艺术的现代性与后现代性
现代主义及后现代主义
后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。
其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。
在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。
后现代主义百科名片后现代主义（Postmodernism）后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
起初出现于二、三十年代，用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴。
现代主义是近现代资产阶级的社会实践在文化、意识领域内的表现。
它的核心是人道主义和理性主义，他提倡人道，反对神道；提倡理性，主张用理性战胜一切、衡量一切。
相信历史的进步和发展，相信人性和道德的不断改良和完善，相信人类将从压迫走向解放，而实现这一切的基础和力量就是理性。
“后”与“现代主义”之关系现代主义之后：“后”即“在……之后”之意。
亦即现代主义和后现代主义的概念包含有时间顺序上的前后相继，或后现代主义是现代主义之后发生的事情。
非现代主义：“后现代”是指“非现代”、“反现代”，与现代相对立、相对抗。
亦即后现代主义要与现代的理论和文化实践、现代的意识形态和艺术风格彻底决裂，反其道而行之。
高级现代主义：“后现代”即“高度现代化”、进一步发展了的现代化、更加完善的现代化。
亦即对现代的继续和强化，是现代主义的一种新面孔和一种新发展。
后现代主义后现代主义（Postmodernism）是一个从理论上难以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家，均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其主义。
而现在成了：一切都是凌乱的，没有中心。
一些人认为后现代主义是基督教世界的终结。
从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。
现代性与后现代性的哲学辩证
现代性与后现代性的哲学辩证随着社会的发展和科技的进步，现代人的生活方式和价值观念也发生了深刻的变化。
在这个变革的过程中，现代性和后现代性成为了哲学领域一个备受关注的话题。
本文将从不同的角度，探讨现代性与后现代性之间的哲学辩证。
一、现代性的特征和意义现代性是指随着启蒙运动的兴起，人们开始以理性和科学为导向的时代。
在现代性的思潮下，人们开始注重个人的自由和独立，追求自我实现和社会进步。
现代性以理性、现实主义和进步为核心，强调科学方法和技术在人类社会建设中的重要性。
在现代性中，个体的自由和权利得到了极大的重视。
人们倡导民主、平等和个人价值的尊重。
而科学方法的运用在治理和生产方面带来了很大的效率提升。
现代性的特征在一定程度上推动了社会的进步和发展。
然而，现代性也存在着一些问题。
在现代性的追求中，人们往往过分强调个人利益和物质追求，忽视了精神和道德的发展。
许多人感到在现代化的过程中，个体与社会、人与自然之间的联系逐渐被割裂，导致了环境破坏和社会分化的问题。
二、后现代性的兴起和内涵在现代性的发展过程中，一些哲学家开始对现代性的理性主导和集中主义进行批判，并提出了后现代性的观点。
后现代性强调相对主义、多元性和不确定性，认为现代性的规范和价值观念已经不再适应当代社会的复杂性和多样性。
后现代性的特征之一是对大故事的批判。
传统上，人们通过一种整体性的解释来理解人类历史和社会现象，如信仰、哲学或意识形态。
而后现代性则提倡拒绝这种单一的解释，认为事物是多样的、多义的，并且依赖于不同的观点和背景。
另一个后现代性的特征是权力和知识的关系的重新思考。
在现代性的时代，知识和权力往往被集中在特定的机构或个人手中，塑造出一种固定的真理和统治模式。
而后现代性强调不同的知识系统和权力分布的多样性，认为没有一种单一的真理和权力体系。
三、现代性与后现代性的辩证关系现代性和后现代性并不是彼此对立的概念，而是相互联系、相互辩证的。
尽管后现代性对现代性提出了批判，但它并没有否定现代性的重要性和价值。
论述什么是现代主义和后现代主义
论述什么是现代主义和后现代主义现代主义思潮本身具有很复杂的背景，严格地说，现代主义不是一个什么流派，而是由许多具有现代主义创作手法派别汇成的一股文艺思潮，包括美术、音乐、戏剧和建筑等等。
十九世纪后期，第二次工业革命震碎了人类千百年来的文化传统。
现代工业和城市化的兴起，令人与人之间的关系愈加疏远冷漠，社会变成了人的一种异己力量，作为个体的人感到无比的孤独。
二十世纪初期的两次世界大战中，人类使用借助科技发明的武器大规模屠杀自己的同类，西方的自由、博爱、人道理想等观念被战争蹂躏得体无完肤，西方文明被抛进了一场深刻的危机之中，现代主义应运而生。
在思想方面，非常突出地表现为对传统的叛逆态度，在人与世界、社会的关系上，现代派作家的作品表现了人与社会的分离，外在的世界作为人的异己的、陌生的、对立的环境包围了孤独无靠的人。
人与人之间的隔绝是许多现代主义作品中常见的主义。
在艺术特征上，现代主义主张表现论，反对再现论，强调主观性、自我表现。
重视艺术想象，强调艺术直觉提出心里现实主义的理论吧内心的想象高置于客观现实之上。
后现代主义思潮是20世纪六七十年代在西方国家开始广泛出现的具有重大影响的社会文化思潮，它涉及文学、艺术(包括建筑的风格等)、语言、历史、哲学等社会文化和意识形态的诸多领域。
虽然这一思潮至今仍处于一种纷繁复杂、多元化的发展状态，但从总体上看，后现代主义思潮的目的性是非常明确的，就是要对现代文明发展的根基、传统等各个方面，进行全方位的批判性反思。
因此，后现代主义思潮的兴起，可以说为观照现代性提供了一面新的镜子，既折射出现代性与传统的矛盾，又折射出现代性自身矛盾的方方面面。
那么现代主义与后现代主义有什么关系呢？从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。
教育技术的现代性与后现代性审视
教 育技 术 的现代 性 与后现代 性 审视
覃 志 强
［ 摘
要 ］现代社会 的现代性与后现代 性两大思想观念对教育技 术的应 用与发展都具有 不同程度 的
作 用与 影 响 ，把 握 教 育技 术 与 二 者 间 关 系合 理 的 立 场 是 ： 审慎 的 教 育技 术现 代 性 和 积 极 的 教 育 技 术后
人的现代观 随着信念 的不 同而发生 了变化 。此信念 由科 学
促 成 ，它 相 信 知 识 无 限进 步 、社 会 和改 良无 限 发 展 。 哈 贝
马斯 的论 断概括 了现代性 的三个 特征 ：科学 、进 步与发展 。
“ 现 代 ” 一 词 １ 世 纪 就 已经 出 现 ，到 ２ 世 纪 ７ — ０ 代 ． 后 ９ ０ ０ ８年
的一个 组成部分 ，教育现代化进 程离不开教育 技术 的应用
与 推 广 。后 现 代 性 是 现 代 社 会 中 与 现 代 性 相 生 相 伴 而 又 对 立 的另 一 种 思 想 观 念 ，它 同样 影 响 着 教 育 技 术 的 应 用 与 发 展 。理 解 并 把 握 好 现 代 性 、后 现 代 性 与 教 育 技 术 的 关 系 对 现代 社 会 教 育 技 术 的 发 展 具 有 重要 意 义
现代性。
［ 关键词 ］现代性
后现代性
教育技 术
追 求 现 代 化 已经 是 世 界 性 的 趋 势 ，教 育 现 代 化 是 其 中
源有关 。按 照哈贝马斯 的说 法 ， “ 现代 ”一词是 表达一 种
不 断 变 化 的 与 古 代 性 的过 去 息 息 相 关 的 时 代 意 识 ．他 指 出
世 纪的经 院神学 。一 般认 为现代 主义 的产生与 资本 主义 起 于其 选择 的 自由程度 ，这 便意味着 ：学生承担 的责任 当中
现代主义 Vs 后现代主义
现代主义 Vs 后现代主义 • 距离消失。在现代主义艺术看来，距离既是艺术和生活 的界线，也是创作主体与客体的界线，它是使读者对作品 进行思考的一种有意识的控制手段。后现代艺术中，由于 主体的消失，作品失去深度和历史感，仅仅具有作用于人 感官的刺激性，而没有任何启和激扬的功能，换言之， 它强调的只是欲望本身。
现代主义 Vs 后现代主义
现代主义主要包括本世纪二十年代兴起的以德国为中心的表 现主义，以意大利为中心的未来主义，以法国为中心的超 实现主义后工业化社会是后现代主义文化思潮的宽大温床。 伴随着历史剧变，人们难免对旧有的意识形态和价值观产 生厌倦、怀疑、甚至嘲笑，他们不再认为对社会的发展负 有责任，宁愿将个人生活置于随心所欲、纷乱无序的状态 中。
后现代主义 • 莫拉夫斯基指出了后现代主义的以下两个基本特征。 • 首先，毫无疑问的是反前卫。后现代主义经常自嘘最提倡 宽容；但它绝不能容忍任何意识形态的贡献或末世论（乌 托邦或解放的蓝图）。它质疑不断创新的追求，瓦解最好 的艺术骑士乃媒介、表现手段与图像学等等的英雄的信念。 相反。 其次，后现代实践是高级文化的堕落，但却是一种有意的 堕落，有意将自己下降到低级文化的水平。它想要找到一 种回家的感觉，因为它使得它更具消费性，因此它利用叙 事、熟悉符号与简单形式的种种好处。 • 后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代 流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放 弃现代性的基本前提及其规范内容。
现代主义 Vs 后现代主义 • 美国学者弗雷德里可· 杰拇逊教授在《后现代主义与文化 理论》中，概括了后现代主义文艺四个基本审美特征： • 主体消失。在后现代文化氛围中，传统的价值观念和等级 制度被颠倒了，现代主义中的个性和风格被消除得一干二 净，主体成了某种破碎的幻象。 • 深度消失。现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现 终极真理为主题，而后现代主义艺术则放弃了作品本身的 深度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何 意义，仅仅追求语言快感。 • 历史感消失。历史永远是记忆中的事物，而记忆永远带有 记忆主体的感受和体验。现代主义艺术因追求深度而沉迷 于历史意识，而后现代主义艺术中，历史仅仅意味着怀旧， 它以一种迎合商业目的的形象出现。
现代性的五副面孔：现代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术、后现代主义
（ 责任 编 辑 ： 舒程 ）
现代性的五副面孔： 现代主义、 先锋派、 颓废、 媚俗艺术、 后现代主义
［ 美 国］ 马泰 ・ 卡林 内斯库 著
顾爱彬 李瑞 华 译
现 代 主义 、 先锋 派 、 颓废、 媚 俗 艺 术和后 现代 主 义 ， 近一 个半世 纪 以来 异彩 纷 呈的 文化 与 艺
．
Ｓ ｔ ｕ ｔ ｔ ｇ ａ ｒ ｔ ： Ｉ ｂ ｉ ｄ ｅ ｍ． Ｖｅ ｒ ｌ ａ ｇ ， ２ ０ １ ０ ． ７ ． ２ ５ ．
Ｒａ ｍｏ ｎ ， Ａｌ ｅ ｘ ．“ Ａ Ｌｉ ｔ ｅ ｒ ａ ｒ ｙ Ｆ ｏ ｒ ｅ ｍｏ ｔ ｈ ｅ ｒ ： Ｉ ｒ ｉ ｓ Ｍｕ ｒ ｄ ｏ ｃ ｈ ａ ｎ ｄ Ｃａ ｒ ｏ ｌ Ｓ ｈ ｉ ｅ ｌ ｄ ｓ ． ”／ ｒ 如Ｍｕ ｒ ｄ ｏ ｃ ｈ ： Ｒｅ ａ ｓ ｓ ｅ ｓ ｓ ｍｅ ｎ ｔＥ ｄ ． Ａｎ ｎ ｅ
Ｗａ ｔ ｓ ｏ ｎ ， Ｇ ｅ ｏ ｒ ｇ ｅ ． “ Ｉ ｒ ｉ ｓ Ｍｕ ｒ ｄ ｏ ｃ ｈ ａ ｎ ｄ ｔ ｈ ｅ Ｎｅ ｔ ｏ ｆ Ｔ ｈ ｅ ｏ ｙ． ｒ ”Ｔ ｈｅ ｄ ｓ Ｏ ｉ ｌ Ｒ ｅ ｖ ｉ ｅ ｗ ５ １ ． ３ （ Ａ ｕ ｔ ｕ ｍｎ １ ９ ９ ８ ） ： ４ ９ ０ — ５ ０ ０ ．
．
Ｒｏ ｗｅ ． Ｎｅ ｗ Ｙｏ ｒ ｋ ： Ｐ ａ ｌ ｇ ｒ ａ ｖ ｅ Ｍａ ｃ ｍｉ ｌ ｌ ａ ｎ ． ２ ０ ０ ７ ． １ ３ ６ — ４ ７ ． Ｒｏ ｂ ｂ ｅ — Ｇｒ ｉ ｌ ｌ ｅ ｔ ． Ａ． “ Ｔｉ ｍｅ ａ ｎ ｄ Ｄｅ ｓ ｃ ｒ ｉ ｐ ｔ ｉ ｏ ｎ ｉ ｎ Ｆ ｉ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ Ｔｏ ｄ ａ ｙ ： Ｆ ｒ ｏ ｍ Ｒｅ ａ ｌ ｉ ｓ ｍ ｔ ｏ Ｒｅ ａ ｌ ｉ ｔ ｙ ． ” Ｆｉ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ． Ｅ ｖ ａ ｎ ｓ ｔ ｏ ｎ 。 Ｉ ｌ ｌ ｉ ｎ ｏ ｉ ｓ ： Ｎｏ ｒ ｔ ｈ ｗｅ ｓ ｔ ｅ ｒ ｎ ＵＰ． １ ９ ８ ９ ． １ ４ ３ — ６ ８ ． ｒ ａ Ｎｅ ｗ Ｎｏ ｖ ｅ ｌ ： Ｅｓ ｓ ａ ｙ ｓ ｏ ｎ
古典主义 现代主义 后现代主义的区别
2014.10.21
镜子的故事
设计学（景观）---刘月姮 141130500006261
古典主义（法语：Le Classicisme 英语：Western classical），在艺术上 主要是指对包含希腊及古罗马的古典时代文化的高度认同。古典主义将古典时代 的品味作为标准，并试图模仿其风格。古典主义形成和繁荣于法国，随后扩展到 欧洲其他国家，是启蒙时代、理性时代以及部分现代主义思想所提倡的概念。 现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义。19世纪80年代，法国的后印象主义、 新印象主义和象征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价值”、“绘画不做 自然的仆从”、“绘画摆脱对文学、历史的依赖”、“为艺术而艺术”等观念， 是现代主义美术体系的理论基础，所以，法国后印象主义画家P.塞尚这位在作品 中追求绘画语言的几何结构和形体美感的画家，被人们称作“现代绘画之父”。 后现代主义（Postmodernism）后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社 会学家开始经常使用的一个词。起初出现于二、三十年代，用于表达“要有必要 意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴”。后现代主义认为对给定的一个文本、 表征和符号有无限多层面的解释可能性。这样，字面意思和传统解释就要让位给 作者意图和读者反映。
这场展览背后的概念是卡德尔· 阿提亚在对修补和“延续”这两者进行了长时 间研究之后提出的。这种带有政治意味的“开始”与“变革梦想”存在着密切的 联系。这种变革可以被视为一种退化，人们认为只要创建一个更好的世界，一切 就都可以改变，尽管社会中的政治秩序实际上在阻挠这种变革。 展览反映了人类关于“修补”的活动，因为我们的所有行为都有一个自然而 然的目的，就是让我们生存下去。这种行为是关于现代性的梦想，但是暴乱恰好 在这个时候发生了。
现代主义与后现代主义的对立
现代主义与后现代主义的对立在现代社会中，人们对于艺术和文化的定义和理解一直在不断变化。
现代主义和后现代主义是两种不同的思潮和文化运动，它们代表了不同的时代观念和审美观点。
本文将探讨现代主义与后现代主义的对立，并分析它们在艺术、文学和社会中的影响。
首先，现代主义是20世纪初兴起的一种思潮，主张突破传统，追求创新和个性化。
现代主义强调个体的自由和创造力，试图打破传统的束缚，寻找新的表达方式。
在艺术上，现代主义运动体现了对于传统绘画和雕塑的颠覆，通过抽象、几何化的形式表达情感和思想。
在文学上，现代主义作家以流派创新、语言实验和意识流写作为特征，挑战传统的叙事结构和线性思维方式。
然而，随着社会的发展和文化的多元化，后现代主义逐渐兴起并与现代主义形成对立。
后现代主义对现代主义的理性主义和唯物主义提出了质疑，强调相对主义和多元性。
后现代主义拒绝传统的二元对立，试图打破固有的观念和边界，追求文化的多样性和包容性。
在艺术上，后现代主义强调艺术与观众之间的互动，倡导参与性艺术和装置艺术。
在文学上，后现代主义作家以碎片化的叙事、后现代叙事和元小说等形式挑战传统的叙事结构和线性逻辑。
现代主义和后现代主义的对立不仅体现在艺术和文学领域，也反映在社会和思想观念上。
现代主义强调个体的自由和创造力，追求理性和进步。
它对传统和权威提出了批判，试图通过科学和技术的进步改变社会和人类的命运。
然而，随着现代社会的发展，人们开始反思现代主义的理性主义和唯物主义，对其带来的现代性问题提出质疑。
后现代主义认为现代主义的理性主义导致了人与自然、人与人之间的疏离，强调情感和身份的重要性。
它试图回归到个体的体验和情感层面，追求身份认同和文化多样性。
然而，现代主义和后现代主义的对立并不是完全对立的关系，它们之间存在着相互渗透和交织的现象。
在当代艺术和文化中，现代主义和后现代主义的元素经常共存，形成了一种新的审美风格。
现代主义的创新和实验精神为后现代主义提供了基础，后现代主义则对现代主义的理性主义提出了修正和补充。
现代性与后现代性哲学思考
现代性与后现代性哲学思考人类社会在不断发展变化，传统的思想、观念和价值伦理已经被现代性冲击并取代，而后现代性则对现代性的主导地位提出了挑战。
现代性出现在十八世纪末到二十世纪初期，是一种强调理性、科学、自由、平等和个体主义的思想。
而后现代性则提出了对现代性的批判，认为现代性无法解决人类问题和自身危机，强调了多元、多样和相对的观点。
本文将从哲学思考的角度探讨现代性和后现代性的区别与联系。
一、现代性的兴起现代性是一个历史范畴，是近代欧洲文明及其思想文化的典型表现。
在现代性的发展中，人们追求理性和科学方法的突破，这种理性的追求体现在各个领域：思想、艺术、科技、政治、文化等等。
其中最显著的表现是对个人权利的尊重、法治的实行、科技的迅猛发展、自我意识的振兴、价值观的多元化。
随着现代性的发展，人类社会进入了一个新时代：简单与传统的粗糙思维和感性经验被现代思维和理性取代。
由此，传统的宗教信仰和神话故事逐渐失去信任和吸引力，然而对科学理性的倚重导致人们对宇宙、世界和生命出现了新的看法和解释。
二、后现代性的出现20世纪70年代出现了后现代性的概念，它是对现代性的批判和超越。
后现代性不仅是一个思想流派，更是一种文化运动，是一种复杂社会生态的表现。
与现代性相比，后现代性的特征为多元化、混杂性、相对性、反传统性、反纪律性、虚幻性和游戏性。
人类社会从农业文明时代，到文艺复兴和工业革命，再到现代性和后现代性，每一次历史演进的变化都赋予了不同的时代文化。
精神分析学者吉村大吾认为，后现代的时代精神是“简化性的社会性”，即社会的复杂、多元和多样的现象被简化了，因此产生了相对统一的社会性。
这也是经济全球化、信息化、网络化等现象的产生的根源所在。
三、现代性与后现代性的关系现代性和后现代性的形成是相互关联、相互作用、相互贡献的。
现代性的强调理性、科学、自由、平等、个体主义等思想是后现代性得以出现的基础。
后现代性是在现代性之上发展的，并已深入到我们的文化和生活中，其主要表现为强调现实的乱象、虚拟性和多义性、文化的碎片化和青春化、语言的重构和反传统。
戏剧影视文学中的现代性与后现代主义
戏剧影视文学中的现代性与后现代主义戏剧、影视与文学是人类文化传承中的重要组成部分，承载着时代的思潮与情感体验。
现代性与后现代主义是两个文化理论概念，对于戏剧影视文学的创作与演绎都有着深远的影响。
本文将探讨戏剧影视文学中现代性与后现代主义的交织与冲突。
一、现代性在戏剧影视文学中的体现现代性是18世纪以来西方文化发展的重要阶段，它带来了文化、经济和技术上的巨大变革。
现代性强调个体的自由、理性与独立，而这些思想在戏剧影视文学中得到了明显的体现。
在戏剧中，现代性主张拓展舞台艺术的边界，突破传统的剧本结构与表演方式。
例如，19世纪末20世纪初的欧洲表现主义戏剧，通过夸张的表演手法和怪异的舞台设计，呈现了现代都市生活中的孤独、疏离和焦虑。
同时，现代戏剧注重对社会现象和思想问题的探讨，反映出个体在现代社会中所面临的困境和挑战。
在影视中，现代性的体现更加多样化。
现代电影不仅追求技术上的创新与突破，还注重对社会现象和人性问题的探讨。
例如，《摩登时代》是查理·卓别林于1936年拍摄的一部经典喜剧片，通过讽刺现代工业化带来的机械化与人对机器的依赖，揭示了现代社会中人的矛盾与忧虑。
在文学中，现代性的体现也非常明显。
现代小说追求主题的多样性与思想的独立性，形式上也更加多元化。
例如，詹姆斯·乔伊斯的长篇小说《尤利西斯》，以无时间顺序限制、流动的意识流叙事方式，展示了现代人对于时间和空间的感知与体验。
二、后现代主义对戏剧影视文学的冲击后现代主义是对现代性的一种批判和超越，主张去中心化与异质性。
在戏剧影视文学中，后现代主义的冲击体现在其对现实的多重解读、语言的游戏与文化的混搭等方面。
后现代主义对戏剧的冲击体现在剧本结构与艺术形式的创新。
比如，美国剧作家贝克特的《等待戈多》将演员的动作进行最简化的设计，通过重复、间隔和暂停的形式传达出人类存在的无意义和人性的虚妄。
这种独特的表演方式挑战了传统剧本的结构与观众的习惯，追求表演艺术的极致。
音乐现代性与后现代音乐
一“现代性”“后现代”都是西方人提出的概念。
20世纪80年代前后，这两个概念几乎同时在学术界引起激烈的讨论。
尽管这些概念在学术上存有很大的歧义并引发不断的争议，但在笔者看来，这些并不是最重要的，真正重要的是这些概念本身——它们的提出意味着最近几百年以来西方主导的人类文明正在发生一场深刻的巨变。
这个变化最先被西方人察觉，而“现代性”“后现代”话题则是风向标。
何为现代性？这是一个很难一言以蔽之的词汇。
尽管说法很多，但学界一般认为，大约16世纪末17世纪初西方社会发展进入近代时期是现代性的始端。
下面借用著名现代性学者吉登斯在《现代性的后果》中的一段叙述：何为现代性，首先，我们不妨大致简要地说：现代性指社会生活或组织模式，大约十七世纪出① [英]安东尼·吉登斯：《现代性的后果》，田禾译，译林出版社，2011，第1页。
现在欧洲，并且在后来的岁月里，程度不同地在世界范围内产生影响。
①作为社会学家，吉登斯的解释带有明显的社会学性质。
然而现代性对于西方文明来说，是一个具有全局性的现象，它包括：在宗教方面教会被质疑，世俗生活得到肯定；哲学方面具有主体性印记的现代认识论哲学诞生；政治上现代民族国家概念产生及其相应社会制度的逐渐确立；经济上资本主义和近代商业的兴起；以及科学在社会生活中发挥着日益显著的重要影响，等等。
上述所有现象与18世纪遍及欧洲的启蒙理性主义思潮密切相关。
在现代性讨论中，有3个重要的时间点比较受关注：1. 初始于17世纪的启蒙现代性；2. 19世纪前后欧洲发生的重大思想变革；3. 19世纪下半叶，由艺术引发的、波及20世纪的现代主义艺术运动，也被有些人称为“审美现代性”。
对于现代性，还可以从另一个角度来观察。
仍然引用吉登斯的一段话：现代性与众不同的是一个西方化的工程吗？对这个问题的直截了当的回答是：是的。
①本文所谓的“现代性”，是从全球化视野出发，非常看重的是吉登斯的“西方化”的表述，并认同其作为现代性的最为“与众不同”之处。
当代中国文化的现代性和后现代性.
当代中国文化的现代性和后现代性内容提要: 本文系作者1999 年5 月26 日在北京大学为文科学生所作的演讲, 主要介绍美国学者杰姆逊关于" 后现代" 文化研究的方法、观点及其对西方社会的认识价值, 并借助其理论来观照分析当代中国( 包括大陆和台港地区) 的一些文化现象, 文章提出了一个很值得思考的问题: 中国当代文化是否已经进入杰姆逊所称的" 后现代阶段"? 作者认为中国的现代性建构事实上并没有完成, 同时试图解释" 后现代" 问题何以在中国引起热烈争论的原因。
" 现代性" 和" 后现代性" 相互交融的状况, 正说明了中国当代文化的复杂性。
1985 年秋天, 美国教授弗雷德里克·杰姆逊(FredricJameson) 在北大举行了为期四个月的演讲, 这些演讲后来辑成《后现代主义与文化理论》一书, 北京大学出版社最近又再版了这本书," 后现代", 或者说" 后现代主义"(postmodernism) 这个名词, 据我所知就是杰姆逊教授最早介绍到中国来的。
在当时来说, 此举相当大胆, 因为他80 年代初才开始从单篇文章中提出了他的后现代理论, 而他的那本" 大书" 《后现代主义--- 后期资本主义的逻辑》, 就是访问北大后问世的。
换言之, 他第一次向世人介绍自己的后现代理论和文化理论, 是在北京大学。
我想这对于北大是一个相当大的荣誉。
最近我又重读这本书, 仍然觉得受益良多。
来北大之前, 我又买了一本杰姆逊教授最新出版的论文集---TheCulturalTurn (Verso,1998), 译成中文名为《文化转向》, 意即当代整个文化批评和文化理论的文化转向。
书中收录了他写于1983 年到1998 年的8篇论文,1983 年那篇经典性的论文《后现代主义和消费社会》也在其中。
论现代性与后现代性
论现代性与后现代性人类社会得现代化进程塑造了现代文明.相关于前现代得传统文明而言,现代文明作为一场划时代革命,扬弃与超越了既有传统.但当现代文明逐渐进展成为一种新得传统时,其自身得进展也同样要面对新得矛盾,即现代性与后现代性得矛盾.所谓后现代主义思潮得兴起,正是这一矛盾得具体体现.现代性与后现代性所谓后现代主义思潮,是20世纪六七十年代在西方国家开始广泛出现得具有重大妨碍得社会文化思潮,它涉及文学、艺术（包括建筑得风格等）、语言、历史、哲学等社会文化和意识形态得诸多领域.尽管这一思潮至今仍处于一种纷繁复杂、多元化得进展状态,但从总体上看,后现代主义思潮得目得性是特别明确得,确实是要对现代文明进展得根基、传统等各个方面,进行全方位得批判性反思.因此,后现代主义思潮得兴起,能够讲为观照现代性提供了一面新得镜子,既折射出现代性与传统得矛盾,又折射出现代性自身矛盾得方方面面.福柯在《什么是启蒙》中曾经指出,我们不应将现代性仅仅理解为处于前现代和后现代之间得一个时代,而更应把现代性当作一种态度来加以看待.如此,通过对现代性是进行辩护依然实施批判这两种态度得分析,就可辨不出什么是现代性和后现代性.一般地讲,现代性能够看作是“现代社会或工业文明得缩略语”.所谓对“现代性进行辩护”得态度,确实是立足于现代化对前现代传统得历史性超越,强调现代性作为文明进展目标得自主性和充分性等等.具体地讲,现代性是指建立在理性主义、人道主义理想和机器文明基础上,以市场经济和现代民主制度为标志,以实现“经济繁荣、生活差不多保障、生活质量得总得提高”为目标,与科学技术同步增长所确立得“中心化、组织化、专业化、制度化”得文明进展得差不多原则.wC由于现代性奠基于近代启蒙思想理性、进步得价值观,其所追求得是“为人类普遍解放提供合理性”得基础和实现途径,因而体现出超越历史与文化传统差异得精神力量,专门是在现代市场经济和科学技术等物质力量得推动下,确立了现代性作为人类文明进展具有普遍意义价值观得独特地位.但随着现代化在全球范围内得深入进展,在其取得巨大得物质性成就得同时,现代性也面临着新得矛盾和挑战.例如,全球资本主义经济进展所导致得贫富差距扩大、生活得商品化咨询题；科学技术广泛应用所引发得生态风险咨询题等等.这些消极现象得不断扩展,使得对“现代性得承诺”得质疑、批判、反思,逐渐构成了所谓后现代主义思潮得主旋律.作为后现代主义思潮得核心范畴,后现代性最鲜亮得特征确实是作为现代性得对立面而进展起来得.按照后现代性得观念,“现代性得承诺”得无法兑现乃至各种“异化”现象得不断出现,不仅讲明现代性进展得普遍模式本身出了咨询题,而且意味着作为现代性根基和标志得“现代合理性”遭遇到了全然危机.例如,后现代性观念认为,现代性得价值观,普遍具有“对基础、权威、统一得迷恋”,“视主体性为基础和中心”,“坚持一种抽象得事物观”等特点,这些叙述无一例外地丧失可信度和号召力,对这一切得完全质疑,就意味着应采取以“否定性、非中心、不确定性、非连续性和多元化等”为差不多特征得后现代思维方式,坚决反对现代性主—客对立得思维模式,反对基础主义、本质主义、理性主义和道德理想主义,反对主体主义和人类中心主义,等等.因此,现代性理应被后现代性所消解或取代.例如,后现代性试图用平民角度得众声喧哗来取代知识英雄得“宏大叙述”,以顺应现代文明文化重心不断下移得进展趋势；以生态文明得生活方式来抑制信息和科学技术得膨胀和过度泛滥；以反讽、游戏和策略来破除理性得束缚和限制,等等.现代性和后现代性得矛盾分析后现代性立足于现代文明进展得复杂性,强调要对现代性得理论、价值、文化乃至社会生活等所有具有结构或本质特征得东西进行全方位得、反向得质疑和挑战.因而在表现形式上,后现代性呈现出不确定、开放、复杂、多元得特征,或作为一种思维方式,或作为一种“政治或思想得游戏策略”,或作为一种“阅读方式”,或作为一种生活态度,或作为一种审美趣味等等.在那个意义上,后现代性展现了与现代性完全不同得“文明图景”,文明不再是结构性而是平面化得,不再是有序性、齐一性而是纷繁复杂乃至混沌得.从内容上看,后现代性大致体现为三种比较鲜亮得态度：否定性（解构性）得后现代性,建设性（建构性）得后现代性,虚假（迪斯尼式）得后现代性.所谓否定性（解构性）得后现代性,作为后现代思潮中特别具有代表性得理论思潮,确实是要对现代性得基础进行完全颠覆,对构成现代性得所有二元结构（诸如：主/客、真/假、本质/现象、事实/价值,等等）进行完全消解.该流派认为,由于全然就不存在什么“绝对得真理”、“普遍得规律”、“永恒得结构”等,因此,这种结构不管看上去多么合理、多么复杂,实际上基本上虚假得和无效得.因此,不是经由现代性,而是只有通过瓦解现代性,才能实现自由和真正解放.所谓建设性（建构性）得后现代性,确实是试图在批判和反思现代性得同时,重建超越现代性得价值观,以“无根基”得后现代性完全取代现代性.也确实是讲,要摆脱现代性普遍模式,通过建立人与自然、人与社会、人与人得新型关系,才能真正达到目得.所谓虚假（迪斯尼式）得后现代性,要紧是要摧毁现代性得过程中种种理性和普遍性力量对人得操纵与压抑,寻求思想和生活上得自由得最大化,从而最大限度地释放出被现代性所压抑得制造性.概而言之,尽管后现代性思想得进展呈现出各种各样得形式、内容和色彩等,但总得来讲,后现代思想家一致认为,他们得理论或学讲“终结”了包括现代性在内得所有传统,以寻求“不拘泥于形式和不追求确定结果得自我突破得制造性”得态度和方式面向以后. 综观现代性和后现代性得矛盾,不仅描述了时代变化得一些特征,而且揭露了现代文明进展所面临得复杂性和矛盾性.但二者矛盾及其所引发得文化论争,也同样备受争议.有人认为,后现代性思想深刻、惊世骇俗、富于危机意识和革新精神；也有人认为是故弄玄虚,充满虚无主义得色彩.毫无疑咨询,西方传统意义上得现代性是有其内在局限性得,在那个意义上,后现代性提出得一些挑战,能够成为广泛关注得焦点,本身就讲明了其价值性.但另一方面,我们也应看到,不管是站在消极得立场上依然坚持积极得态度,不管是在理论上依然在实践中,后现代性关于现代性得超越,不仅仍处于未完成状态,而且后现代性是否有能力实现这种超越,也面临着同样得反思和质疑.一方面,后现代性从其反历史主义立场动身对现代性得局限单纯进行反向放大,显然具有“矫枉过正”之嫌；另一方面,某些极端得后现代主义者采取得“反智识主义、反文化”得立场所导致得形式主义泛滥或玩世不恭得价值观念,其消极意义无疑是十分明显得.假如我们用审慎、批判得眼光来看待后现代主义思潮,就不难看出后现代性自身存在得矛盾性.这不仅表现在后现代主义思潮内部相互之间充满矛盾,而且更重要得在于现代性和后现代性得矛盾所造成得“悖谬推理”是后现代性所无法消除得.一方面,后现代性既孕育于现代性传统中,又作为完全对立得力量“渗透到现代性内部去解构、消耗和吞噬它”；另一方面,后现代性还呈现出比现代性更为激进得方式,拒斥任何新得传统.也确实是讲,既然后现代性得目得在于超越现代性,那么,就应该为文明进展指出新得方向.而后现代性假如一味采取釜底抽薪得方式,不仅终结了传统,而且在某种意义上也将终结其自身.现代文明进展得批判性反思现代性和后现代性得矛盾得存在与进展决不是偶然得.它们既是现代文明进展到一定历史时期现实社会矛盾得具体反映,又在某种程度上体现了对现代文明进展历史进程得批判性反思.首先,二者之间得矛盾表明,现代性得咨询题只有在现代化得过程中才能加以解决.后现代性对现代文明进展所遇到得矛盾得揭示,专门是对现代性内在矛盾得揭示,不仅仅表明了现代性得“未完成性”,而且讲明了传统现代化进展模式得历史局限性.但咨询题得关键在于,假如不借助于现代化那个“平台”,这些矛盾全然无从解决.因此,假如后现代性完全放逐了现代性,那么它不仅完全放逐了自身,而且等于完全放逐了文明得进展.这不仅无助于咨询题得解决,而且无疑会带来诸多得混乱.其次,二者之间得矛盾彰显出社会进步与个性进展得张力.一般地讲,现代化得核心是人得现代化.但在现代性得意义上,人得现代化得差不多涵义是建立在社会普遍进展基础之上得.而后现代性所要表达得则是这种进展得普遍性对个性得压抑,从而揭示了二者交互作用得历史复杂性,因而体现了鲜亮得世俗化、泛人文化、泛艺术化得价值取向.不可否认,现代性得确造成了个性进展在某些方面得“异化”,但同时我们也应看到,现代文明总得进展趋势是不断促进社会进步与个性进展得和谐统一,这种统一不是抽象得、超历史得.与前现代得传统相比,现代性条件下得个性进展无疑是质得飞跃.而后现代主义者设想“要生活在一个完全由他们自己制造和建构得世界里”,这本身确实是在构造一种新得精神乌托邦.因此,后现代性在文化批判得意义上以及在价值和信仰领域对二者关系所做得“泛文化”意义得处理,是把复杂咨询题“简单化”了,并没有从全然上推进咨询题得解决.第三,二者之间得矛盾呼唤科学与人文“两种文化”得协调进展.后现代性之因此能够获得巨大得社会妨碍,一个重要缘故就在于它以激烈得形式向“以科学技术为核心”得现代性所造成得“两种文化”得失衡发起了强有力挑战.但从总体上看,后现代性把科学技术得进展完全消融在文化价值之中得另一种极端主义做法,同样不利于文明得健康进展.实际上,科学与人文“两种文化”之间得关系咨询题特别复杂,二者之间得统一,必将是一个相互开放得、多元竞争、多元“互补”、长期得“自然历史过程”.人类文明得进展史差不多表明而且还将表明,不管是片面得科学化,依然单一得人文化,与人类文明进展得差不多方向都将是背道而驰得.综上所述,能够看出,文明得现代化进程不仅充满历史复杂性,而且需要不断更新和自我完善.在那个意义上,我们应当正视后现代性所提出得挑战和咨询题.但同时也应看到,以取消、回避或放弃解决咨询题为要紧价值取向得后现代性理论,显然不可能在积极得意义上把文明进展推向新得高度.人类既不能够幻想一劳永逸地得到普遍得解决方案,也不应采取自暴自弃、消极回避或放任自流得态度.只有通过解决咨询题而不是通过消除咨询题得方式,才可能真正克服人类进展面临得各种困难,面向以后.。
现代性与后现代性的概念
现代性与后现代性的概念
现代性和后现代性是社会学和哲学领域中常被讨论的两个概念。
1. 现代性：现代性是指从18世纪末至20世纪初期兴起的一种社会、政治和文化形态。
现代性的核心特征包括理性主义、科学技术发展、工业化、城市化、民主政治、个体自由和社会分工。
现代性强调个人自主性和理性思维，追求普遍真理和普遍价值。
2. 后现代性：后现代性是对现代性的批判和超越。
后现代性认为现代性的理性主义和科学技术带来了许多问题，如社会分化、制度性的不公正和环境破坏等。
后现代性强调多元性、多元文化和多元价值观，强调相对主义和文化相对论，认为没有普遍的真理和价值。
两者之间的区别可以总结为：
- 现代性强调普遍性、理性和科学，后现代性强调多元性、相对主义和文化差异。
- 现代性追求普遍真理和普遍价值，后现代性认为真理和价值是相对的。
- 现代性强调个体自由和个人权利，后现代性强调集体权利和社会正义。
现代性和后现代性的讨论一直是社会学和哲学领域的热门话题，对于理解社会和文化的发展以及个体与社会的关系具有重要的意义。
现代性与后现代性的社会学比较
现代性与后现代性的社会学比较现代性和后现代性是我们现今社会中非常重要的概念，这两个概念在社会学理论中占有至关重要的位置。
现代社会的诞生标志着人类进入到了一个新的时代，强调了理性、科学、技术、进步等等的价值观念。
后现代社会或许也能够被理解为现代社会的衍生物，这一个时代的出现标志着社会现代化的深入发展，也是对于现代化进程和现代理性的批判性反思。
本文的目的便是通过社会学的角度来深入分析现代性和后现代性的概念，进一步探讨两者之间的异同之处。
首先，我们需要来探究下什么是现代性和后现代性。
现代性最早可以被追溯至16世纪的欧洲文艺复兴，这一时期的出现意味着人类开始对于以往传统秩序与神权说明的质疑，并且更加强调人类自由、平等、互助、实用等等。
可以说现代性是建立在理性和科学之上，注重进步和自由的文化体系。
在西方文化发展历程中，现代性已经成为一种普遍存在，作为全球主流意识形态的一种特征，它发展起来的特点是集中在个人主义、自由、合理化、标准化、规划和集中化方面。
相对于现代性，后现代性则是一种更加具有批判精神、反反复复和反复反正的思想体系，是人们反思现代性的成果。
它是在二战后逐渐兴起的，当时的社会环境是极其复杂的。
随着现代化进程的不断加速，社会在各个方面出现了越来越多的危机和矛盾。
在这种情况下，一些学者就开始对“现代性”的合理性产生了质疑。
后现代性强调文化的多样性和相对主义，认为不同的文化具有独特的知识、价值和立场，抨击了现代性的普遍主义和标准化趋向。
在后现代性的视角下，一切经验都是多样和相对的，而非一切皆是被框定的。
强调个体、族群和社会空间的权力，反对中央集权和控制。
后现代性被认为是反对现代性的一种新的思潮，它抨击了现代性的侵略性、标准化和线性的理论等等。
下面我们就来深入分析一下现代性和后现代性的社会学比较。
首先从社会结构的角度来看，现代性的社会结构是基于工业化的意识形态发展的。
现代社会的发展尤其是在19世纪工业革命以后的社会，在西方社会中形成了以“工业”和“行政管理”为中心的社会结构。
现代性、现代化现代主义与后现代主义
现代性、现代化现代主义与后现代主义一、现代性的起源与分类按照一般的说法，现代性发源于16世纪的文艺复兴和宗教改革，到18、19世纪之交初步形成，是一个摆脱迷信、愚昧和专制的过程，也是一个追求理性、科学和自由的过程。
[1]但其实，现代性的来源要复杂得多。
姚斯认为它于十世纪末期首次被使用，它用于指称古罗马帝国向基督教世界过渡的时期，目的在于把古代与现代区别。
卡林内斯库在《现代性的五种面具》中，认为现代性观念起源于基督教的末世教义的世界观。
历史学家汤则把人类历史划分为四个阶段：黑暗时代（675－1075），中世纪（1075－1475），现代时代（1475－1875），后现代时期（1875－至今）。
他划分的“现代时期”是指文艺复兴和启蒙时代。
而他所认为的后现代时期，即是指1875年以来，理性主义和启蒙精神崩溃为特征的“动乱年代”。
现在一般意义上把现代性视为与资本主义同源的东西，但即便如此，资本主义的起源依旧是一个含糊的时间段而决非明晰的时间点。
现代性无疑是一个意识形态范畴的概念，内涵比较庞杂。
因此，如果要进行详细的辨析最好先对其进行分类。
韦伯从宗教和形而上角度分离现代性，从而得到科学、道德和艺术三个方面。
加拿大学者Charles Taylor的文章《两种现代性》中，他综合了一般国外学者对于现代性的理解，提出了现代性的两种模式，其一就是从韦伯的思路发展出来“科技的传统”，出发点在于所谓现代性的发展是一种不可避免的现象，从西方的启蒙主义以后，理性的发展，工具的理性，工业革命到科技发展，甚至民族国家的建立、市场经济的发展，加上资本主义，这一系列的潮流是不可避免的。
韦伯当时创出了一个名词，叫“合理化”。
这个传统后常为一般的社会学家所用。
在科学现代性方面，现代性标志着资本主义新的世界体系趋于形成，世俗化的社会开始建构，世界性的市场、商品和劳动力在世界范围的流动；民族国家的建立，与之相应的现代行政组织和法律体系……。
反叛与反思：西方传统艺术、现代艺术与后现代艺术的审美现代性差异
2020-11文艺生活LITERATURE LIFE反叛与反思：西方传统艺术、现代艺术与后现代艺术的审美现代性差异李文（四川大学，四川成都610026）摘要:西方艺术在时代的发展中呈现出多种变化，传统艺术走向现代艺术再走向后现代艺术，是发展进步从单一走向多元化的过程，这个时代所崇尚的，就是下个时代所反对的；而这个时代所反对的就是下个时代所崇尚的。
这就是所谓的“艺术向相反的方向发展”。
审美现代性为我们理解三者之间的关系提供了一个犀利而有价值的角度，带着反叛与反思，探寻三者之间的差异。
关键词:审美现代性；西方传统艺术；西方现代艺术；西方后现代艺术中图分类号：J0-03文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）32-0094-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.32.047从古典艺术，到现代艺术，再到后现代艺术，人们从前以为美而崇尚的，现在却丢之弃之；曾经以为丑陋不堪的，现在却追随崇尚。
这种变化背后，是旧审美取向和观念的消亡，取而代之的是新的生活观念，价值理念和审美取向。
工业革命之后，人们的审美取向和艺术判断受社会变革的影响发生改变，传统艺术的客观性现代艺术的表现性所取代，进一步发展创新，呈现后现代性，审美现代性也日趋明确起来。
一、现代性与审美现代性现代性包括社会经济、政治、制度等方面的变革，与古典主义的传统范式是相对抗的，试图打破原来的艺术传统，转向情感、感性与艺术，从而形成了一种新的艺术观念。
而审美现代性则主要反映情感、心理、体验等方面的变革，转而涉及社会文化、美学等审美方面。
涉及方面不同，产生的影响不同，使得现代性与审美现代性两者时常处于对立的状态。
伍尔夫有句深有感触的话：“向内心看看，生活似乎远非如此。
”黑格尔也说：“只知道理性科学的人，就像从玫瑰中提炼香水的药剂师，而知道感性审美的人，则像一个能嗅到玫瑰香味的孩子。
”由此看出黑格尔呼吁人们，在理性之外，更难得的是根据感受去判断事物，寻求感性的价值。