小小说写作指导

小小说忌直忌露，讲求含蓄。留下 空白，就是含蓄。这空白，除了内 容上的虚化外，也指主题和思想意 义的隐蔽。含蓄是小小说应该刻意 追求的艺术特色。
二、写作要求
1、要有创造性的立意
成功的小小说应有创造性和独特性的内涵，
应见他人之所未见，道他人之所未道。
例如：
鸭
趣
有一天，膳食科朱科长的夫人把乡下亲戚送的两只鸭 提到大伙房，请炊事员老赵宰杀。 老赵说：“这只公鸭太瘦，毛多肉少；这只母鸭就要下 蛋了，杀了可惜。我看用这儿的残羮剩饭养起来吧。我可以 顺便帮你照看着。” “对对对。”科长夫人欣然道，“那就拜托啦！” 此后不久，老赵就按月给朱科长家中送去30个鸭蛋。 一月又一月，月月如此。 一天，科长夫人对丈夫说：“老赵这人不错。按说，一 只鸭刚开始下蛋，他每月送 10 个或 20 个来，谁也不能说少。 可他不——他总是一个不留地全送来。这样的老实人，真是 少见。你不是曾说伙房要换采购员么？把老赵换上去吧。”
《鸭趣》通过一对公鸭也会下蛋的趣味故事反映 了制假欺骗奉迎讨好的人往往会捞得更大的好处，揭 示了官僚主义最容易上当受骗的事实。由此引出的思 考是：我们的社会一定要杜绝指鹿为马的现象，提倡 实话实说，干部更要注重调查研究，公事公办。 乡下人说的话揭示出一种社会反常现象：公鸭为 什么会下蛋？这是作者有意提示读者思考：社会为什 么会出现这种反常现象？这不禁使我们想起“楚王好 细腰而国中多饿人”的封建社会畸形现象来。讨好上 司捞得实惠是投机者的惯用手法，应引起我们的警惕！ 其立意是深刻的，也是有创造性的。
小小说写作指导
一、文体的特点
• 有人戏称小小说为“迷你小说”，这是说它 的特点不仅仅是短，还要能使读者入迷。也 有人严肃地称小说为“微型小说”。这是说 它的特点不仅仅是小，还要能够妙，是一种 使读者产生微妙感觉的小说。小小说要写得 短小而又微妙，是很见功底的。因为短小， 所以立意要深刻，独具慧眼；因为短小，所 以结构要精巧，匠心独运；因为短小，所以 文字要精练，文约意丰。总之，小小说要做 到精巧入微，需要的是“微雕”的功夫。
自此，“顺便照看”这两只鸭的任务就责无旁贷地被接 替小丁的小艾担到了肩上。 小艾清晨打开鸭笼喂食，拾蛋。可就是不见有蛋，把鸭 粪翻了个遍也不见有蛋。 一天又一天，天天如此。 小艾不得不去朱科长家说出实情。 奇怪！同是那两只鸭，有时下蛋30个，有时下蛋60个， 有时一个蛋也不下。这到底是咋回事？ 朱科长索性把两只鸭都提回家中观察。 次日，正当科长夫人捉住一只鸭摸屁股时，碰巧她那乡 下亲戚又上门来。 乡下亲戚见状，问道：“这鸭怎么啦？” “我摸摸看它有蛋没有。” “你真会开玩笑。这不就是我近来让杀了吃肉的两只公 鸭么？它怎么会下蛋呢？” “它下蛋呢。不下蛋是最近的事。前几个月它已经下过 好几百个蛋了哩。” “唉，咱乡下的公鸭，到了你们城里就能下蛋。真没想 到这城乡差别会这么大！”
标题也需发挥 不能把所要映现的生活 一定的作用。 镜头写得太细太满，要 好的标题，或 虚实相生，浓淡有致， 是文意的深化， 造成一种空灵感。读者 或是文意的补 在实写内容的诱发下， 充，或是文意 经过入乎情、合乎理的 恰当的概括， 或是文意余音 想象，去丰富、去补充， 缭绕的隽永， 用欣赏的再创造，于实 又能体现出小 写间的空白处建起使之 小说的风格特 完整化的桥梁。 色。
• 小小说篇幅极短。要在有限的文字，有限的 形象、画面中，传达深刻的思想内涵，揭示 生活的本质意义，引起人们心灵的共振，这 就需要由小见大，从微知著。
• 小小说取材，要选准社会生活的 “穴位”，用敏锐的目光，透过 纷繁的生活，去发现极富典型意 义、概括力强的瞬间镜头。小小 说的取材应从侧面、反面入笔， 从细微处着手，睹影如竿，避实 就虚。
• 小小说不能象中短篇小说那样，对人 物作冗长、静止的描写，也不能显示 人物的全貌，但抓住人物最突出的外 在特征，用寥寥数笔，给读者以轮廓 般的印象，作为嵌入读者心中定型形 象，十分必要。
通过对人物富有典
型意义的行为、对
话或心理活动的展
现，揭示人物在某
一特定环境的性格
侧面，是小小说人
物描写的重要手段。
不久，老赵果然就当上了采购员。 老赵从伙房后院宿舍搬走后，“顺便照看”这两只鸭的任 务就责无旁贷地被接替他的小丁担到了肩上。 小丁清晨打开鸭笼喂食，拾蛋。可是不见有蛋。把鸭翻了 个个也不见有蛋。 一天又一天，天天如此。 于是小丁明白了其中的奥妙。他忿忿然，恨不得立即就去 戳穿老赵那套无中生有的把戏。 可是后来他改变了主意。 到了月底，小丁依旧给朱科长家中送鸭蛋。不过他送去的 不是30个，而是60个！ 科长夫人大惑不解：“怎么能有60个蛋？” 小丁说：“本来就下了60个嘛。” “老赵不是说有一只公鸭么？” “不不不。两只都是母鸭！” 是夜，科长夫人对丈夫讲起这事时说：“唉，咱俩都被老 赵给骗了。看来，小丁才是真正的老实人哩。” 朱科长感到夫人言之有理。次日就让小丁接替了老赵的采 购工作。
• 小小说的情节与中短篇的相比，并不存 在质的区别，但明显地具有量的差异和 处理方法的不同。
wk.baidu.com
• 错落有致的配置和“巧”事的运用，使 小小说的情节线索形成规则的起伏和波 折。构思情节时要不断思考：以什么方 法才能增加这条情节线索的波折，加大 其起伏的差度？
• 小小说是“点”的艺术。要把生活中的 一个镜头、一个瞬间写细，写透，写活， 就尤其不能缺少准确、生动的细节描写。 运用得好，一个绝妙的细节甚至可以构 成一篇小小说的灵魂。
• 结局的精妙是小小说有别于其它小说形 式的独具要素。为扬长避短，就要在结 局处着力开发，使有限的容量产生超限 的艺术功能。小小说的结局体式应由作 品内容而定，随笔势所成，力求别开生 面。
意外奇笔式的结局，要随情节的发展层层 深入地诱使读者产生错误预测；要让读者 既觉得“出人意外”，又“入人意中”， 否则就不能调动思维和想象。 开篇的作用，往往不是单一的。精彩的开 篇，一箭多雕，以一当十。开门见山，第 一句话就要入题，入境，切进所描绘的画 面，还要具有诱使读者阅读下去的艺术魅 力，则是最基本的要求。