水粉静物写生方法

• 4.乱。
如朝阳、傍晚、夕照
色相：色相是各种色彩在视觉上产生
的不同感觉，表 达出来就是色彩的名称。 自然界中繁多的色相在绘画中不可能都 表现出来，只能根据人们对色彩的感知能力 和物质材料的条件通过对比的手法有限地去 表现。
色彩的冷暖：色彩的冷暖也称色性，所
有绘画颜料的色相，可以根据人们的知觉和心 理反映分为暖色 和冷色。
（1）色光原理 颜色之母是 ———— 红 橙 黄
光
绿
由七色组成 青 兰 紫
光波如被反射呈
白色
光波如被吸收呈
黑色
日光是物体呈现固有色的标准光源
（2）色彩的四个要素
画面色彩效果依靠色彩要素的对比、协调的处理来 体现，色彩的对比产生变化效果，协调则产生统一效果。 三原色 间色 补色
红 橙
黄 绿
兰 紫
红——绿 黄——紫 青——橙
水粉静物写生方法
• 一.从整体到局部仔细观察静物组合之间相互关 系。
• 二.构图。（写生时如何把物体合适地布局在画 纸上） • 应注意以下几个方面： • 1.确定桌面与背景交接线。 • 2.按比例画（物体不能画得过大或过小）。
• 3.主体物要画在画面中心的偏左或偏右，不能画在中间 （但也不能过于偏左或偏右，要保持画面平衡）。 • 4.构图要灵活运用（在静物写生时,静物的摆放不可能 适合每个写生的角度,这就要求大家合理调整,增加画面 美感）。 • 5.造型准确生动。
纯度强的色彩具有明快、突出、有力、知觉度强等特点 纯度弱的含灰色彩，具有文静、含蓄、柔和、推远、不 醒目等特点
各种颜色如调入白色都将纯度减弱，而且产生比原来色彩 冷的感觉。
色彩的明度：色彩的明度是指色彩的明暗
深浅，既色彩的素描因素。
黑和白是明度对比最强的两个颜色。任何两个 不同色相的颜色放在一起就会存在是否有明度差异 的关系，提高或减弱色彩的明度的办法不仅是在色 彩中调入白色或黑色，更主要的是运用各种深与淡 的颜色，根据物体和环境的具体情况，调出具有色 相冷暖、纯度、明度正确的对比变化的颜色。
以上四个色彩要素是运用色彩中必须了解 和掌握的知识
作业：
作一个三原色及三间色Leabharlann Baidu色轮 作一个冷暖色区分的排列色表
思考与检查：
1、哪个物体的颜色最鲜艳或最灰暗，为什么？ 2、明度最亮的和最暗的色集中在那些物体上或
空间里？ 3、物体受光背光在明度上差异与本身固有色的 明度差异，两者的关系如何？ 4、朝北边的天光，投射在室内物体上，物体上 笼罩一层光线的色素，是偏暖还是偏冷？
色彩的四个要素即色相、冷暖、纯度和明度
绘画在实践中，对色光的理解，除了上述科学中的一 般认识外，对于具体物象产生的色彩，还有以下的因素
1。光源色的影响
光源可分自然光、人造光、有色光、无色光、（相 对而言）、暖色光、冷色光、等等
2。受光方式的影响
受光方式不同也产生色彩变化，如直射、与反射。
3。光强度的影响
暖色：如红、橙、黄 这类色使人联想到
烈火、阳光、血液等，产生热烈、欢快、温暖、 等感情反映。
冷色：如绿、青、兰 这类色使人联想到
海洋、蓝天、冰雪等，产生宁静、清凉、深远、 等感情反映。
色彩的纯度：色彩的纯度也称饱和度，即
色彩的新鲜和浑浊程度。
未经调配的颜色纯度强，经调配后，色彩纯度减弱，调配 的颜色种类越多，纯度越减弱，也越灰。
• 五.深入刻画和塑造（从整体到局部）。 • 应注意以下几点： • 1.物体质感的表现。 • 2.色彩的素描关系：虚实，明暗，前后，主次等对比 和空间感（前强，后略）。 • 3.色彩的对比：冷暖，明度，对比色等对比。 • 4.环境色的运用。
• 六.整体调整。 • 注意以下几点容易出现的问题： • 1.灰。 • 2.粉。 • 3.花。
• 6. 透视关系。
• 7.静物的大小,主次,疏密,前后,虚实对比。
8.构图的完整与变化。 构图规律： （一般情况）
• 三.勾轮廓 • 1.准确。 • 2.简洁。 • 四.铺大体色调（从整体到局部）。 • 1.暗部（环境色）。 • 2.明暗交界线。 • 3.中间色（固有色）。 • 4.亮部。
景 德 镇 第 一 中 等 专 业 学 校
授 课 付 强
美 术 组
关于色彩（一）
色彩学习包含两个方面的内容，即色彩 的理论知识和色彩的实践的经验。色彩理论 包括色光原理、色彩调配规律等，色彩实践 经验则是画家在绘画实践中通过反复探索然 后总结出来的。各种绘画流派和风格对色彩 的运用都有各自的认识、方法，产生不同的 表现效果。现将色光原理与几个要素简述如 下：