白描手法与工笔手法

白描手法与工笔手法：
白描,原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。

这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。

例如:
1方宅十余亩,草屋八九间. 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠.
白描,简练单纯，客观描述，不加渲染烘托的手法。

多用名词
工笔，用笔工整，注重细部的描绘。

多用形容词、动词渲染烘托。

例1：“晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

”（温庭筠《商山早行》）
例2：“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”（北朝民歌《敕勒歌》）
例3：<<田家>>父耕原上田，子斫山下荒。

六月禾未秀，官家已修仓。

2工笔即细节描写，指用细腻的笔触对重点描写对象作精细地刻画和描绘，使读者有清晰、深刻的印象，这与白描大体勾画轮廓的方法恰恰相反。

如：
张籍《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

”
诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。

作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写。

让人在看似平常的描写中深味到作者浓浓的乡思。

白描,简练单纯，不加渲染烘托的手法。

工笔，用笔工整，注重细部的描绘。

2.实战分析
《春夜喜雨》杜甫
好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

（ 1）判断杜甫的诗歌《春夜喜雨》中，“ 野径云俱黑，江船火独明” 一句是白描还是工笔细描写？并且给出简单的分析理由。

（ 2）《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

判断“ 日暮苍山远，天寒白屋贫” ，一句是白描还是工笔细描写?
例1：“晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

”（温庭筠《商山早行》）
【析】“鸡声茅店月，人迹板桥霜”六个名词（即六种景物）组合，纯用名词组合，没有（动词）形容词修饰点缀。

即所谓白描手法。

它集中地表现了早行的辛苦。

在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。

例2：“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”（北朝民歌《敕勒歌》）
【析】对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染出牧民的生活。

例3：<<田家>>父耕原上田，子斫山下荒。

六月禾未秀，官家已修仓。

全诗运用白描手法，寥寥数语勾勒了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。

2.实战分析
分析：《春夜喜雨》杜甫“ 野径云俱黑，江船火独明” 一句是白描还是工笔细描写？
①描写是不是精细？答：诗句意思，即路和云都漆黑一片，只有江上的渔船上还亮着几点灯火。

（具体的细节描写，有具体的色彩变化）
②描写是否逼真？答：逼真。

这个句子把夜晚的雨表现得很形象。

所以不管从哪个角度看，这都是工笔细描的手法。

（ 2）刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

判断“ 日暮苍山远，天寒白屋贫” ，一句是白描还是工笔细描写?
分析：①描写是否精细，还是说单纯用线条就可以勾勒出来？
答：这个句子的线条感很强，并没有色彩变化和突出细节。

②能否称得上逼真？答：也谈不上，因为我们说不出它形象生动地表现了什么。

所以，这个句子只能算白描，算不得工笔细描。

“日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》）苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。

这画境是一个“象”，而诗人的“兴”就是画面中寓含不尽的韵味。

如题为“宿芙蓉山主人”，但主人并未在画面上出现，而是从“风雪夜归人”的画面上透出主人的好客之情。

诗人就是通过“夜归人”刹那间的感触，来写主人的美好心灵。

旅途的艰难，仕途的坎坷，风雪严寒，世态炎凉，而在萧条的山村，白屋人家却保留着这美好的情谊，这才是诗人的“兴”之所在，整篇饱含着含蓄蕴藉的不尽韵味。