中国古代玉器(三)PPT课件
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(ppt版)辉煌的中国古代工艺美术课件
宋代是我国瓷业开展史上的一个繁荣(fánróng)时期，瓷窑遍布全国 各地。 宋代瓷窑众多，各具特色，其中以五大名窑，八大窑系为代表， 最能突显沉静素雅的美学风格。宋代在中国陶瓷史上是一个名窑 蜂起、名瓷迭出的承上启下的一个非常重要的历史时期，在我国 陶瓷史上作出了杰出奉献。 宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。八大窑系 是指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇 窑系、建窑系和越窑系。
北方(běifāng)
第十八页，共六十六页。
东南(dōngnán)
第十九页，共六十六页。
西南(xīnán)
第二十页，共六十六页。Fra bibliotek唐三彩
第二十一页，共六十六页。
五、古玉器
第二十二页，共六十六页。
常见 的重要纹饰 (chánɡ jiàn)
第二十三页，共六十六页。
1、谷纹: 整齐排列(páiliè)的蝌蚪状纹饰， 象谷牙。流行于战国秦汉。
第二十四页，共六十六页。
第二十五页，共六十六页。
排列整齐、 清晰 的谷 (qīngxī) 纹
谷纹璧 战国
第二十六页，共六十六页。
2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉。是最简单的 纹饰(wén shì)之一。常见于战国秦汉。
玉璧 龙凤纹 乳钉纹 西汉(XīHàn)广州南越王墓出土
第二十七页，共六十六页。
第六页，共六十六页。
粤绣，又称广绣，是以广州 一带地区(dìqū)为中心产地的绣品。 国内以故宫藏品最多。它以布局 满、图案繁茂、场面热烈、用色 华美、大红大绿而著称。其最大 的特点就是布局满，往往少有空 隙，即使有空隙，也要用山水草 地树根等补充，显得热闹而紧凑 。所用题材比较固定，多为杂花 百鸟。
第五十九页，共六十六页。
北方(běifāng)
第十八页，共六十六页。
东南(dōngnán)
第十九页，共六十六页。
西南(xīnán)
第二十页，共六十六页。Fra bibliotek唐三彩
第二十一页，共六十六页。
五、古玉器
第二十二页，共六十六页。
常见 的重要纹饰 (chánɡ jiàn)
第二十三页，共六十六页。
1、谷纹: 整齐排列(páiliè)的蝌蚪状纹饰， 象谷牙。流行于战国秦汉。
第二十四页，共六十六页。
第二十五页，共六十六页。
排列整齐、 清晰 的谷 (qīngxī) 纹
谷纹璧 战国
第二十六页，共六十六页。
2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉。是最简单的 纹饰(wén shì)之一。常见于战国秦汉。
玉璧 龙凤纹 乳钉纹 西汉(XīHàn)广州南越王墓出土
第二十七页，共六十六页。
第六页，共六十六页。
粤绣，又称广绣，是以广州 一带地区(dìqū)为中心产地的绣品。 国内以故宫藏品最多。它以布局 满、图案繁茂、场面热烈、用色 华美、大红大绿而著称。其最大 的特点就是布局满，往往少有空 隙，即使有空隙，也要用山水草 地树根等补充，显得热闹而紧凑 。所用题材比较固定，多为杂花 百鸟。
第五十九页，共六十六页。
3西周春秋战国考古学PPT课件
种增至80多种。
*
123
彩漆撞钟击鼓纹鸳鸯形盒
*
124
〓 彩 漆 雕 龙 盖 豆 〓
*
125
漆耳杯
*
126
〓 黑漆朱绘扶桑弋射纹匫 〓
*
127
〓 漆器二十五弦瑟 〓
*
128
〓 黑漆朱绘鸟足漆案 〓
*
129
〓 黑漆朱绘回旋纹几 〓
*
130
〓 黑 漆 卧 鹿 〓
*
131
〓 黑 漆 朱 绘 卧 鹿 〓
*
147
老子 像
*
148
老 子 帛 书
*
149
孔子
（前 551 ～ 前 479）
*
150
庄 周 像
*
151
孟柯像
（约 前 372 ～ 前 289 ）
*
152
荀 况 像
*
153
墨子
墨家学派 的创始人
*
154
孙武
中国古代军事 学的奠基人
《 孙 子 兵 法》
*
155
屈原
楚辞
*
156
吕 氏 春 秋
*
132
玻璃珠
*
133
*
134
铁 双 镰 范
*
135
镂空兽 纹铜奁 形器
*
136
透雕蟠螭纹铜镜
*
137
黑漆朱绘凭几
*
138
料 珠
*
139
甘斿银匜
*
140
铜 贝 币
*
141
郢
爯
和
卢
金
*
142
天秤和环权
*
123
彩漆撞钟击鼓纹鸳鸯形盒
*
124
〓 彩 漆 雕 龙 盖 豆 〓
*
125
漆耳杯
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126
〓 黑漆朱绘扶桑弋射纹匫 〓
*
127
〓 漆器二十五弦瑟 〓
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128
〓 黑漆朱绘鸟足漆案 〓
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129
〓 黑漆朱绘回旋纹几 〓
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130
〓 黑 漆 卧 鹿 〓
*
131
〓 黑 漆 朱 绘 卧 鹿 〓
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老子 像
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老 子 帛 书
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149
孔子
（前 551 ～ 前 479）
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150
庄 周 像
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151
孟柯像
（约 前 372 ～ 前 289 ）
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152
荀 况 像
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153
墨子
墨家学派 的创始人
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154
孙武
中国古代军事 学的奠基人
《 孙 子 兵 法》
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155
屈原
楚辞
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156
吕 氏 春 秋
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132
玻璃珠
*
133
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134
铁 双 镰 范
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135
镂空兽 纹铜奁 形器
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136
透雕蟠螭纹铜镜
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137
黑漆朱绘凭几
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138
料 珠
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139
甘斿银匜
*
140
铜 贝 币
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141
郢
爯
和
卢
金
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142
天秤和环权
中国工艺美术史玉器篇 ppt课件
红山文化
• 勾云形玉佩
红山文化
• 玉龙
红山文化
• 龙形玉璜
红山文化
• 龙形玉佩
红山文化
• 龙形佩
红山文化玉璧
• 这件红山文化玉璧方形而圆角， 器缘略有残缺，长15.9厘米、宽 14.4厘米，孔径6.4厘米，厚0.8厚 度。璧内外缘磨薄，一边有双孔， 孔间距3.2厘米。孔系对钻而成， 有移动痕迹。器身正而微凸并打 磨光滑，背面较为平整，通体素 面无纹饰，因此可称素面玉璧。 其色黄绿中泛白，且有白色絮状 物和稀疏的黑点.透明度虽不高， 其温润的玉质却让人爱不释手。 这件玉璧的玉料系岫岩透闪石玉， 是目前为止我国发现的同类形状 中最大的玉璧。其年代距今约 5000年，造型是典型的红山文化 玉璧。
中国出产玉石的地方
• 辽宁玉石有三个品种，其中两宗全国出名；一是代表我国岫岩玉鼻祖 的岫岩县玉石，简称岫玉岫岩玉呈碧绿色、绿色、淡绿色、灰色、白 色、黑灰色、花色、黄色，透明度较好。一是阜薪的玛瑙玉石。
• 新疆玉石分为和田羊脂白玉、青玉、青白玉、碧玉、墨玉、黄玉等。 上品羊脂玉有两种色泽，以无瑕、点、绺的仔玉为贵。羊脂白仔玉呈 蜡质光泽，有羊油脂白状，温润宜人，多出产在新疆和田的玉龙喀什 河和喀拉喀什河流域。还有一种略带青灰色的羊脂玉，温润可人，有 强烈的蜡质感
• 新石器时代大汶口文化玉斧
玉串饰
• 良渚文化类型
第二节 新石器时代玉器代表文 化
• 北方代表：红山文化
• 南方代表：良渚文化
• 中原代表：龙山文化
红山文化玉龙
• 中华第一玉龙
迄今最早的玉龙，造型 奇特
黄玉猪龙
• 红山文化玉器
猪龙同体是吉祥神， 以祈雨求丰年，浑 厚粗壮而神秘。
春秋战国时期楚国龙形玉器纹样造型研究PPT课件
春秋战国时期 楚国龙形玉器纹样造型研究
目录
楚人与龙 楚国龙形玉器的分期特征 奇诡纹样——春秋时期的玉龙 多变形制——战国时期的玉龙 结语
壹
楚人与龙
◎中国龙文化 ◎龙——楚人崇拜的神兽
中国龙文化
中国龙是中华民族的图腾、中国文化的象征。远古人 们认为应当有一个力大无穷的“神物”主宰着指挥着操纵 着管理着这些动物和天象，龙作为一种崇拜现象，一种对 自然力的一种“理解”，也就开始了它的“模糊集合”。
-31-
多变形制——战国时期的玉龙 河南省淮阳县平粮台16号墓出土的谷纹龙形玉佩(见图23)和涡 纹龙形玉佩(见图24 )，表现战国时期玉龙的标准“S”形造型。龙 体翻转扭曲，蜿蜒曲折，刚劲秀美，变化多姿。
-32-
伍 结语
总结
崇龙和尚玉，构成了中国传统文化的两个基本特点,龙神造 型和龙纹装饰成为中华古玉创作的一个永恒不变的题材。春 秋之际，列国纷争，多国并存，由此出现了多个玉器发展中 心，但龙纹题材，却在各地通行无阻，始终盛行。春秋战国 时期，楚国出土的各式龙形玉佩以及数不胜举的龙纹玉器， 是新石器时代以来中华文化一脉承传的崇龙礼俗的具体体现 ，也是中国玉器文化与中国龙文化的交融发展的体现。
崇龙
尚玉
-34-
参考文献及资料
[1]王喆.春秋战国时期楚国龙形玉器纹样造型研究[J].设计艺术研究， 2015(3):106-114. [2]周政.春秋玉器研究[MA].2015. [3]曾剑华.【荆州地理】龙：楚人崇拜的神兽 [EB/OL]./viewnews-43656.html,2011,2011-03-23.
从湖北省荆州熊家家墓地出土的玉璧上可 见鲜明逼真的谷纹，可以感受到楚人对自然的 敬畏，对生命的敬重(见图8)。
目录
楚人与龙 楚国龙形玉器的分期特征 奇诡纹样——春秋时期的玉龙 多变形制——战国时期的玉龙 结语
壹
楚人与龙
◎中国龙文化 ◎龙——楚人崇拜的神兽
中国龙文化
中国龙是中华民族的图腾、中国文化的象征。远古人 们认为应当有一个力大无穷的“神物”主宰着指挥着操纵 着管理着这些动物和天象，龙作为一种崇拜现象，一种对 自然力的一种“理解”，也就开始了它的“模糊集合”。
-31-
多变形制——战国时期的玉龙 河南省淮阳县平粮台16号墓出土的谷纹龙形玉佩(见图23)和涡 纹龙形玉佩(见图24 )，表现战国时期玉龙的标准“S”形造型。龙 体翻转扭曲，蜿蜒曲折，刚劲秀美，变化多姿。
-32-
伍 结语
总结
崇龙和尚玉，构成了中国传统文化的两个基本特点,龙神造 型和龙纹装饰成为中华古玉创作的一个永恒不变的题材。春 秋之际，列国纷争，多国并存，由此出现了多个玉器发展中 心，但龙纹题材，却在各地通行无阻，始终盛行。春秋战国 时期，楚国出土的各式龙形玉佩以及数不胜举的龙纹玉器， 是新石器时代以来中华文化一脉承传的崇龙礼俗的具体体现 ，也是中国玉器文化与中国龙文化的交融发展的体现。
崇龙
尚玉
-34-
参考文献及资料
[1]王喆.春秋战国时期楚国龙形玉器纹样造型研究[J].设计艺术研究， 2015(3):106-114. [2]周政.春秋玉器研究[MA].2015. [3]曾剑华.【荆州地理】龙：楚人崇拜的神兽 [EB/OL]./viewnews-43656.html,2011,2011-03-23.
从湖北省荆州熊家家墓地出土的玉璧上可 见鲜明逼真的谷纹，可以感受到楚人对自然的 敬畏，对生命的敬重(见图8)。
中国传统器物ppt课件
25
8、明清瓷器达到了制瓷业的顶峰。
永乐年间（1403-1424）烧制的白瓷，胎薄如
纸，洁净如玉，几乎见釉不见胎，给人以甜美的感 觉。故又称“甜白”。雍正乾隆年间，彩釉瓷发展 迅速，雍正时以清丽秀媚见长，乾隆时以富丽堂皇 为特点。
薄胎碗
清 代 乾 隆 多 种 色 釉 大 瓶
26
二、瓷器的文化内涵
切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”
58
2、文学作品： 《红楼梦》，把通灵宝玉作为小说的主人
公。可以说“玉”是红楼梦的精髓、灵魂， 这是“玉”、“玉文化”植根于民族心里的 有力证明。 3、历史故事：完璧归赵
59
（三）名字中的玉
我国的人名、地名、书名、戏名中，带 “玉”字的很多。带“玉字旁”的字命名的 那更是数不胜数了。
轻神重民的思想逐步扩大，玉器也逐渐更 多地被人们用来与君子的德行相比拟。
35
管子云玉有九德 许慎有五德说 孔子阐明玉有十一德，即：仁、义、礼、
知、信、乐、忠、天、地、道、德。 君子佩玉，不是为了乔装打扮，而是规范
自己的言行.
36
《礼记》比附说：
1、温和柔润而有光泽，像仁者的德性；
2、细致精密而坚实，象智者的德性；
62
金牌 gold medal
银牌 silver medal
铜牌
bronze medal copper medal
63
一、青铜器的产生与发展
（一）青铜萌芽期 夏（前21 世纪-前17世纪）
（二）青铜发展期
商代（前17 世纪-前11世纪） 早、中期 ， 青铜器艺术发展趋于成熟的时期。酒器、礼 器为主，兵器种类增多。以兽面装饰为主， 构图日趋娴熟、规范。
8、明清瓷器达到了制瓷业的顶峰。
永乐年间（1403-1424）烧制的白瓷，胎薄如
纸，洁净如玉，几乎见釉不见胎，给人以甜美的感 觉。故又称“甜白”。雍正乾隆年间，彩釉瓷发展 迅速，雍正时以清丽秀媚见长，乾隆时以富丽堂皇 为特点。
薄胎碗
清 代 乾 隆 多 种 色 釉 大 瓶
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二、瓷器的文化内涵
切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”
58
2、文学作品： 《红楼梦》，把通灵宝玉作为小说的主人
公。可以说“玉”是红楼梦的精髓、灵魂， 这是“玉”、“玉文化”植根于民族心里的 有力证明。 3、历史故事：完璧归赵
59
（三）名字中的玉
我国的人名、地名、书名、戏名中，带 “玉”字的很多。带“玉字旁”的字命名的 那更是数不胜数了。
轻神重民的思想逐步扩大，玉器也逐渐更 多地被人们用来与君子的德行相比拟。
35
管子云玉有九德 许慎有五德说 孔子阐明玉有十一德，即：仁、义、礼、
知、信、乐、忠、天、地、道、德。 君子佩玉，不是为了乔装打扮，而是规范
自己的言行.
36
《礼记》比附说：
1、温和柔润而有光泽，像仁者的德性；
2、细致精密而坚实，象智者的德性；
62
金牌 gold medal
银牌 silver medal
铜牌
bronze medal copper medal
63
一、青铜器的产生与发展
（一）青铜萌芽期 夏（前21 世纪-前17世纪）
（二）青铜发展期
商代（前17 世纪-前11世纪） 早、中期 ， 青铜器艺术发展趋于成熟的时期。酒器、礼 器为主，兵器种类增多。以兽面装饰为主， 构图日趋娴熟、规范。
中国传统文化之玉器文化ppt课件
高133厘米，重832.84 公斤。
杜岭方鼎
杜岭方鼎 中国商代中 期的青铜器。1974年于 河南省郑州杜岭张寨前 街出土。共两件。一件 高1米，重86.4千克， 方形，深腹，双耳四足 ，腹上部饰兽面纹，两 侧及下部饰乳丁纹，形 体质朴庄重 ，现藏于 中国历史博物馆。
比较两鼎之间的整体比例关系，以及耳、足等部分造型有改进
一、因料施艺 二、剜脏去绺 三、化瑕为瑜 四、废料巧用 五、俏色巧用
一、浮雕 二、透雕 三、圆雕 四、内雕 五、螺纹
ppt课件
26
伊势和巧用
ppt课件
27
• 俏色玉是玉雕 艺术宝库中技 艺最为精湛， 艺术价值最高 的品种之一。 成于乾隆三十 八年的“相荫 仕女”玉雕， 更是俏色玉中 的佼佼者。
龙虎尊
商器。原器一九五七年出土 于安徽阜南县。器高五十点 五厘米，口径四十四点九厘 米，重约二十公斤，是一件 具有喇叭形口沿，宽折肩、 深腹、圈足，体形较高大的 盛酒器。龙虎尊的肩部饰以 三条蜿蜒向前的龙，龙头突 出肩外。腹部纹饰为一个虎 头两个虎身，虎口之下有一 人形，人头衔于虎口之中。 虎身下方以扉棱为界，饰两 夔龙相对组成的兽面。圈足 上部有弦纹，并开有十字形 镂孔。
• 元代玉器 ：技艺加强，融合少数民族风格。
渎pp山t课大件 玉海
13
明代：世俗化成为主流；玉器皿成就突出。玉带 发展到顶峰。 还有像生玉、陈设玉，以及坠饰、
串饰、簪等。
清代：颠峰时期。玉器皿、陈设玉最为显著。出 现一批生活化的作品。乾隆时期，玉料充足，技
艺成熟，出现了以玉山子为代表的大型玉雕作品。 清代玉材以新疆与为主，常见的有青玉、白玉， 在清后期，翡翠由于乾隆皇帝和慈禧太后极力推 崇，上升到玉料的最高地位，被誉为玉石之王。
杜岭方鼎
杜岭方鼎 中国商代中 期的青铜器。1974年于 河南省郑州杜岭张寨前 街出土。共两件。一件 高1米，重86.4千克， 方形，深腹，双耳四足 ，腹上部饰兽面纹，两 侧及下部饰乳丁纹，形 体质朴庄重 ，现藏于 中国历史博物馆。
比较两鼎之间的整体比例关系，以及耳、足等部分造型有改进
一、因料施艺 二、剜脏去绺 三、化瑕为瑜 四、废料巧用 五、俏色巧用
一、浮雕 二、透雕 三、圆雕 四、内雕 五、螺纹
ppt课件
26
伊势和巧用
ppt课件
27
• 俏色玉是玉雕 艺术宝库中技 艺最为精湛， 艺术价值最高 的品种之一。 成于乾隆三十 八年的“相荫 仕女”玉雕， 更是俏色玉中 的佼佼者。
龙虎尊
商器。原器一九五七年出土 于安徽阜南县。器高五十点 五厘米，口径四十四点九厘 米，重约二十公斤，是一件 具有喇叭形口沿，宽折肩、 深腹、圈足，体形较高大的 盛酒器。龙虎尊的肩部饰以 三条蜿蜒向前的龙，龙头突 出肩外。腹部纹饰为一个虎 头两个虎身，虎口之下有一 人形，人头衔于虎口之中。 虎身下方以扉棱为界，饰两 夔龙相对组成的兽面。圈足 上部有弦纹，并开有十字形 镂孔。
• 元代玉器 ：技艺加强，融合少数民族风格。
渎pp山t课大件 玉海
13
明代：世俗化成为主流；玉器皿成就突出。玉带 发展到顶峰。 还有像生玉、陈设玉，以及坠饰、
串饰、簪等。
清代：颠峰时期。玉器皿、陈设玉最为显著。出 现一批生活化的作品。乾隆时期，玉料充足，技
艺成熟，出现了以玉山子为代表的大型玉雕作品。 清代玉材以新疆与为主，常见的有青玉、白玉， 在清后期，翡翠由于乾隆皇帝和慈禧太后极力推 崇，上升到玉料的最高地位，被誉为玉石之王。
古玉器鉴赏演示文稿3
簋是古代盛放黍、稻、粱等熟饭食的容器。与鼎 一样，簋同样是当时礼仪等级制度的重要象征。 周礼中规定，天子享用九鼎八簋，诸侯享用七鼎 六簋，大夫享用五鼎四簋，不能随意超越。
玉簋（明） 高7 CM 宽13.8 CM
商代 玉簋通高12. 5厘米1976年河南省安阳市殷墟妇好 墓土现藏中国社会科学院考古研究所 玉器中的尊彝，从来都是奇珍，这件青玉簋便是殷墟最 杰出的遗宝之一。
玉云纹高足杯（汉） 尺寸：高9.7cm 径4.6cm 清宫旧藏 说明：玉料青白色，局 部有深褐色沁斑。体圆 形，直口，深腹，高足， 有圈形柄。杯身饰弦纹 与流云纹。 这种形式的玉杯， 始见于秦，两行最流行。
玉夔凤纹樽（汉） 尺寸：高12.3cm 口径 6.9cm 足径6.8cm 清宫旧藏 说明：白玉，有褐色沁斑。 玉樽有盖，盖面弧凸，中 心凸起一圆形钮，钮边饰 涡纹及小花瓣，中心钮的 外围凸雕三个旁钮。樽身 表面有带状夔凤纹和谷纹， 间刻小勾连云纹；一侧有 环形柄，柄端有云形鋬， 上饰一兽面纹；底有三个 蹄形足
奁（lián ），为盛物之器。如印奁、诗奁等
玉变形蟠虺纹奁 战国中期 尺寸：高9.5cm 口径 9.3cm 底径9.1cm 说明：白玉，微显青色， 局部有深赭色沁斑。玉奁为 立体圆雕，筒形。底平、中 空可贮物，口沿和近底足处 各浅浮雕勾云纹一周。外壁 满饰变形蟠虺纹。底镶两块 玉片，外底阴刻绞丝环纹和 S形纹
2、玩赏玉器：指用于陈设、观赏和把玩 的玉器。多见于清代。 主要品种有玉山子、玉屏风、玉香 炉、玉花瓶、玉花插、玉佛、玉观音 、玉兽、玉人、鼻烟壶等。 商周时期：无孔小件圆雕玉器可能 是玩赏玉器，主要是玉兽。
清中期 青玉高僧参禅山子 高14.5cm
清乾隆 紫檀嵌玉御制诗文壁 瓶 高18cm叶紫檀壁挂赏瓶，纹 饰繁狡优美。颈及腹各嵌三式上 佳白玉，计六事。五件玉饰皆长 方，概减地起阳线碾夔纹，图案 华丽典雅，线条优美，治艺超群， 不愧为乾隆精品。腹中一件呈梯 形，以工整隶书阴辙御制七绝一 首，诗云：“萼承露叶受风斜， 那识东篱处士家。虽是此花名冒 菊，可知还有出蓝花。”虽是玉 堂小壁挂，而用料奢华，耗工巨 大，豪门皇族之霸悍，令人叹为 观止。
玉器PPT课件
.
2
玉器之时代与特征
商代 西周 春秋战国 秦汉至隋唐 明清
时代
粗糙，但有立体感 呆板，规范
各式各样，“德”的象征 精美奇特，贵族象征 玉器之巅峰
特征
.
3
河南偃师二里头遗址出土——绿松石龙形 器
河姆渡文化玉器---双凤朝阳
.
新 石 器 时 代 玉 器
4
新
良渚文化玉器---神人 兽面纹玉琮
石 器
龙红 山 文 化 玉 器
三、按用途：（1）玉兵器 （2）玉工具 （3）礼器玉 （4）丧葬玉 （5）佩饰玉 （6）玉器皿 （7）玉摆件
.
30
硬玉
蓝田玉
硅孔雀石
南 阳 玉
阿 富 汗
玉
.
31
玉器纹饰
• 玉器纹饰的种类和演变，从一个方面反映了古玉器的特征。 特别是龙纹和蟠螭纹，在古玉器中所占比重较大。此外尚 有饕餮纹、谷纹、蒲纹、蚕纹、乳钉纹以及各种人物、花 卉纹等。商、西周多龙、蟠螭、饕餮、云雷纹；春秋、战 国多蒲、谷、乳钉等纹；两汉多勾云纹，谷、蒲等纹亦较 常见；隋、唐多飞天、花卉。
.
6
商代玉器
• 商代是我国目前所发现 的第一个有书写文字的 奴隶制国家。商代文明 不仅以庄重的青铜器闻 名，也以众多的玉器著 称。
.
7
商代玉器
• 商代早期玉器发现不 多，琢制也一般较粗 糙。商代晚期玉器以 安阳殷墟妇好墓出土 玉器为代表，共出玉 器755件，按用途可分 为礼器、仪仗、工具 、生活用具、装饰品 和杂器六大类。
.
12
西周玉器
• 西周玉器独创一面坡粗线或细阴线镂刻的琢玉技 艺，这在鸟形玉刀和兽面纹玉饰上大放异彩。西 周玉器没有商代活泼多样，显得有点呆板，过于 规矩。这与西周严格的宗法、礼俗制度也不无关 系。
导游基础知识玉器.ppt
圭：由戈或石斧演化而来，尖首圭由戈演化而来。戈在商代已有，是阶级社会 的一种礼器，不同爵位的人所执圭的形状不同，以示等级。圭用作朝拜、祭东 方之神。
璋在商代已出现。大小可不同，底平顶斜，顶部可平直、可呈弧线状， 一般有眼。分为五种：赤璋、大璋、中璋、边璋、牙璋。作用为“赤璋 礼南方”（礼器）；大璋、中璋、边璋是天子巡守用的；中璋、牙璋是 朝廷给驻外军官传令的凭信。
璧：中间有圆孔的圆形板状体，边宽孔小。《尔雅》：“肉倍好，谓之璧”。 古人认为天是圆的、青色的，故用苍璧来祭天。璧产生最早，使用年代最长。 从新石器时代到现代都有。
玉琮：玉琮是外方内圆中空的柱状玉器，圆柱在两头突出，称为射上大下小， 有长有短有纹饰。玉琮的历史从新石器时代晚期到汉初，有3000年历史。 用作礼器祭地。
实用玉器：主要指具有实用价值的玉制器物。最早的玉制器皿出现在 商代，如玉簋。战国秦汉时期，常见的玉器皿有：玉角杯、玉卮、玉 羽觞、玉奁、玉灯等。其形制与同期的陶、铜、漆器相同。唐宋以后， 玉器皿品种更多，工艺更精，有玉碗、碟、杯、瓶、酒具等，还有文 具，而且出现仿古玉器。
殷墟妇好墓出土 青玉簋
璜：半璧形或小于半环的弧形，两端有眼或中间靠上有眼。可为龙首、虎 首，常有纹饰。璜是最早出现的佩饰，出土分布遍布全国。周代演变为礼 器：“以玄璜礼北方”。
琥：完整虎形玉器，或立体圆雕， 或扁平板状。常有纹饰，谷纹、雷 云纹。 琥作礼器或佩饰“以白琥礼西方” 。
玉瑗：也是中间有圆孔的圆形板状体，但边窄孔大，即 “好倍肉，谓之 瑗” 。古代用作请召信物，引导君王上阶之物。也作佩饰、绳带的枢纽。
玉衣：用金丝或银丝将上千块小玉片串连而成的衣服。 玉含：放入死者口中的小型玉器，玉含有蝉形，也有鱼、
珠、方片、贝形等，汉代盛行含蝉。 玉塞：堵住死者九窍的玉器。
中国古代玉器
软玉
角闪石、阳起石类软玉,英文中也称Nephrite，苏联化学家曾将软玉命名为 「中国玉」。软玉（文化分类）的大部分在国际通用标准上并不被认为是玉， 而是其他的矿物。但在少数国家（如中国），它们依然被当作玉的一个类别 而交易。作为国际上通用的软玉透闪石、阳起石类标准而言，纯度和质地较 高的是产自新疆和田的玉石，此外，社会上也流行所谓「中国四大名玉」 （和田玉、绿松石、岫岩玉、独山玉），而其中真正属於矿物学上软玉的只 有和田玉和透闪石质的岫岩玉。 软玉的化学成分是钙镁矽酸盐(Ca2Mg5(OH)2(Si4O11)2)，单斜晶系。颜色 由透闪石和阳起石的成份决定。透闪石主要是白、灰二色，阳起石颜色则根 据其含铁量与铁元素的氧化程度而在深绿—红棕—黑色的范围内波动。依照 软玉石质的颜色，也有数个亚种：纯白色具有油脂光泽的羊脂玉；泛白色的 白玉、青白玉、青玉、碧玉、黄玉和墨玉以及较为稀少的糖玉等。 产於新疆的和田玉是纯度较高的一类软玉。一般具有玻璃—油脂光泽，矿物 比重在2.80-3.10之间。莫氏硬度在6-6.5之间，颜色因含有的矿物成分不同而 呈现纯白—雾状黑等各种颜色，也因此没有固定的解理态。和田玉具有玉石 中最犟的韧性而不易破损。
硬玉
硬玉也称翡翠，属辉石类，单斜晶系、完全解理。主要组成物为矽酸 铝钠(NaAlSi2O6，宝石矿中含有超过50%以上的矽酸铝钠才被视为翡 翠)，出产於高温低压下生成的变质岩层中。往往伴生在蓝闪石、白 云母、硬柱石（二水钙长石）、霰石和石英。莫氏硬度在6.5—7之间， 比重在3.25—3.35之间。翡翠的颜色因含有的铬元素质量分数不同而 显白或绿色。一般以白色泛绿种类最为常见，以翠绿色为贵。因而在 硬玉传入中国後，被冠以「翡翠」（翡为红色羽毛，翠为绿色羽毛） 之名。翡翠的流行史没有软玉长，其出产地也主要集中於缅甸（目前 世界上最大的翡翠出产国）、日本新潟县以及北陆沿海。危地马拉、 美国、俄罗斯也有少量出产。 翡翠的价值通过颜色（所谓「正、阳、浓、和」）、透明度（「水 头」）质地和重量来评判。翡翠制品的价格一般不受年代久远的影响， 这一点与软玉有所不同。 翡翠的原料依照出产方式分为「老坑」和「新坑」等等说法，其中人 们将长期受自然界雪水浸泡的翡翠原石称为「老坑翡翠」，这样的翡 翠外观一般是偏绿色，据称有水亮斑的光泽。因而受到人们的欢迎。 现在人们可以通过强酸浸泡或者镭射蚀刻来填充一些颜色，使品种较 差的翡翠在外观上变得与高档翡翠类似，现在翡翠在市场上通常以字 母A、B、C为标识分辨翡翠制品的质地。其中A货翡翠意为未经过化 学处理，颜色、结果自然的天然翡翠。而其他类别的翡翠则或多或少 有人工添加的成分。
秦汉玉器特征及鉴别PPT课件
21
（2）制作特征
随着铁质工具的不断进步，治玉工艺的复杂
性提高，高浮雕、圆雕、镂空的作品明显增多。 器物表面的抛光达到很高水平，有人推测当时 已出现“布轮”和极细的抛光粉抛光。汉代有 一种简洁的斜刀琢玉技法，琢出动物生动形象， 称之为“汉八刀”。汉代玉器的纹饰雕刻花样 丰富多彩，有勾云纹、卷云纹、谷纹、蒲纹、 兽面纹、龙纹、凤纹、螭纹、熊纹、虎纹、蝉 纹、束丝纹、童子骑羊纹、圆圈纹、龙马纹、 列星纹、人物纹、四灵纹等。东汉玉器多用技 艺成熟的阴线刻饰。
42
04.10.2023
玉卧羊，汉，高3.1cm，长 5cm，宽2.2cm。清宫旧藏。 玉羊为圆雕，玉料青白色， 局部有褐色沁斑。羊卧姿，昂 首目视前方，眼睛以阴线刻成 圆形，外圈加弧线。双角弯曲 盘于头后方两侧，颈下及身体 两侧以平行的短线饰作羊毛。 前足一跪一起，后足贴卧于腹 下。 玉羊的造型自商代即已出 现，汉代时圆雕玉羊的造型已 十分准确，多为静态卧形，身 体肥硕，背部丰满，短颈，嘴 部似榫凸，羊角雕琢细致，大 而夸张，一般向下盘旋弯曲， 羊身上多有阴线细纹为饰。此 类玉羊用作玉镇或陈设品。
33
04.10.2023
玉辟邪，汉，长13.2cm，宽
4.8cm，高8.6cm。
玉料青褐色，圆雕异兽，卧状，
圆目，张口，头顶有角，身有翼， 长尾。
汉代，造型艺术有很大的发展。
许多动物、人物题材的作品形象生
动，取材广泛。其中尤以各种不同
形式的异兽最引人注目。这些异兽
被赋予了超自然的特性，造型上有
很强的气势。目前，在汉代遗址的
04.10.2023
3
（2）玉器种类
目前 出土玉器主要为装饰类和礼仪类，工
具类少见，生活用品也不多见。装饰类有 璧、环、璜、带钩、玉剑饰、玦、觿、鸟 形佩、鱼形佩、蝉形佩等；礼仪类有圭、 璋、璧、琥、双龙首璜、玉俑；日用类有 杯。
故宫文物精品PPT课件
金镂花嵌松石长方合
纯 金 如 意
金佛窝
金镶玉如意
金 镶 宝 石 斋 戒
金 錾 花 满 达
金 盖 托 镶 金 玛 瑙 碗
金龙纹胭脂盒
金胎画珐琅杯盘
御用金碗
金累丝葫芦耳坠
金手镯
金嵌石米珠圆盒
金嵌松石盒
镶宝珠手镯
金 胎 画 珐 琅 酒 壶
再看玉器。
中国古代治玉艺术到清代乾 隆时达到顶峰，现在故宫博物 院收藏古代玉器约三万件，主 要源於清宫遗存。其中大量的 清代玉器主要为清代宫廷用玉 及各级官吏进贡的。
故宫文物精品
故宫博物院珍藏几千件金器， 都是清代多位皇帝、后妃们的御 用之物。这些器物构思巧妙，设 计精美，全面反映了清代金银器 具的高超制作水平。这里展示的 三十来件是精品中的精品。
金 镶 宝 石 香 炉
皇 家 金 戒 指
金 嵌 珠 宝 护 身 佛 窝
金 酒 壶
《中国玉器概论》课件
农历传统节日和玉器的关系
春节
春节是中国最重要的传统节日， 人们会佩戴玉器以祈求吉祥和团 圆。
中秋节
端午节
中秋节是庆祝丰收与团聚的日子， 人们会赠送玉器表达祝福。
端午节是纪念屈原的传统节日， 玉器常用来保平安和驱邪。
中国玉器类的鉴别方法
1 观察颜色
根据玉石颜色的纯度和深浅来判断其真假和等级。
2 辨别质地
《中国玉器概论》PPT课 件
探索中国玉器的世界，了解其悠久的历史和深厚的文化背景。从特征和分类， 到工艺和收藏，深入了解中国玉器的方方面面。
中国玉器的历史和文化背景
1 源远流长
2 吉祥象征
追溯到公元前5000年，玉 器在中国有悠久历史，承 载着丰富的文化遗产。
中国人视玉为祥瑞和幸福 的象征，赋予玉器深刻的 宗教和文化意义。
礼器
古代礼仪中，玉器是不可或缺的一部分，如璧、 琮、卣等。
玉器的文化意义和象征意义
1 尊贵和权威
古代玉器象征着统治者的 尊贵和权威，是权力与地 位的象征。
2 美好祝愿
3 心灵抚慰
人们赋予玉器祥瑞的象征， 希望能招财纳福，福寿安 康。
玉器可以给人带来心灵的 宁静与抚慰，让人感受到 与自然和谐的力量。
玉石的硬度、质感和温润度是判断其真伪和价值的重要指标。
3 识别纹理
玉石的纹理特征是鉴定玉器真伪和来源的关键要素之一。
玉器的保养和使用知识
1 定期清洁
用温和的肥皂水轻轻擦洗玉器，避免使用化学清洁剂。
2 避免碰撞
玉质柔软，容易受到撞击而破损，使用时要小心放置。
3 正确佩戴
要正确佩戴玉器，避免与其他硬物摩擦造成刮花或碎裂。
3 玉的神奇属性
中国古代玉器三
龙形佩
➢ 龙、凤是石家河文化最 主要的装饰题材。
玉龙 肖家屋脊出土
龙形佩 澧县孙家岗出土
璇玑 山东滕县
璇玑 天津艺博藏
➢ 玉圭
➢ 龙山玉圭造型共 性是：长方体， 上端略宽，平刃 或无刃；下端略 窄，并且有一个 或二个小穿孔。 器表雕琢阳纹或 阴刻人面纹、兽 面纹、鸟（鹰） 纹等纹饰，也有 素面无纹的。
兽
面
纹 圭
玉 圭
山 东 日 照 两 城 镇
神 木 石 茆 遗 址
玉璇玑 神木石茆遗址
➢ 珠江流域和东南沿海地区的石峡文化、卑南文化等。
一、红山文化玉器
➢ 红山文化主要分布在内蒙古南部、辽宁西部、河北北部及渤海沿岸。 ➢ 主要遗址分布地有内蒙赤峰红山后、赤峰蜘蛛山、翁牛特旗三星他拉
村、敖汉旗下洼、阜新胡头沟、喀左东山嘴、建平牛河梁、凌源三官 甸子等十几处。辽宁建平牛河梁的坛、庙、冢等各种文化遗存，代表 了该文化的整体概貌。 ➢ 红山文化的年代约为公元前4000年至公元前3000年。主要文化遗存距 今约5500年。
玉镯 瑶山出土
（三）良渚文化玉器特征
➢ 1、玉器品类齐备，数量很大。 ➢ 生产工具、装饰品及礼仪器齐全，形成完备的品种体系。 ➢ 2、某些礼仪器体积很大，达到同时期玉器体积的极限。 ➢ 3、玉器琢制精美。 ➢ 每类器物的造型和纹饰，都有严格统一的规定，表现为精
确的规范性。 ➢ 4、各种雕刻技法纯熟。 ➢ 良渚文化玉器中普遍使用片雕、浮雕、镂雕（镂空）、圆
中国古代玉器
第二章 中国古代玉器发展史
➢ 第一节 孕育期 新石器时代（公元前8000－公元前 2000年）
➢ 发现玉器的新石器时代遗址有：
➢ 东北地区及辽河流域的兴隆洼文化、查海文化、新乐 文化、红山文化；
中国雕刻工艺精品PPT课件
• 分类：
•
件活（炉、瓶、茶具、人物、花卉···）
•
零碎活（别针、烟嘴···）
金缕玉衣
北京玉雕
北京玉雕历史悠久，选料精良，作品精 细俏丽，为我国玉雕之魁，在世界上享有盛 誉。 •元代我国出现了南玉作、北玉作，北玉作以 北京为中心。到了清代不断有南方艺人到北 京传艺，有些高手并落户京城。
•
“大禹治水”玉山，制作
• 产于湖南省浏阳。浏阳菊花石质地坚硬， 色白如菊花。浏阳菊花石雕就是利用这种 石料天然的菊花花纹及色泽将其雕刻称成 菊花，栩栩如生，让人叹为观止。
• 制品有文房用具、花瓶、烟具、挂屏、假 山等。
洞口墨晶石雕
• 产于湖南省洞口。它以洞口所产的墨晶石 为原料，运用传统的造型和刀功雕刻而成。
• 特色：雕刻的作品实中带虚，夸张而又不 失真，动中有静，粗中有细，明中有暗， 处理恰当。姿态优美，雅俗共赏。
• 寿山石品种有100多种，大致分为最名贵的 “田坑石”，又名田黄石。次者水坑石。再 次者山坑石。田黄石被誉为“印石之王”。
• 寿山石技法有圆雕、浮雕、镂雕、薄意、印 纽五大类。新中国成立后又发展透雕、镶嵌 等技法。
寿山石雕
青田石雕
• 产于浙江省青田。青田石之所以能名扬中外， 原因在于青田奇石。青田石系叶蜡石，出自 青田县境内奇山，色泽光润，质地细腻，色 彩丰富，脆韧相宜，极宜手工精雕细镂。被 广泛用于雕刻艺术和镌刻图章，也称图章石。
我国古代传说中夏禹治水的
故事。玉山上雕刻有山峰、
小溪、瀑布以及人物等多种
题材。
扬州玉雕
• 扬州玉雕产于江苏扬州，选用优质白玉、 裴翠、珊瑚、芙蓉及岫岩玉等为原料制成。 制作技艺讲究立雕、浮雕、镂空雕等多种 技法相结合。其总体风格“南方之秀”为 主，兼具“北方之雄”。
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玉蝉 明 水银沁
玉蝉 清 钉金沁
（二）出土特征
• 长期埋入墓葬里的玉器， 一方面受到地理环境的 影响，一方面与其它的 器物相接触，出土时的 现象与未入土的玉器不 同，这种出土时所具有 的各种特征，俗称“生 坑”。
• 常见的出土特征有附着 物、白化、玻璃光等。
• 1、附着物
• 出土玉器常见的附着物 有泥土、铜锈、铁锈、 朱砂、丝织品残迹、黑 色有机质及一些不明物 质等。
捣 砂 图
开 玉 图
（2）开玉： 开玉，即去除围岩、切割玉料的工序。
（3）扎碢：
扎碢是利用碢具（圆形薄盘状的砣具）解玉成 方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多 余玉料使玉器粗具雏形。
扎 碢 图
（4）冲碢： 利用宽缘的碢具 冲去玉料的直边 棱角。
冲碢图
（5）磨碢： 利用碢具初步打磨玉器，使器表
磨 碢
• 管具有单向管钻和双向对钻两 种方式，管具所钻的孔径较大， 一般为2～15厘米左右。
玉 剑 格
西 汉
玉斧 新石器时代晚期
玉 管
玉
琮
管
孔
钻
内
孔
错
芯
位
台
痕
心
料
对
钻
错
位
示
意
齐家文化玉料上留下的管钻痕迹
图
三、古玉的造型制作——形
• （一）蹄形器
• 蹄形器是新石器时 代红山文化特有的 器物，造型上大下 小，中空无底，上 端作椭圆形斜口状。
透 花
透花也就是镂空花纹，以“搜 弓”
图
为主要的工具。
（10）打眼： 打眼类似打钻，用桯钻和管钻工具 进行。
打 眼 图
木
（11）清底上光：
碢
木碢、皮碢是玉器制作最后的工序，
图
此工序所使用的碢具，是采用质地
、
致密、强韧的木料、皮料、干葫芦
皮 碢 图
等，配合极细的解玉砂进行打磨和 抛光。
（三）制玉方法
玉冠饰
玉龙
玉凤
玉璧 齐家文化
玉 斧 新 石 器 晚 期
玉璧 西汉前期 玉剑珌 西汉
• 2、白化
• 白化是指出土玉器常见的变白现 象，俗称“鸡骨白”。
• 地质学家闻广先生认为：白化是 玉器入土后，受到入埋环境的影 响，玉质的显微结构变松，透明 度丧失，颜色变白的现象。
• 白化程度可分为整体白化和局部 白化的现象。局部白化玉器又可 分为分段白化、表面白化、网状 白化、不规则白化等。
• （1）桯钻打孔
• 桯具是一种尖锥状的实心工具，主要用
于制作穿孔、镂空和浅浮雕纹饰的去料。
其钻磨的圆孔有上大下小、状如喇叭的
特点，因此把用桯具所钻的孔，俗称
“喇叭孔”。桯具所钻孔径比较小，一 般为0．1～1厘米。
琮 形 玉
片
饰
鸟 形 佩
红
山
文
化
玉觿 良渚文化
• （2）管钻打孔
• 圆管状的工具依口径的大小可 分为小管、中管、大管三种。 小管用于系带孔、镂空、镶嵌 孔及高浮雕纹饰的去料，中管 钻磨玉琮、玉环、玉璧等器物 的中心圆孔，大管钻磨玉璧的 外廓。
青黄玉、碧玉、墨玉等。 • 多色玉 • 玉矿形成时内含多种金属离子而呈现出多种颜色的玉称为“多色
玉”。
青黄玉镂空龙形佩 战国晚期 单 色 玉
新 石墨 器玉 时凸 代缘 晚环 期
白玉透雕龙凤饰 战国晚期 青白玉剑璏 西汉 碧玉玉珩 战国晚期
多色玉
玉
环
玉
琮
齐 家 文 化
齐 家 文 化
玉 环
齐
家
文
玉璜 齐家文化
化
• 玉皮
• 玉石外表常有一层风化的皮谷，俗称“玉皮”。
天然玉石
玉 带 扣 明
俏色玉鳖 商代晚期
翡 翠 卧 牛 清
• 2、外来沁染
• 外来沁染可以分为自然受沁的 “沁色”和人工染作的“染色” 两种。
• 沁色
• 沁色是指玉器作为随葬品埋入土 中，受到相邻物质的长期浸染而 呈现出沁入物质的颜色，俗称 “沁色”。
良 渚 文 化
玉 整镯 体 白 化
勾形器 红山文化 整体白化
良 渚 文 化
玉 网璧 状 白 化
玉 簪 清
熟 坑 玉珩 春秋晚期 分段白化
二、制玉工具与方法——工
• （一）制玉工具
• 1、砣机
•
砣机是明清时期制作玉器
的主要机器，俗称“水凳”。
砣
机
2、砣具 砣具是一种圆盘状的工具，背后有
一根圆管可以与砣机上的旋转杆连接。
• 1、切割
• 切割玉料的工具有软性线具、砣具 和片状工具，每种工具的切割痕迹
玉 璧
都不一样。
凌
• （1）软性线具切割
家 滩
• 软性的线状工具流行于新石器时代
文
晚期，常用来切割与镂空。
化
玉 玦 红 山 文 化
• （2）砣具切割
• 砣具是新石器时代晚期常见的 切割工具，具有中厚、边薄、 圆盘状的造型特征。砣具切割 一般有双向对切和单向切割两 种，切割时与玉料的接触面呈 “V”字形，切口处外大内小、 边缘平直，切割痕中间宽深、 两端尖浅。
虎
多
玉 琮
节 带 钩
商 代 晚 期
西 汉 前 期
土 沁
铁 沁
• 染色
• 人工染色的玉器大多具有相同的特征： 整体的色调一致、块状分布在器表上， 颜色外深内浅，或有顺着玉质结构渗入
清 早 期
玉 蝠 寿
的细毛纹现象。 • 染色玉器在明清时期非常盛行，现代的
血 沁
桃 佩
仿制者也在赝品上染色。
玉镯 明 大红袍
玉 鱼
柄 形 器
西
商
玉玦 西周
周
代
玉勾云形器 红山文化
玉 珩 一 对 战 一） 镂空
• 1、新石器时代晚期
• 新石器时代晚期玉器的镂空，大体上分为砣具镂空、线具镂空等。
• 红山文化玉器镂空属于“砣具镂空”。用砣具和桯具制作。特点是透空处中间 宽深、两端尖浅；圆孔呈上大下小的喇叭形；透空边缘呈薄刃状。
砣 具
• 新石器时代晚期至汉代所使用的砣具大约有五种：大砣用于切割；宽 砣、斜砣、细砣用于雕琢纹饰；平砣用于打磨。
• 3、解玉砂
• 解玉砂是由硬度比玉高的自然矿石加工而成。
宽砣
大砣
解 玉 砂
斜砣
平砣
细砣
（二）《玉作图》
清光绪十七年李澄渊所作的《玉作图》将古代玉器制作分为十二道程序：
（1）以石攻玉： 利用硬度高于七度的矿物， 研捣为砂粒状，制成解玉砂。
龙 对形 开佩 成 形战
国
边料成形
（六）改形器
• 当玉器发生破损或功能改变时，往往被重新改制或局部改制成其它的 器物，称为“改形器”。
• 改形器最早出现于新石器时代晚期，历代都有，有的改自于前朝遗留 物，有的则是从当代玉器改制而成。
• 改制器的特点是保留着原器物的特征与痕迹，改制以后具有纹饰不完 整或色泽不一的现象。
是玉璜。春秋时期，玉璜倒向使用，并在中间加一穿孔，成为下弦月 形的玉珩。 • 璜形器的制作方法有三种： • 1、成形对开法制作玉璜
玉璜三件 齐家文化
2、环形分割法
3、钉线打稿切锯法
• （五）片饰器
• 璜形器以外的片状象生动物玉饰，统称为片饰器 。
• 1、成形对开法 2、对开成形法
3、边料成形法
龙形佩一对 战国 成形对开
兽
砣
形 纹 佩
具 镂
空
兽 形 佩 残 器
未 完 工 兽 形 佩
• 良渚文化玉器的镂空分布在器内或器缘，位于内部的镂空以桯具和软 形线具制作，位于器缘的镂空以砣具和软性线具配合制作，由于用线 具和桯具制作的镂空有独特的风格，所以把良渚文化镂空方法归于 “线具镂空”。
玉 璜
兽
面
玉璜镂空工序图
玉
饰
• 龙山文化玉器的镂空也以软性线具配合砣具或 桯具来制作，其器缘镂空以砣具向内切入，软 性线具穿入切口，与砣具切口呈垂直方向拉切， 形成L形的弯转，所以称为“勾转镂空”。器内 的镂空以桯具和软性线具制作，透空处大多呈 长条状或L形，所以又称 “条状镂空”。
光滑利于纹饰的处理。
图
（6）搯膛： 搯膛便是挖空容器的内部，用 来制作鼻烟壶和玉瓶等器物。
搯 膛 图
（7）上花：
上花也就是以小型的轧碢，又称钉子，
上
在玉器的表面磨琢花纹。
花
图
（8）打钻： 这是镂空的第一道工序。
就是在玉器上钻出圆洞，打钻 的工具主要是弯弓和轧杆，轧 杆底端镶有金钢钻。
打 钻 图
（9）透花：
未完工蹄形器
蹄形器
切磨外形 器缘打孔 沿边拉切 取料成形
• （二）琮形器
• 琮形器盛行于新石器时代良渚文化、红山文化、齐家文化等区域 。
方形玉料 打孔取心 去角为圆 成形玉琮
琮
心 玉 料
玉 琮
未完工玉琮
（三）璧形器
未完工玉璧
玉璧边料使用示意图
出 廓 璧 战 国 晚 期
玉璧
（四）璜形器 • 璜形器是弦月形的器物，盛行于新石器时代晚期到西周，呈上弦月的
• 常见的沁色有两种，主要由金属 所造成。
• 铁沁：铁氧化生锈后，会顺着玉 质较疏松处或绺裂处沁入内部， 形成红褐色的铁沁。铁沁的来源 有天然铁矿和铁器两种。
• 铜沁：铜氧化生锈后，会顺着玉 质较疏松处或绺裂处沁入内部， 形成绿色的铜沁。
玉 剑 格 西 汉
玉 觿 西 汉
玉
玉角形杯 西汉前期 铜沁
龙
柱 形 器 良 渚 文 化
石 斧 新 石 器 时 代 晚 期