阿房宫赋鉴赏原文及翻译

阿房宫赋鉴赏原文及翻译原文：六王毕。

四海一。

蜀山兀。

阿房出。

翻译：六国覆灭（了）。

天下统一（了）。

蜀地的山林伐光（了）。

阿房宫建成（了）。

讲解：“毕”“一”“兀”“出”都是动词。

人教版原文标点为“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。

”这里将前三个逗号全部换为句号，意在通过延长句间停顿以加强语势。

翻译时，每个句子末尾加上一个“了”字，其意义与此相同。

鉴赏：用四个三字对偶句式，概括了无限深广的内容，简洁而雄健，涵盖全文，叙事中寓褒贬。

“六王毕。

四海一。

”极写秦兴之骤。

一“毕”一“一”，一抑一扬。

让我们读者不得不思考：“六王”为什么会“毕”？“四海”为什么会“一”？原因何在？作者又为什么抑？为什么扬？目的何在？“蜀山兀。

阿房出。

”极写修阿房宫工程浩大。

一“兀”一“出”，一因一果，亦是一苦一乐。

在这里，我们读者不得不思考：为什么是“蜀山”“兀”？此一问，阿房宫的宏大，秦始皇的骄奢，人民的血汗和生命，岂不历历而在目前？读完全篇，我们不难发现：“六王”之毕，实因其未能“各爱其人”，秦之亡，亦是因其未能“爱六国之人”，那时，再回头来看这开头，难道还不能发现作者所有的情感意思，早藏蕴于开头十二字中乎？难道还不能感受这四个三字句一句一意层层逼进，又句句押韵音节迅急，有如骏马下坡俊快无比的气势吗？原文：覆压三百余里，隔离天日。

骊山北构而西折，直走咸阳。

二川溶溶，流入宫墙。

翻译：覆盖重压着三百多里的土地，完全遮蔽了天空和太阳。

从骊山向北构筑，（再）向西弯折，一直延伸到咸阳。

（渭水和樊川）两条河流，缓缓地流进宫墙。

讲解：“骊山”“北”“西”都是名词作了状语。

“而”为承接关系的连词。

鉴赏：紧承“出”字，总写阿房宫的规模。

“覆压”极言其占地广，“隔离”极言其楼宇高。

“骊山”“二川”再衬其占地广，楼宇高。

从此句开始，作者开始用繁笔展开描写阿房宫。

原文：五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。

盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。

翻译：五步一座高楼，十步一座亭阁；长廊像腰带一样曲折迂回，屋檐像鸟喙一样向高空飞啄；（亭台楼阁）各自依凭不同的地势，（参差环抱）都向中心汇聚，（密密匝匝）屋檐对峙交叠。

盘旋婉转，屈曲回环，像蜂房，如水涡（精致套连），挺拔矗立，不知道它们有几千万座。

讲解：“缦”本是一种丝织品，活用为动词，“像腰带一样曲折”。

“高”这里用作状语，“向高空”。

“焉”助词“……的样子”，与“盘盘”“囷囷”组成短语，与“蜂房水涡”同样在句子中作状语。

“其”为代词“它们”。

鉴赏：“五步”“十步”极写楼阁众多，“廊腰”“檐牙”极写姿态生动，“各抱”“勾心”极写布局精巧，“盘盘”“囷囷”“蜂房水涡”极写其姿态各异。

三组四言骈句，一组散行长句，语言亦与内容相一致，整齐而又富于变化，充满了想象和灵动之气。

原文：长桥卧波——未云何龙？复道行空——不霁何虹？高低冥迷，不知西东。

翻译：长桥横卧在水面上——没有一点云彩，哪里来的蛟龙（飞腾）？双层的楼间通道架在半空——并非雨过天晴，哪里来的（七彩）霓虹？高低参差、幽冥迷离的楼阁，（使人）辨不清南北西东。

讲解：“长桥卧波”“复道行空”两句中，省略了介词“于”。

原文在“长桥卧波”“复道行空”两句后都用了逗号，这里改作“破折号”，其意为延展语音，加长停顿，以符合语义的跌宕。

鉴赏：用这样跌宕的疑问句写出的比喻句，让人惊叹！惊叹于景物之美，更惊叹于作者笔法之妙：虽是整句，却跌宕如斯！相较于前一组句子的整散结合，更进一层。

原文：歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。

一日之内，一宫之间，而气候不齐！翻译：歌台上乐音温柔，呈现出和乐的春光；舞殿里彩袖飘拂，引动出凄冷的风雨。

在同一天之内，在同一座宫里，气候却截然不同！讲解：第一组句子有意译的成分。

如果完全直译的话，应该翻译作：歌台上（有）温柔的乐音，（到处是）春光和乐（的景象）；舞殿里（有）彩袖飘拂，（引动出）风雨凄冷。

原文中“气候不齐”后的标点为句号，这里改作叹号，更能体现杜牧对阿房宫规模之大、对秦王生活之侈的惊叹。

鉴赏：用歌舞的效果来衬托阿房宫规模之大，顺势过渡到下文的生活描述。

在这里，两组严整的句子描述景象，一组自由的散行句子表达自己的感叹，产生的语势极为强劲。

第二段:原文：妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。

朝歌夜弦，为秦宫人。

翻译：（六国的）妃子嫔妇、诸侯的女儿孙女，辞别了故国的宫殿楼阁，乘坐辇车来到秦国。

（她们）早上唱歌，晚上弹琴，成为秦国的宫人。

讲解：“辞楼下殿”用了互文修辞，翻译时要调整语序。

“辇”为名词作状语，表示动作的方式“乘坐辇车”。

“于”为介词，引介出动作的目标。

“朝”“夜”亦为名词作状语，表示动作的时间，“在白天”“在夜里”。

“歌”“弦”为名词作动词，“唱歌”“弹琴”。

鉴赏：上承“六王毕”，极写阿房宫中的宫女出身的高贵，冥冥中也暗示了秦统治者的命运。

只是平平叙来，更有事实的不可逆转性。

原文：明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。

翻译：明亮的星光闪闪烁烁，（是她们）打开了梳妆的明镜；乌黑的云彩纷纷扰扰，（是她们）梳理着清晨的发髻；渭水泛起一层油腻，（是她们）泼下的脂粉水；烟雾缭绕弥漫，（是她们）焚燃了熏香椒兰。

讲解：是一组判断句式，主语为主谓短语。

“绿云”就是“黑云”，“青丝”就是“黑头发”，“青眼”就是“黑眼珠”……“涨”读音为“zhǎng”，有上涨之意。

“烟斜雾横”是互文修辞，翻译时要调整语序。

鉴赏：紧承上句，四组句子使用排比、比喻、夸张等修辞，分别从妆镜、头发、化妆品、香料四个方面，渲染美女之多，生活之侈。

而写美女之多，生活之侈，实则极写秦始皇骄奢淫逸，所选美人及美人所用之器具都是当时的极品。

原文：雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。

一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。

翻译：雷霆忽然震响，（是）宫车驰过；辘辘的车轮声渐听渐远，远远的，不知道它所去的地方。

（宫女们）把自己的每一处肌肤、每一种容貌，都修饰到最为美好，最为妩媚，（然后）久久伫立着，期望始皇的宠幸光临；（可）有的人三十六年没有能够见到始皇。

讲解：“惊”为大的呼声，译为“震响”。

“也”表示肯定陈述的结束，与前一组句子中一样，形成了判断。

“远听”为“听远”，译为“越听越远”或“渐听渐远”。

“杳”为“远”。

“所之”为“所＋动词”的固定短语，“之”为动词“去”或“到”。

“尽”“极”都是动词，“修饰到尽头”“修饰到极点”。

“望”为动词“期望”。

“幸”为动词活用为名词“宠幸”。

“焉”有二解：兼词“到她那里”；语助词，不译。

“者”用于动宾短语之后，表示“……的情况”。

鉴赏：在上句的紧逼之下，此句不得不出，直接写出了秦始皇的宠幸－－“雷霆”句写出了宫车之伟，行车之速，兼及阿房宫之规模巨大。

“一肌一容”极写宫女为求宠幸而迟迟努力，然而，那么多的宫女怎么宠幸得过来呢？不论宫女如何为求君王宠幸而都有不可得者。

“有不得见者三十六年”一语道尽宫女之辛酸，道尽秦始皇之淫逸。

原文：燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间。

鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤；秦人视之，亦不甚惜。

翻译：燕国赵国收藏的珍宝，韩国魏国聚敛的金玉，齐国楚国保存的瑰奇，(都是)多少代、多少年，(从)他们的人民手中掠夺来，堆积得像山一样。

(可是国家破亡，所有这一切)一天都不能再占有，被运送(到)阿房宫中。

宝鼎被当作铁锅，宝玉被当作石头，黄金被当成土块，珍珠被当作砂砾，丢得到处都是，秦国人看待它们，也不怎么爱惜。

讲解：“收藏”“经营”“精英”三词都是名词，指六国所收藏聚敛的珍宝器物。

“剽掠其人”在“其人”前省略了介词“于”，“于其人”作状语，后置了，“其人”的意思是“他们的人民”。

“输来其间”一句的主语和“剽掠其人”“倚叠如山”的主语一样，都是“收藏”“经营”“精英”这些“珍宝器物”，所以，为被动句。

“鼎铛玉石”以下三句中的“鼎”“玉”“金”“珠”四个词语是“弃掷”的主语，所以，“鼎铛玉石、金块珠砾”应该都是被动句，此被动与“弃掷”这个被形成了连动之势；有人将其解释为“特殊的意动用法”“名词作状语、名词动用”都不顺畅。

因为紧接着下文是“秦人视之，亦不甚惜”，是对上面现象的概括。

也因为基于这样的理解。

鉴赏：“六国”，写地域之广，“几世几年”，写时间之久，“剽掠”写搜刮之厉，“收藏”“经营”“精英”写物品之美，“倚叠如山”写搜刮之多。

“一旦不能有”是因为“六王毕”，是因为有了一个更加强大的“剽掠者”－－“秦人”。

“秦人”在剽掠之后，对所得到的器物并不爱惜，“鼎铛玉石，金块珠砾”八个字，四个短语，每个短语中一贵一贱，用这样巨大的反差再加上“弃掷逦迤”，更揭露了“秦人”荒淫奢侈、挥金如土的罪恶生活。

同时不也暗示了秦人所剽掠的器物珍宝亦将“一旦不能有”吗？第三段：原文：嗟乎！一人之心，千万人之心也。

秦爱纷奢，人亦念其家。

奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？翻译：唉！一个人的心思，（也是）千万人的心思。

秦始皇喜欢繁华奢侈，百姓也眷念自己的家庭。

为什么搜刮钱财时达到一锱一铢也不放过的极点，挥霍它们时却像泥沙一样呢？讲解：“其”人称代词“自己的”。

“尽”为动词“达到顶点”。

鉴赏：一叹一问，从最普通的人性角度出发，对秦统治者的残民自肥进行了有力的揭露和控诉。

“秦”“人”并提，说明并无高低贵贱的区别；“奈何”一问，却问出了多少的无奈和辛酸？原文：使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；管弦呕哑，多于市人之言语。

翻译：使得支承大梁的柱子，比田里的农夫（还要）多；架在屋梁上的椽子，比织机上的织女（还要）多；参差不齐的瓦缝，比人们身上穿的丝缕（还要）多；纵纵横横的栏杆门槛，比九州的城郭（还要）多；裸露的钉头，比粮仓里的谷粒（还要）多；呕哑的琴声笛声，比闹市里的人声（还要）多。

讲解：“于”介词“比”，与其宾语形成的介宾短语作了状语，后置了。

“瓦缝参差”“钉头磷磷”“管弦呕哑”都是定语后置的特殊句式。

“直栏横槛”为互文修辞，翻译时要调整为“纵横交错的栏杆门槛”。

鉴赏：六个夸张铺排在一起，好像飞瀑一般直泻而下，虽是同一意思却不重复，虽是议论却极形象。

阿房宫中的事物与民间的事物一一对比，尽情夸张，把秦始皇奢侈享乐造成人民生活痛苦的社会现象揭露的一览无遗。

原文：使天下之人，不敢言而敢怒。

独夫之心，日益骄固。

翻译：使天下的百姓不敢说话，却敢于（在心中）愤怒。

秦始皇这暴君的心却日益骄横顽固。

讲解：“而”为转折连词“却”。

句首“使”字与前一组排比相对应，进一步写秦始皇的暴政。

鉴赏：飞瀑之下，必有深潭。