基本乐理之音程 和弦
乐理之和弦
和弦和弦指的是一定音程关系的一组声音。
将三个或三个以上的音，按三度叠置的关系，在纵向上加以结合，就成为和弦。
通常有三和弦（三个音的和弦）、七和弦（四个音的和弦）和弦音的名称：构成和弦的诸音，叫做各该和弦的和弦音。
在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。
其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名（下面以C大调作讲解）三和弦三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如DO，MI，S OL和弦用C表示，FA，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用Eb表示，升FA，升LA，升DOL用F#表示。
三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，如R E，FA，LA和弦用Dm 表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm 表示。
三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug 或加一个“+”。
如DO，MI，升SOL和弦表示为Caug或C+，FA，LA，升DO和弦表示为Faug 或F+。
减三和弦：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim 或一个“-”。
如RE，FA，降LA，表示为Dd im或D-，升DO，MI，SOL表示为#Cdim或#C -。
七和弦大小七和弦：在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，FA和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A 7表示。
大大七和弦：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示为Cmaj7,降SI，RE，FA，LA和弦表示为Bbmaj7。
小小七和弦：在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。
如LA，DO，MI，SOL和弦表示为Am7,RE，FA，LA，DO和弦表示为Dm7.小大七和弦：在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如DO，降MI，S OL，SI和弦表示为Cm M7,LA，DO，MI，升SO L表示为AmM7.。
基本乐理之音程和弦(终审稿)
基本乐理之音程和弦文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-基本概念：两个之间的音高关系。
用“度”表示。
以为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定的重要基础。
因为相似，也就是说可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音。
音级全音音级中的各音就叫做音级。
像1234567就是。
全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。
音乐乐理基本知识（5）
音乐乐理基本知识（5）音乐乐理基本知识第八章和弦第一节和弦在多声部音乐中，可以按照三度关系排列起来的三个以上的音的结合，叫做和弦。
第二节三和弦由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。
在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字1来代表;中间的音叫做三度音，用数字3来代表;上面的音叫做五度音，用数字5来代表。
三和弦的主要类型有：1.大三和弦：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。
2.小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度，根音到五度音是纯五度。
较少使用的类型有：1.增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。
2.减三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是小三度，根音到五度音是减三度。
第三节七和弦由四个音按照三度音程关系叠置起来的和弦，叫做七和弦。
七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音、第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，用数字7来代表。
七和弦的名称也是因为这个七度而得来的。
所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度。
七和弦的名称是按照所包含的三和弦的类别及根音与七度音之间的音程关系而定名的。
以大三和弦为基础，根音至七度音为小七度的七和弦，叫做大七和弦。
以小三和弦为基础，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做小七和弦。
以减三和弦为基础，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做减小七和弦(半减七和弦)。
以减三和弦为基础，根音至七度音是减七度的七和弦，叫做减减七和弦(减七和弦)。
除了上述较常用的四种七和弦外，还有许多其他类型的七和弦，如：增大七和弦、大大七和弦、小大七和弦等。
第四节原位和弦及转位和弦以和弦的根音为低音(最低的音)的和弦，叫做原位和弦。
以和弦的三度音、五度音、七度音为低音的和弦，叫做转位和弦。
三和弦除了根音外，还有两个音，所有三和弦有两个转位。
以三度音为低音的三和弦叫做三和弦的第一转位，也叫做六和弦，用数字6来代表。
乐理知识基础课程0304音程及和弦三和弦
第三单元第四课三和弦 4.1三和弦的结构第四讲三和弦三个或三个以上的音按一定的关系结合起来，就形成了和弦。
和弦可以按三度关系结合起来，也可以按非三度关系结合起来。
本教程主要讲解三度关系结合起来的和弦，，非三度关系结合起来的和弦不在本教程讲解范围。
1、三度音程关系结合起来的和弦：2、非三度关系结合起来的和弦：水上（亨德尔）舒伯特小夜曲第一节三和弦的结构将三个音按三度关系结合起来，就构成了三和弦。
三和弦由低到高的三个音依次叫做根音、三音、五音。
按这个次序排列的三和弦叫原位三和弦。
三和弦建立的基础音就是该和弦的根音；根音上方的三度音称之为三音；根音上方的五度音称之为五音。
第三单元 4.2 三和弦的种类第二节三和弦的种类根据三和弦的结构，可以将三和弦分为大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦四种。
不同的和弦有不同的结构和不同的音响效果。
4.1.1 大三和弦大三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程（大三和弦的“大”字即由此而来）、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是大三和弦，习惯上称之为“大三加小三”。
4.1.2 小三和弦小三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程（小三和弦的“小”字即由此而来）、三音与五音形成大三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是小三和弦，，习惯上称之为“小三加大三”。
4.1.3 增三和弦增三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程、三音与五音也形成大三度音程、根音与五音形成增五度音程（增三和弦的“增”字即由此而来）。
只要符合这个结构的三和弦都是增三和弦，习惯上称之为“大三加大三”。
4.1.4 减三和弦减三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成减五度音程。
（减三和弦的“减”字即由此而来）只要符合这个结构的三和弦都是减三和弦，习惯上称之为“小三加小三”。
鳟鱼野玫瑰简爱第三单元 4.3 听辨四种三和弦的效果第三节听辨四种三和弦的效果不同的和弦有不同的音响效果，多听不同和弦的音响，有助于培养我们的和声的听觉和对多声部的感受、识别能力。
和弦的乐理知识
和弦的乐理知识和弦(Chord)源自希腊文χορδή，是乐理上的一个概念，指的是一定音程关系的一组声音，大家对和弦了解吗?下面店铺给大家介绍一下和弦的乐理知识。
和弦的乐理知识一：和弦的种类按照三度音程关系或非三度音程关系，二个或以上的音的结合，叫做“和弦”。
按三度音程关系构成的和弦，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。
按非三度音程构成的和弦，虽不像按三度音程构成的和弦那样被广泛采用，但对丰富和声的色彩、建立民族和声语言方面都有着积极的意义，故也不应忽视。
构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。
在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。
其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名。
和弦的乐理知识二：和弦的构成要素音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”，一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”，两个“全音”即构成“大三度”。
这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。
3.频率：①八度音程时两个音的频率比是1:2，五度音程时是2:3，大三度音程时是4:5，小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。
②三个音的频率比，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6，“小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，基频的频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。
和弦的乐理知识三：和弦的演奏方法钢琴本身是和声性乐器，钢琴作品属于多声部音乐作品，所以，弹奏好和弦及和弦伴奏织体，是演奏钢琴作品的材料性建设工程。
在基础钢琴学习中，使用率较高的是三和弦和属七和弦等。
三和弦弹奏的手指基础是良好的双音奏法。
弹奏三和弦，要掌握好四个连贯性的触键动作过程，一是良好的手型支架和松通的手腕统治三个手指贴键弹下;二是三个手指平衡同步均匀触键着力，三是弹奏手指的弹奏重量要通畅地下沉至键盘底部;四是和弦弹完后的抬手动作要由大臂带动小臂及手腕完成。
基本和弦的乐理知识
基本和弦的乐理知识基本音程 (1)从1度—8度，音程是音到音的距离 (1)一个找大三度小三度的方法. (1)协和音程 (1)基本音程从1度—8度，音程是音到音的距离距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度一个找大三度小三度的方法.比如1 -31 2 3 一共是三个音并且不包含3-4 7-1 这种东西就是大三度协和音程声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
其特性是声音有点空。
声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。
其特性是声音比c空比a丰富。
不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
其特性是声音则较为丰满音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程，包括所有的纯音程。
②不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。
③不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
协和音程就是听起来舒服的不协和音程就是听起来不舒服的.。
为什么会有和谐和不和谐就是说人耳在听一个东西的时候如果从刺耳转到不刺耳再到舒服这样听起来就感觉更舒服从这种不舒服或者说不和谐到和谐在音乐叫解决.其实呢咱们一般在弹琴85%以上都是在解决.C AM F G C很简单的套路吧按着弹下来会感觉舒服的...如果最后一个C没弹就感觉别扭好像没结束是似的。
反映到生活中，这个音程就是路程，你就是冠音，电视塔就是根音。
塔是不会动的，你是会走动的，你从不同的角度去看电视塔，塔的形状就会变得不一样，有时长有时短有时宽有时窄。
乐理 和弦PPT课件
和弦（4和6两个数字上下并排，6居上，4
居下），是大三和弦的第二转位。大三和
弦是根音到三音的大三度外加三音到五音
的小三度的两个三度叠加形成的，其第二 转位，即经过第一转位的大六和弦后再次
转位，根音和三音分别位于五音的上部，
五音变成底音。其构成是五音到根音纯四 度，根音到三音大三度。和弦513就是典
型的C大调主和弦135的第二转位 。
• 由于七和弦中出现了不协和的七度音程，所 以所有的七和弦都是不协和和弦。
• 七和弦的名称是由它下方的三和弦再加上七 度音来共同命名的，如大三和弦加小七度构 成的七和弦就叫做“大小七和弦”。依此类 推。
.
9
• 构成七和弦的四个音由低到高依次为根音、 三音、五音、七音，按照以上顺序排列的七 和弦叫做原位七和弦。原位七和弦的标记是 在其右方写上阿拉伯数字7。
加大三”。
.
11
• 大小七和弦
• 大大七和弦简称属七和弦（借用调式中的叫 法）。它是在大三和弦之上再叠置一个小三 度，根音与七音构成小七度音程。
•
• 大小七和弦的结构为：根音与三音是大三度 音程、三音与五音是小三度音程、五音与七 音是小三度音程，习惯上称之为“大三加小 三加小三”。
.
12
第三节 原位和弦与转为和弦
常书面做大6和弦。大三和弦是根音到三
音的大三度外加三音到五音的小三度的两
个三度叠加形成的，其第一转位，是将根
音移动到五音的上面，形成最高பைடு நூலகம்，也就
是冠音而成，其构成是三音到五音小三度，
五音到根音纯四度。351就是典型的大六
和弦，属于最简单的大六和弦。
.
14
• 2.四六和弦
•
音乐知识-和弦
乐理：和弦
●和弦：三个以上的音按照三度音程或非三度音程关系的结合。
（左手弹奏）
●三和弦：按照三度音程关系叠置起来的三个音所构成的和弦。
1.大三和弦：根音到三音为大三度，三音到五音为小三度，根音到五音为纯五度。
2.小三和弦：根音到三音为小三度，三音到五音为大三度，根音到五音为纯五度。
C 调三和弦：
大三和弦：C ：135， F ：461， G ：572， 小三和弦：Dm ：246，Em ：357，Am ：613 ●七和弦：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。
用1、3、5、7来表示 。
●原位和弦：和弦的根音为低音的和弦。
●转位和弦：以和弦的三音、五音或七音为低音的和弦。
· · ·。
乐理知识点基础笔记总结
乐理知识点基础笔记总结一、音程和和弦1. 音程音程是指两个音高之间的距离，通常用半音为单位。
音程可以分为纯音程和变化音程：纯音程包括纯八度、纯五度、纯四度和纯大三度，变化音程包括小三度、大三度、小六度、大六度、小七度、大七度。
2. 和弦和弦是指三个或更多音同时响起，通常由根音、三度音和五度音构成。
常见的和弦有大三和弦、小三和弦、属七和弦、大七和弦、小七和弦等。
二、音阶和调式1. 音阶音阶是按音程关系，将各个音高层层排列的音程纪录而成。
音阶可以分为大调音阶、小调音阶、和声小调音阶、旋律小调音阶、大调音程阶、以及各种古典音乐中用到的音阶。
2. 调式调式是指以某个音为主音，以临近的音程组成的音阶。
常见的调式有大调、自然小调、和声小调、旋律小调等。
三、节奏和节拍1. 节奏节奏是音乐中的时间关系，是一种时间的组织，包括拍子和音符的时值。
节奏可以由重拍、弱拍和中音构成，也可以是由各种音符的组合构成。
2. 节拍节拍是音乐中的基本时间单位，通常以拍子的组合构成。
节拍又可以分为二拍、三拍、四拍、五拍、六拍、七拍、八拍等。
四、谱面与记谱法1. 谱面谱面是指用谱号和五线谱记载音乐的纸张。
谱面包括五线谱、六线谱、七线谱等。
2. 记谱法记谱法是用符号来表示音高、音长和拍子的方法，常见的有五线谱记谱法、简谱记谱法、Tab谱记谱法等。
五、音乐的基本元素音乐的基本元素包括旋律、和声、节奏、音色、形式等。
1. 旋律旋律是音乐中最基本的音系组织形式，是单独音符组成的音乐段落，通常由主旋律或变奏旋律构成。
2. 和声和声是音乐中不同音高的组合与运动，是指同时响起两个或更多音高的组合形式。
3. 节奏节奏是音乐中的时间关系，是音符的时值和音符之间的时间关系。
4. 音色音色是音乐中每一种声音的特有品质，是由音色谱和音色特性决定的。
5. 形式形式是音乐作品的整体结构和布局，包括主题、发展、再现等。
以上就是乐理基础知识的概述，希望对大家的学习有所帮助。
基础乐理第五章：和弦
• 3、结构和名称不同的等和弦：只有增三和减减七和弦才有这一 类）
挂留和弦
一．概念：挂留和弦一般指用二度音或者纯四度音代替原来的三度音而排列组合成 的和弦。
二．用途：常在吉他演奏中出现，因其存在不稳定音级，因此需要解决 三．常见的挂留和弦：挂二和弦sus2、挂四和弦sus4
https://
三和弦
概念：三个音按照三度关系叠置，称为“三和弦”。
构成：根音—三音—五音，分别以1、3、5标记。（由下往上）
根据和弦内音程的度数划分原位三和弦：（由下往上）
○ 大三和弦C ：大三度+小三度
小三和弦Cm ：小三度+大三度
○ 增三和弦Caug：大三度+大三度 减三和弦Cdim：小三度+小三度
○ G9 其音为g(根音)--b(三音)--d(五音)--f(七音)--a(九音)。 ○ G9和弦为 大三度+小三度+小三度+大三度57246
和弦的转位
概念：根音以外的和弦音作“低音”，称为和弦的转位。 转位方法：
1. 和弦在一个八度内的：将根音上移一个八度为一转位 ● 将根音与三音上移一个八度为二转位 ● 以此类推 2.和弦不在一个八度内的：将和弦各音位移至一个八度内在进行①的操作 3.注：因九和弦转位无意义，故不作讲解
二．标记方式同三和弦
三．所有转位七和弦中都存在一个“二度音程”，而且二度上方那个音必定是“根 音”，有了根音就可以明确原位七和弦，并确定其性质。
四．故七和弦一转位和三转位结构依然为三和弦+（大小增）二度 ，而其二转位二 度在中间，同三和弦推算方法。既三度+二度+三度
基本乐理之音程 和弦
两个乐音之间的音高关系。
用“度”表示。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。
因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。
音级乐音体系中的各音就叫做音级。
像1234567就是基本音级。
全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。
乐理知识基础课程0302音程及和弦音程的分类
第三单元 2.音程的分类 2.1旋律音程与和声音程第二讲的分类第一节旋律音程与和声音程旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态。
和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态（二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态）。
化碟第三单元 2.2自然音程与变化音程第二节自然与变化也叫基本音程，它是由音级中的两个基本音级之间所构成的音程。
（注意：音程指的是两个音之间的高低关系，并不管构成音程中的音是否为基本音级或是变化音级。
也就是说无论是由基本音级或是变化音级所构成的音程，只要它的音程度数与单纯的基本音级所构成的音程度数相同即是。
）是由自然音程变化而来的音程。
它不可能由两个基本音级之间构成，只能出现在变化音级之间或是基本音级与变化音级之间。
也就是说的名称不包括中自然音程的名称之中。
康定情歌基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。
也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。
基度数音程名称音数一度纯一度0小二度1/2二度大二度1小三度11/2三度大三度2纯四度21/2四度增四度3减五度3五度纯五度31/2小六度4六度大六度41/2小七度5七度大七度51/2八度纯八度6变化音程是由自然音程变化而来的。
即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。
它包括大音程、小音程、纯音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、倍减音程，都叫做变化音程。
音程的扩大与缩小有两种方法：一是升高或降低冠音，二是升高或降低根音。
具体的做法是：将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加；反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。
度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：大音程增大成为增音程。
大音程减少变化半音成为小音程。
和弦的乐理知识
和弦的乐理知识和弦(Chord)源自希腊文χορδή，是乐理上的一个概念，指的是一定音程关系的一组声音，大家对和弦了解吗?下面店铺给大家介绍一下和弦的乐理知识。
和弦的乐理知识一：和弦的种类按照三度音程关系或非三度音程关系，二个或以上的音的结合，叫做“和弦”。
按三度音程关系构成的和弦，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。
按非三度音程构成的和弦，虽不像按三度音程构成的和弦那样被广泛采用，但对丰富和声的色彩、建立民族和声语言方面都有着积极的意义，故也不应忽视。
构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。
在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。
其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名。
和弦的乐理知识二：和弦的构成要素音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”，一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”，两个“全音”即构成“大三度”。
这些‘度’‘全音’‘半音’都表示音调间不同的距离，就是“音程”。
3.频率：①八度音程时两个音的频率比是1:2，五度音程时是2:3，大三度音程时是4:5，小三度音程时是5:6…..表示频率比的两个整数越大，协合程度就越差。
②三个音的频率比，如“大三和弦”是一个“大三度”再叠置一个“小三度”共三个音的频率比是4:5:6，“小三和弦”是一个“小三度”再叠置一个“大三度”，其三个音的频率比是10:12:15，在听感上“大三和弦”比“小三和弦”更和谐的原因，基频的频率比越小就越谐和，也就是谐波有更多重合的地方。
和弦的乐理知识三：和弦的演奏方法钢琴本身是和声性乐器，钢琴作品属于多声部音乐作品，所以，弹奏好和弦及和弦伴奏织体，是演奏钢琴作品的材料性建设工程。
在基础钢琴学习中，使用率较高的是三和弦和属七和弦等。
三和弦弹奏的手指基础是良好的双音奏法。
弹奏三和弦，要掌握好四个连贯性的触键动作过程，一是良好的手型支架和松通的手腕统治三个手指贴键弹下;二是三个手指平衡同步均匀触键着力，三是弹奏手指的弹奏重量要通畅地下沉至键盘底部;四是和弦弹完后的抬手动作要由大臂带动小臂及手腕完成。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
基本概念:两个乐音之间得音高关系。
用“度”表示、以简谱为例,从1到1,或从2到２都就是一度,从1到3或2到4都就是三度,从1到5就是五度。
首先,度就是一种单位,用来衡量音与音之间得听觉上得距离、它就是一种量度,其大小就是人为规定得。
再解释什么叫八度。
这其实就是个不太好说得问题,因为其它宽度得音程关系都就是在八度得基础上,相对八度而言得、彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明,每个听来有确定音高得音,它得振动都就是规则得,就是可以保持在某个频率上得,比如４４0Ｈz—４45Hz,这就就是现在得标准音A,在前人得尝试与实践中,她们发现频率为二倍关系得两个音听来有相似性、比如1与低音１与高音1,听起来类似,虽然比较起来高度差很多、这种类似性在现实中得例子呢,就比如我们有时唱某些歌得某些高得部分,会吃力,唱不上去;此时我们可能会低下来唱,经常听到说“低八度唱”这种说法,虽然与原唱相比低得多了,但就是感觉与原唱并不冲突,也还在调上,与伴奏也仍然与谐,只就是低了而已。
之所以低了很多却仍然与谐,就缘于这种相似性。
那么倍频关系得音听来有相似性,就就是说像2２０,440,8８0,这样关系得音,听起来类似,这就成为人们确定音律得重要基础。
因为相似,也就就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复,本来无规律得无数个音,因此可以变得有规律起来。
于就是以倍频关系得两音在听觉上得距离为基础,人们相继定出了这两个音之间得各个音,组成一个音阶,由于倍频音有相似性,于就是这个音阶就可以向上下循环扩展,组成一组一组相连接得音阶了。
后来,由于在通行得十二平均律中,互为倍频关系得两个音(含)之间,一共有八个自然音级(如１２３45６71),于就是听来有相似性得这种音程关系,被称作八度。
简单地说,度,就就是音与音之间距离得衡量单位、音与音之间音高得距离,就叫做音程。
讲到音程之前,先要说些更基本得概念:音级与全音半音、音级全音音级乐音体系中得各音就叫做音级、像1２34567就就是基本音级。
全音与半音在宽度上就是二倍关系,一个全音等于两半音得宽度。
上面提到八度与十二平均律,把一个八度得距离等分十二份,每一份,就就是一个半音,两个半音等于一个全音。
在平均律中,半音就是构成音乐得最小单位。
各基本音级之间相隔得距离并不平均,所以十二个半音构成了有八个基本音级得音列,大调音阶各音之音得关系就是全全半全全全半。
(简言之,除３4与7Ⅰ之间属于半音,其她得全音。
１到Ⅰ间加起来共12个半音)音数音程所包含得全音、半音数目,叫做音程得音数。
音程用分数、整数标记(１/２为半音,1为全音)、例如:３-4为半音4—5为全音为了区别度数相同而音数不同得音程,在度数之前加上纯、大、小、增、减、倍增、倍减等文字说明。
音程度数下面说音程,音程得大小以度为单位来衡量。
最基本得音程就是纯一度与纯八度。
纯一度就就是相同得两音,没有距离称为纯一度。
纯八度为什么基本,上面说过了,就不再叙述了,在许多时候,纯八度得属性与纯一度就是类似甚至一样得。
在这两个音程得基础上,再加上纯四度与纯五度两种音程,这就就是四个基本得纯音程。
音程属性各个音程属性得确定,要通过两个条件来判断。
第一,音程所包含得音级数;第二,音程所包含得半音得个数。
举例说明,１3两个音,它包含了123三个音级,因此可以确定为三度,但此时定性并不完全,再瞧１2与２3之间都有两个全音,因此13这个三度包含三个音级四个半音,这样得叫做大三度。
再例,35包含３45三个音级,但就是3４之间只有一个半音,包含三个音级三个半音得,叫做小三度。
像1—4这样,包含四个音级五个半音得,就是纯四度、15这样包含五个音级七个半音得,就是纯五度。
如果就是1到升4,包含四个音级,但有六个半音得,叫做增四度;1到降５这样,包含五个音级,六个半音得,叫减五度、我们可以注意到,其实增四与减五这两个音程就是一样宽得,都就是有六个半音,但就是名称却不同,这就就是音级数决定得,虽然一样宽,但就是一个从属于四度,一个从属于五度,名字就不一样。
所以说一个音程得定性,一定要注意音级与半音数目两个方面。
从前面可以瞧出,音程有大小增减纯之分,这些名字得用法也有相应得规定:在大与纯得基础上再加半音得,叫做增;在小与纯得基础上再减半音得,叫做减。
在大得基础上减半音叫小,在小得基础上加半音叫大。
举例说明,46就是大三度(为什么？瞧上面),那么4到升6,则就是增三度,４到降７就是纯四度,两者一样宽,但名称不同。
(为什么?瞧上面)35就是小三度,3到升5就就是大三度。
同理4到降６就是小三度。
35就是小三度,３到降5就就是减三度。
3到升４就是大二度,两者一样宽,名字不同、1到升１叫增一度,1到降2就是小二度,12就是大二度,1到升２就是增二度,１到降3就是小三度……一、四、五、八这四种度数在与声学上被认为就是最与谐得音程,所以在四度与五度得地方有完全得字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样得字眼,在乐理上就是没有大四度或小五度这种名词、在音程中,最常见得就就是大、小与完全这三种、综上,只要注意音级与半音数目,并且依据上面得大小增减纯得命名原则,音程得判断不成问题。
能够熟练判断所以音程了,音程这一块就过关了:)快速算法在没有变化音得情况下:1.所有得一度都就是纯一度。
２.只有3-4、7－１为小二度其余为大二度。
3。
中间音为3、4、7、1得为小三度,其余为大三度、(比如 3-5中间音为４所以就是小三度)4。
只有4—7为增四度其余为纯四度。
5.只有7－4为减五度其余为纯五度、6。
根音为3、6、7得为小六度 ,其余为大六度。
７.根音为1、4得为大七度,其余为小七度、８.所有得八度都就是纯八度。
常见音程下面用半音来计算各种常见音程—-距离0个半音:纯一度(DO—DO、MＩ-ＭI)距离1个半音:小二度(MI—ＦA)、增一度(DO－＃DＯ)距离2个半音:大二度(ＤO－RE)、减三度(#ＲE-FA)距离３个半音:小三度、增二度距离4个半音:大三度、减四度距离５个半音:纯四度距离６个半音:增四度、减五度距离7个半音:纯五度距离8个半音:小六度、增五度距离9个半音:大六度距离１０个半音:小七度距离11个半音:大七度距离1２个半音:纯八度记住最基本得自然音程,其她得就依照原则去推论:若这个音程就是大、小、完全音程,那就没什么关系了、但若不就是,则比大音程或完全音程还要多半音得音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音得音程称为减音程。
超过八度得音程,称为复音程(八度以内称为单音程),要判别复音程很简单,只要算出这个音程就是八度+？？度数,再减去一度即可得到答案,如c与c2虽然都就是唱ＤＯ,但差了二个八度,所以她们得音程就就是八度+八度再减去一度,答案15度。
(用原来得度数+8－1就行了。
)编辑本段分类一先后弹奏得两个音形成旋律音程。
同时弹奏得两个音形成与声音程。
旋律音程书写时要错开,与声音程书写时要上下对齐。
音程中,下面得音叫根音,上面得音叫冠音。
旋律音程依照它进行得方向分为上行、下行、平行三种。
转位音程定义音程得根音与冠音相互颠倒,叫做音程转位。
音程得转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度、音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动、转位规律A、所有音程分为两组,它们就是可以相互颠倒得、B、可以颠倒得音程总与就是9。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程得级数,例如:七度(7)转位后(9－７=2)成二度,其她依此类推。
除了纯音程外,其她音程转为后都成为相反得音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程与小音程之间通过转位后相互转化,增音程与减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不就是减一度,而就是增一度,倍增音程与倍减音程之间通过转位后可以相互转化、编辑本段分类二极完全协与音程协与音程完全协与音程音程(按与声音程在视觉上得印象)不完全协与音程大小二度、大小七度不协与音程所有增减音程倍增、倍减音程协与(1)按照与声音程在听觉上所产生得印象,音程可分为协与得及不协与得两类。
听起来悦耳、融合得音程,叫协与音程。
协与音程又可分为三种:A、声音完全合一得纯一度与几乎完全合一得八度就是极完全协与音程。
其特性就是声音有点空。
B.声音相当融合得纯五度与纯四度就是完全协与音程。
其特性就是声音有点空、C、不很融合得大小三度与大小六度就是不完全协与音程、其特性就是声音则较为丰满不协与(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合得音程叫做不协与音程。
包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程、两音间得高度距离、两音同时发出,称与声音程;两音先后发出,称旋律音程。
在现有音体系中,相邻两音得距离称半音,两个半音为一全音,但习惯上音程以“度”来计算、度说明音程所含得音级数,但不能确切地说明音程性质,因此音程得名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。
在自然七声音阶中 ,do与dｏ本身与从ｄo到上方得ｆa、sol、dｏ这一、四、五、八度都就是纯音程、从dｏ到上方得ｒe、mi、la、ｓi这二、三、六、七度都就是大音程。
比大音程小半音、级数相同者为小音程。
比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程、比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程、比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。
比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。
八度以内得音程为单音程,超过八度得为复音程。
把音程中得根音移高八度或将冠音移低八度,称为音程得转位。
两个音数相同,音高也相同,但由于同音异名而名称不同得音程称为等音程。
音程得协与程度一般分为3等:①完全协与音程,包括所有得纯音程。
②不完全协与音程,包括大小三度与大小六度。
③不协与音程,包括大小二度、大小七度及所有得增减音程。
自然音阶上所可能构成得音程为自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余得增减音程为变化音程。
编辑本段单复音程八度以内(包括八度)得音程,叫做单音程、超过八度得音程,叫做复音程。
复音程就只在单音程得基础上加上一个或几个八度而成、不超过两个八度得复音程,它们还各自有独立得名称。
这些名称就是根据它们所包含得度数而来得。
关于表示音数得大、小、增、减、倍增、倍减、纯等,则按单音程得名称不变、编辑本段等音程两个音程孤立起来听时,具有同样得声音效果,但在乐曲中得意义与写法不同,这样得音程叫做等音程。
等音程就是由于等音变化而产生得。
它有两类:(１)音程中得两个音不因为等音变化而更改音程得级数。
(2)由于等音变化而更改音程得级数。
由此可知,每个自然音程(三全音除外),也就就是最简单得与使用最多得音程,它们得等音程就是某种增减音程。