老舍和矛盾

《骆驼祥子》的艺术成就

1、情节线索

它以祥子为中心，以祥子的希望、奋斗、挣扎、毁灭为主线，以祥子和虎妞的“爱情”纠葛为重心，采用多侧面立体式的结构方法，展现祥子“三起三落”的人生历程，使主人公的性格得以在广阔的社会环境和人际关系中展开，真实地反映社会的黑暗景象，自然地揭示祥子的悲剧意义。

2、心理描写

老舍采用契诃夫式的“几乎无事的悲剧”艺术和陀思妥耶夫斯基式的精细剖析病态心理的方法塑造人物形象。

以动作情状写心理

以人物语言写心理

融描写、议论、抒情于一体，如“在烈日和暴雨下拉车”那节精彩的描写等。

各色人物种种微妙的矛盾心理也描写得入情入理

3、地方色彩

小说笼罩在一股浓厚的市民风俗文化氛围中。对北平洋车夫“门派”的介绍、对虎妞筹办婚礼的民俗交代、对北平景物的生动描写、对祥子拉车路线的详细叙述等，都透出特有的地方色彩。

4、语言特色

老舍融化狄更斯、契诃夫、莫泊桑、欧·亨利等人语言的幽默、洗练和优雅，采用了经他加工提炼了的既不晦涩也不华丽的地地道道的北京口语，文字显得“极平易，澄清如无波的湖水”又“添上些亲切，新鲜，恰当，活泼的味儿”。

作品中使用的“挺脱”、“硬棒”、“放屁崩坑儿的人”、“在马路边上缓缓的蹭”、“老实巴焦”之类的北京土语，也非常符合人物的身份、个性和教养。可以说，小说的人物语言是个性化的，作品的叙述语言也多用精确流畅的北京口语，既不夹杂文言词汇，也不采用欧化句法，长短句精心配置、灵活调度，增加了语言的音乐感，显示出了独特的魅力和光彩，表明老舍不愧为一位民族化与大众化的语言艺术大师。

《子夜》人物形象

•吴荪甫

吴荪甫是民族资本家的代表，热衷于发展民族工业，不同于以帝国主义为后台的买办资本家赵伯韬。吴荪甫是30年代中国民族工业中的精英人物。但吴荪甫所处的时代，已不是资产阶级上升时期的资产阶级革命时代，而是帝国主义和无产阶级革命的时代。时代和现实环境条件，不可能使他演出一出才智横溢、充满光华的历史正剧，他要发展民族工业的理想，只有在人民革命洗刷了山河后才有可能实现。而他所处的与人民革命的潮流相违背的立场，决定了他必然要陷于悲剧的结局；事实上从这个人物的经历、遭遇、结局来看，无疑是属于悲剧范畴的。

《子夜》艺术特色

1、塑造人物的典型化和类型化手法

作品将人物分为若干类型，资本家，知识分子，农民等。而在资本家中又

分为买办资本家、民族资本家和小资本家等。分别赋予他们不同的社会背景和性格。广阔的社会背景，复杂的人物关系。尖锐的矛盾冲突中刻划人物性格，如吴荪甫就是通过他在政治斗争、经济活动以及家庭生活各个方面的纠葛，或以简洁有力的叙述，或以音容笑貌，或借助于一连串的故事，或利用环境的变幻，细致地表现了他的名种不同的心理活动，突出他的色厉内荏的性格。

2、生动细腻的人物心理

既善于以人物的语言行动表现人物心理状态，又善于对人物进行心理分析，同时还善于用环境气氛烘托人物心情。例如当吴荪甫听说公债投机失败后与老妈子苟且的场面的叙述，典型反衬出一贯谨严的强人吴荪甫的颓唐的心理和脆弱的性格

3、个性化的语言

不仅人物语言个性化，而且作品的叙述语言也体现出人物的个性气质。人物语言是对白口语化，不过由于某些人物身份的关系，在—定的场合也使用文言及半白半欧化语言，二是人物对话大多有个性特征；吴荪甫语多专横尖刻；赵伯韬则老辣机诈；屠维岳则舒缓自如，语中有刺；范博文则消极颓废。叙述语言，雄健而又精细，以第一章中吴老太爷进入大上海最为典型。

4、宏大严谨的结构

场面宏大，头绪繁多。作品既写了乡村，写了乡村混乱的农民暴动；又写了城市，写了城市中资产阶级的阿谀我诈，写了城市中工人的罢工，写了城市中的知识分子的纸醉金迷。作品虽然线索众多，但主次分明。在城市和乡村这两大线索中，以城市为主；在城市的众多线索之中，又以资本家之间的争斗为主。而且作品前后呼应，回旋开合，运用自如。

5、强烈的理性色彩

从写作过程到作品的架构等体现了理性控制的成分。作品中对赵伯韬的丑化和对吴荪甫社会性格两面性的刻画都体现了很强的无产阶级革命观念。更不要说，给吴荪甫所设计的失败的结局就是为了参与当时的中国社会性质问题论争了。