论环境陶艺中的陶瓷雕塑与装置艺术_张玉山

中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2009(45)第 6 期│75

【摘 要】：以陶瓷为主要媒介的雕塑与装置艺术，由

于其自身优良的物理、化学特性，特别是其无与伦比的美学特点以及所蕴涵的深邃人文因素，介入公共环境的历史由来已久。本文简要阐述了两者的关系及在环境陶艺中的应用。

【关键词】：陶瓷雕塑，装置艺术，环境陶艺，应用中图分类号:TQ174.74 文献标识码:B

引 言

中国古代就有将陶瓷雕塑安装于房梁屋顶的传统，诸如朱雀、玄武之类，秦始皇兵马俑更是将陶瓷雕塑发挥到了终极的水准。而在15世纪的意大利，洛加·德拉·洛比亚的陶瓷雕塑作品大都是安放在某个建筑环境中。今天，在佛罗伦萨市的教堂、小礼拜堂和一些非宗教建筑的正面墙上，其作品依然可见，并散发着清新的生命气息。

20世纪50年代后，现代陶艺得到迅速发展。一些陶艺家积极探索陶艺在公共环境空间中(建筑、户外陶瓷雕塑)的一切潜力，并使陶瓷雕塑与装置艺术逐渐融入建筑、园林和其它公共环境艺术中。

1 陶艺与雕塑

现代雕塑对雕塑性陶艺有深刻的影响，很容易将雕塑性陶艺与雕塑的界定混淆。雕塑性陶艺与雕塑，二者既有联系又有区别。

1.1雕塑性陶艺与雕塑的联系

(1)创作理念相似。在现代艺术运动中，陶艺家和雕塑家表现了相同的勇气与责任感。自20世纪50年代以来，陶艺家、雕塑家和其他艺术家一道积极参与现代艺术运动，探索新的技艺、个人风格和传统文化资源的再开发。如美国彼特·沃克斯、迈克尔·弗雷姆基斯、约翰·梅森和日本八木一夫等。在探求精神的物化过程中，无论是雕塑家，还是陶艺家和其他类型的艺术家，他们所思考和关注的问题并不是雕塑或陶艺语境本身，而是基于社会、文化及大众精神的思考和关注，从而共同融入和推动主流艺术的发展。(2)创作主体一致。以粘土和陶瓷媒介进行创作，如罗丹、毕加索和米罗等艺术大师都曾参与陶艺的创造和探求。尤其进入当代艺术时代，随

着装置的兴起与盛行，艺术门类之间的界限变得日益模糊。不刻意分雕塑、陶艺或其它门类，都是艺术。艺术家涉猎的艺术范围亦越来越宽广。(3)与公共环境艺术缘不可分。在公共艺术中，陶艺与雕塑有时同为一件实体，两者相互依存。雕塑是陶艺的骨骼和肌肉，支撑陶艺的形与体；陶艺是雕塑的皮肤和“灵魂”，装饰雕塑的色彩和肌理，承载雕塑的人文经社。如高迪和米罗的雕塑，先以水泥浇注雕塑，再以陶瓷马赛克贴面；芭芭拉、金子润和桑德拉等艺术家的作品，既是雕塑又是陶艺。二者在环境艺术中的作用和介入原则一致。

1.2雕塑性陶艺与雕塑的区别

(1)材质的不同。陶艺以粘土为媒介，而雕塑的材质很广泛，除粘土外，还有金属、木材、石材、石膏和树脂等多种媒介。(2)成型、烧成工艺的区别。陶艺依靠泥条盘筑、模具印坯、拉坯、泥板及捏塑成型。为了烧成，中心必须空。而石雕是实心的，金属雕塑可以焊接。(3)审美追求的不同。雕塑追求形体量感，追求 “雕”、“刻”和“塑”技艺。陶艺则讲究泥性、釉色和烧成，讲究窑变肌理和人文精神的美感。

2 陶瓷雕塑与公共环境艺术

陶瓷雕塑相对于其他材料，其自身有着很多优点。陶瓷雕塑是火的艺术，在经过高温烧制后，具有耐腐蚀性和防雨抗冻、抗高温的特点，使得陶瓷雕塑在结构上也不会因为自然气候腐蚀而发生变化，其釉色也具有永久性；陶瓷雕塑的釉色丰富多变，令人耳目一新；陶瓷雕塑表面经高温烧制形成的玻璃质釉面易清洁。比较适合易受污染较的工业化城市。诸多优点足以佐证陶瓷雕塑适合长期放置于在室外。

在15和16世纪，由于宗教建筑的盛行，意大利陶瓷雕塑与建筑融合成一个和协的整体。雕塑虽然不是主体，但却精心地装扮教堂（也有少量世俗建筑）的每一个墙柱。今天，公共空间成了我们社会、文化整体的一部分。安东尼奥·高迪建筑作品吉尔公园(巴塞罗那)，主入口处蜥蜴雕塑以水泥浇注结构和外形，表面贴陶瓷马赛克，通过色彩肌理的变化强化雕塑的造型和装饰，延伸新的视觉和联想。米罗的一些雕塑作品也运用了此方法。他们在陶艺与建筑的结合上提供了一个终极的表达。丹麦艺术家比约恩·诺加德的艺术项目：世界上一些最大的陶瓷雕塑（高30米）。20年前在纽约的古根汉姆展览的 “人墙”；丹麦哥本哈根艺术博物馆的入口栏柱雕塑群等。

论环境陶艺中的陶瓷雕塑与装置艺术

张 玉 山

（中南林业科技大学环境艺术设计学院， 长沙 410004）

收稿日期：2009-3-23

作者简介：张玉山，讲师，主要从事环境陶艺教学和研究。 E-mail: yushanart@

陶瓷艺术

中 国 陶 瓷2009年 第 6 期

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金润子通过对艺术的持续追求，改变了大型陶艺的概念。通过Dango 的创作，他制作了其当代艺术标志，并以陶瓷创新新的维度。其作品使用了大量的陶土，采用泥条盘筑成型，并与公共环境相协调。大的作品往往需经数月长时间的干燥和长达7星期的烧制而成的。在过去的10几年里，在陶艺雕塑领域，他努力通过釉装饰和表面细节处理的艺术手段，使其作品独一无二，独领风骚。如《无题》、《热情的声音》、《Aichi Prefecture Gov》、《复杂》、《无题》、《反射》(西雅图华盛顿大学医药中心)项目等。

荷兰著名陶艺家芭芭拉·蔓宁主要创作大型陶艺雕塑，其作品大多安置于户外环境。她的作品一般都以花卉为主题，具有装饰性，具有预示生命和希望的象征意义。造型规范，向心式，釉色艳丽单纯，有很强的设计概念，通过用3D 软件画草图，渲染成立体效果，以便获得从各个不同面和边观看所产生的不同的良好的视觉效果。作品中间以钢结构焊接，以水泥组成框架结构，各个陶瓷部件用水泥胶粘合。为了突出花瓣和其它部分，接缝处躺着的花涂黑色。作品主要强调阿尔斯默吉莫尼特与花之间的关联，吸引步行者、骑自行车者和过往车辆者等的目光。美国阿诺·辛莫曼的巨型陶艺雕塑装置于纽约伊佛森美术馆入口，既现代，又有历史文化厚度和建筑般的空间体量感。容器加建筑的结构形体，辅以线条刻画，来表现南欧古建筑印象和非洲图腾的象征意义。

3 装置艺术与环境陶艺

装置艺术已成为当代艺术的一个重要分支装置艺术，亦称为“环境艺术”，始于60年代。由于受“波普艺术”、“极少主义”和“观念艺术”等之影响，装置艺术发展迅速，目前已盛行于当代艺术界，许多画家和雕塑家都加入“装置艺术”的行列。在西方，已有专门的装置艺术美术馆。由于许多陶艺家也参与装置艺术的创作，使陶艺也成为重要的装置语言之一。

装置与雕塑两者虽联系紧密，但也存在差异：作为具体实体和三度空间形态来看，装置与雕塑紧密难分。但从创作目的和观念因素上来看，两者还是存在差异。装置与雕塑都为公共艺术，但雕塑在公共空间中的独立性比装置强，比装置更注重艺术家微妙内心的表达，其美存在于三维的形体、线条及技艺的刻划与意蕴之间。而装置注重多维场域（环境）的整体氛围，更强调艺术家、作品（环境）和观众三者之间的互动，牵引观众参与其中，使人处于一种直面创作的思考状态。

装置艺术与环境陶艺有着深远的联系。秦始王兵马佣可以称得上是中国古代最杰出的环境陶艺装置作品。现代陶艺装置要从达达艺术先驱者马歇尔·杜桑）谈起，其作品《泉》具有历史意义。在作品中引入现成品，使用签名陶瓷产品小便池，并将其倒放，这其实是一件陶艺装置品。从80年代开始，装置不断地渗透到陶艺领域。在美国、日本等国出现了以现成陶瓷品、工业废瓷、综合

材料和不需烧制的粘土制作的装置作品。由于这种宏大的视觉、场域和梦幻般的边缘化思维状态，自80年代以来，装置艺术风格越来越被陶艺家们所青睐。现代陶艺作为现代艺术的组成部分，这种互通是再自然不过的事情。日本中村锦平是使用现成陶瓷品的国际闻名的陶艺家。其陶艺装置作品就运用了日常生活的各种陶瓷产品，如工艺品、卫生间瓷砖、工业电瓷、其近30年好的和废弃的作品等。在一个近500平米的场域里，他主要运用这些现成品的相关概念、图象、样式和工艺，并将其打散构成“大杂烩”。近十年，在德国的陶艺领域也盛行装置艺术风格。如慕尼黑艺术学院诺伯特普·朗博格教授，用雕塑器皿和陶瓷产品创作室内装置。约翰尼斯·格布哈德采用预制的、使用过的工业品(像高温窑砖和窑炉)和其它陶瓷制品来制作庙宇和纪念性建筑。

环境陶艺与影像装置，用陶砖砌成在其内壁安置录像，是最原始最质朴的陶瓷与最先进的数字技术的结合，产生虚拟空间。但这种历史与当代元素的融合无可挑剔。如韩国利川陶瓷博物馆运用了映像和投影。

4 泥坯与土砖

泥坯和土砖是最原始、最朴实的环境陶艺元素，是陶瓷雕塑和装置的特例。陶艺，在狭义上是指经烧制的陶瓷品。随着当代艺术的影响和现代陶艺的自身发展，未经烧制的粘土制品成为现代广义上的陶艺。只要以粘土为创作媒介，充分展现粘土之“泥性”和“土性”特质的陶艺作品，都把它理解为现代陶艺。当此作品介入公共环境，与环境对话，相容相谐，并与公众形成充分交流互动隐喻人文精神的陶艺作品，都应视为当代意义上的环境陶艺。

泥坯和土砖可能是最早的建筑用黏土材料之一,一万年前人们就已经将黏土成型来为自己遮风挡雨。随着技术的不断提高，古代人们以砖制做成不同形状的拱形、入口以及更为复杂的建筑物。砖已经由最初的极具功能性开始部分用于墙及地面装饰，逐渐被自身的美学意义所取代。

今天，随着人们对建筑陶艺的重视，对装置艺术的兴趣和公共艺术的发展，砖正逐渐成为许多艺术家的受欢迎的媒介材料。

在历史上，这样的作品十分丰富，如中国古楼兰城堡就是典型的例证。西非建筑可能是陶艺与建筑最直接的诠释。它用经太阳晒干的土砖建房子，这是真正的陶艺与建筑。现为联合国教科文组织的且闻名世界的Dienne Mosaue 保护项目，始建于12世纪，成为土砖建筑的标志。在非洲，由经济的建筑慢慢发展到了合适的水平，新材料的运用也发展到一定状态，土砖被水泥砖所替代。意大利艺术家玛丽翁·海尔道尔在冈比亚所建的纪念性建筑，其主题是呼吁对传统建筑的保护，即土砖便是建筑的理念正在逐步消失的这一世界性问题。比较著名的土坯装置作品有：英国艺术家劳娜·格林的作品，涉及土堤、