合唱与独唱

艺术，都是以发声为基础，都需要有良好的声乐功底，两者在用声方法方面有共同之处。但是，作为不同的艺术形式，合唱与独唱又具有不少鲜明的差异。

一、在唱法特点方面。

合唱是一门共性的艺术，解决好演唱的共性是合唱的的关键。合唱共性强调队员发声状态，位置，音色以及表达情感等诸多方面的统一与和谐。合唱队每一成员在演唱过程中，都要仔细聆听他人的声音，以求每个声部及声部之间达到和谐的音色。最终达到整个合唱队的和谐。

而独唱完全是个性艺术，它的演唱达到一定程度时，便以拥有自己的独特风格和音色作为发展目标。优秀的独唱者都在不断学习钻研，努力总结出一种完全适合自己的发声状态，形成具有自己鲜明特点的表现风格。

二、在气息的运用方面。

独唱中呼吸要求吸气动作很快，呼气动作很慢。根据歌曲要求一次较长的可达十几到二十秒。一首歌的高低强弱抑扬顿挫变化，全靠呼吸肌坚强而又灵活的运动来完成。

在合唱中，合唱队的个体呼吸与独唱中的呼吸是相同的。但是，合唱队作为一个整体，因其由多个发声个体组成，便拥有灵活运用气息的巨大优势。可以使用合唱队全体成员在同一瞬间呼吸的整体呼吸法，也可以使用各声部在不同瞬间呼吸的轮流呼吸法，还可以使用要求很高，难度很大，经常在同一声部内部进行，也要以在声部之间进行的循环呼吸法。这些气息运用方式为合唱提供了广阔的艺术表现空间，是独唱无法达到的。

三、在发声状态方面。

合唱在演唱时，发声状态大多以混声半声，轻机能为主，要求声音富有弹性，有控制的气息可以不断变换在主旋和副旋之间。演唱时除男低之外要少带胸声，歌唱喉头保持开放状态。声音焦点的位置清晰靠前，声音平直抒情，没有抖动，柔中带刚。声音的整体线条清晰，抒情性强积极地控制气息的大小和音量的强弱，做到高而不挤低而不压强而不炸弱而不虚，这些都是合唱的特点。

而在独唱过程中，特别是在歌剧的演唱中，多用真声强机能演唱。要打开共鸣腔体，要富有激情，并要达到强烈的程度。为达到最强烈的激情演唱，气息要吸得深，吸得多，张大嘴，打开所有的共鸣腔体，感觉有气柱作支持，声音位置的焦点相对靠后，演唱时是吸着吞着哼着唱，有很好的咽壁能力，咬字吐字都在咽壁上。演唱时主要用真声，状态要最开最大，那么合唱时的状态就要有控制，撑得不那么满，不追求响和亮的效果，同时注意与其他声部的配合。

四、在音域和音量方面。

合唱有广阔的音域，它的最高音由女高完成，它的最低音由男低完成。女高音最高音有把握演唱到小字三组的c，甚至小字三组的e，男低一般能演唱到小字组的d，至少可以演唱到小字组的c。合唱队可演唱三个八度的曲目。而一个好的演唱家，有效音域也只能在两个八度左右。合唱因为是众多人一起演唱，所以音量强弱反差也很大。强声演唱时，具有排山倒海之势；弱声演唱时，可以听到绵绵细雨之声。在这方面独唱也远不能及。

五、在其他方面。

合唱为四声部，可以演唱多声部的歌曲，可以将歌曲处理得更细腻；而独唱是对单旋律歌曲通过高度的艺术处理，将歌曲的演唱达到引人入胜的境地。合唱与独唱，由于演唱方法不同，所以在运用音乐语言抒发感情，表达意志的作用方面各不相同，但却可以将两者有机结合起来。

独唱和合唱训练方法的差别

作为美声为发声基础的独唱和合唱并没有矛盾，都离不开美声发声的三要素：一、很好的气息控制能力；二、开放的喉咙和稳定的喉头；三、良好的头腔共鸣。但由于独唱和合唱有着各自的特点，它们的演唱发声又有所不同，确实存在着差别。

独唱需要不同演唱者的各自音色的特点、音乐表现的独特个性，甚至可以存在发声状态的差异。如歌剧的演唱会根据演唱者自身的嗓音作出处理，其效果往往是强烈戏剧性的，更多的是宏大、饱满和宣泄；，艺术歌曲的演唱状态必须严格按照作曲家的写作去诠释，在听觉上感受是柔和抒情的，更多的是严谨、理智和修养；

合唱的演唱状态强调的是合唱队员的发声状态的统一、音色的统一、声音位置的安放的统一和音乐表现的统一等诸多统一。因此，合唱更讲究声音的控制、协调和统一。

既然演唱歌剧，演唱艺术歌曲和演唱合唱有着不同的要求，所以，大的方面可以分为三种：1、歌剧发声状态。是以真声、重机能为主，在结实明亮的歌声中能明显地感觉到有力饱满的气息控制，歌唱时气息的柱状感特别清楚，喉咙咽壁都始终处于最大的挺立状态，

演唱时各声区都始终带有较浓的胸声，声音焦点的位置居中偏后，声音厚实而又集中，穿透力极强，演唱时声音的整体线条较粗而结实，戏剧性强，整个身体参与演唱，多用明亮的音色，全声、真声演唱。

2、艺术歌曲发声状态。演唱艺术歌曲时的发声状态是以混声、半机能为主，富有弹性的、有控制的气息始终支持着抒情柔和的歌唱并隐藏在歌声中，演唱时各声区都带有胸声，但听觉上不很突出，歌唱时的喉咙咽壁始终处于稳定的开放状态，声音焦点的位置居中偏前，声音抒情而又集中，穿透力较强，演唱时声音的整体线条较清晰，抒情性强，理智地参与演唱，用稍明亮的音色、控制的音量和混声演唱。

3、合唱发声状态。演唱合唱歌曲时的发声状态是以混声、半声、轻机能为主，柔和富有弹性的、有控制的气息始终支持着统一要求的歌唱并隐藏在歌声中（不要听到控制呼吸的痕迹），演唱时各声区少带有胸声，在听觉上不明显，歌唱时的喉咙咽壁始终处于稳定的开放状态，声音焦点的位置清晰靠前，声音平直抒情，柔和没有火气，演唱时声音的整体线条非常清晰，抒情性强，理智地参与演唱，多用柔和的音色、（对于单个合唱队员而言）积极控制的音量和半声为主的状态直声演唱。

以上三种演唱还可以更简单、形象地说：演唱歌剧时的状态最开、最大；演唱艺术歌曲就要控制一些；演唱合唱就更要控制，状态不要开得那么大，那么撑，不要那么响，那么亮，声音一定要平直，要柔，

不要抖动，要注意与其他声部的音量上的配合，要知道什么时候声音可以放一些，什么时候该礼让给其他声部时就要收一些，总之，千万不能用唱歌剧的方法来唱合唱。

目前我国多数合唱团都是用演唱歌剧的状态唱合唱，有很多合唱队员因为喉咙开得太大、太撑，声音位置又靠后，所以，很多合唱的发声喉音浓重、咬字含糊不清、和声模糊混乱。

其实，唱好独唱和唱好合唱两者并不矛盾，好的歌唱家应该可以成为一个好的合唱队员，好的合唱队员也可以成长为一名好的独唱歌唱家，因为合唱中“直声演唱”的要求也就是对独唱发声的基本要求，分清了独唱（歌剧和艺术歌曲）和合唱状态的差别、不同，在演唱时，做到清醒、细致的调整，你就能胜任三种演唱。