
空间开始，收定心情，
人从原来的初始
心态进人设定的情景
入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩；
至绿荫处豁然开朗，达到高潮；
过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗；