影评写作技巧

考生注意 1、有些考生担心自己的没哪个是有全面系统地学 习过影视方面的额只是，写出来的文章不够专 业，这种担心大可不必。考官主要看中的是考 生对于影视作品的感悟能力，是对影视作品最 初始本质的感受，而不在乎你运用了多少专业 名词。假如你对于专业术语一知半解，生搬硬 套，反而会弄巧成拙。还不如老老实实写出自 己的真实感受。当然，这种感受不是空发议论， 而是有分析、又说理，再加上专业理论知识就 更好了。 2、考试时，为占有一定的感性材料，考生要有意 识地记录一些作品的素材和自己的观点心得， 这样影片看完之后就有可写的材料了。在加以 提炼，选择最能表现主旨的材料加以写作。
第一章
影视评论写作
（3）评主题 主题是艺术作品所描绘的整个形象系统表现出来的中心思 想，又称作主题思想，是作品的核心内容，是作品的灵魂 和统帅，既贯穿全部作品，也在其中起作用。 全面评价一部作品，离不开对主题的研究和理解。在影 视作品中，主题蕴藏在整个画面、声音所构成的整体银幕 形象中，在作品的内容展现与形式中显露出来。和这点相 关，主题还可以在影视片主要任务形象的塑造上，在主人 公的形象上，在主人公的命运中，体现这生活、社会、人 生的意义。对主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想 倾向。主题还可以体现在情节上。情节的发展，即事件的 进程、结局、也包括着作者对生活的认识和评价。情节的 发展与人物命运、人物塑造密切相关，又是主题的体现。
第一章
影视评论写作 （4）评演员 1）演员对角色的表演 演员对角色的表演是在导演对影片的总体要 求下进行的，有一定的限定性；同时又是在自 己对角色额理解的基础上完成的，有一定的自 由性。在角色的规定性限制中创造有些有肉、 有特征的角色，是演员表演的特定环境。 演员的表演，需要有高度的理解力（包括对生活、 社会与人生，对剧情、对艺术的理解能力）、 丰富的想象力、准确的表现力、多向的模仿能 力等等。
3、思想性与艺术性的统一。 侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的 艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与 论证。有学生写《火烧圆明园》的影评，只是 对这一历史事实抒发感慨，全文与影片毫无关 系，严格讲这样的文章不是影评。 侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中 体现的思想内涵。 要讲究评论文章自身的艺术性。 4、注重思辨、讲究文采。 力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻， 宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的 误解”，也不要趋同，说别人说过的话。
考试目的
应试指导
第一章
影视评论写作
1、评析策略 对一部比较完整的故事片类型的影视作品，常见的具体的评 析策略具有下列几个方面： （1）评片名 片名，是影视片的具体名称。片名不但是称谓的符号，还包 含着如下含义： 1）文化含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为 它在一定的文化环境中，自觉不自觉地体现了一定的文化内 容。比如《霸王别姬》、《末代皇帝》、《赵氏孤儿》 2）统领意义。片名起的新巧，固然有着给观众联想的余地， 起到审美作用，但最实际的，还应该看片名是否承当了统领， 指向影片本体的职能。换一个角度，就是看片名是否和影视 片内容相关或者一致，有的好片名不仅切合影视片内容，而 且对帮助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有 评论的必要。《十七岁的单车》、《红高粱》、《碟中谍》
第一章
影视评论写作 4)自然地发展。故事开始了，既要照顾到交代物、 事件、又要吸引观众，还不可忘记让故事进行 下去。 综合起来，好的开头就是要在影视片开始的 几分钟到十几分钟只呢，引动观众的注意力， 交代清剧情，并使剧情开始发展。 好的结尾也具有一些基本特点： 1）收束事宜。在问题解决之后，或悬念澄清了， 观众心中的疑团解决之后，就应当马上结束全 片。 2）留有余味。护着为了强化主题或者为了揭示人 物命运，不管如何，作品的结尾都应考虑如何 让使得观众留下深刻的印象。这包括思想的力 量，艺术表现上的独创，满足观众审美需求。
第一章
影视评论写作 用光的第一作用是表现特定环境，而每个 环境都有其相应的光线，用光表现特定环境下 的人与景物，起着真实气氛的作用。 光的第二作用是对拍摄对象的强调，或强 或弱的光线，或顺或逆的拍摄，反映出影片的 作者对事物的某种强调。这种强调，既应和剧 情的发展相关，又应同叙述的态度与方式相联 系。 综合起来，光的运用从其基本的层面来看是 表现环境的特定性，从更深的层面来说，则是 表现创作者的情感态度，给观众以情绪、感觉 上的影响。
第一章
影视评论写作 3）导演风格。优秀导演在优秀的影视片中实 现了自己的追求，有异于其他导演的追求，创 造的特点，从而形成了自己独特风格。一般地， 将特色称谓特色，将突出的特色（或者转化为 稳定出现、反复实践的特色）称为风格。张艺 谋、王小帅、贾樟柯的风格。 4）导演创造。从影视片来看导演对于剧本的 转化，实现成为影视片的过程中有哪些创造， 可以看出他为社会生活、为影视艺术、为广大 观众创造了什么，导演创造体现在影视片中所 体现的力量，《美丽的大脚》。因而，对影视 片的评论，总相关着影视片的创作领导核心导 演。因而，评影视片，就评论了导演，虽然有 时不必单纯地评论。
第一章
影视评论写作 评论一部影片的开头和结尾，应注意到这样 一些方面： 第一，两者的关系。他们是怎样连接的，有什么 样的关系，共同起着什么作用。 第二，两者的对照。开头与结尾有什么不同，有 什么相同，这预示着什么样的艺术意义，在艺 术上有何特点。 第三，两者的意义。它们在对整个艺术结构的完 整性方面有何意义。 第四，在艺术上的独创性如何。首先看它们是否 在艺术上具有独创性，再看它们在艺术创造上 有怎样的意义。
2、总体把握，细部突出。 首先对一部电影有正确的总体评价，在此基 础上选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋 建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。 另一方面避免一叶障目，不见森林。力求写 出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前 各类报刊包括专业电影报刊为了抢失效，搞炒 作，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资 料摘编的综合评介，陷入“故事情节+主题思想 +艺术特色+演员介绍+拍摄花絮”公式。
第章
影评写作之故事片影评写作
一、电影特性的评论 这类评论写作具有较强的专业性，如对电影的语言， 结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、 表演、导演等方面的评论。试举例如下： 1、电影语言评论。《红高粱》——中国电影走向世界的起 点和成功之路。 2、电影结构评论。《多视角交融巧织经纬<公民凯恩>的结 构艺术》。 3、电影修辞评论。电影修辞包括多种手法，如对比、夸张、 象征、拟人等等。《<开天辟地>中的象征手法赏析》。 4、电影悬念评论。《悬念迭设扣人心弦谈美国片<碟中谍> 的悬念技巧》
第一章
影视评论写作
（5）评摄影摄像 构图。是指进入摄影摄像镜头映现到胶片磁带上的各 种（或一种）物体，在画面上所占的位置及相互连接的 关系。换句话说，是进入摄影摄像框的景观是一种怎样 的图例。 构图的意义，是要自然地表现生活，在叙述过程中， 使观众感受到电影的形式美。 距离。由于距离不同，有远景、全景、中景、近景、 特写和大特写之分。景别的使用取决于影片的内容叙述 与表现，还包括着叙述者的态度和感情，以及预想中对 观众的感染。 角度。常见的拍摄角度有平拍、俯拍、仰拍。这些 角度的选择取决于剧情演示和感情的寄遇。 用光。包括对自然光、人工光的利用。由于摄影摄 像必须在一定的场合下表现某种特定的环境，在有光线 的情况下才能使观众看到拍摄的内容。
第一章
考试内容
影视评论写作
考试内容：影视作品分析主要分析电影或电视剧，也 可以是电视散文、专题片或者纪录片，还有可能是综 艺节目片、电视广告等等。考生观摩后当场写出一篇 评析性的文章。 考试目的：主要是考察考生对于影视作品的领悟能力、 鉴赏能力和理论分析能力。作为一个影视导演，其很 大程度 上来自于对优秀影视作品的感悟、鉴赏和借鉴， 因此影视作品的分析是影视专业入学考试的重要一环。 应试指导：在这一考试科目中，影视作品的类型可能 是故事片也可能是纪录片还有可能是综合艺术片等等。 考生要结合影视作品的文学角度、画面、音响、音乐、 解说、主持等各方面的因素，对其主题内容、结构框 架、制作造型等方面作出艺术性的分析。不要求面面 俱到，但求集中深刻，有独立的视角，表达具有自己 个性的构思。
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第一章
影视评论写作 主题既然体现在作品的方方面面，那么分析主 题就不能不注意以下几个方面： 第一，从整体上把握作品的整个思想体系。 第二，分析具体的艺术形象，主题是从作品的艺 术形象中体现出来的，主题的提示，需在具体 艺术形象分析的基础上才能实现。 第三，重视人物形象。主要是人物形象的塑造， 集中体现了作者的感情合理性。为提示作品的 主题，必须认识、分析主要人物形象。 第四，研究情节。情节安排，不单纯是生活的直 接体现。
第一章
影视评论写作
色彩。色彩在彩色摄影摄像中有着重要的作用。生活中万物 各有其色。影片中所表现的物体一现出多彩的绚丽。影片中的 色彩，首先要解决的是对生活中物体色彩美丽的还原，一般来 说，生活中的色彩应当在影片中得到生动的展现，这不是色彩 的全部，影片中的色彩不是对生活中色彩的堆积和罗列，而是 体现着创作者的精心构思与创造。 （6）评开头与结尾 影视片是一个整体，这是大家都知道的，但是作为局部的开 头，结尾，具有对艺术整体的必要的组成意义之外，还有着深 化作品的意义、构成作品艺术巧妙性的特殊意义，可以在未脱 离影片总体的前提下，单独地回味和评论。 1） 在故事叙述最合适的地方开始。在这里当然没有统一的尺度， 要结合具体的故事内容。 2） 吸引观众。要吸引观众的注意力并非易事，要在展开故事的 过程中感受到饮食品味的审美满足，需要精心设计、构思、能 够尽快吸引观众，才算得上好的开头。 3）交代清楚、利落。对事件、人物的交代，是影视片开头必须要 做的事。
第一章
影视评论写作 （2）评导演 1）导演构思。为了把剧本转化成影视片，导 演要从整体上构思未来影片的内容与形式的各个 方面。这里既有对影视片的基调、样式、风格、 人物等方面的确定和追求，又有对各门艺术家的 具体要求，这是导演艺术创造力的体现。 2）导演手段。导演为塑造银幕形象，要在影 视片中利用多种具体的表现手段，通过故事和人 物感染给观众，导演手段包括：场面调度和镜头 的运动；镜头之间的组接；音乐、语言的运用、 场景交换；气氛烘托等等。 评论影视手段运用，要依据影视片的具体情 况，看其使用的是否具有合理性，是否具有创造 性
第章
影评写作之故事片影评写作
5、电影节奏评论。《满怀深情的韵律美谈电影<云水谣>的 节奏艺术》。 6、电影音响评论。《摹声会音皆有情<大红灯笼高高挂>中 的音响》 7、电影色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式” 中强化“意味”》 8、电影细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》 9、电影表演评论。《眼之魅》 10、电影音乐评论。《“功夫”之外的民族音乐文化》 以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交叉、兼 容的。评论的视角可以使复合的，如评论人物，除了上 述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也 可以就几部影片或某一类影片
第一章
影视评论写作 2）演员对角色的创造 对演员的评价原则，主要的有自然、可信、 感人、个性等。（赵薇、孙俪） 可信。指由于角色符合生活规范的统一，而使观 众认可，符合艺术规范的不见得可信，只有生 活规范与艺术规范相统一，人们才能在观赏艺 时，既评判生活又是在进行审美活动。 感人。指角色能给观众以审美的震撼力。只有演 员在角色中注入了感情，使得人物形象惊心动 魄，才能取得感人的艺术效果。 个性。个性是创造的标记。当演员在角色中牢牢 打上创造之后所产生的印记，个性便获得了。 能否获得个性，是否达到创造，是演员是否成 熟的分界线。
第二章 电影评论之故事片影评写作 一、影评写作要求 1、紧扣“电影”和“评论”。 所评论的内容必须是影片提供的，而不能从 说明书和报刊故事中寻找。 要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面 感、运动感。让没有看过电影的人也能对于影 片获得大致了解，认同你的观点。 要展开评论，明确中心，严密地进行说理与 论证，切忌“故事加感想”或者有观点而无论 证。