诗律(教学课件)
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第十一章-诗律市公开课一等奖省赛课微课金奖PPT课件
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七言诗：产生于汉朝，最早是《柏梁台诗》。全诗 七言，共26句，分别由26人出句，一句一意，相 联而成，每句用韵，以后称之为“柏梁体”诗，
如：皇帝曰：日月星辰和四时。梁王曰：骖驾驷马从梁来。
三国曹丕《燕歌行》是第一首最完整七言古诗， 但它是句句押韵。
燕歌行
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞旧鹄南翔，念君客游多思肠。 慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空犊，忧来思君不能忘， 不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商， 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
近体诗除首句能够入韵外，普通是偶句押韵：二、 四、六、八句末字必须押韵，首句可押可不押. 古体诗既能够偶句押韵，也能够奇句押韵，还能 够句句押韵。
韵脚字不能重复出现，一首诗中也应防止重复字 出现
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3 考究平仄
1）四声与平仄 四声指中古汉语平、上、去、入四种声调。四声 名称是由南北朝梁代沈约、周颙等人提出。 平仄是古人对中古四声分类，形成近体诗最主要 原因。所谓“平”是指中古四声中平声；“仄” 是指中古四声中“上、去、入”三声。 中古四声与普通话四声对应规律： 平分阴阳 浊上归去 去声一贯 入派四声
王勃《滕王阁》 滕王高阁临江渚（语）， 佩玉鸣鸾罢歌舞（麌）。 画栋朝飞南浦云（麌）， 珠帘暮捲西山雨（麌）。 闲云潭影日悠悠（尤）， 物换星移几度秋（尤）。 阁中帝子今何在， 槛外长江空自流（尤）。
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不能出韵:即韵脚字只能用同韵部字,出韵即用了 不是这个韵部中字 古体诗用韵较宽，能够用邻韵字。
人间重晚晴。
并添高阁迥， ○ 微注小窗明。 ○
越鸟巢干后，
归飞体更轻。
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七言诗：产生于汉朝，最早是《柏梁台诗》。全诗 七言，共26句，分别由26人出句，一句一意，相 联而成，每句用韵，以后称之为“柏梁体”诗，
如：皇帝曰：日月星辰和四时。梁王曰：骖驾驷马从梁来。
三国曹丕《燕歌行》是第一首最完整七言古诗， 但它是句句押韵。
燕歌行
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞旧鹄南翔，念君客游多思肠。 慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空犊，忧来思君不能忘， 不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商， 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
近体诗除首句能够入韵外，普通是偶句押韵：二、 四、六、八句末字必须押韵，首句可押可不押. 古体诗既能够偶句押韵，也能够奇句押韵，还能 够句句押韵。
韵脚字不能重复出现，一首诗中也应防止重复字 出现
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3 考究平仄
1）四声与平仄 四声指中古汉语平、上、去、入四种声调。四声 名称是由南北朝梁代沈约、周颙等人提出。 平仄是古人对中古四声分类，形成近体诗最主要 原因。所谓“平”是指中古四声中平声；“仄” 是指中古四声中“上、去、入”三声。 中古四声与普通话四声对应规律： 平分阴阳 浊上归去 去声一贯 入派四声
王勃《滕王阁》 滕王高阁临江渚（语）， 佩玉鸣鸾罢歌舞（麌）。 画栋朝飞南浦云（麌）， 珠帘暮捲西山雨（麌）。 闲云潭影日悠悠（尤）， 物换星移几度秋（尤）。 阁中帝子今何在， 槛外长江空自流（尤）。
16 16/76
不能出韵:即韵脚字只能用同韵部字,出韵即用了 不是这个韵部中字 古体诗用韵较宽，能够用邻韵字。
人间重晚晴。
并添高阁迥， ○ 微注小窗明。 ○
越鸟巢干后，
归飞体更轻。
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诗律课件
五律：仄起仄收式 春 望
杜 甫 国破山河在， 破山河在， 城春草木 城春草木深。 感时花溅泪， 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 鸟惊心。 烽火连三月 烽火连三月， 家书抵万金。 家书抵万金。 白头搔更短， 头搔更短， 胜簪。 浑欲不胜簪。 欲不胜簪 仄起式 首句不入韵的
○ ○ ○ ○ ○ ○
○ ○ ○ ○ ○ ○
(BACK)
近体诗格律特点： 2 、 近体诗格律特点 ：
（1）句数固定(GO) （2）押韵严格(GO)
（3）讲究平仄(GO)
（4）讲究对仗(GO)
(BACK)
（1）句数固定 1）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联；每 ）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联； 联的第一句称作出句，第二句称作对句； 联的第一句称作出句，第二句称作对句；有五律 （每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（超 每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（ ）、七律 过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。 过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。 ）。排律又称长律 2）绝句共四句：有五 ）绝句共四句： 绝（每句五个字）和七 每句五个字） 绝（每句七个字）。 每句七个字）。
平仄相反。 平仄相反。粘，就是下一联的出 句与上一联的对句的平仄相同。 句与上一联的对句的平仄相同。
【失对】 近体诗中同一联的对句同出句的 失对】
第二字平仄相同。 第二字平仄相同。
【失粘】 近体诗中下一联出句第二字同上 失粘】
一联对句第二字平仄相反。 一联对句第二字平仄相反。
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对之例－１
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○
七律：仄起仄收式 咏怀古迹
杜 甫 诸葛大名垂宇宙， 诸葛大名垂宇宙， 仄起式 首句不入韵的
○ 宗臣遗像肃清高。 宗臣遗像肃清高。 ○ 三分割据纡筹策， 三分割据纡筹策， ○ 万古云霄一羽毛。 万古云霄一羽毛。 ○ 伯仲之间见伊吕， 伯仲之间见伊吕， ○ 指挥若定失萧曹。 指挥若定失萧曹。 ○ 运移汉祚终难复， 运移汉祚终难复， ○ 志决身歼军务劳。 志决身歼军务劳。 ○
音韵声律—古代诗律(古代汉语课件)
1）活用
涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》） 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》） 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》 效果：促成平仄对仗 使诗句内涵丰富意境生动
2）错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》） 春山映柳色，夕鸟藏梨花。 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》） 小树花传香——效果：促成平仄对仗 使诗句典雅别致
六字句：相当于七言律句的上六字。
平平·仄仄平平——断肠片片飞红。（辛弃疾《祝英台近》） 仄仄·平平仄仄——准拟佳期又误。（辛弃疾《摸鱼儿》）
特有句式：
仄仄·仄平平仄（第五字必平） ——我欲乘风归去。（苏轼《水调歌头》）
仄平·平仄平仄（四、六字仄，第五字必平） ——一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇》）
3）格律诗怎样讲究平仄 四种基本句式：
甲：平平﹣ 乙：仄仄﹣ 丙：仄仄﹣ 丁：平平﹣
仄仄﹣平平﹣仄 平平﹣仄仄﹣平 平平﹣平﹣仄仄 仄仄﹣仄﹣平平
“粘”、“对”规则：
仄仄﹣平平﹣仄→出句
联
对
平平﹣仄仄﹣平→对句
粘
平平﹣平﹣仄仄→出句
联
对
仄仄﹣仄﹣平平→对句
对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”。 粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 （李清照《渔家傲》，《词林正韵》第四部上去通押）
都用入声韵：念奴娇、兰陵王
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛 拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英 发。羽扇纶巾，谈笑间，狂虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦， 一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，《词林正韵》第十八部。壁，锡韵定的要求 ➢ 如遇到上下两句字数相同，就可以对仗。一般如上下
涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》） 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》） 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》 效果：促成平仄对仗 使诗句内涵丰富意境生动
2）错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》） 春山映柳色，夕鸟藏梨花。 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》） 小树花传香——效果：促成平仄对仗 使诗句典雅别致
六字句：相当于七言律句的上六字。
平平·仄仄平平——断肠片片飞红。（辛弃疾《祝英台近》） 仄仄·平平仄仄——准拟佳期又误。（辛弃疾《摸鱼儿》）
特有句式：
仄仄·仄平平仄（第五字必平） ——我欲乘风归去。（苏轼《水调歌头》）
仄平·平仄平仄（四、六字仄，第五字必平） ——一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇》）
3）格律诗怎样讲究平仄 四种基本句式：
甲：平平﹣ 乙：仄仄﹣ 丙：仄仄﹣ 丁：平平﹣
仄仄﹣平平﹣仄 平平﹣仄仄﹣平 平平﹣平﹣仄仄 仄仄﹣仄﹣平平
“粘”、“对”规则：
仄仄﹣平平﹣仄→出句
联
对
平平﹣仄仄﹣平→对句
粘
平平﹣平﹣仄仄→出句
联
对
仄仄﹣仄﹣平平→对句
对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”。 粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 （李清照《渔家傲》，《词林正韵》第四部上去通押）
都用入声韵：念奴娇、兰陵王
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛 拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英 发。羽扇纶巾，谈笑间，狂虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦， 一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，《词林正韵》第十八部。壁，锡韵定的要求 ➢ 如遇到上下两句字数相同，就可以对仗。一般如上下
古代汉语课件2诗律
比兴手法在古代诗歌中广泛应用，如《诗经》、《离骚》等经典诗歌作品，通过比 兴手法表达了诗人对人生、社会、自然等方面的深刻思考和感悟。
象征
象征手法是通过具体的事物或形象来 表达抽象的概念或情感，使诗歌更具 深度和哲理性。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
象征手法在古代诗歌中也有广泛应用 ，如“月亮”常常象征着思乡之情， “梅花”常常象征着高洁和坚强等。
地理解诗的主题和思想内涵。
诗人应该通过独特的意象创造， 将自己的思想情感与客观事物相 融合，创造出具有独特魅力的诗
歌意象。
CHAPTER 06
诗与文化
诗与历史
01
02
03
历史记录
诗歌在古代是一种重要的 历史记录方式，许多历史 事件和人物通过诗歌得以 流传。
时代反映
诗歌是特定历史时代的产 物，反映了当时的社会风 貌、价值观念和生活方式 。
02
平声调值平缓，音长较长；仄声 调值急促，音长较短。平仄的交 替使用可以产生韵律的变化，增 强诗歌的音乐美。
押韵
押韵是指在诗歌中，某些音节或字音 有规律地重复出现，形成和谐统一的 声音效果。
押韵有助于增强诗歌的节奏感和音乐 美感，使诗歌更加易于记忆和传唱。
对仗
对仗是指在诗歌中，将意义相对或相反的词语或句子进行配对，形成一种平衡和 对称的美感。
诗律的起源与发展
总结词
诗律起源于先秦时期，随着诗歌的发展而不断演变。
详细描述
诗律起源于先秦时期的《诗经》，随着诗歌的发展，逐渐形成了唐诗、宋词、元 曲等不同形式的诗律。这些诗律形式在发展过程中不断演变，形成了各自独特的 韵律和节奏特点。
诗律在古代汉语中的地位
总结词
诗律是古代汉语诗歌的精髓，对于诗歌的创作和欣赏有着重要的影响。
古代汉语教学PPT05诗律
对仗
从词的角度看对仗： 工对：同一门类的名词相对仗。 前 人 将 名 词 分 为 16 个 门 类 ： 天 文 （ 日 月 风 云…）、地理（山川湖海…）、人事（道德才情…）、 人伦（父子夫妻 … ）、形体（身心手足 …) 、时令 （年节朝夕 … ）、宫室（楼台门户 … ）、器物（琴 棋刀剑 … ）、金石（金玉铁石 … ）、衣饰（衣冠钗 环…）、饮食（茶羹酒饭…）、文具（纸墨笔砚…）、 文学（诗赋书画 … ）、草木（花草树木 … ）、动物 （鸟兽虫鱼…）、方位（里外前后…）。 如：禾黍青山外，桑麻绿水边。
A本句拗，对句救： a 大拗：“平仄脚”的句子，倒数第二个 字，该用平声字而用了仄声字。 b 小拗：“平仄脚”的句子，倒数第三个 字，该用平声字而用了仄声字。 “大拗”必救，“小拗”可救可不救。大 拗、小拗的“救”，都是将对句（“仄 平脚”的句子）到数第三个字改用平声 字。
B.本句拗，本句救： a.孤平拗：“仄平脚”的句子倒数第五个 字该用平声字而用了仄声字。 “孤平拗”必救。孤平拗的“救”，是将 本句倒数第三个字改用平声字。 b.三仄拗：“仄仄脚”的句子倒数第三个 字该用平声字而用了仄声字。 “三仄拗”一般要救。三仄拗的“救”， 是将本句倒数第二个字改用平声字。
近体诗的格律 —— 1、字句有定
五绝
绝句
七绝 近体诗 五律 律诗 七律
四句，分上、下两联
每联的第一 句称为“出 句“，第二 句称为“对 八句，分首、颔、颈、尾四联 句”。
“绝句”是“律诗”的一半（半首律诗）。
近体诗的格律 ——2、用韵严格
①一韵到底，不能“出韵”或“换 韵”。 ②韵脚固定，即“对句”的最后一个 字必须押韵。首句最后一个字可入韵 （平声字）也可不入韵（仄声字）。 ③一般押平声韵，即“对句”的最后 一个字一般是平声字。
古代汉语(诗律)课件
（“事”属去声寘韵，“未”属去声未韵）
学习交流PPT
7
●近体诗押韵的两条规定
其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间 不 能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可 以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句
的韵字“同”、“中”均为“东”韵）
3
一、 诗歌形式的发展及相关问题
（二）关于古体诗和近体诗
区分其中的“古”和“近”两个特定概 念。
时代界限：以初唐以后为上限。 1.古体诗 凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要
求押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫 古体诗。
换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、 用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗 及初唐以来的仿古诗或“古风”）。 。
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
13
2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
●白居易《钱塘湖春行》（七言A类，平起平收式，首句入韵）
孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平
○
几处早莺争暖树， 仄仄平平平仄仄
○
谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平
○
乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄
○
浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄
绿学杨习阴交流里PP白T 沙堤。平平仄仄仄平平
学习交流PPT
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●近体诗押韵的两条规定
其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间 不 能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可 以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句
的韵字“同”、“中”均为“东”韵）
3
一、 诗歌形式的发展及相关问题
（二）关于古体诗和近体诗
区分其中的“古”和“近”两个特定概 念。
时代界限：以初唐以后为上限。 1.古体诗 凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要
求押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫 古体诗。
换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、 用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗 及初唐以来的仿古诗或“古风”）。 。
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
13
2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
●白居易《钱塘湖春行》（七言A类，平起平收式，首句入韵）
孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平
○
几处早莺争暖树， 仄仄平平平仄仄
○
谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平
○
乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄
○
浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄
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诗律(教学课件)
nue：虐疟谑。 Lue：略掠。 jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄 谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。
que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。 xue：薛穴学雪血削。
8、一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u 韵尾的，也是古入声字。例如：
读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择 塞。
读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。 读音为o，语音为ao的：薄剥摸。 读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。 读音为u，语音为iu：六陆衄。 读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削 学。
➢在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄
与对仗的诗，就是近体诗（格律诗）。
➢格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于
隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗 体的正宗。
永明体：南朝齐武帝永明年间出现的诗风。 又称新体诗。当时的音韵学家周颙发现并 创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人 根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、 调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂 腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必 须避免之说。永明体，即以讲究四声、避 免八病、强调声韵格律为其主要特征 。
字（“爹”字除外） 5.韵母为ue（u读迂）的字都是入声字（“嗟”、“瘸”、
“靴”除外）。 6.fa音节的字都是入声字 7.根据形声字的特点，凡声符为入声字的，大部分也是入声
字。
否定法：
1.凡是有鼻音韵尾n和ng的字，不是入声字。 2.读zi、ci、si三个音节的字，不是入声字。 3.读uei音节的字，不是入声字。 4.读uai音节的字，不是入声字（少数除外， 如“率”字等。）
4、凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，
无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」
die字例外。例如： bie：鳖憋别蹩瘪别。 pie：撇瞥。 mie：灭蔑篾蔑蠛。 die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。 tie：帖贴怗铁餮。 nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。 Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。
que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。 xue：薛穴学雪血削。
8、一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u 韵尾的，也是古入声字。例如：
读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择 塞。
读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。 读音为o，语音为ao的：薄剥摸。 读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。 读音为u，语音为iu：六陆衄。 读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削 学。
➢在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄
与对仗的诗，就是近体诗（格律诗）。
➢格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于
隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗 体的正宗。
永明体：南朝齐武帝永明年间出现的诗风。 又称新体诗。当时的音韵学家周颙发现并 创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人 根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、 调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂 腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必 须避免之说。永明体，即以讲究四声、避 免八病、强调声韵格律为其主要特征 。
字（“爹”字除外） 5.韵母为ue（u读迂）的字都是入声字（“嗟”、“瘸”、
“靴”除外）。 6.fa音节的字都是入声字 7.根据形声字的特点，凡声符为入声字的，大部分也是入声
字。
否定法：
1.凡是有鼻音韵尾n和ng的字，不是入声字。 2.读zi、ci、si三个音节的字，不是入声字。 3.读uei音节的字，不是入声字。 4.读uai音节的字，不是入声字（少数除外， 如“率”字等。）
4、凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，
无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」
die字例外。例如： bie：鳖憋别蹩瘪别。 pie：撇瞥。 mie：灭蔑篾蔑蠛。 die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。 tie：帖贴怗铁餮。 nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。 Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。
古代汉语课件2诗律PPT共25页
（2）二、四、六可以不分明的情况：
• ①丙：（仄仄）平平——平——仄仄，第五字用了仄，那 么第六字必须改为平。
• ②甲：（平平）仄仄——平平——仄，第六字可以用仄， 但其对句的第五字必须改用平声。
• 空山新雨后，天气晚来秋。 • 明月松间照，清泉石上流。 • 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 • 随意春芳歇，王孙自可留。（王维《山居秋暝》） • 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 • 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 • 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 • 西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（苏轼《新城道中》）
古代汉语课件2诗律
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、酒能祛百虑，菊为制颓龄。 15、春蚕收长丝，秋熟靡王税。
古代汉语课件2——诗律
• 第八章 诗 律 • 一、近体诗的分类 • 在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄
与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律 诗”。格律诗发端于南北朝的齐梁时期， 形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为 我国诗体的正宗。
四、近体诗的平仄
• 1、近体诗的平仄格式 • 四种基本句式： • 甲：（平平）仄仄——平平——仄 • 乙：（仄仄）平平——仄仄——平 • 丙：（仄仄）平平——平——仄仄 • 丁：（平平）仄仄——仄——平平 • 对：同一联中出句于对句的平仄应当相反。 • 粘：上一联对句与下一联出句的平仄应当相同。 • 仄起仄收式：（仄仄）平平——平——仄仄 • 平起仄收式：平平）仄仄——平平——仄 • 仄起平收式：仄仄——仄——平平 • 平起平收式：平平——仄仄——平
• 弃妇之隐忧堆积在动作上， • 夕阳之火不能把时间之烦恼 • 化成灰烬，从烟突里飞去， • 长染在游鸦之羽， • 将同栖止于海啸之石上， • 静听舟子之歌。
古代汉语(诗律)课件
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二、 近体诗的格律
（二）押韵
除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵， 且须一韵到底。
●近体诗押韵的两条规定： 其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
（“灭”、“雪”二字均为入声屑韵）
王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
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2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
（一）诗歌形式的发展
唐以前的诗歌：形式பைடு நூலகம்自由，字数、句式、 平仄都不固定。
《诗经》：四言为主
《楚辞》（过渡阶段）：保留四言，出现 五、六、七言，句式混杂为主
汉魏六朝：四言诗很少，五言、七言的诗 走向成熟，初期不讲究平仄；
南朝齐梁时期：沈约等人发现“四声”， 加上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究 声律（平仄）的配合，后人称之为“永明体”。
出一些“拗句”。
●拗救
拗，指不依照一般平仄的句子。救，指对“拗”句采取 的
补救办法。因此，所谓“拗救”，就是一个句子中该用平
声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置， 把
该用仄声的字改用平声，以便补救。
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（四）近体诗的变格
●“一三五不论，二四六分明”
是关于初学写作律诗者的一个口诀。意思 是说：在七律中，每句第一、三、五字的平仄 可以不拘，而第二、四、六字的平仄则是固定 的。如果是五律，就是“一三不论，二四分 明”。
诗律ppt课件
一、 本句交替 以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的 声调，即每句诗中间隔两个字或三个字更替平 仄。五言句的平仄有四种格式：
① 仄仄平平仄 │ │ — — │ ② 平平仄仄平 — — │ │— ③ 平平平仄仄 — — — │ │ ④ 仄仄仄平平 │ │ │ — —
七言句实际是五言句的扩张，按平
仄相间的规律在五言句上加两字即可
超 过 八 句 的 律 诗 称 排 律 或 长 律 ， 它
二、近体诗的格律 ㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 七言律诗 五言律绝 七言律绝 五言排律 七言排律
五言律诗
春 望
（杜甫）
五言律绝
登鹳雀楼
学诸进士作精卫衔石填海
唐· 韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
对仗 对仗 对仗
口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日？惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报仇名？
对仗
其 余 各 联 必 须 全 用 对 仗 。 例 如 ：
的 句 数 必 须 是 双 数 ， 而 且 ， 除 首 尾 联 外 ，
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。 字 的 声 调 可 以 归 并 为 平、仄两类：平声为平， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。 所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵 一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳， 脚用了不同韵的字。 月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。(jià n)
① 仄仄平平仄 │ │ — — │ ② 平平仄仄平 — — │ │— ③ 平平平仄仄 — — — │ │ ④ 仄仄仄平平 │ │ │ — —
七言句实际是五言句的扩张，按平
仄相间的规律在五言句上加两字即可
超 过 八 句 的 律 诗 称 排 律 或 长 律 ， 它
二、近体诗的格律 ㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 七言律诗 五言律绝 七言律绝 五言排律 七言排律
五言律诗
春 望
（杜甫）
五言律绝
登鹳雀楼
学诸进士作精卫衔石填海
唐· 韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
对仗 对仗 对仗
口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日？惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报仇名？
对仗
其 余 各 联 必 须 全 用 对 仗 。 例 如 ：
的 句 数 必 须 是 双 数 ， 而 且 ， 除 首 尾 联 外 ，
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。 字 的 声 调 可 以 归 并 为 平、仄两类：平声为平， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。 所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵 一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳， 脚用了不同韵的字。 月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。(jià n)
诗律(下)精品课件
違反了黏的規則就叫“失黏”。
（3）平仄的基本篇式 ①五言律詩的基本篇式 其一，仄起仄收式 （仄起首句不入韻式）
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
春望 杜甫
國破山河在， 城春草木深。 感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 烽火連三月， 家書抵萬金。 白頭搔更短， 渾欲不勝簪
王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里 目，更上一層樓”。
⑨扇面對
扇面對又叫“扇對”、“隔句 對”、“開門對”。上聯出句和下聯 出句對仗，上聯對句和下聯對句對仗。
杜甫排律《哭台州鄭司戶蘇少監》 中的四句“得罪台州去，時危棄碩儒。 移官蓬閣後，榖貴歿潛夫”。
白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲 感舊》中“縹緲巫山女，歸來七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦”。
仄仄仄平平
天氣晚來秋。
仄仄平平仄
明月松間照，
平平仄仄平
清泉石上流。
平平平仄仄
竹喧歸浣女，
仄仄仄平平
蓮動下漁舟。
仄仄平平仄
隨意春芳歇，
平平仄仄平
王孫自可留。
其四，平起平收式 （平起首句入韻式）
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
晚晴
李商隱
深居俯夾城， 春去夏猶清。 天意憐幽草， 人間重晚晴。 倂添高閣迥， 微注小窗明。 越鳥巢乾後， 歸飛體更輕。
①普通話的陰平聲，下列入聲要記清： 所有üe韻除“嗟”、“靴”，zh、ch、 sh聲拼uo韻，b、p、d、t、n拼ie， 除了“爹”字均入聲。
②b、d、ɡ和j、zh、z，六聲陽平是入 聲，xué、fá也是古入聲，以上規則 要記清。
(2)平仄原則 ①平仄相間
（3）平仄的基本篇式 ①五言律詩的基本篇式 其一，仄起仄收式 （仄起首句不入韻式）
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
春望 杜甫
國破山河在， 城春草木深。 感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 烽火連三月， 家書抵萬金。 白頭搔更短， 渾欲不勝簪
王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里 目，更上一層樓”。
⑨扇面對
扇面對又叫“扇對”、“隔句 對”、“開門對”。上聯出句和下聯 出句對仗，上聯對句和下聯對句對仗。
杜甫排律《哭台州鄭司戶蘇少監》 中的四句“得罪台州去，時危棄碩儒。 移官蓬閣後，榖貴歿潛夫”。
白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲 感舊》中“縹緲巫山女，歸來七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦”。
仄仄仄平平
天氣晚來秋。
仄仄平平仄
明月松間照，
平平仄仄平
清泉石上流。
平平平仄仄
竹喧歸浣女，
仄仄仄平平
蓮動下漁舟。
仄仄平平仄
隨意春芳歇，
平平仄仄平
王孫自可留。
其四，平起平收式 （平起首句入韻式）
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
晚晴
李商隱
深居俯夾城， 春去夏猶清。 天意憐幽草， 人間重晚晴。 倂添高閣迥， 微注小窗明。 越鳥巢乾後， 歸飛體更輕。
①普通話的陰平聲，下列入聲要記清： 所有üe韻除“嗟”、“靴”，zh、ch、 sh聲拼uo韻，b、p、d、t、n拼ie， 除了“爹”字均入聲。
②b、d、ɡ和j、zh、z，六聲陽平是入 聲，xué、fá也是古入聲，以上規則 要記清。
(2)平仄原則 ①平仄相間
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3、下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、 七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十 三覃、十四盐、十五咸。
诗体的发展
《诗经》与《楚辞》：四言与六言(兮) 汉朝产生两种新诗体：五言诗和七言诗。
七言诗出现比五言诗早，但兴盛比五言诗 晚。 起源： 1）《诗经》和《楚辞》 2)民间歌谣
中国古代诗歌：不讲求格律 → 讲求格律ຫໍສະໝຸດ 齐梁体：是齐、梁两代的诗人共同诗风的
代称，实际上也包括了齐代的永明体。 （永明体偏重于声律的讲究，齐梁体注意 文词的绮靡）。其特点是追求形式，崇尚
词藻，讲究声律，轻视内容，一反汉魏质
朴诗风，因此为后世诗论家所诟病。
由于齐梁诗人的诗句开始注重平仄声字的
协调，大量用对偶句式入诗
诗歌在写作技巧上进一步发展，并为唐代
→ 古、近体之分。 齐梁时期开始，诗歌形式逐渐变化：因四 声的发现开始注重平仄，讲究对仗(骈偶)。 在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄 与对仗的诗，就是近体诗（格律诗）。 格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于 隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗 体的正宗。
永明体：南朝齐武帝永明年间出现的诗风。 又称新体诗。当时的音韵学家周颙发现并 创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人 根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、 调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂 腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必 须避免之说。永明体，即以讲究四声、避 免八病、强调声韵格律为其主要特征 。
诗 律
阅读书目
1、王力《汉语诗律学》上海教育 1962年12月 2、李新魁《实用诗词曲格律词典》花城 1991年 3、朱承平《诗词格律教程》暨南大学 1999年9月 4、郭芹纳《诗律》商务印书馆 2 004年9月
一、诗体
从格律上看
汉魏六朝诗 汉魏乐府古辞 南北朝乐府民歌 文人诗 律诗
近体诗（今体诗）
“同用”的原则，一些邻近的韵可以合起
来用。
3、南宋江北平水人刘渊，著《壬子新刊礼部
韵略》，将《广韵》的206韵合并为107韵；
与此同时，金人王文郁著《平水新刊韵
略》，将《广韵》的206韵合并为106韵。
后人就把这106韵称为“平水韵”。
《平水韵》
1、共有106韵，平声30韵，编为上、下两半，称为 上平声和下平声，只是编排上的方便，并不存在 声调上的差别。近体诗只押平声韵。 2、上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、 七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十 三元、十四寒、十五删
唐以后诗 古体诗（古风） 绝句
格律诗
从字数上看
1、有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见 的六言诗。 2、唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗 集只分为五言、七言两类。
古体诗
依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从 《诗经》到南北朝的庚信，都算是古体， 它们不受近体诗的格律的束缚 。 乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以 称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗 称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。 到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成 的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再 配音乐了。
古体诗与近体诗的区别
句法上 1、古体每句字数不定，四言、五言、六言、 七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每 首的句数也不定，少则两句，多则几十、 几百句。 2、近体只有五言、七言两种，律诗规定为八 句，绝句规定为四句，多于八句的为排律， 也叫长律。
用韵上
1、古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上 的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使 是长达数十句的排律也不能换韵。 2、古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都 押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可 不押（五言多不押，七言多押），其余的奇数句 都不能押韵。 3、古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用 平声韵。
2、古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体 诗。
用韵
1、唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切 韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人 增广《切韵》，编成《广韵》，共有206韵。 实际比较能够反映唐宋诗人用韵的是《平 水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平 水韵》。
2、北宋陈彭年的《广韵》分206韵。根据
近体诗的形成作了前导。
明· 胡震亨《唐音癸签· 体凡》
唐 诗
古体诗（往体） 近体诗（今体）
柏梁体起于汉武帝。相传汉武帝筑柏梁台， 大宴群臣，席间宣布凡是二千石以上的官 员每人作一句诗，合成一首诗。于是包括 汉武帝在内的共二十六人写成一首《柏梁 诗》。这首诗的形式是每句七言，句末都 用韵，韵字有重复，是联句诗的首创。后 人便把每句用韵的七言诗称为“柏梁体”。
平仄上
1、古、近体最大的区别，是古体不讲平仄， 而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究 平仄，不过未成规律，可以不管。
一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括 长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些 属于古体，有些属于近体。
古风
分为五古、七古，这只是大致的分法。此 外还有所谓杂言。 杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字 句、五字句、七字句，其中偶然也有四字 句、六字句、以及七字以上的句子。 杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。 甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句， 也就归入七古。
近体诗
以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗， 都有许多讲究。由于格律很严，所以称为 律诗。律诗有以下四个特点： 1.每首限定八句，五律共四十字，七律共五 十六字； 2.押平声韵； 3.每句的平仄都有规定； 4.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
排律
1、超过八句的律诗，称为长律。长律一般为 五言，往往在题目上标明韵数，如
杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，三百六十字； 白居易《代书诗一百韵寄微之》，一千字。
2、除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律 用对仗，所以又叫排律。
绝句
1、比律诗的字数少一半。五绝二十字，七绝二十八 字。
2、绝句又分古绝、律绝两类。
a.古绝可以用仄韵。即使押平韵的，也不受近体 诗平仄规则的束缚。可以归入古体诗一类。 b.律绝押平声韵，且依照近体诗的平仄规则。在 形式上它们就等于半首律诗。可以归入近体诗。